《我的赛克洛斯》是一本由[日] 山白朝子著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：48.00，页数：2020-8，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《我的赛克洛斯》读后感(一)：比未知更深邃的，是人心
《我的塞克洛斯》是乙一用笔名山白朝子所作的以和泉蜡庵一行为主角的怪谈小说集的第二本，在上一本《胚胎奇谭》中，乙一老师用九个发生在日本古代的怪谈类故事征服了我。特别是《青金石幻想》一篇，赚了我一公升的眼泪。 这两本怪谈小说表面上是主角三人在旅行中的怪奇经历，三分恐怖三分离奇，再加四分温暖与希望，底子里是东亚传统文化的内涵，有天道人伦，有世道轮回，有善恶报应，有家庭羁绊。在植根日本妖怪文化和传说的基础上，乙一用他卓越的想象力讲述了一个个诡谲离奇的冒险故事，故事的色调是灰暗的，但灰暗中透出一丝光明。 有聊斋在前，志怪小说，或者说乡野怪谈，对于中国读者并不陌生。在写作时，作者从来都不是仅仅简单记述几个鬼故事，作者的目的是借古讽今借鬼讽人，通过现实生活中不可能发生的故事来反映现实，记录社会。读者在阅读时，看到的也不仅仅是荒村野鬼和惊悚奇情，透过鬼故事，我们看到的是人性多变，是善恶有报，是天道轮回，是命运无常，根子里是东方文化传统的亲情爱情人伦，再加上一些佛教道教独有的转世报应。乙一的这两本小说莫不如是。在上一本《胚胎奇谭》中，关于命运和人性的探究更多一些，尤其是《青金石幻想》一篇，假设了一个人可以无限轮回，而且带着之前所有轮回的记忆会怎样。爱上一个人，但每次轮回都无法与他相认，只能不同的伴侣度过一生，有着不同的孩子。带着这么多的记忆无限轮回，是幸福还是负担，这篇故事让我看到了个体在命运之轮面前的渺小。 相较《胚胎奇谭》，这本《我的塞克洛斯》更偏重故事的离奇，少了些宿命的感悟，总体观感略逊上一本。其中我最喜欢《死山》那篇，不长的篇幅中竟然还用到了“哔”诡计，读后怆然若失。其他几篇也各有特色，除了最后一篇稍显拖沓，其他几篇节奏明快情节曲折，展现了乙一高超的编故事和写作技巧。
《我的赛克洛斯》读后感(二)：《我的赛克洛斯》：诡异怪诞，发人深省
我是从《假如我的头脑正常》开始接触乙一老师的作品。这本书在带给我脑洞大开的惊艳感的同时，偶尔也能体会到背后阴风阵阵的凉意。
然而乙一老师在《我的赛克洛斯》中塑造的幽玄诡异的氛围，使得本就叵测的人心和人性更加悬疑惊悚，恐怖指数更是直线飙升。
作为山白朝子怪谈系列的第二部，《我的赛克洛斯》讲述了一个叫和泉蜡庵的游记作家兼路痴，和出版方的轮，以及吊儿郎当好赌嗜酒的随从耳彦为了完成游记而寻访温泉的旅程。虽然一路上险象环生，好在三人总是能够全身而退。
全书一共收录了九个故事，除了第一个故事《我的赛克洛斯》是从轮的视角来讲述之外，剩下的八个故事全部都是由随从耳彦来讲述。
看过前两个故事之后，我窃以为整本书可能是轮流从三个人的视角来讲故事的，接下来可能是和泉蜡庵要经历一些离奇的事情。
但是作者并未如我所愿，从此之后一路都是耳彦在绘声绘色地描述这些怪诞的经历，而且这些事情都来自于他的亲身经历。
比如被巴温翡翠戒指操控差点淹死；在方形头骨村被强盗劫持并见识到和尚的特异功能；被削鼻平次绑架拘禁；发现河童之乡的罪恶秘密而性命堪忧；遮目山上突然变换成不甘心被困的灵魂的视角；荒野中恐怖一家人和深山中令人毛骨悚然的旅馆；因为贪杯而泄露了神奇的汲水木箱。
这时的轮和和泉蜡庵反而没什么存在感了。作者这种谋篇布局的方法着实让我很困惑。为什么要在第一个故事里写轮的遭遇，而后又都只从耳彦的视角出发呢？
