《妖怪调查科》是一本由[日]高桥由太著作，中国友谊出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：2020-3，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《妖怪调查科》读后感(一)：欢乐、活泼的妖怪小说
你有见过雷兽被当成萌宠小猫咪吗？你有看到河童在厨房被人当下手吗？你目睹过鬼火在去当烧火工吗？你知道影武者其实切菜水平一流吗？幽默、轻快的文风，搭上悬念十足的情节、配着萌萌的妖怪形象，该作，实乃不可多得的优秀妖怪小说。 此作由五个短篇连作串成，日常降妖、解谜的故事中，不时有让爆笑的“点”“弹”出，在看似轻快、活泼的内容之后，其实还有些更深层的、引人思索的东西在里面。一本书读下来，不禁对整个系列充满了期待。 以下涉及剧透与泄底，慎入:
《妖怪改方》:男主带着他的助手:妖怪刀鬼登场，先收了个鬼火，男主是江户时期妖怪改方的一员，其前上司不知所踪，代理上司是位无能者，马上他们要迎来一位新上司。与改方作对的是一个叫善鬼的人，此人武艺超群，有极强的控妖术，男主前上司失踪前托其妻（以下称“1”）、女（以下称“2”）给男主照顾。1徐娘半老、风韵犹存，她开了个饭庄，生意兴隆，2有一只小雷兽，如小猫咪般可爱。 妖怪改方监狱中，有只叫影武者的妖怪跑了，结果男主遇上操纵影武者的面具人，男主力战不胜。 1的饭店这边，最近常有一壮汉来，1似对其也有意，这让改方中一位同样喜欢1的小人不快，他向幕府举报1家有雷兽，无能者带改方众人讨伐，小人更是兴风作浪，男主力拒众人，壮汉带上面具、唤出影武者出战，他正是男主遇上的面具人，也是改方新上司，之前所为不过为考验改方众人。
《章黑天狗》:因无人供奉，大天狗往江户城中去，（未完待续）
《妖怪调查科》读后感(二)：幕府萌妖奇谈
幕府，本意是指将军的军帐，但在日本的特殊状况下，演变成一种特有国情的政治体制。幕府政治即为日本封建武士通过幕府实行的政治统治，又名武家政治。幕府是古时日本一种权力曾一度凌驾于天皇之上的中央政府机构，也可以说是用“挟天子以令诸侯”的方式统治国家，最熟悉的就数《银魂》中的真选组了。 而说到妖怪小说，首先想到的就是京极夏彦，将妖怪元素加入小说中，极大地提升了小说的趣味性，再加上作者的想象力与各种奇妙的设定，让人时刻保持着一种新奇感。这本由高桥由太写的《妖怪调查科》，背景设立在幕府时代，主角是一只时而黏人时而撩人的萌猫，而萌猫的技能也非常熟悉，相当于皮卡丘的电击，再加上各种各样亦正亦邪的妖怪，看起来就好像真选组进入了宠物小精灵世界，光想想就觉得十分有趣了。 整本书没有纯推理那么严肃，更偏向于轻小说，情节欢快，对话幽默，读起来非常顺畅，就好像在看动漫。角色设置也非常讨喜，容易激动充满热血的刀弥，放荡不羁不按常理出牌的夜之介，一直耍小聪明却一直被欺负的仁科，还有深藏不漏的稻亭老板圆子以及单纯执着的统子，每一个人物的形象都非常丰满，碰撞在一起精彩纷呈。更难能可贵的是，尽管故事轻松愉悦，但表达出的情感不失深度，在外人眼中是要袭击人类的黑天狗，却在火枪队不管百姓胡乱开枪时展开翅膀救下了来不及逃跑的百姓，而立功后的夜之介为了救天狗还得为应对上级压力而巧妙回旋，人类与妖怪之间形成了鲜明的对比，生动地体现出了幕府时代官僚制度下的黑暗，这种情况下人类与妖怪之间展现出来的纯真的感情，就显得越发温暖治愈了。 