1、只要有暂时一刻的离开。短暂恍惚，离开原路，正确的意识悄悄走失，那么便形同死者。 ----落落
2、人生所不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。阿涅斯心想：生活，生活并无任何幸福可言。生活，就是在这尘世中带着痛苦的自我。 ----米兰·昆德拉
3、以种气是有夏样过个，所有夏样过个，利笑以在这下一种是大清醒。 ----落落
4、她缅怀起这天接近傍晚古怪的一刻，她在田野做最后一次散步。她来到一条小溪旁，躺在草丛中。她久久地躺在那里，觉得自己感到溪流淌过她的身体，带走所有的痛苦和污秽：她的自我，奇异的难以忘怀的时刻：她忘却了她的自我，她失去了她的自我，她摆脱了自我；在那里她感受到了幸福。 ----米兰·昆德拉
5、这个人生的第二阶段，即一个人不得不时时注视着死亡的阶段，紧接着又会过渡到下一个阶段，一个时间延续最短、然而又最神秘的阶段，人们对这个阶段了解极少，谈论也极少。体力日渐衰退，人总是感到一种疲劳。疲劳是从生命的此岸通向死亡的彼岸的无声桥梁。在这一阶段，死亡近在咫尺，让人看得心烦。但它仍可以说是无影无踪，无处可寻的，因为太密切、太熟悉的东西就变成这样。 ----米兰·昆德拉
6、知名度属于解答人而非提问人。 回答问题的人， 脸部被聚光灯照亮， 而提问人则背对镜头。 众目睽睽之下是尼克松， 而不是伍德沃德。 伯纳德从不追求前台出风头的知名度， 他想要的是暗中操纵的力量。 他渴望有置老虎于死地的猎手的力量， 而不要老虎的知名度： 人们为它喝彩， 心里想的却是用虎皮做床前的铺毯。 ----米兰昆德拉
7、任何插曲都不会先验地、 一成不变地处于插曲的位置 ! 因为任何一个事件， 即便是最不足挂齿的事件， 有朝一日有可能成为别的事件的缘由， 变成一则故事或一段冒险经历。 插曲如同地雷， 它们多数永远不会爆炸， 然而它们当中最不起眼的， 不知哪一天却会变成一则关系到你命运的故事。 ----米兰昆德拉
8、诗歌的使命不是用一种出人意料的意思来迷住我们，而是使生存的某一瞬间成为永恒，并且值得成为难以承受的思念之痛。 ----米兰·昆德拉
9、高谈主义，不研究问题的人，只是畏难求易，只是懒。凡是有价值的思想，都是从这个那个具体的问题下手的。西安研究了问题的种种方面的种种的事实，看看究竟病在何处，这是思想的第一步工夫。然后根据于一生经验学问，提出种种解决的方法。……不如此，不算舆论家，只可算是抄书手。 ----胡适
10、空谈好听的“主义”，是极容易的事，是阿猫阿狗都能做的事，是鹦鹉和留声机都能做的事。
空谈外来进口的“主义”，是没有什么用处的。一切主义都是某时某地的有心人，对于那时那地的社会需要的救济方法。
偏向纸上的“主义”是很危险的。这种口头禅很容易被无耻政客利用来做种种害人的事。 ----胡适
11、你是你，绰号一堆可惜我现在都记不清楚。
可现在，我只是某个人。你只是那个谁而已。 ----落落
12、宛若从美梦中惊醒， 我们挣扎着， 寻找那已然消失的影像， 经过一段时间的清醒他认识到， 美梦是无法重复的， 道路消失了， 但它改变了形式， 化作一股“ 永远向前” 的希望之火， 永远燃烧在画家们的灵魂里。 然而， 路不存在了， 哪里能算是“ 向前” 呢？ 哪个方向上能够找到已然消失的“ 前方” 呢？ 于是， 永远向前的欲望成了画家们的心病； 每一个人沿着不同的方向起步， 他们行进的轨迹纵横交错， 犹如一群人在某个市中心广场上来回兜圈子。 他们追求各具特色。 互不雷同， 但是， 他们各人所发现的仅仅是一种与众不同的、 已被人发现的发现。 ----米兰昆德拉
13、他们之间受到威胁而岌岌可危的不是爱情，而是身后的不朽。 ----米兰·昆德拉
14、别去触碰从白骨里开出的花
多少破碎画面闪现那一刹
不要忘记黑夜里静默的悬崖
彷徨和迷失是遗忘的代价
就让永恒时间刻下你的模样
那一刹那刺青蔓延在胸膛
就让永恒时间承载你的目光
穿越真相谎言迷雾中回望 ----音频怪物
