《等到满山红叶时》是一部由汤化达 / 于本正执导，吴海燕 / 丁嘉元 / 何麟主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《等到满山红叶时》影评(一)：满山红叶似彩霞
1979年，吴海燕先后接到了汤化达导演《等到满山红叶时》中扮演主人公杨英和黄祖模导演《庐山恋》中扮演主人公周筠的邀请。由于《庐山恋》中的周筠是一位台湾来大陆探亲的华侨，黄祖模导演首先想到扮演周筠的人选是吴海燕。因为生活中的吴海燕典雅俊美，气质上非常适合角色周筠。吴海燕虽然也十分喜欢周筠这个角色，但由于她先接到了汤化达导演《等到满山红叶时》的邀请，并答应扮演主人公杨英，为不失诚信，吴海燕还是忍痛割爱了，黄祖模导演无奈，便选择了张瑜。事隔整整十年，有角色一事时，吴海燕意味深长地说：“我这个人很相信命运，人在一生中际遇很重要”
《等到满山红叶时》影评(二)：我真想飞回去。
小时候在电影频道和奶奶一起看过。 迄今为止历经两次四代大潮，第一次是开蒙前的黑白电视机，第二次是知世后的笔记本。 我真的是只对第三代第四代情有独钟，其他只能说是轻微感冒。你瞧瞧那段日子挤压出来的东西，各有各的精华，经过后来一坨又一坨渣滓和逊色者的反衬，我选择性戴上有色眼镜。年纪越大越不爱看那些花哨炫技空洞的东西，这两代电影里朴实真挚的人情味、拙笨的技巧手法和对某些东西大胆有力的还击（据我所知70年代末的那一批还击程度今天都难以达到，简直世纪笑料……）估计日后再无法超越。 游走在上个世纪的电光声影吧，这里有超越世纪的先进思想，你看《哀乐中年》； 这里有最强劲最直白的文革哀嚎和反思，你看《苦恼人的笑》； 这里有最纯净的友情和爱情，你看《我和我的同学们》、《庐山恋》； 这里有最动人质朴的文字改编，你看《人生》； 这里有改革开放后年青一代的精神风貌，你看《逆光》、《大桥下面》； 这里有简单至极的红色锋芒，你看《千万不要忘记》…… 恍惚间我似乎真把它们当成了未来。
《等到满山红叶时》影评(三)：一部充满诗意的老电影《等到满山红叶时》
《等到满山红叶时》是上影厂1980年摄制的，我每次看这部电影时都犹如一股清风拂面而来，感觉十分美好，这是一部很唯美的风光+爱情电影，人美，景美，歌也美，感觉可以和文革前的《刘三姐》《五朵金花》相媲美，属于中国电影的经典之作。与这部电影同时上映的还有一部题材类似的《庐山恋》，也是风光+爱情，但《庐山恋》虽然风景不亚于本片，故事情节却不行，太政治化了，也太俗套。不像这部电影，在娓娓叙说的同时，潜移默化的就展示了正确的人生观、价值观和爱情观，丝毫不感觉生硬和说教。
影片描写的事件背景被虚化了，年代应该是跨越了文革时期，但片中并未表现。我觉得这样很好，因为当时的伤痕作品太多，让人常常感到沉重，不符合影片的风格，虚化后就完美了。轮船的故事是当代的，学校的故事是过去的，而那个信号台，则像一处世外桃源，不受年代变换影响，精致而干净，让人心向往之。
据说当年吴海燕是同时接到这两部电影邀请的，因为她先答应了汤化达，所以放弃了拍《庐山恋》的机会，从而使张瑜一举成名。其实张瑜的表演水平并不如吴海燕，只是运气好。但我觉得吴海燕也不吃亏，因为本片艺术价值比《庐山恋》要高。现在想想，1980年就能拍出这么完美的电影也是不多见的。
结局时杨明牺牲，杨英坐在江边默默难过，后来又长期不嫁，对此我很理解，因为看到这里时，我联想起刚刚逝去的父母，亲人离去，痛彻心扉，那种感受是难以言表的。
结局虽然很凄美，但主人公是因事业而牺牲的，很高尚。而最后大副张恋水默默送给杨英一件衣服御寒，又让人对未来充满美好的希冀。
当年我看这部电影之前，只看过吴海燕演的《海霞》，那部电影里吴海燕有点胖，本片中她的身材太好了，让我很意外，当时就惊为天人，不过这是指她少女时代的形象。