最后的山姥更是让人感动不已，良知泯灭的与平把亲生母亲时子丢弃在山上，在看到与平因为妻子跟别人跑了之后生活难以为继时，宁愿把自己出卖给善鬼，也要回到家里去重新唤起孩子对生的希望，伟大的母爱让人为之动容，好在最终历经险阻还是迎来了美好的结局。阅读妖怪的故事，品尝人情之冷暖，这种特殊的魅力在一般小说里是体会不到的，你们也赶快来体验一下这幕府萌妖的魅力吧！
《妖怪调查科》读后感(三)：轻松欢乐的妖怪小说
熟悉日本文学的读者，应该或多或少的了解日本的妖怪文化。大概是因为身处岛国的日本人在心理上有种神秘倾向，日本民间一直流传着大量的妖怪传说，不少文学作品中也有关于妖怪的描述，出名一点的比如《阴阳师》《百鬼夜行》《怪谈》等等。
这本由高桥由太所著的《妖怪调查科：雷兽》就讲述了发生在江户时代的不可思议的妖怪故事。全书以专门处理妖怪、亡灵涉事案件的执法机构妖怪改方为舞台，用五篇短篇连作描绘了雷兽、黑天狗、山姥、雪女等形态各异的妖怪形象，萌萌的妖怪与谜案结合既让人眼前一亮又令人忍俊不禁。
从文笔来看，本书比较接近轻小说，文中有大量对话，看起来很轻松。从故事来看，本书的几篇故事也不算复杂，重在突出妖怪的萌。不过，本书的一大亮点在于作者写出了浓厚的江户时代的风味，不时出现的打斗场面让人不由得想起了中国传统的武侠小说，很是亲切。
在几篇小说中，我印象最深刻的是《亡灵料理人》。在这个故事中，俎小四郎本是德川家康的御用料理人，某次德川家康在食用他做的鲷鱼天妇罗后死亡，于是俎小四郎就被认为是犯人遭到斩首。俎小四郎变成亡灵后依然在江户城中游荡，但他的目的不是复仇，而是希望自己在成佛之时，能够见到主人为他再度献上一份美味的天妇罗。俎小四郎的这种忠心可能很难让现代人理解，变成了亡灵竟然还想着给主人做饭。但在我看来，这其实正体现了日本与别国的文化差异。众所周知，日本人的匠人精神驰名全球，不少纪录片都拍过一生都在制作美食的料理人，比如《寿司之神》。“一旦你决定好职业，你必须全心投入工作之中，你必须爱自己的工作，千万不要有怨言。你必须穷尽一生磨练技能，这就是成功的秘诀，也是让人家敬重的关键。”这是寿司之神小野二郎的名言，也是最能代表日本匠人精神的一段话。看了这段话，想必就能对俎小四郎的执念有所理解。此外，日本武士的严于律己和忠心不二，相信看过几部武士电影的读者都有所体会。结合上述两者来看，俎小四郎的选择就一点都不难以理解了，反而能让人生出感动和敬意。
总的来说，本书是一本可以在闲暇时打发时间的小说，有趣又让人感动。
《妖怪调查科》读后感(四)：妖怪与人插科打诨的日常
这是一本卖萌向的小说，可以归入轻小说一类。
主角是两个男人、一个8岁小女孩和一只长得像黑猫的雷兽幼崽。可以说全书的萌点全在雷兽身上，因为它从头到尾只会说“喵”。这样的处理方式就像《宠物小精灵》里的皮卡丘，只会说“皮卡皮卡”。
虽然雷兽不会说话，但也是一张SSR卡，只是一个幼崽便能呼风唤雨招雷。虽然只能招来一个很小的落雷，并且发挥极不稳定，有时候可能还招不到，但是一旦招来，就连黑天狗也能被它劈晕（其实我更习惯于叫它鸦天狗）。
这本小说可以算是一个短篇集，五个故事除了主角相同，剧情并不相通。
