《逃犯贝贝》是一部由朱利安·杜维维尔执导，让·加本 / 盖布瑞·加布埃尔 / 萨蒂南·法布尔主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《逃犯贝贝》精选点评：
●男女主角的对话镜头：频繁、工整的正反打，刻意的特写，以及女主脸上的那圣女一样的光，现在看来都有点陈旧了。但是对卡斯巴这个小城的表现，依托于城市特征的俯拍与内部取镜，包括那种各色人种杂处的迷乱气氛，依然很精彩。
●3.5。1.卡萨布兰卡原型，前卫的幻灭，渗汗的表演；后半场尤其好看。2.连成一片的北非居民区，宛如滋生黑色电影的偌大迷宫。3.明明是法国诗意现实主义，我却恍惚看到很多意大利新现实主义的模样。
●3.5星，爱情部分看上去很突兀，但是对贝贝来说这个女人就像是他心中巴黎的一个缩影，代表了那个城市，如果这样去理解的话那么身在阿尔及利亚的贝贝的这种看似无来由的强烈感情就很好理解了。镜头调度尤其是一些流畅的运动镜头令人印象深刻。PS老女人放的那首歌应该是影片的点睛之笔吧。。。
●卡萨布兰卡原型，更偏向于街头电影，纵深挺明显，人物走位时景深又很小，边缘模糊过了头，不知是否为胶片的问题。两段感情中男的都深情过头。女主这妖艳感完全说服不了观众啊，难怪几十年后找了褒曼那张端庄矜持脸重新演绎。
●1937年的诗意现实主义的电影《逃犯贝贝》被认为是黑色电影的先驱之作，直接影响后来的《第三个人》。贝贝出场的方式很有意思，《卡萨布兰卡》的里克和《沉默的羔羊》里汉泥拔的出场方式都可以看到其影子。
●字幕坑爹。不是讲逃犯，而是将爱情。最后的隔海相望竟然还是打动了我。
●这部不能评分了。。课上，55分钟删节版，配乐断断续续，字幕一塌糊涂，剧情也看得雾水满头。印象深的只有开篇对那片街区的蒙太奇介绍段落精彩，珠宝女和帽子头演技不错。
●(7/10)困在阿尔及尔的Casbah，对巴黎的乡愁让他铤而走险。故事今天看来太过浪漫实在不可信（着实像是大家一起过家家哈哈哈），不过空间真棒，后半部戏对情绪的调动也不错。
●有些镜头真美啊！结局也是我所喜欢的，Jean Gabin的演出太打动人了。
●关于逃离的本能欲望和禁锢的必然命运，最后一刀刺出了贝贝的悲剧色彩；“诗意现实主义”代表作，充满文学性。
《逃犯贝贝》影评(一)：非典型大盗的失意人生
不同于好莱坞的强盗片，《逃犯贝贝》一开始就带有一种悲观主义腔调，难怪大家总会和黑色电影联系起来。
贝贝是一个不甚洒脱、有自己明显缺陷的汪洋人物。
有观点认为他暴露了男性工人阶级联盟的脆弱性，（可联想当时的历史背景，法国人民战线的行程和解散）一旦出现魅惑迷人的女人，联盟就会迅速崩塌瓦解。
所以，想想看贝贝糜烂的生活，他不能忘怀巴黎的繁华，沉溺于恋爱，同时又忧郁厌倦，这既是性格的悲剧，又是命运的悲剧。
最后他遥望着情人乘坐那艘富有象征意义的轮船离去而自杀，似乎也觉得命该如此……
仔细想想，一部电影，只有放在特定的历史场景中，才能品出它真实的意味来。
《逃犯贝贝》影评(二)：冲破牢笼的贝贝——
1937年的诗意现实主义的电影《逃犯贝贝》被认为是黑色电影的先驱之作，是20世纪20年代末兴起的美国类型片强盗片的典型之作，然而不同其他同类作品融入了温情和人性的脆弱与真实。这是朱利恩·杜维威尔执导的犯罪片，让·迦本和米海伊·巴林出演。该片讲述了巴黎一个盗匪集团的首领最终被警察设计引诱他回乡并逮捕的故事。
贝贝和加比，在爱情的危险的边缘试探的家伙
警方追捕了多年未果的逃犯贝贝，躲在如迷宫一般的阿尔及尔要塞卡斯巴中。警方使尽各种方法都没有追捕到他，于是散布了贝贝死亡的消息，绝望的情人决定坐船远去，而贝贝冒着危险逃离蚁穴般的要塞去见她。
当贝贝冲破对自由的禁锢地，港口上，贝贝的爱和对巴黎的迷恋隔着窗户向远方探寻，可他没能找到她的身影，本以为会是触手可及，然而却只余下他自己也认定的风险将他吞噬。贝贝不出意料之外地被押下船，当他隔着铁门无尽地遥望，加比仿佛感觉到了炙热的目光，她登上了甲板。
贝贝用尽全力呼喊着她的名字……
加比听到的——只有汽笛长鸣……
他用匕首结束了自己的生命，
在轮船远去中，在铁门下死去。
他失去的不仅是情人，他知道自己在不能自由地回到巴黎。
《逃犯贝贝》影评(三)：爱只隔着一扇窗——《逃犯贝贝》（1937）