也许对于此前已经经历过无数次死亡又重生的轮和可能是天狗之子的和泉蜡庵来说，都是天选之人，这些历险的经历就像过家家，见怪不怪，镇定自若是常态。
同时根据资深读者的反馈，轮貌似是在本系列的第二部中刚刚加进来的人物，大概这是作者埋进来的一个伏笔，跟本书的结局一样，都是为了更精彩的故事在蓄积力量。
不过，也许正是作为凡人的耳彦，嗜酒好赌好奇心重充满了市井气，更能拉近和读者的距离，虽然遭遇了一次次的险境却毫发无损，也让那些怪力乱神搅动人心，暴露人性的弱点，给人心最幽暗之处带来点点微光。
《我的赛克洛斯》读后感(三)：“三人组”的猎奇之旅！
在世界范围内，人们通常都喜欢稀奇古怪的事物，那些平淡无奇的事情从来都不会吸引人的眼光，只有那些新兴的事物或者离奇的经历才会将人们的目光凝聚过来，继而获得心理上或情绪上乃至精神上的刺激，很多人把这种现象叫做猎奇心理，因为在日复一日的生活中，千篇一律的节奏让人沉闷，毫无起伏，没有一丝波澜，此时，奇人怪事就像是将一颗石子投入到平静的水面，荡起一波波涟漪，令人回味。
在日本早期推理界，江户川乱步算是荒诞、猎奇、幻想但又带有那么一点点浪漫和温馨的代表人物之一，也算是在当时那种时代背景下的一种体现，算得上时代的印迹。当下的创作环境，还可以将残酷、恐怖、惨烈、奇幻描写的极致的也就只有乙一（山白朝子）了。
《我的赛克洛斯》是用笔名山白朝子来发表的，讲述了九个离奇而古怪的故事，当然这些故事并不是独立的，相互之间都有联系，全部都由“猎奇三人组” 旅行作家和泉蜡庵和他的挑夫耳彦以及出版社的少女轮为切入视角，通过寻找各种温泉、景观的旅行路上的所见所闻，记录下来的动人心弦的故事。
《我的赛克洛斯》除了第一篇《我的赛克洛斯》是以少女轮的视角讲述的一个古老种族，独眼巨人赛克洛斯的悲伤故事以外，其他八篇都是以挑夫耳彦的视角讲述的，有大海中的具有神秘吸引力的翡翠、有全村都是畸形儿的村子、有专门善于削鼻作恶的大盗、有神秘河童的观光村庄、还有一家三口轮流讲鬼故事的恐怖经历、有身体腐烂而心脏却一直跳动的丈夫以及走不出的大山并和熊战斗的离奇境地…
这些故事很多都来源于古老的一些怪诞、神话传说，并无正式的记录，有的也只是人人口口相传而流传下来的故事，山白朝子将这些素材收集起来，以旅人见闻的方式进行了深度加工，既幽默荒诞又悬疑恐怖，篇幅虽然都不长，但每个故事的饱满以及完成度却相当高，虽然其中有些短篇并没有将文中涉及到的谜题揭开，例如和泉蜡庵的身世问题、《星星和熊的悲剧》中镜子的来历，以及《哈哈大笑之夜》中到底是不是真的等等，但毫无疑问，这部短篇集整体上还是具有相当高的水准。
“三人组”的猎奇之旅，这个创意真的不错，有成熟老练的路痴作家，有浑身力气的脑残劳力，还有青春靓丽的少女管家，在江户时代的历史舞台上，共同为我们献上了这部不可多得的佳作。
《我的赛克洛斯》读后感(四)：无论遭逢怪诞诡奇万般苦难，都变成两行清泪，落在人心最幽暗深处
《我的赛克洛斯》这名字起得很西方，但是确实一本地地道道的日本怪谈集。看了第一篇故事，觉得这文风似曾相识，才猛然发现作者山白朝子就是乙一的另一个笔名。
乙一，不用多做介绍了，大名鼎鼎的恐怖小说家。以《夏天、烟火、我的尸体》出道，《GOTH断掌事件》技惊四座，一本成神。乙一加上日本怪谈，这简直就是一个恐怖翻倍的王炸组合啊。
这本《我的赛克洛斯》是这个山白朝子怪谈系列的第二部，第一部是《胚胎奇谭》，讲述的是迷路成癖的长发美男子和泉蜡庵，与随性、好赌的仆从耳彦，为写旅游指导书踏上寻访旅游胜地的旅程，路上遇到的种种或奇怪、或恐怖的事件。
熟悉日本怪谈的读者都知道，设定一个组合，来进行旅行冒险是日本漫画、轻小说的常用套路。比如《虫师》《阴阳师》等。
这些颇具魅力的主人公遭逢千万种的诡奇怪诞，却都往往反应的是人心的幽深迷茫。