黑天狗一篇是最先带给我惊喜的。
本来看完第一篇之后，已经接受了平淡如水的剧情，角色们就集中在一个小饭馆里插科打诨，互相吐槽。《妖怪改方》的最大作用或许是为了让夜之介出场。而《黑天狗》就进行了人与妖的对比。
本该在山里的黑天狗因为不甘寂寞而闯入村庄，并且想要找到能够打败自己的人而打算走到江户。妖怪改方的官员接到命令，必须阻止黑天狗进入江户，因为那里是要员集中之地。
言下之意：任何地方都可以沦陷，唯独江户不能。
为了阻止黑天狗进入江户，将军派出了军队。军人们为了完成命令，用火枪攻击黑天狗，尽管知道流弹可能会伤及村民，但他们在第一轮攻击之后又开始第二轮攻击。作为妖怪的黑天狗却张开双翼保护了村民，最后愤怒一击也是因为军队丝毫不顾及百姓的性命。
为什么要对妖怪心怀敌意呢？有时候不顾人类性命的就是人类自己。
《亡灵料理人》乏善可陈，明明一开始妖怪们料理做得乱七八糟，最后竟莫名其妙地赢了，极其缺乏说服力，而客串的雪女也没有什么鲜明特色，倒沦落为全书最强工具人——仅为了让妖怪一放获胜而出现。
《火鬼》是羁绊的故事，在小饭店陷入经营危机之时，胆小的雷兽为了主人挺身而出，径自去寻找影响饭店生意的纵火犯，虽然后来很丢人地成为了俘虏。在雷兽即将被火鬼们烤死时，统子又奋不顾身地将它救下。不过后面主角团与火鬼的对决像极了儿戏……
《山姥》应该是五篇小说里完成度最高的一篇。故事里总算有了像样的悬念——被与平丢入深山的老母亲为何突然又回到了与平家？她怎么会有钱给与平买上好的食材做饭？本以为母亲时子是要实施报复，然而她真的只是单纯为了照顾自己儿子。母爱的无私令人唏嘘，又让人感到不值。我倒宁愿时子去找抛弃与平的国子报仇，不过这样一来，就破坏整本小说的基调了吧？
《妖怪调查科》读后感(五)：充满正义感的妖怪故事
这样一个大雨磅礴的天气读这样一本书，似乎非常合适。对于“妖怪“一种有种莫名的兴趣，或许是因为这是虚构出来的故事，也是我们在生活中不可能遇到的故事，所以才会更加让人期待和兴趣。
本土的妖魔鬼怪启蒙可以说是一本著名的书《聊斋志异》改编的电视剧，最初对于妖魔鬼怪的认识就来源于此。而对于日本的妖怪来说，和本土有着很大的区别。本土的小说中出现的妖魔鬼怪一般以鬼怪，狐妖等见多，而日系的鬼怪有我们熟知的天狗，雪女，河童等。对于日系妖怪的启蒙也来源于梦枕貘的《阴阳师》，而之后又有一个同名的游戏上市，使得更多的人了解了日系的各种妖魔鬼怪。每一种鬼怪的出生和故事都是非常有意思的。对于“雷兽“这一概念，我确实第1次在这本书中读到。一般所谓的雷兽是在日本传说中随着闪电出现的妖怪，它的样貌应该与一般的猫科动物相似。而在这个故事里，雷兽的形象就完完全全变成一只黑猫。 虽然这本故事以雷兽命名，但实际上讲了几个故事，都是以其他妖怪为主的。整本书的风格都带有一些风趣和幽默，在初读的时候会让我觉得有一些拗口，因为结合故事背景，日本的幕府时代，具体的官员名称或者是政府部门名称都与现代不同，但当慢慢读下去之后，你就会发现故事的乐趣。每一篇故事中的几位主要人物，以及几个小妖怪都是充满了个性的，犹如落武者的经典台词“在下出马了“，又或者是合同的经典台词“这也太会使唤人了吧“，都显出了两位妖怪的可爱。 