15、人的生命的最后阶段，即最短最秘密的阶段，就在穿越“从生命此岸通向死亡彼岸的神秘之桥”的时刻，那个充满“疲惫”，厌倦了自我和自己所有欲望的存在，只希望自己能够一边欣赏窗外的树木一边悄无声息地消逝。歌德想，“很少有人能够一直到达那个极限，但是对于到达的人来说，那儿的什么地方一定存在着真正的自由。” ----米兰·昆德拉
18、天狼星实际上为一对双星系统。其中那颗伴星是白矮星
宇宙共有恒星约七百万亿亿颗。
我在七百万亿亿外的一颗行星上。脚下只有万有引力。
那么，或许这也算能小小难过我的一桩事情。 ----落落
19、仇恨的圈套，就在于它把我们和我们的敌手栓的太紧了，这就是战争的下流之处。两个眼睛瞪着眼睛相互刺穿对方的士兵亲密地挨在一起，血也留在一起。 ----米兰·昆德拉
20、世间的大问题决不是一两个抽象名词（如资本主义、共产主义等等）所能完全包括的。最要紧的是事实。现今许多朋友却只高谈主义，不肯看看事实。……拿一个“赤”字抹杀新运动，那是张作霖吴佩孚的把戏，然而拿来一个“资本主义”来抹杀一切现代国家，这种眼光究竟比张作霖吴佩孚高明多少？
朋友们，不要笑那位日本学者。他还知道美国有些事实足以动摇他的学说，所以不敢去，可我们之中却有许多人决不承认世上会有事实足以动摇我们的迷信的。 ----胡适
21、我的暗恋唱成这首歌 ----落落
22、法国是一人古老而疲惫不堪的国家， 感情之类的东西已经被消耗殆尽， 只剩下了形式。一个法国人可以按药剂师的精确程度向对方传达微妙的感情， 而对方却全然不察。 按照这个等级标准， “ 柔情” 仅表示正式场合的最低限度的礼貌， 差一点就是轻蔑了。 ----米兰昆德拉
23、这是一种天真的幻想：以为我们的形象是一种普通的表象，在它的后面藏着独立于人们视线之外的我们的“我”的真正实体。意象学家们厚颜无耻的证明了事情恰恰相反：我们的“我”是一种普通的、抓不住的、难以描绘的、含糊不清的表象，而唯一的几乎不再容易抓住和描绘的实施，就是我们在别人眼里的形象。最糟的是，你不是你形象的主人。你首相试图描绘你自己，随后至少要保持对它的影响，要控制它，可是没有用：只要有一句不怀好意的话就能把你永远变成可怜的漫画。 ----米兰·昆德拉
24、再一次说“温暖”或“美好”，两个明显的褒义词，它们的杀伤力一点也不输给别人。
甚至我片面地认为，即使在被感动的时候，我们的内心感受到的依然是真实的痛苦。只不过它们在带上了“温暖”的体温, “美好”的装饰后，变成了让人更无法捉摸的如同巨大的棉花球那样膨胀堵塞在内心的东西。然后会觉得酸胀，会无法正常呼吸。
而不能好好呼吸这种事，本来就是痛苦的。 ----落落
25、终究还是你吧 ----落落
26、要经历许久才会明白我们的虚弱来自何方。
迁徙不是越来越好的承诺，它仅仅改变了原先的理由。在熟悉的城市里挣扎，或者在陌生的城市里怀想。总有新的原因在新的地域里等待，让内心的无助随时找得到土壤。 ----落落
27、感情很显然是在我们不知不觉之间，而且常常是在我们无可奈何的情况下突然出现的。当我们“希望”去感受它，感情就不再是感情，而是感情的模仿，感情的炫耀，是通常所谓的歇斯底里。 ----米兰·昆德拉
28、疏离仿佛是自然界的规律。就如同某座逐日萧条的城，某个失势的季节，某个不再流行的手势，某条废弃的铁轨，它的枕木风化或腐朽，四下长出蓬勃的蒿草，一点点掩埋直到消失在视线里。 ----落落
29、仿佛记忆（ 还有遗忘） 对一切价值进行了截然相反的再评价； 在他的经历中，凡是刻意追求、 蓄意谋算、 矫揉适作、 有意安排的， 统统都失去了价值， 反倒是那些意外发生的经历， 并没有什么新奇特别之处的， 却成了记忆中的无价之宝。 ----米兰昆德拉
30、羞耻已不别在存于么打能便上。 它不仅消格小这， 自别我且消格小这得去主小如么主小巧， 几乎是一夜那来间， 仿佛过去和中风任来不曾存在过似的。羞耻不过是男人们站在一个女人面前时杜撰出的， 是下笑地开们的一个幻觉。 ----米兰昆德物这了