《我的赛克洛斯》也不例外，与第一部相比多了一个叫“轮”的小姑娘，是出版社负责监督两个人的。
整本书分了9个短篇，也就是9段历险。
第一个故事就是以“轮”的视角展开。“赛克洛斯”是轮遇到的独眼巨怪的名字。独眼巨怪在怪谈里面往往不是凶猛的怪兽就是丑萌的宝宝。本书中是后者。孤独的赛克洛斯依赖着第一个见到的人类“轮”。但是因为样貌丑陋，最终丧命在了害怕的村民的手下，尽管这些村民受了赛克洛斯的很多恩惠。
这是一个悲伤基调的故事，在丑陋外貌下金子一般的心灵，并不是每个人都看得见。
比较有意思的是叫“轮”的小姑娘，她看见独眼巨怪的时候一点都不害怕，在文章中还隐晦地提到了“轮”活了好多次。不知道后面还有什么隐藏的情节在等着我们呢。
《巴太溫的翡翠》是一个以传说故事为基调的怪谈，但是不知道为什么结尾变成了“巧用棉线脱戒指”，如果乙一是看了类似的视频写的这个故事，那不得不说，效果那叫一个诡异，一秒钟从怪谈节目变成了手把手的生活节目，让人觉得很违和。
《方形頭蓋骨的孩童們》有点像聊斋中的故事。我记得聊斋里面有个类似的情节，都是对人性贪婪扭曲的一种极致想象。
其他几个故事都达到了乙一的一贯水平。略过不提。
《星星和熊的悲劇》是乙一新创作的故事。这是一篇隐喻性很强的短篇。一座只能上不能下的山。每种生物都只能朝上爬，想下去也没有办法。爬到顶点的时候，人人都以为是进入了天上，却只是被吸入了不可谓知的荒芜。这篇小说我很喜欢，映射的人生其实在我们周围到处可见。
说起来作者乙一也是名奇人，本名是安达宽高，笔名除了乙一之外还有山白朝子，中田永一。山白朝子仿佛是专门用来写怪谈小说的笔名，中田永一的笔名好像是专门用来写小清新的文章。就算是最有名的“乙一”的笔名，还被人分类成了“白乙一”和“黑乙一”用来区分他暗黑和温馨小说的差别。
无论是哪一类型的小说，在乙一的手中好像总是信手拈来，不在话下。无论多荒诞的情节，都能在他的笔下开出莲花来，闪烁人性的微光。这本《我的赛克洛斯》也没有例外。
《我的赛克洛斯》读后感(五)：浅析荒木飞吕彦大师的岸边露伴系列对本作的影响
事先声明，以下文字完全出于本人阅读之时的切身感受，也许其他人较难体会和认可。
最近读了好几本乙一老师的小说，但就我个人而言，对于评论界给他的盛赞我还是持保留态度。说句得罪的说话，自从他自行分裂出多个写不同类型小说的分身之后，每一个单独的笔名反而局限了他的创作。虽然在不同的故事中他还是有着许多异想天开的设定，还保留着让读者享受阅读的文字创作力，但同时也开始慢慢丢失乙一老师自己独特的灵性。
书腰、外封、本体。这本的封面太美了，不摊开看根本享受不到那种美感。就拿这一部以山白朝子为笔名的《我的赛克洛斯》来说，其中的所有故事无不透露出浓浓的《JOJO奇妙冒险》的味道，或者更说的具体一点，那就是全都有着岸边露伴遭遇的不思议事件的影子。当然，这种影子并不是内容和设定方面的模仿，而是更深一层的在构思故事过程中潜移默化的影响。做一个过度的揣测，乙一老师可能自己都没有想到，他现在创作的奇妙故事竟然在文字上变幻成了荒木飞吕彦大师的类同人文。
由于我没有看过同系列的前作《胚胎奇谭》，无法知晓前作的九个故事是否也或多或少有着《岸边露伴一动不动》的既视感，单就本书而言，我个人觉得这些故事如果换个主角都能改写成岸边露伴系列。
其一，小说的江户时代背景对故事几乎完全没有影响，而出现的各种奇妙事件也可以发生在任何时代，这就减弱甚至消灭了小说的时代剧特点。读者可以仔细阅读全书，书中从来没有具体描写过所处的时代，江户时代也是编辑自行添加的而已。而主角们随时遭遇的异事又让读者怀疑本作发生的地点究竟是不是真实的日本。让我来说这应该是酷似日本的一个平行世界吧。这种既贴近于现实又和现实有着截然不同样貌的背景设定，与《JOJO》系列有着极大的相似性。当然，这一点联系可谓是牵强附会，毕竟几乎所有的依据现实的幻想类故事都有着这样的相似性。