或许在我们的印象中，妖怪注定是恐怖邪恶的，但在很多日系的故事中，这些妖怪都带有浓浓的人情色彩，或许有一些成为妖怪的缘由会令人觉得可怜又悲惨，但在很多故事笔下，他们都变得可爱又有趣。尤其是河童，是我本来特别喜欢的，一个日系妖怪。当然在这个故事中出现的大多数妖怪都是善良充满正义感的，或许他们法力不高，但也会乐于去帮助朋友和别人。并且作为妖怪改方的两位人类，刀弥和夜之介也都是让读者非常喜爱的人物。 实际上这个故事并没有完结，对于最后的反派角色的出现，并没有真正的对决。而善鬼为何会成为反派人物，对我来说也是一个谜团。或许在后续的系列作品中会找到解答。
《妖怪调查科》读后感(六)：温情的羁绊
今天，鬼火打算纵个火。
不是因为怨恨人类，只是，他太寂寞了……他只是想看看熊熊的火焰，回想一下百十年前和同伴们在一起的日子，那时，江户的土地上到处都是各种妖怪，夜间到处都飘荡着鬼火的同伴。
这是一个如此寂寞的故事，随着人类的繁荣发展，妖怪已经越来越少了，会怀念从前，感到寂寞的其实并不只是鬼火一个。
原本住在深山中的黑天狗忽然搬到了附近，盖起了新房子，他那固执又倔强的臭脾气背后，是他怀念着从前当着山神的日子人们来拜见他的日子。可是，原来信奉他的那些人，却为了过上更好的生活，不但抛弃了山林，而且过度伐木破坏环境。他嘴上不说，心里却无比渴望着有人能够陪在他的身边，有人挂念着自己。
喂喂喂！别再伤感啦！该干活了！
在名为“稻亭”的店里，鬼火正在卖力的烤着秋刀鱼，别看他小，他可刚刚被老板娘阿园提拔为“烤手”，专门负责烤鱼。他还有了一个新的名字，叫做“小玉”。
吃惊么？看看这里吧，从地牢里逃跑了的落武者熟练的挥动着刀，只是曾经的他手中的刀是面向人类，现在的它则是面对新鲜的秋刀鱼。一会儿洗碗，一会儿搬鱼，跑来跑去忙的不可开交的，是河童九助。虽然他总是眼泪汪汪地抱怨着老板娘把妖怪当成奴隶在用，可是无论是厨艺的比拼还是武力的对决，也是他在“稻亭”遇到危机的时候冲在最前面。
那只 “雷兽”黑助，并不像传闻中那样长头黑喙，行若小狗，能够腾云飞行，呼雷唤电，反而如同一只小猫，娇小柔弱。但是统子却坚信着它是“雷兽”，在他沮丧的时候给他支持和安慰，她们用彼此的信任和支持结成羁绊。
这里是热热闹闹的“稻亭”啊，这里有温柔又勇敢的老板娘，有可爱又执着的小姑娘统子，有一只猫咪样子只会喵喵喵却又有无限潜力（？）的雷兽黑助大人，这里还有来自妖怪调查科——妖怪亡灵改方的客人……
看着改方的刀鬼和稻亭的黑助每次见面都在吵架拌嘴，一个是小小的身子酷酷拽拽却又十分话痨的样子，一个是只能喵喵喵以示抗议自己不是猫的“小猫”，让人忍不住会心一笑。
可是，当黑助遇到了危险，那个把输赢看得很重甚至不战而败就如同死一般的难受的刀鬼，却为了黑助的安全，选择了撤退。 与其说，“稻亭”这里是一家饭店，不如说这里是妖怪和人类共同的家。
虽然改方、稻亭、妖怪、人类，他们的身份不同，立场不同，要让妖怪和人类互相理解还真是不容易。
可是他们都在那样努力的生活着！
他们在遇到彼此之前都曾经孤独的生活过很久，而他们的物种和寿命也决定了“稻亭”的热闹不可能会永远的持续下去。但是，那又怎样呢？与其长吁短叹担心未来，不如珍惜和伙伴在一起的每一天！
妖怪调查科，出发！
《妖怪调查科》读后感(七)：江户时代的妖怪物语
