《恶梦侦探2》是一部由塚本晋也执导，松田龙平 / 三浦由衣 / 韩英惠主演的一部剧情 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《恶梦侦探2》精选点评：
●冢本凌厉的剪辑和配乐依旧是这片子区别于其它量产化日式恐怖片的重要元素，续集聚焦于京一的童年，主观镜头游戏感觉强烈（死魂曲）。来源于生活常见场景（和式和西式住宅，学校）的恐怖氛围渲染也有别于1代。不过我还是觉得冢本早期粗颗粒的作品更有质感，但不断地开拓总是好事~
●云里雾里的睡了好几觉，还是喜欢铁男，六月之蛇里面的冢本啊
●配乐，剪辑，画面都更精致了。那辆鬼巴士有冢本当年的金属兽的感觉，很强悍。
●摄影机晃啊晃；部分特效做得还算不错
●第二部解开龙平的背景之谜，变成治愈系了，趣味性差一点
●甚至龙平的哭声还没有响起，我就在电脑前泪目了。我们啊，原谅别人对自己的过错，理解别人的苦处，也该解放自己了
●这个核心完全无感啊="=然后抛去核心就只是一部恐怖片了嘛。。。
●呃......特效倒是比第一部“吓人”，可是有点波澜不惊啊。京一妈和女主还怎么看怎么像金鱼...............忍不下去快进看完的............
●故事讲得没有第一部清晰。母爱情结的塚本大神啊，永远缺失永远企盼
●手摇镜头带来的写实感和梦中景象的虚无感交织出一部诡异又温情的电影……
《恶梦侦探2》观后感(一)：悪夢探偵2
和1不太一样 情节淡化了 导演似乎不想叙述一个故事
而是解释活着的道理
松田他妈妈那么恐怖的 害怕他 想杀死他
最后还是留下了 在厨房里 做食物的温馨背影
人类有那么多可恶 嘴脸
世界像密集物体恐惧症一样恶心
还是有一星星美好 支持我们活下去
奇怪恐怖片里 常用学校被欺负事件 父母离婚事件
是不是反面恐吓 吓欺负人的小孩
男主穿领子小点的衣服好伐 侦探不用这么性感吧
《恶梦侦探2》观后感(二)：何谓真正的噩梦?
很多CULT片电影人会在富贵发家后选择叛逃组织，从此化身大制作电影工业流水线的傀儡，却也有富贵无相忘的真汉子。在三池崇史开始了用自己CULT片积累的影象老本对各类动漫进行无穷尽的商业另类翻拍时，日本另一个B片大哥冢本晋野却始终在寻找并升华恐怖电影的艺术表达形式。没错，《恶梦侦探2》终于使他完全步出形式大于内容的低层次CULT，简直可谓步入了纯粹文艺片的行列。让我们先完全忽略《恶梦侦探》第一集中导演亲自穿大裤衩耍菜刀出演变态杀人狂的蠢态，将《恶梦侦探2》当成独立于第一集的电影来看吧。导演通过对每一个镜头叙事的偏执掌控，完全消除或至少抵消了日本年轻偶像派演员总让人不舒服的一味夸张做作；并为每一个现实错位所营造的恐怖感都赋予了或深或浅的寓意隐喻，即便常见的B级片粗糙化妆也能在民俗风味浓重的配乐下变成一道东方庙会宣传片；更不用说对“恐惧”存在本身审视剖析的每一帧凌厉剪辑及情节内容方面的人文探讨，搭配精细优美又不失荒诞的梦境画面，一步步将故事推向一个近几年来最充实最精彩的所谓恐怖结局。稍微剧透地说来：真正的恶梦，通常不过清醒之前那一小段阳光明媚却始终无法挽留的所谓美梦。
《恶梦侦探2》观后感(三)：电影里好可怕，好可怕，究竟是什么好可怕呢？
塚本晋也每次通过电影来图解【恐惧】，
其实，都是在抓当代社会现象，来表达一种具体的焦虑。
他不像清水崇，直接解构什么是恐惧。
--------------------------------------------------------------------------------------------
第一个有能力看穿别人表象的京一母亲
第二个是京一
第三个是菊川
最后连雪绘也可以了。
他们只要一眼，
就能辨别他人不自觉的口是心非，
看到他人潜意识的活动，并不像他们外在表现的那样。
所谓的“好可怕，好可怕”
不过是这类人生性敏锐又怯弱，
无法与这些表里不一的人达成沟通，
无法适应这样的人际关系环境。
每一次，
这种可以看穿别人内心的人互望，
都会像一面镜子，照向另一面镜子，
在对方身上看到自己的怯懦与恐惧。
所以母亲会愤怒惊恐孩子看穿了自己，
就好比谁都不愿意被别人戳穿，
特别是被你看穿的人。
--------------------------------------------------------------------------------------
电影最后，
京一和菊川离开了人际环境，来到了树林，
躲进一个象征阴道符号的山洞，
回到了生命之初，
痛痛快快地把怯懦全部哭了出来。
明白了菊川心底的雪绘，
终于也注意到大家的表里不一，
也获得了这样的能力