何麟也是我当年很喜欢的一个演员，阳光帅气，而且充满正气，。
本片的缺憾是： 三峡风光没有拍好，只拍出伟岸巨石，气魄雄浑，但色彩不行，缺乏绿色，两岸的远景又太模糊。
还有个小瑕疵，江山用船上的饭碗给猪喂食不像话。
本片导演汤化达于本正，演员吴海燕、丁嘉元、何麟、高英、马冠英、张芝华、王琪、宏霞、谈鹏飞、江山、张云立、张莺、茅为蕙，插曲演唱朱逢博钱曼华。
《等到满山红叶时》影评(四)：思无邪的三峡之梦！
1.沈西林先生任摄影，一些镜头把三峡拍的很美！从船的甲板上往江面拍的俯拍镜头，对着江水周围峭壁上红叶的旋转镜头，哥哥背着妹妹在红叶间穿行，都体现了摄影师的匠心！尤其是女主坐在江岸边怀念哥哥，对哥哥的思念化作眼前永远点亮的明灯，橘黄色灯光映照她的侧脸，天色又是那么的昏暗，薄暮冥冥，用光太美了！不过类似的惊艳镜头不多，多数还是中规中矩，叙事为主，毕竟是一部长江航运的宣传片。
2.看了真的会感叹，那个年代人心的善良淳朴。船上，无论是船员和乘客，都以同志相称，计划时代的天下为公、友善关怀仍在，市场与金钱的世俗味道还未抵达，但黑暗十年的铁幕的确已经消失，在这班“驶向春天的客轮”上，一切都是生机勃勃，欣欣向荣的样子；戏外，导演也没有那么多讨好观众的心机或小段子，有的只是让作品无限接近于生活的匠心。如哥哥因搬运航标灯而溺水身亡的一段，哥哥和大叔关于航标灯归属单位的讨论，其实完全可以略去，毕竟外行人根本不知道什么代管不代管，但是这一对剧情无甚影响的小细节也被制作组关注到了，说明导演的确有过一番考证，做足了功课。这部电影将根牢牢扎在生活里，体现制片厂时期特有的诚意。
3.配乐太棒了，在《三峡好人》里听到了主题歌，欲罢不能，才来看了这部电影。用不同乐器演奏的变奏版，在片中随处可见，都很具有感染力。
4.但是，影片有点“树大易折”的感觉。想表达的东西太多了。电影演员那边，可以说她听了杨英的故事，打消了自己心里刚冒出来的小资产阶级利己思想，理解了男朋友的“舍小家为大家”集体主义牺牲精神，也学会了为爱坚守；汤干事那边，是个性解放思潮对“革命事业”权威的冲击并使后者让步，新思想代替旧思想，改革春风吹满地。两者都很有时代性，反映了改革开放初期人们心中的矛盾和摇摆，和挡不住的奔向未来追求幸福的勇气和生机。问题是这两个主题很难统一，在剧情上也并无互相推动、互相促进的关系，若不是场景相同，都没法把它们放在一起。被政委说服以后的“世俗化”汤干事，再遇到主动拆散自己和吴素琴的“伟光正”小费，两人真的不会吵起来吗？
5.感觉导演对视听语言的运用还不太熟练，有几处地方，应该加上背景音乐渲染气氛，甚至应该让朱逢博老师的歌喉高歌一曲，然而有的只是沉寂，光看到吴素琴像小鸟似的跑来跑去；杨英在航运学校草坪唱歌时，导演用固定镜头背面拍摄了起码六七秒，我都感到尴尬，而且杨英在航运学校本没必要把那首歌都唱完的，毕竟剧情还在铺垫上升中，一下子把感情都宣泄了，不但让人觉得冗长，后面也没看头了。
另外，哥哥给妹妹摘柚子，买闹钟送给爸爸，这两个情节完全可以删掉，或者不要用冗余而莫名其妙的闪回来呈现。一起住了十几年的兄妹第一次将要分别，光是拍他们在崇山峻岭间步行，走路的姿态和脸上细微的表情，本身就很有戏了，没必要再来穿插什么别的东西丰富剧情。当然导演的意图可能也是呼应前面提到的柚子和闹钟，不过放在这里还是觉得很不自然。
片中类似的几个小情节，有的可以大胆略去，有的可以给几个镜头呈现一下，而不仅仅是存在于台词中，毕竟电影是用影像讲故事的，比如哥哥看到妹妹挑水摔破腿，决定研发高空抽水设备，这一段好好拍出来能抵得上摘十次柚子，哥哥既疼爱妹妹又勤劳聪明，人设一下就立起来了。
《等到满山红叶时》影评(五)：六十年代