提起日本的妖怪物语，梦枕貘的《阴阳师》、小泉八云的《怪谈》、京极夏彦的《百鬼夜行系列》、《巷说百物语系列》等等都是人们耳熟能详的作品。而日本民间流传着大量的有关妖怪的传说，据分析大概与身处岛国的日本人在心理上有种神秘主义倾向有关，尤其进入江户时代，商业手工业一片繁荣，人们之间的交际范围不再局限于乡里乡亲，犹如现代都市孕育着各种犯罪可能性，未知事物、陌生人闯入自己熟悉的生活空间的意外事件的概率也大大提升，而传说中的妖怪们也与时俱进地扮演起新时代的角色。高桥由太作为日本时代小说、历史小说作家，在妖怪物语的创作世界里占有一席之地，这本《妖怪调查科：雷兽》以轻松诙谐的笔触，为新时代的读者带来似曾相识而又新鲜有趣的妖怪物语。
江户时代有一个专职负责妖怪、亡灵犯罪的搜查机构——“妖怪亡灵改方”，简称“妖怪改方”，曾经为维护治安、处理妖怪相关案件立下极大功劳，但随着社会安定，幕府权贵对这个人才济济的机构进行了打压，目前妖怪改方的成员中只有主角刀弥还算是个有骨气也中用的人物。而刀弥曾经的恩师笕三十郎留下的孤儿寡母经营了一家饭堂“稻亭”，就在这个地方各色妖怪悉数登场，当然还有最可爱的如同黑猫般的雷兽——黑助大人。历经多个事件后，在这个充满美味腌萝卜与天妇罗的小店里，你会结识许多有趣的人、也认识许多奇异的妖怪、亡灵，也会越发向往那个充满日式风情的江户时代。
图片出自《百鬼夜行小萌书》，日本妖怪爱好者人手必备图鉴！除了雷兽之外，很多著名的妖怪一一登场：爱吃黄瓜的河童在“稻亭”的后厨不知有没有偷吃黄瓜？如神般降下天狗砾的天狗失去人们的拜祭变得狂躁；在厨房里帮忙点火的鬼火也算是专业对口；在厨艺大赛中客串冰箱的雪女恐怕是为了蹭一下她的高人气；有着为主人贡献美食执念而始终无法成佛往生的亡灵料理人；最让人催泪的莫过于山姥的故事——如同“楢山节考”般残忍的一幕又上演，也不由得又联想起最近那件将母亲活埋的真实新闻，瘫痪的老母亲被救出后想到的依然是为“儿子”的罪行辩解，称是自己爬进去而已……我更愿意相信山姥只是母亲最后的执念，希望真正的母亲已经脱离这个苦海，这辈子为子女奉献已经够多，实在不该继续让她如此艰辛。
拟人般的妖怪们都被赋予了人类的故事背景与情感，也寄托了人们试图理解未知领域的期待：作恶多端的妖怪们只是因为受尽了苦难委屈，而获得善待的它们同样会是友善的朋友般的存在。日本民俗学的奠基者柳田国男认为日本妖怪的最大特征就在于它们具有两面性，善恶可以互相转换。不同西方对于妖魔鬼怪一边倒的作恶形象，日本妖怪更多的蕴涵着人们试图认识、理解自然，与自然和解、和谐共处的一种美好愿望。
《妖怪调查科》读后感(八)：【推迷会鉴书团】妖怪改方的欢脱日常
所谓妖怪改方，是指日本江户时期专门处理妖怪、亡灵伤人事件的执法机构。而《雷兽 妖怪调查科》一书所讲述的正是这帮拿着皇粮的官兵与江户城周边妖怪相爱相杀的故事。
与《夏目友人帐》重点讲述现代妖怪温情故事的定位不同，本作选择了时代小说中最为常见的江户时期作为背景，并配合着时不时上演的打斗场面，令人不由得小小担心一番，颇具时代特色；另外，小说在展现温情内核的同时，也给予了读者一个充满搞笑情节的外壳，使人在阅读过程中忍不住爆笑连连。
倘若你喜欢妖怪小说，或是时代小说，亦或是能笑出腹肌的作品，乃至吸猫一组，这本书无疑是不错的选择。
