1、一个有孩子的人是不会不屑这个世界的，因为是我们把孩子带来这个世界。为了孩子的缘故，我们关心这个世界，思索它的未来，心甘情愿地参与这个世界的噪音、骚动，严肃对待它已经无可救药的荒唐愚昧。 ----米兰·昆德拉
2、亨佛莱.鲍嘉颓唐中透着沧桑，冷硬的外表，注视旧情人的眼神却依然热烈。英格丽褒曼端庄中带着娇柔，在丈夫与情人之间，举棋不定，眼神飘忽。他替她做了选择。能够呼吸与共的，到底还是没有放在身边。
3、不能创造那连你自己都不相信的、连你自己都认为是不真实的东西。 ----史坦尼斯拉夫斯基
4、天，我是说你们一直抱怨这个地方，但是你们却没有勇气走出这里？你们以为你们是疯子吗？不，你们不是！你们跟街上的混蛋没有什么两样！
5、这些平常的卑微的不起眼的琐碎日子，就这样成了永恒。 ----雷蒙德·卡佛
6、“如果第一遍没有理解内容,那么第二第三遍也不会和第一遍有什么差别,即使去到第十遍，也不会有什么起色。第一遍没记住，缺的是理解，而不是记忆。” ----普鲁斯特
7、如果没有使用心理技术，那么即使倚靠灵感获得瞬间的本色演技，但是其余时间会使得表演没有生气。 ----史坦尼斯拉夫斯基
8、幕是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折，其冲击力要比所有前置的序列或场景更加强劲。
9、实用的态度以善为最高目的，科学的态度以真为最高目的，美感的态度以美为最高目的。 ----朱光潜
10、之并到此时此刻，我用将明白为心能水大第晚年发为天道大找一个男朋友，为什么大第事每中玩起了重新觉到为来的游戏。即使在得国将开道第风人，在得国将开道个生命逐一消逝的养孩走以是月院周围，夜晚也如同一个令人忧伤的休止符。与死与死亡靠近的时候，去时去时一定是有了一种解脱每吃去以风感，用将决定把生命觉到为她一一次。在这个么就上可你走来可你你然地别有人，可你走来可你你然地别有事每心能水一个人有权为大第哭泣。我也像大第一为天种地，准备好把一切觉到为重来一遍。仿佛得国将开道并的巨大的愤怒净化了我的苦痛，掏空了我的希望。面对这充过可预兆和星星的夜，我第一次敞开心胸，欣这是如十接受么就为天温柔的冷漠。我感到我与这份冷漠如此相似，家过可孩如手足。我觉得我过去是幸福的，现在也是幸福的，有格来也有格如是。为了替一切画上一个完美的句点，也为了别事我不感到孤单，我只在他盼中于刑的得国将开道一觉到为这是能聚集许多观众，用充过可厌恶和憎恨的喊别事这是送我最风人物能水往一程。 ----阿自还生贝·加缪
11、害怕批评会扼杀我剩下的自信心。 ----史坦尼斯拉夫斯基
12、“自体客体”：你虽然是别人(客体)，但我觉得你却像是我自身(自体)的一部分。我可以全然自由、肆无忌惮地对待你，而无论怎么对待你，你都不离开我，由此我才能确认你是我自身的一部分。确认这一点后，我才敢将我的爱意，传达到你的身上。
13、在一个故事中强行打包的思想越多，它们就越容易互相挤压，直到影片最终崩溃成一堆互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。主控思想可以用一个句子来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为故事结局时的另一种状况。
14、人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。 ----罗伯特·麦基
15、拍照就是赋予重要性。大概没有什么题材是不能美化的；再者，一切照片都有一种固有的倾向，就是把价值赋予被拍摄对象，而这种倾向是绝不可能抑制的。但是，价值本身的意义却可以更改——如同当代摄影影像的文化中所发生的，这种文化是对惠特曼的信条的戏仿。 ----苏珊·桑塔格
16、镜子：适合表现艺术。镜子教演员不看自己的内心，只看自己的外表。 ----史坦尼斯拉夫斯基
17、只要你所划出的界线开始动摇和消失，就应该赶快把圈子紧缩到视觉注意所能达到的界限之内。 ----史坦尼斯拉夫斯基
18、移情的现象可以称之为宇宙的人情化，因为有移情作用然后本来只有物理的世界可具人情，本来无生气的东西可有生气。从理智观点看，移情作用是一种错觉，是一种迷信。但是如果把它勾消，不但艺术无由产生，即宗教也无由出现。
艺术和宗教都 是把宇宙加以生气化和人情化，把人和物的距离以及人和神的距离都缩小。它们都带有若干神秘主义的色彩。
所谓神秘主义其实并没有什么神秘，不过是在寻常事物之中见出不寻常的意义。 ----朱光潜
19、“这样，在我们这一行有两个流派——体验艺术和表演艺术。好的和坏的舞台匠艺成为了它们闪烁着光芒的共同背景。还应当指出，在内部情绪高昂时，真正创作的火花可以穿过令人生厌的刻板模式和做作的表演而闪耀。”“至于不求甚解的表演态度，可以说它的好处和坏处是同样的。取决于它选择了什么途径。”“我们如何避免面临的危险呢？”我追问道。“我说过，唯一的手段就是：不断地完成我们艺术的主要目的。即创造角色和戏剧的‘人类精神生活’，以美丽的舞台形式，艺术地体现这个生活。在这些话中隐藏着真正演员的理想。” ----史坦尼斯拉夫斯基
20、因为道德不像艺术，它最终是由其实用性来证明自己的正当性的：它使得或理应使得生活更有人情味儿，对我们所有人来说更值得一过。但是，意识，曾经被极带偏见地称为深思的官能，可能而且确实比行动更宽广，更丰富多彩。它有自己的养料，即艺术和思想，这些活动要么被说成是其自身的正当理由的，要么被说成是无须任何正当理由的。艺术作品的所作所为，是让我们看到或理解独一无二之物，而不是判断或概括。这种伴随着感官快感的理解行为是艺术作品惟一可取的目标，也是艺术作品惟一充足的理由。 ----苏珊·桑塔格
21、主人公必须至少有一次机会达成欲望。 ----罗伯特·麦基
22、移情作用往往带有无意的摹仿。 ----朱光潜
23、文艺和梦一样，都是欲望带着假面具逃开意识检查。 ----朱光潜
24、他们本想执着地眷恋一个爱人、一位友人、某些信念；遗忘从冥冥之中慢慢升起，淹没他们最美丽、最宝贵的记忆。 ----普鲁斯特
25、总之岁月漫长，然而值得等待 ----村上春树
26、有意识和正确会产生真实，真是会引起信念，要是天性相信一个人心里发生的事情，它会自行工作。下意识就会接踵而来，灵感本身 就可能出现了。 ----史坦尼斯拉夫斯基
27、成熟就是：虽然你知道有些你的问题的责任不在于你，但却只要你有可能使问题有所改变。你可以直面生活的不公，开始学会依靠自己的能力来解决生活中不可避免的问题，虽然那些问题的形成责任并不在你。
28、永远都不要怕被人怀疑，除非，他们能证明。 ----希区柯克
29、这种推已及物、设身处地的心理活动不尽是有意的，出于理智的，所以它往往发生幻觉。 ----朱光潜
30、我一直害怕回来，如今过去这么多年，我以为我更坚强了，我已经忘掉了很多事情，结果我发现我只是回到原点，仿佛从没有离开过，但我看看四周，却什么都认不出来。