《多谢先生》是一部由清水宏执导，上原谦 / 桑野通子 / 二叶香主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《多谢先生》精选点评：

　　●这片甩那些无病呻吟小清新公路片好几条街

　　●山上的风景。这才是诺奖得主的范。

　　●好奇扮演那位热心女乘客演员的演艺之路，没想到年纪轻轻就去世了好遗憾。

　　●一趟平淡自然的車程，側寫人生百態，悲歡離合，清水宏也是厲害，出神入化的疊化剪接，路上過往掮客的正、背、側面都有故事。車外伊豆沿海風光盡覽無遺，離鄉別井，更添一份難以紓解的愁緒。舊時日本人對生於斯長於斯的故土的格外珍重，緩慢的步調，看見的風景足夠連成一幅家鄉記憶的畫卷，永存於心。世道如此多艱，巴士司機的每一句「多謝」，雲淡風輕，情感卻真摯動人，倦鳥總會知返，任憑時移勢易，時間的指針仍在流動，生活還得繼續。清水宏看得通透，與其怨天尤人，倒不如用輕快活潑的音樂為奔波勞碌的人生苦旅抹上別緻的繽紛色彩，以生活點滴之喜為時代之悲作嫁衣，才是高境界。

　　●怎样残酷的现实都能被电影装点成温馨可爱的故事，这一定是电影的魅力吧，带着人们逃离现实

　　●清淡自然，如微风拂面，不胜惆怅，公交车上流动的风情。

　　●全篇淡淡的忧伤在最后的反转里又变成了HE。上原谦卖相哈好！！！！！谢谢先生很迷人，一些对话的细节非常有趣味。

　　●音乐好听，伊豆的海岸线真美，一定会去看看。

　　●我多给一颗星纯粹是为了那个年代，让我昏昏欲睡的电影一般都不会给过三星级别的呵呵呵

　　●装了四个轮子的居酒屋，一路风尘一路人情

　　《多谢先生》影评(一)：简介

　　该影视简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。 昭和初年，日本经济萎靡不振，大批劳动者失业，贫苦人家卖儿卖女，上演几多人间悲剧。远在南国的伊豆山区似乎也未曾幸免，人们出出进进，来来往往，为了生计疲于奔命。在这条总长80公里的山路上，有一个长途公交车司机格外受人欢迎。他面容俊朗，为人谦和，对在路上遇见的旅客总会恭敬地道声“谢谢”，因此他被人们称为“谢谢先生”（上原谦 饰）。这一天，谢谢先生按时发车，同车的有他所喜欢女孩，如今却要被卖到城里沦为妓女。旅途上，大事小事不断，从中也弥漫出几多愁绪与温馨…… 本片根据川端康成的小说改编，是著名演员上原谦的表演处女作。

　　《多谢先生》影评(二)：有没有免费的片 给个网站好人有好报

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十几个拇指粗细孔洞应声出现在了骷髅身体上。有一个细孔，甚至直接在从脑门前洞穿而过。

那秽阴魔气，竟然没能挡住此攻击！

操纵阳环将这些北极元光凝聚一起，威力果然大增。

但竝方显出一些喜色，下一刻，神色又阴沉下来。

大骨架受创后，只是微微一晃，骨架上灰白光芒流些孔洞就弥合如初了。

对普通修士来说致命的攻击，竟对此魔头不起丝毫作用。

竝眉头皱了下，看来不先将乾老魔击杀，这五子同心魔很难灭杀掉的。

巨骷髅看似动作不快，但几个大步后垮出一大段距离，到了圭灵的面前了。

一对空洞洞眼眶中血芒一闪，两只骨手虚空朝自己身上一抓下，两截肋骨直接飞出体外，化为了两口丈许长白刃，一把抓住。

略一会挥舞下，色的魔焰片片浮现而出。

灵所化巨人见此，冷哼声，抬腿抢上前两步，举起手中巨斧狠狠就是一劈。

银芒闪动，轰声随之响起，。

巨骷髅两手一挥下，手中的骨刃下暴涨倍许，也不甘示弱的交叉一迎，就在头顶处硬生生的架住了巨斧。

此魔头仿佛也力大无的样子。

灵对巨斧被架毫不意外。随即目中异色一闪。口中一声低喝：“虎噬”。

一片银光晃动。斧面上蓦然浮现一只巨大兽头。仿佛一只长着独角地白虎样子。

　　《多谢先生》影评(三)：清水宏天才的秘密（转贴）

　　张伟雄

　　去年《小津安二郎百年纪念展》以“续电影节”的节目形式出现，获得一致赞好。“勤”影迷鱼与熊掌地赶场的心动感觉，得以纾缓为“叹”影迷重会大师经典作品的陶醉。今年到目前，电影的嘉年华还未完结，我们还有刘别谦（Ernst Lubitsch）与清水宏（Shimizu Hiroshi）。对于自认“贪”影迷的我，能够全面接触清水宏尤其重要，看他的《歌女札记》（Notes of an Itinerant Performer, 41）时，我又有那种呼吸？每一格画面，细胞全然开放的感受，顿时知道，我又多了一部至爱电影了。冷静下来，再检查感受，加进了《簪》（Ornamental Hairpin, 41）和《小原庄助先生》（Mr. Shosuke Ohara, 49），已知道不是冷静的时候了，当李焯桃（香港国际电影节总经理）问我喜欢清水宏到了怎样的程度，我说喜欢他，多于成濑巳喜男、沟口健二和小津安二郎。不是去指出谁高谁低，但心知在成濑的无奈爱情升华，沟口的悲忍人间，与小津的亲匿世俗情之间，清水宏的飘泊中寄情更贴近我心。