在角色设定方面，无论是主角还是配角，无论是正派还是反派，都极具个人特征，辨识度高。诸如夜之介的机智沉稳，刀弥的勇敢鲁莽，仁科的胆小怕事，统子的烂漫可爱，更不用说食堂稻亭的老板娘阿园，温柔的外表下蕴藏着腹黑的属性。而妖魔鬼怪方面同样毫不示弱，以常驻角色为例，看似轻视主人刀弥且总喜欢絮絮叨叨讽刺别人的刀鬼，却在关键时刻从未掉过链子，朋友有了麻烦更能冲上前去两肋插刀；身为本书的唯一萌宠，猫咪模样的雷兽黑助自然也是在卖萌方面尽职尽责，当然若是真的发起火来，它同样不可小觑，与猫咪老师有几分相似之处。更不用说那三位被阿园“奴役”用来帮厨的妖怪，看似傻乎乎却透着一份可爱。
正是因为作者在角色的设定上下足了功夫，使得幽默风趣的文风应运而生，那些有趣的吐槽和对话，那些搞笑滑稽的场景，倘若不出现这些角色身上，仿佛就会显得不正常一般。
正如《聊斋志异》借由狐鬼花妖之事来展现现实社会与生活理想，《雷兽 妖怪调查科》一书亦是如此，其中所蕴含的情感纽带宛若华丽的鬼工球内部，同样让人啧啧称叹，在笑声中感受真情滋润心田。
第二章黑天狗讲述了一个孤独的妖怪希望被人类需要的故事。无论是神明还是妖怪，唯有在被人类需要时，他们才有存在的意义和价值，尼尔·盖曼在其成名作《美国众神》中无疑也提到了这一点。正是这种被需要感，使得一个人能感受到自身存在的价值，虽然我们常常说要为自己而活，但是我们仍然希望能被人肯定和需要，从而建立起与他人的情感纽带，这也正是河童九助、鬼火和落武者之所以会留在稻亭免费帮工的原因。
而渐渐失去信徒的黑天狗决定主动出击，他先是从山里移居到了城郊，随后又试图进入江户城占领将军的位置，并最终上演了一出啼笑皆非的闹剧。虽然这一切给不少人带来了困惑和麻烦，但他从始至终并未打算伤害任何人，只不过是在为自己的权利努力争取罢了。好在故事的最后他成功的转行，虽然无法继续当坐享其成的神明，不过做个武馆教练，每天还有人供奉美食，其实也不错。这不由得让人想起了《野良神》中为了拥有神社和信徒而努力帮助别人的夜斗。
第三章亡灵料理者则展现了日本武士文化中武士及匠人对将军的尽职尽责。俎小四郎因主人在食用其制作的天妇罗时死亡而惨遭斩首，但他却丝毫不曾怨恨过对方，之所以会变成游魂，是因为他希望自己在成佛之时，在见到主人的那一刻，能为其献上一份更美味的天妇罗。
或许有读者会觉得这个故事很假，真的有人会如此尽职尽责，甚至在死后依旧念念不忘？可谓是那句老话“生是你的人，死是你的鬼”的最佳体现呀。显然，这与日本人的武士文化有关。美国文化人类学家鲁思·本尼迪克特在其著作《菊与刀》中对相关内容给予了解答，虽然有不少学者认为这本书具有一定的片面性，但是对于了解日本人的这种特殊的主仆文化还是大有裨益的。
第四章火鬼讲述了雷兽黑助和统子之间的情谊。这一部分内容第五章同样也有所体现。由于黑助尚处幼年，其外形与黑猫一样，加之又不会说人话，只能喵喵喵个不停，因而统子平日里非常袒护它，一是绝不准别人说它是猫咪，二是绝不准别人说它弱。黑助为了帮助稻亭摆脱因有人纵火而生意惨淡的困境，主动出击寻找犯人，无疑是一种报恩的行为。而当黑助被火鬼绑在树上用火蹂躏时，统子同样奋不顾身的冲过去，试图将其救出来。虽然统子和黑助之间的情感，不及那些惯常的人类与妖魔的爱情来得惊心动魄，但是仍能让人感受到其中深深的羁绊，如同我们年少时的友情，冲动、纯真而美好。