一个被全城追捕了多年未果的逃犯贝贝，躲在如迷宫一般的阿尔及尔要塞卡斯巴中。警方使尽各种方法都没有追捕到他。
警方散布了贝贝死亡的消息，绝望的情人决定坐船远去。贝贝决定冒着危险逃离蚁穴般的要塞去见她。
他来到了那个港口……
隔着窗户向里寻找她的身影……
爱只是隔着一扇窗，仿佛触手可及，然而等待他的是却是他的命运……
贝贝被押下船，他还想再看她再后一眼……
隔着铁门他无尽地遥望……
她仿佛感觉到了什么，她起身，出来……
登上了那块甲板……
他用尽全力呼喊着她的名字……
她听到的——却是刺耳的汽笛……
他掏出匕首，对准自己的胸口……
在轮船远去中倒下……
1937年的诗意现实主义的电影《逃犯贝贝》被认为是黑色电影的先驱之作，直接影响到格林厄姆创作了他后来的《第三个人》。
贝贝出场的方式很有意思，《卡萨布兰卡》的里克和《沉默的羔羊》里汉泥拔的出场方式都可以看到其影子。
2012.11.23于京
《逃犯贝贝》影评(四)：看完《逃犯贝贝》的感受杂谈
悲剧性的结局，贝贝没能和喜欢的女人加比一起离开，他上船没看见加比，两个人错过了，贝贝被侦探逮捕带下船后，想再看看那艘船，我想他是期待看到船上的人，他看到了，加比巧合的出现在了船头，贝贝大声呼叫加比的名字，然而轮船出发的汽笛声却让加比没有听见，她没有看到贝贝，她甚至以为贝贝已经死了，船开走了，贝贝自杀了。我没有想到竟然是这样的结局。由于翻译的原因，有些台词让人的理解有些混乱，但是剧情的走向和人物的关系还是能看出来的。
其实电影里贝贝和那个叫史力曼的侦探以及加比这几个人物的关系让我觉得有些迷，换句话说是难以言喻。首先是贝贝和侦探的关系，比如史力曼已经那么接近贝贝了，贝贝也知道史力曼想抓他，然而这两个人的相处根本不像是警察和强盗，不是针锋相对，而是以朋友相称，但好像也充满敌意。我只能理解为他们是在斗智斗勇，可能史力曼并不想以传统方式抓住贝贝，他在等贝贝露出马脚吧。再说加比和贝贝，在我看来两个人的相爱算是一见钟情的老梗了，甚至我觉得两个人也许没有那么爱，不过没想到这女的有自己的老情人，她的荣华富贵都是人家给她的，但她还竟然有胆量去跟贝贝在一起，而且是她主动找上门的，不得不说，她是一个喜欢危险的女人，所以我认为她对贝贝的感觉只是喜欢，可能喜欢程度也没有很深。而贝贝喜欢加比我能理解的是，这个女人是一个美丽的人，她穿着华贵还带着美丽的珠宝，但是怎么说呢？贝贝拥有过很多女人，很多女人也都喜欢他，但他对待加比的态度不一样，他想和这个女人在一起，哪怕会有危险，我想这不止是新鲜感，也许在贝贝的眼里加比代表着巴黎，所以贝贝会因为这个女人时而开心时而疯狂。
贝贝和加比在我看来有一个共同点，那就是他们都喜欢危险，两个人都给我一种明知山有虎，偏向虎山行的感觉，加比知道贝贝是危险的，但是她还是愿意去接近他。而贝贝明明知道呆在卡斯巴是安全的，这里几乎所有人都是护着他的，他还是不满足，还是想离开这里去巴黎，其实我之前一直不明白他为什么要这样，明明有安全的地方可以呆，但他还是想去危险的地方，可是看到后面我好像渐渐明白了，特别是到影片靠后部分一个女人在唱歌那一段让我好像能体会到他的心情。在这个小镇里，只有他穿的像个绅士，他的行为和思想是向往着巴黎的，他不想被困在一个小地方，他想寻找有归属感的地方，尽管那里很危险。
除了结局让我印象深刻以外，电影里深爱着贝贝的那个女人，和贝贝离开卡斯巴的那段镜头，也让我印象很深刻。那个女人对贝贝的爱让我很感动，她付出了很多，虽然她最后暴露了贝贝的位置，也许她是不想贝贝和加比离开，但是后来她后悔了，祈求警察们放贝贝走，我能看出来这个可怜的女人对贝贝是真心的，只是贝贝已经不珍惜她了。还有贝贝离开卡斯巴的那段镜头，贝贝在行走着眼前的场景一直在变幻，从卡斯巴的街景到翻涌的海水，可以看出来贝贝对未来的憧憬，他渴望离开这里回到巴黎，他的心情是激动愉悦的，我想他知道这一段路是危险的，但当他的脚步走下阶梯的那一刻，他就选择了接受，选择了面对危险。虽然他的人物形象是强盗首领，但他在选择离开的那一刻，我看到了不顾一切，也看到了一种勇敢，也许用这个词形容一个非正面人物不太贴切，但我找不到其他的词了。我看到贝贝不想被困住，他渴望自由。
所以现在想想，贝贝最后自杀也许不是因为没有和加比一起离开，也许也不是因为被警察抓住，而是因为他再也回不到巴黎了吧。