其二，乙一老师把系列的主角和泉蜡庵设定成一个撰写旅行指南的作家。这个职业设定也或多或少和岸边露伴漫画家的职业设定有着相似处。当然，乙一老师还给和泉蜡庵添加了无论如何都会迷路的路痴设定，起初读者们可能都会认为这一路痴的设定纯粹是为了让故事看起来更加搞笑。但乙一老师在本书中唯一未在杂志上刊载过的《星星和熊的悲剧》一篇中，已经明确路痴这一设定是有着很深的含义的。和泉蜡庵为什么总是迷路，在乙一老师的里设定中一定是因为他有着特殊能力。而《星星和熊的悲剧》一篇中正是靠着和泉蜡庵的能力摆脱了危机，相信今后随着他能力的逐步明朗化，会有越来越多的故事要依靠这一能力去解决。特殊能力以及使用能力解决事件这一点又和岸边露伴的故事不谋而合。
其三，在本作的故事构成上，基本都是遵循着主角团（基本都是跟班耳彦）突然陷入一种日常的困境，然后依靠计谋、能力、他人帮助等方式摆脱困境这一模式来进行。而这种主角必定会遇见奇妙事件本身虽然是故事构成的必要，但如果一定要有一个理由的话，那我觉得用“替身使者会互相吸引”来解释最恰当。看过JOJO系列尤其是岸边露伴系列的读者，一定对这种模式和这句话耳熟能详。虽然也有很多故事，例如《世界奇妙物语》中也采取了这种讲故事的模式，但毕竟《世界奇妙物语》的主角每篇不同，且均是围绕着主角来讲故事。但岸边露伴系列中那种游离于现实世界边缘的奇异感以及主角似有若无介入事件的疏离感，正是其一直拥有的不同于其他奇幻小说的独特个性。而这种特性在本作中也已经深入骨髓，从整本小说的内在就是向岸边露伴系列的致敬。也许凭着上面的话语，一般读者不能体会到这种特殊性和相似性，但越熟悉岸边露伴系列，越能在本作中感受到两者内在属性之中的紧密的关联度。
以上都是我个人关于乙一老师新作的碎碎念，也算是给荒木飞吕彦大师的岸边露伴系列打了个软广告，如果各位看官有兴趣去看一下，必然会发现两者之间的共通之处，也能享受到更加纯粹的奇妙之旅。
而回到故事本身，乙一老师在这些故事中都创造了各种不同的怪异之处，有类似替身使者的会把人拉往海里的无法脱下的戒指、有在翻越过程中不能理会其他事物的死亡之山、有仅剩心脏跳动的不死之箱、有充斥着畸形怪胎的村落、有用尸体冒充河童的旅游景点、有永远只能上山或下山的神山……这些异常在每个故事的结尾都有着一个故事内自洽的答案，给读者带来一些反转或惊喜。从这方面说，乙一老师虽然受到荒木大师的影响，但故事性还是有着保证，没有让他崇拜的荒木大师失望。
本书中每一篇的初出最后想说一下本作的封面设计。
大陆这次引进的是日本角川书店2016年出版的单行本，封面也沿用了日版单行本封面。细心的读者一定发现了，和日版相比，这次大陆版对封面进行了镜像处理。究其原因，是因为封面和封底结合成了一幅长卷，如果不做镜像处理，从右向左翻页无法完美体现封面绘画的魅力。
说实话，在第一眼看到这本小说时，就已经被她的封面深深吸引住了。状似工笔细描的短发美女的脸庞结合颇有浮世绘气质的妖怪结合在一起，给读者一种异样的美感。而绘制如此精美的封面的画师正是日本平成浮世绘大师山本タカト。对于熟悉山本大师的人，应该会知道他的作品中大多描绘一种黑暗且情色的美，这种风格被他本人称为“平成唯美主义”。给书籍绘制封面只是他副业的工作，但正是由于他略带情色的风格，他也多为官能小说绘制封面。这次角川书店邀请山本大师助力封面，让书中那种幽玄怪异的感觉直接通过画面传达给读者，相信单独为了这张封面而购买书籍的读者也不在少数。全文最末我附上了山本大师绘制封面的部分小说的封面拼图，供各位看官了解一二。
这些封面的浮世绘风格更加明显