第五章山姥则讲述的是有关母爱的故事。家境贫寒的与平在妻子的怂恿下讲母亲阿时丢进了山里自生自灭，然而最终化为山姥的母亲不仅理解他的苦衷，并且还回到家中帮他操持家务，并通过窃取不良放贷人的财务帮其还上了儿媳与浪人私奔前欠下的债务。
毫无疑问，母亲对子女不求回报的爱，无疑是这世界上最令人动容的情愫，想必无需我过多赘述。其实，在阅读这一章时，我想起了另一个类似的故事，讲的是城堡里的王子爱上了一个十分漂亮的女妖，一天女妖得了重病，告诉王子说必须要你母亲的心才可以救我，并给了王子一瓶药。王子挖了心后立刻跑回森林，在路上不小心摔倒了，那颗心也摔到了地上，但这时心说话了：“孩子，你摔疼了吗？”
的确，《雷兽 妖怪调查科》一书在情感方面的余味同《夏目友人帐》相比稍有不足，但是总体上讲，本作实现了搞笑剧情、时代对决以及人物情感三方面的平衡，节奏感也很不错，总体来说还是非常不错的。另外，从第一章便开始提及的善鬼终于在第五章时出现了，其妖艳的装扮和造型不由得让人眼前一亮，非常期待夜之介、刀弥一行人之后与他的对决，想必定会十分精彩。
最后，还是要感谢推理月报以及磨铁给予的这次阅读机会，希望《雷兽 妖怪调查科》一书能带给读者一场不同以往的日式妖怪盛宴，同时也期待着后续作品《猫变 妖怪调查科》的出版，以飨广大读者！
《妖怪调查科》读后感(九)：【推迷会鉴书团】萌萌的雷兽，猫奴的最爱
本书是高桥由太这名作家第一次出版中文版书籍，对于相对陌生的作者，了解一下他的经历和其他著作也是一种敬意。
外封、书腰、正体，封面上的黑助一点都不萌高桥由太，1972年生人，出生于日本千叶县。他是在2004年大学暑假的时候开始写小说，当时的作品是只有80张稿纸左右的短篇。其后三年间他经历了自主创业失败、再就业等生活上的困难，也没有继续小说创作生涯。直到2008年再就业成功之后，生活有了余裕，在朋友的鼓励下，重拾创作，写了角川书店日本恐怖小说大奖的应征作品《落头民》（『落頭民』），可惜在最终评选中落选。其后在宝岛社主办的第8届《这部推理小说真厉害！》大奖中，他应征了《鬼与大叔与蜈蚣女》（『鬼とオサキとムカデ女と』），虽然在最终还是落选了，但宝岛社联系了他，在对评选作品进行加笔修正之后完成了《本所深川事件帖之先去江户》（『もののけ本所深川事件帖オサキ江戸へ』），并授予“隠し玉（编辑部推荐）”奖项后加以出版，高桥由太凭此作正式出道。
在这之后，高桥由太持续进行了小说创作，他的创作重点一直在时代妖怪小说上，至今为止已经有了七个系列，绝大部分作品的年代背景都设定在江户时代，其中仅有仙次系列不涉及到妖怪，是纯粹的时代剧式推理小说。而本书也是作者唯一一部被改编成漫画的作品，漫画版由亚沙美绘画，出版了3卷，从封面看就知道是一本卖萌为主的漫画了。
本作漫画版封面，萌萌的统子和黑助回到本作，作品中的世界观是在日本妖怪文化的基础上衍生出来的人与妖共存的社会，幕府专门设立了处理妖怪犯下案件的妖怪改方（全称妖怪亡灵改方）。但从故事上来说，并不是推理小说，仅仅属于妖怪小说的范畴。要说类似的作品，我脑海中最先跳出来的可能还是漫画《灵媒教师（地狱先生）》。
