《雾行者》是一本由路内著作，理想国 | 上海三联书店出版的精装图书，本书定价：88.00，页数：580，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《雾行者》读后感(一)：不可多得的开放结构
雾行者是非常高级的波拉尼奥《荒野侦探》的东方式仿写，本身是开放式和百科全书式故事母本，很多哪怕是小人物或很少情节的人物都可扩展成篇如李勇军，鲁小麦，林杰，梅贞，孟芳，童德辉，恶棍保安和猪仔，俞凡兄弟，小诗人吴铭轩，《巨猿》女作者if，妓女小苹果和丽莎，木马，海燕，周育红，邓文迪，端木云姐姐姐夫，潘帅，鲁德能，等等。至于消失十年又闪亮出场的辛未来，那更是一独立长篇！
《雾行者》读后感(二)：评《雾行者》
《雾行者》看完了，可是宣传语中小说的核心问题其实没有答案。如果这书出现在两年之前，我不会去看，我没有勇气去看。我感觉周围无数的人都没有勇气。现实痛苦，忘记现实会更痛苦，忘记现实之后在另一个现实看到的痛苦就是终极的痛苦。我们到底需要的是这样的文字，还是精神鸦片？答案很简单，都需要，但是这个世界需要，也许不是一些人，不是大部分人的需要。某些价值的浮现必须在这个时代之后，可到了下一个时代，这个时代的东西被淹没的是大多数啊。
《雾行者》读后感(三)：平行线并不美
故事像是一篇发生在90年代破败凋零工业区和小街巷的校园青春文学，故事简单，叙述也没有起伏，一味的想写成一部动人悲剧小说，整篇却只有每个人物你有我有的悲惨。我想读到大格局却只有小情调，我想读到细微而有力的铺陈延展，却只看到人物的从一地的贫穷落寞到另一地的落寞贫穷，路内先生布置了一个大舞台，却只有一副静态的时代海报和一方水泥台面。蝼蚁尚有啃食的方向，人物岂能各处晃荡。不过，有2分我是给文中偶尔跳出的有寓意的比喻句。
《雾行者》读后感(四)：路内值得期待！
已经看完第四章了，很喜欢路内小说的这种调调，以及随处可见的如别人评价的“漂亮的句子”，即使有时候略显刻意。 情节感觉并不突出，这似乎也不是重点，情节为议论和对话服务，相同生命的不同维度和表达方式。所涉及之处，也能感受到作者的积淀和野心。虽然动不动谈文学还是让人有点出戏。
总之小说很惊艳，开始就停不下来，冷静克制精准异常的表述，让生活更真实，可我们都是雾行者。
最后，喜欢辛未来。最后一章有点舍不得看了怎么办～～
《雾行者》读后感(五)：所有小说都应该删减、分割！
第545页，小川给端木云讲自己曾发表的一个短篇小说，端木云刚挨了打正难受，没有耐心听，要求：直接告诉我结尾。小川说：过程曲折。端木云说：猜都猜得到是啥过程，我要结尾！小川说了，端木云感到心满意足，想到所有的小说都应该删减、分割成这样。
————读到这时就想，路内就没想把正在写的这小说删减、分割一下么？
从第一本书开始看路内，他的长篇往往写着写着就成若干短篇的合集了。这部快50万字的新书，更是登峰造极，以一个悬疑案件开头，以一个文学青年的公路之旅结束，内容芜杂，像是把各种不同风格的故事捏在一起。也难怪路内自己都说，写到后面都写累了。
《雾行者》读后感(六)：雾行者
2004年冬，美仙建材公司仓库管理员周劭重返故地，调查一起部门同事的车祸死亡事件。与此同时，他的多年好友、南京仓管理员端木云不告而别。一个时代过去了，另一个时代正在到来。这是一本关于世纪交替的小说，从1998年的夏季，到奥运前夕的2008年，关于仓库管理员奇异的生活，关 于仿佛火车消失于隧道的二十岁时的恋人，直至中年的迷惘与自戮、告别与重逢，一群想要消灭过去之我的人，以及何之为我。 五个章节，五种迥异风格：梦境、寓言、当代现实、小说素材、文学批评拼织成复杂强悍的叙事体，充满内在回响。深情而狂暴，现实而迷乱，带领读者横穿修辞术的318国道，不绝如缕，直抵小说结尾的喜马拉雅山脉。
