《凭空而来》是一部由法提赫·阿金执导，黛安·克鲁格 / 丹尼斯·莫斯奇托 / 纽曼·阿卡主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《凭空而来》观后感(一)：三段式讲述很有层次感
三段式讲述一个女人的悲惨遭遇，丈夫孩子在爆炸中去世，经过层层查问锁定嫌疑人，接着法院庭审，女人是否能能找获得公正？新纳粹主义下的欧洲是走向极端还是走向人性的和解？第二部分法院戏非常精彩。大量捕捉情绪变化的细节镜头都挺到位。第三部分是女主独角戏，三个部分女主的情绪变化很有层次感。黛安-克鲁格表现相当意料之外。
《凭空而来》观后感(二)：电影的画面感造就扑面而来的绝望气息
非常传统的剧情电影，有些女版《海边的曼彻斯特》的感觉。审判结果前半段都挺中规中矩的，几个镜头拍得很漂亮，也有些意外：比如雨水流过窗户的阴影爬在女主脸上；再比如摄影机顺着浴缸上移，是女主躺在清澈的水里，再缓缓右移、下移，水下是缓缓喷涌的鲜血。 《凭空而来》是对当下欧洲难民危机和恐怖威胁的反思，电影的画面感造就扑面而来的绝望气息。
《凭空而来》观后感(三)：杀杀杀
就算接受身体心理检测又如何？最坏不过是这个结果罢了，不接受就否定了自己作为证人的证词。
杀人犯也怕刑罚，不信你看他们无罪释放是开心的样子。
接电话有必要解安全带摘眼镜下车吗？
下车刺探情报有必要摘眼镜吗？
来月经才是代表着什么
买卫生巾还要找零？
小孩子叫的那两声“来吧妈妈，就现在”
《凭空而来》观后感(四)：死亡 公正 大海，她凭空而来。
这部电影的三个章节，死亡，公正，是社会的疯狂与无用，而大海则是个人的追寻。
罪犯不相信她的力量，而她跨过热浪，在虚焦中凭空而来。
她美好的记忆只会长存于死亡之中。
《凭空而来》观后感(五)：绝望
几点印象深刻 女主第一次放弃用炸弹杀人 如果杀了浪费了前面 犹豫杀人时中间可能想了儿子以前的美好 放弃了 回来来了例假 并且之后还可能回去接着上诉 感觉一切又要向前 可惜没有 女主的金发和风中的芦苇很像 很像 到最后以为又要遥控炸弹杀人 真的没想到会背上背包 这么让人绝望的举动 炸了 画面慢慢飘到海上 很美
女主哭戏真的让人感同身受
纹身很帅
《凭空而来》观后感(六)：反转剧
四个反转 第一个在法官宣布默勒夫妇无罪释放 第二个卡佳第一次计划炸死他们时 第三个二次上诉时 最后一个与他们同归于尽 每个反转，出乎意外又合乎情理，令人信服 导演很了解美学的内涵，场景布置得又美又远又空 台词也很精彩，特别是在法庭上的辩论，双方律师抓住所有能抓的漏洞，维护自己的论点 剧情紧凑，除了开头欢乐的一幕，后面全程提心吊胆 这才是电影，打开新视野，发现新世界
《凭空而来》观后感(七)：质朴镜头下的美感知觉
不是所有的电影都需要华丽的镜头，这部电影带给我们的是再简单不过的推拉摇移，但是导演深厚的功底，让我们在质朴的镜头下看到一位独特的女性形象，一种伤感的美，一种伤感后的心灵触动。不是所有的美都是开心欢乐的代名词，有时候悲伤的力量更能引起观众的共鸣，这就是悲剧的力量。女主的悲惨人生隐射着无奈与不公，最终电影在倒挂的海水中结束，寓意深刻，蓝色的海水，平静的海水，又是一种忧伤的美。
《凭空而来》观后感(八)：，
最后那部分，女主复仇却分了两次，第一次是单纯的仅为复仇，看的人心情澎湃和紧张，第二次是卡佳的内心平静解脱后所行，观众亦平静等待结局的以暴制暴，凭空而来前后呼应。让卡佳有了重新选择的心态后继续选择复仇，和三块广告牌最后被告知要复仇的对象不是杀死自己女儿的那一个时仍旧往前，有着异曲同工之妙。但个人觉得凭空而来的处理方式更为细腻，重获新生后，却选择亲手结束，去感受丈夫和儿子曾经历的痛苦
《凭空而来》观后感(九)：黛安克鲁格的独角戏
在德土当前关系紧张的局势下，本片的出现有了更深层的现实意义。与《三块广告牌》相似，都是为亲人复仇的故事。但本片完全以女主的视角展开，就更需要，或者说完全依赖一个强大的女主角，而黛安克鲁格完全撑起了这个角色，把一个痛失丈夫、幼子的母亲由崩溃到看到希望，再到希望破灭踏上复仇之旅，最终选择玉石俱焚的过程刻画的淋漓尽致。很早在《国家宝藏》系列里就知道了黛安克鲁格，但从没想到她的演技会如此炉火纯青，足以撑起整部作品
《凭空而来》观后感(十)：不愧为戛纳电影节金棕榈奖提名电影
法提赫·阿金找到了欧洲问题的症结：不是穆斯林，也不是移民，而是金发碧眼的极右翼势力。最后的同归于尽的爆炸像是一种向新纳粹发出的宣言，而这个宣言又是那么阿金式！结构严整，情感充沛，叙事流畅，技术高超，对这一届电影节来说，凭空而来本身就是一枚超大号炸弹。 更喜欢另一个英文名“In The Fade”。 两场爆炸案则是新纳粹主义所带来的结果的警示，制造仇恨正式恐怖集团的愿望，它比恐怖分子本身更可怕。