本书日文原名为《大江戸あやかし犯科帳 雷獣びりびり》，系列后续的作品也是以这这个标题开始的。从日文原名就知道，这个系列主要是关于雷兽的，因此作者在书中大幅强化了对于雷兽的描写。雷兽的外形就是一只黑猫，关键还是一只胆小怕事的黑猫，虽然不承认自己是猫，但每次说话差不多都只有一个“喵”字。但他同时又有着强大的力量，按书中说的，雷兽的一道雷可以随随便便把江户城毁掉。这种反差萌，让读者对这个角色的喜爱程度喧嚣尘上。这些书写也是猫奴们的最爱，我甚至还觉得这部作品会火有很大一部分原因是对于这只幼年雷兽黑助的描写。
还有黑助的主人，八岁的女孩统子。一人一妖成了这部作品里面最卡哇伊的存在，每次在统子说完话后，黑助都会接上一声“喵”，这单独一个字里面蕴含着各种各样的表情和心绪。就像银河护卫队里面的格鲁特一样，就算永远只会说一句“我是格鲁特”，但了解的人自然能读出其中不同的意思。
在第四章中黑助凭借着对统子的爱，冒冒失失大着胆子独自去寻找在稻亭附近的纵火犯，这也是一种成长，作为系列的主角，那种虽然不敢但又要去做的矛盾感通过黑助的动作神态等描写出来了。从这些细节方面似乎能看出作者高桥由太是一个猫奴，他另外还专门开了以一只黑猫作为主角的系列作。
作为一部妖怪小说，在本书中登场的妖怪计有雷兽、刀鬼、鬼火、落武者、河童、天狗、俎小四郎亡灵、雪女、火鬼、山姥这十种，虽然没有达到百鬼夜行的程度，但是最突出的是作者给每一个妖怪都赋予了不同的个性和口头禅，这些口头禅一方面可以简化妖怪的性格，另一方面又可以让读者加深印象，且增加了作品的幽默感，把一个人与妖和平共处的世界观更清晰地表达了出来。
作为时代剧，打斗场面是免不了的。在书中第一章、第二章和第五章中都出现了很多关于武士对战的场面。作者对那些动作的描写虽然没有中国武侠小说那么精彩，但还是具备了日本剑侠小说的风味，往往讲究出刀前的气氛渲染以及一击必杀的速度感，整体还是非常有影视画面的流畅度的。
一部系列作如果能有一条贯穿始终的伏线的话，能给读者更多的期待。在这一点上，本作无疑是有想法的。在开篇第一章中就开始铺垫“大恶人”善鬼，一直到第五章终于现出真身。在这个过程中，作者多次在不同章节中借用书中角色之语提到新登场的人物可能就是善鬼，但前面两次最终都被否定了，这样做让读者对这个大恶人更加有所期待。而善鬼这个称呼，似乎是有反讽的意味，单看字面意思，以善为名行恶之实。但从第五章中惊鸿一瞥却更接近于义贼。关于他，在后面的故事中应该会继续有所发展，毕竟这部作品现在为止唯一的悬念就在善鬼身上，还是期待一下后续好了。
本作最大的优点就是文字行云流水，故事幽默欢脱，人物性格突出。但是要说不足之处，我觉得主要是在第三章。这一章的主题是料理对决，普普通通的一道鲷鱼天妇罗。本来我还很期待有着那么多美食漫画的日本，其文字作家也能有精彩且反转的料理对决描写，但这一章的完成度是完完全全不够的。虽然在书中通过角色的语言把妖怪做的天妇罗的味道夸了一番，但我等读者真的无法从书中文字感觉到这道菜究竟胜在哪里。究其原因，其一是因为前文写到做料理时的一举一动都会影响料理的好坏，而妖怪们做料理时没有指挥乱七八糟的情形导致了我先入为主觉得不会成功；其二是因为作者在描写食物好吃方面没有完成文字上的通感，这一点可能在漫画或者影视剧当中更容易表现，但文字并非不能完成。可试看周浩晖《斗宴》中随便找出的关于菜肴的描写，比本书高明太多。
随意拍的《斗宴》中关于食物的描写说了这么多，个人还是推荐阅读这一本欢乐的妖怪小说，毕竟现实当中有着太多不配当人的人了。