《枯木逢春》是一部由郑君里执导，尤嘉 / 徐志骅 / 上官云珠主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《枯木逢春》精选点评：

　　●谢飞老师的导演创作课。（导演系）

　　●故事相对完整，虽然收尾急促，直接了断，通过人民斗争得来了良方。电影的演员发挥还是饱满地塑造了人物形象。电影更值得一提的是很多插曲非常好听，犹如民歌的穿透力。

　　●一曲高歌

　　●失败之作，郑君里的趣味和剧本无法调和。

　　●稍显生硬。让我不断想起一个新背的单词：l‘anthropocentrisme，人类中心论。还让我想到了谢晋的《春苗》

　　●作为科教片性质的电影，不再苛求。

　　●牵扯过多意识形态问题。一味宣传“人民的力量”，甚至编造谎言，宣称中医药可以治愈血吸虫病。

　　●那时候的官话还是不卷舌的。

　　●沧桑的老太太背后是如此美丽的上官云珠，一塘塘池水静幽幽，水底漩涡滚滚流，十年相思打了结，想唱山歌怎起头。。。

　　●血吸虫病很可怕，新中国做了一件大好事。

　　《枯木逢春》观后感(一)：枯木又逢春 铁树开春花

　　电影《枯木逢春》以苦妹子10年间悲欢离合的命运变化为贯穿线索，描写了解放前夕在血吸虫害的威胁下方冬哥一家离乡逃生。解放后在党中央毛主席的亲切关怀下，组织全国各方面力量帮助血吸虫灾区解除疾病折磨，战胜病魔的苦妹子脱离了险境，恢复了健康，幸福的苦妹子和冬哥结了婚，生了一对白白胖胖的双胞胎的动人故事。

　　热情颂扬了中国共产党和人民政府对广大农民的生活和健康的深切关怀，故事叙述流畅自然，抒情色彩浓郁。

　　《枯木逢春》观后感(二)：删掉一些口号，它就值五星

　　故事从一个压抑的悲剧讲起，黑白胶片独有的对灰色色彩的表现力让这种电影需要营造的悲情感得到了充分释放。而这部影片中最值得称道的带着越剧风味的插曲音乐，又让这些释放出来的悲伤混合着优质的电影布光让压抑从形式上完成了对主题的辅助。逃荒中（后面有所解释是因为老家血吸虫病的肆虐）东哥一家的遭遇——抓壮丁，既从逻辑上解释了十年分别的合理性，又在时间点上对故事的前半段叙事的时空做了清楚的介绍。直至解放后苦妹子和东哥的重逢为止，无论从哪个角度来看，这都是一部有质感的优秀电影。

　　但之后的情节却让整部影片分裂成了艺术表现水准完全无法比拟的两个部分。一切劣质的意识形态电影的毛病都开始在后半段的情节中得到了传染。

　　但这些通病已经毋须多言。故事的人物性格足够鲜明，罗站长的热情十年前就早有铺垫，而知识分子对科学的过分执着和对病人的忽视和冷漠倒也不能说夸大其词。场景和那个时代的激情都被影片真实的记录和渲染，在那么一瞬间甚至得到了我这个半个世纪后的观影者跨时空的共鸣和感动。其实如果仅仅只有这些，后半段就不能算糟糕，但生硬的如“不是我救了你，是党救了你”这样的在当下观众听起来笑场的口号，又那么的轻易把它打回了属于它那个时代的原形。

　　《枯木逢春》观后感(三)：疫情题材经典国产黑白电影之《枯木逢春》(1961)——观影浅评

推荐指数：⭐⭐⭐⚡ (视听语言尤佳) 影片以解放前(后)，江西血吸虫病泛滥成灾为背景，讲述一家人在新中国解放前后离散重逢、与环境和生命顽强抗争的故事。 作为疫情后中国电影资料馆复映的第一部长片，还挺有现实意义的，影片表达的精神内涵与当下相符，一方面遥相呼应，一方面突显延续与进步。 影片开头15分钟，故事编排、构图运镜、音乐配合、镜头剪辑、服化布景都制作得很是精妙。堪称电影语法的教材级典范。 影片一开头便是难民在枪杆子压迫下成列/分块前进的大全景镜头，压抑黑云层占据半个画幅，压迫和窒息感充斥着整个银幕。音乐“唱起歌来哭哀哀，漫天乌云当头盖，古来都唱江南好(对应尸横遍野)，如今江南病成灾，多少人家荒田地，多少人家绝后代，可怜一去不回来”悠悠唱起，既交代了故事背景又预示了故事的发展，凄凉悲哀感油然而生。 老头临死前，妻子直接在身上为他缝补衣服上的旧补丁，想着的最后一件未了心事是让儿子和童养媳成亲，家徒四壁，人死木枯。坟前还没来得及把伤心发泄完，就要开始担心被抓壮丁而继续逃亡，人只能向牲畜一样匍匐爬行躲避，生离死别(音乐再起，及时抒情)。 音乐结束，画面转至“解放后”，音乐再响起时，枯木逢春，水清花开，牛羊成群，田地丰收，歌词基调也转为高昂活泼起来。隐喻色彩非常明显。 1961年的经典电影，还是很有那个时代的制作特色的——音乐歌词代替/配合叙事，大特写，人物情绪表达的摇移和推焦镜头，讲究空间构图、景深排布，喜欢用重复蒙太奇起强调作用，重光影以塑造人物形象、烘托氛围，浓烈的政治宣扬色彩。 片中苦妹子和冬哥的关系，似友情、似亲情又似爱情。从小陪伴的天真纯洁友谊，相依相伴的亲缘联系，以及不离不弃不舍的浓浓爱意，挺动人的~