《雾行者》读后感(七)：小记
小说讲了80-90年代刚刚改革开放时期的社会转型。大量农村出来的年轻人汇集到开发区的工厂，做着流水线上的工作。这个时代我经历过，但因为身处城市，那种气息隐约嗅到过，但不真实。那时候城市也沾染上一些边边角角，但不如那些工厂密集的开发区那么浓烈。社会在转型中躁动，个人的命运随波逐流，就像洪水冲过村庄，杂物飘在洪水中打转，被那个树枝挂住，但趋势还是顺流的。做为经历了那个时代的人，却从只能从小说中真正了解那个时代，回味当时嗅到的气息，算是怀旧了。小说的写作方式让我想到小说“图云”，只是并没有像图云的作者那样在每一部分模仿一个作家的手法，但分别从两位男主的视角拼凑出一个立体的时空，碎碎叨叨的带着你活一遍那个年代的那个氛围。这些人现在应该50岁左右，是否已经找到自己的社会定位并庸庸碌碌的活着呢？我也是他们中的一个，只是空间维度略有不同，但经历了相同的时间，我们曾经共享一个蓝天。
《雾行者》读后感(八)：简单说几句
路老师签名本。这本书573页，很厚。花了大概10天时间读完，没有当初看少巴追随那股劲，一口气读完。看到最后一页，我都觉得路老师没写完这本书，整个故事像没有讲完。应该说是，路老师也可能写不下去了，最后以端木的视角，还原了第一个故事的来龙去脉，算是填坑。端木和周邵，这本书的主角，但我又感觉他们不是主角，他们只是一个讲故事的人，恰巧他们参与了那些事，或者是他们身边人的故事，那些江湖儿女的故事，他们不是绝对的主角。路老师像是用电影的手法，打乱了时间线，看完本书，我很想做一个正常发生的时间线，但真的太长了，我不想看第二遍，没有兴趣了。路老师书的主人公，无论是什么职业，总有一颗文艺的心。路小路虽是技校毕业，但也写诗。端木和周卲就不用说了，一起混文学社。这本书给我有种看三级片的既视感，只要有端木或周卲和女孩子在一起的情节，就做爱。看来正如书中所说，年轻人都性饥渴，嫖娼更是不在话下。
《雾行者》读后感(九)：时代中有人物，有思想，也有着自己的青春
这应该是今年读的最触动我的一本书了，书中的时代，大部分都亲身经历过，但从未深入理解过。
由于工作的关系，大概2004 - 2010年期间，就已经跑遍了除了西藏以外的国内所有省会城市+各个省的重点城市，也分别在长三角，珠三角这样的工业区呆了很久。这样频繁的出差生活，直到2017年在逐渐缓和下来。
就如同书中的“仓管员”，“漂泊” 是这期间自己生活的主题，一直寻找心中的归宿而不得，见证了时代的变迁而迷茫，经历了情感的洗礼却悲伤。
时代过去了，经历了，再重头来读，才逐渐真正体会到了其中的酸甜。我自己也是直到2017年后，才逐渐的“重读”自己，把自己从时代的洪流中慢慢的剥离出来，开始学着体会生活的美好（就如同儿时的自己一样）。
《雾行者》读后感(十)：路内太懂把刀子插在文学青年的哪里最痛了
《雾行者》太碎了，感觉路内想捧出的是一面从地平线开始延伸的镜子，呈现给读者的确是一地玻璃碴子。像剪辑中运用生硬的切镜手法，从路内身上学到了写长篇小说的技巧，出现的人越多，只要把视角切来切去就不愁汆不成一千来页的出版物。 “文学是一座迷宫，这个迷宫最终反照出的不是一个人的努力，而是他的天赋和缺陷。” 他也太懂把刀子戳在文学青年的哪里最痛了，从编辑沉铃辞职到端木云与文学女青年for one night以后对方消失在人海，辛未来从神神叨叨的女诗人变成了投身现实正义的女记者，经历过太多事却只是问对方能不能写到小说里的端木云。很多文学青年不再是文学青年了，因为他们放弃了文学，却又不再年轻了。 多年后辛未来和周劭的重逢确实让我感慨了一下真是又俗又浪漫，好像他笔下的每个男人和睽违多年的情人相见，都能让我感到一点温情。絮絮叨叨的观后感好像只在读过路内写过这么多，我还是想念路小路。