　　《歌女札记》有这样一幕，歌女寄居茶叶商家，被上至老板女，下至下人排斥，家务不用做，她只在方方正正的屋里晃来晃去，于是走到户外散步，只是三个镜头去展示她的孤独，最后一个镜头：山路、瘦树、草静静的，歌女无甚气力地站在其中，和服的横纹也随她的心情曲折，却像和应大自然，大自然也晓得这个心情了，也在伤感，亦在抚慰。田中真澄（日本影评人）说清水宏是个“不折不扣的自然主义者”，我却认出他的道家气质来，清水宏的角色，总在道上，不论是有形的路途，还是渗于无形的大道中。

　　我即辨认出两部“旅途电影”《多谢先生》（Ariga-to-san., 36）写长途巴士司机日常的一程车，《蜂巢的小孩》（Children of the Beehive, 48）写退伍军人遇上战后街童，慢慢衍生出一次“见返塔之旅”；而《歌女札记》、《按摩师与女人》（The Masseurs and a Woman, 38）、《簪》这三部女性作品，则可视为人生驿站的故事，可以视为他另两部“港口电影”：《港口的日本姑娘》（Japanese Girls at the Harbour, 33）和《把恋爱也忘记》（Forget Love for Now, 37）的延伸，对生活形态感倦意的歌舞女郎，纵有向往未来的渴望，但迟迟未有企划，一旦上路，便心有所感，看到自己情之所钟了。即使清水宏的“家的电影”，如《风中小孩》（Children in the Wind, 37）、《沙鸯之钟》（Sayon’s Bell, 43），和《小原庄助先生》，皆有流水行云之意像，指出人本漂泊。小原庄助生来便得父荫，获村民爱戴，最后环顾家无一物之空屋，遂有此生累累担子之叹，终于潇洒上路，这倒是清水宏洞悉无家一身轻之“道”理啊！

　　上路要心情，生理上就要一双健康的脚，脚在清水宏的电影上占有特殊的意义。在《蜂巢的小孩》里，小小的岛村虽有兔唇，但却有一双健足，他背？病重的义仔上山看海，清水宏在步步惊心中指出意志来，相反，剥削小孩的大叔却是个单脚人。但清水宏不是看不起没有健足的人，在《椎之实学园》（The shinoni School, 55）里尽是患了小儿麻痹症的小孩，他们纵没有能够承托身体的健壮双脚，然短小的生命，他们还是心灵上获得开花、成长。看他们努力站行，看上去似是幼树之枝和桌，在清水宏的电影中，树拍得很美，脚也然，都是生命的象征。还记得《簪》中田中绢代的簪刺痛了笠智众的足踝，而促成他们这段“温水情”；脚能走，能多行一步，都是情。

　　是次选映的十三部作品中，看似题材芜杂，风格多变，不似当你想起小津、成濑、沟口时，可以即时以若干数量的代表作去引证他们的大师风尚。在这里，我在进入清水宏独特的拍摄形式介绍之前，想指出以统一风格泛论大师其实可以是粗疏的，其一看不清楚一个作者个性的递进过程，并且亦会有意无意间遗留了他们的“突变基因”；其次是所有独一无二的作者风格，其实都有一个时代集体因素去支持，这是对一个大师颂扬之前不可不知的，他怎去承继时代，才怎去独领风骚。简单去形容清水宏的美学，可以说是：将电影溶到大自然去。

　　不独是人在风景中的一瞥，清水宏看到天地间的姿态，以电影这呈现现实时空的艺术工具去写照。这可以归纳为对线条的触觉，我注意到清水宏处理室内戏时，把日本家居拍得很方正，每个空间，有具体的线在规划？，人走在其中，清水宏小心在他/她站立位置前，给予一条“越界”，往往是纸门的上横框，人物的头部总在越过时停下来，这是一个执著的视觉性，道出清水宏追求的人屋共融。

　　不论是数道纸门做出的纵深舞台视觉性，或是外景有深度的前路镜头，两者并存的心绪不在对立，而是写戏中写境，写实中写意，当角色有力气上路，镜头就随其步履追随，清水宏的电影上路时，命途就在交？，情也在伸展。清水宏的电影令我想起电影早期one reel（一本）时代的一个镜头，那应该是卢米埃公司的摄影师走到中国（或越南）的农村拍回来的，摄影机放在木头车上前行，吸引？一群小孩追随，拍到他们的好奇与喜悦。景深、童真、上路、回首、流动、自然……皆在其中，清水宏将这些都放开去。