1、Love isn't something you choose, you catch it like a disease, you get trapped in it, like a disaster.
爱得物不是你风夫国动选择的，你年夫只不由己自们爱，像染上一种疾有风，你夫只都困在爱人有风，像夫只都困在一样里灾难人有风。 ----《爱与黑暗的故而到》
2、虽然开篇合同坚持让读者认为世界上所有的罪孽都是由披着形形色色伪装的当权者造成的，恩泽和仁慈的源泉是儿童、农民、劳工、妇女、单纯的人，然而，小说的情节却是由一个天真无邪的孩子、一个单纯的人犯下的残暴的强奸罪引起的。正是这个“孩子”那蜷缩进母亲怀抱里这一无可厚非的渴望——而这种渴望一直为基督教赋予圣洁的象征之光——导致了极端暴力的爆发。 ----《故事开始了》
3、普罗米修斯告诫弟弟不要接受众神送给他的礼物，可无济于事。当弟弟看到这个美艳动人的女王时，欢跳着奔向潘多拉。潘多拉带来一盒嫁妆，里面装满了奥林匹斯山众神送的礼物。一天潘多拉打开礼物盒的盖子，从里面飞出疾病、孤独、不公道、残酷与死亡。因此我们就看到所有的痛苦来到这个世界上。要是你还没有睡着，我想告诉你，依我看来，在这之前，痛苦就已经存在着了。普罗米修斯和宙斯有痛苦，潘多拉自己也有痛苦，更不用说我们这些芸芸众生了。痛苦并非来自潘多拉的盒子，正因为有痛苦才发明了潘多拉的盒子。打开它也是因为有痛苦。 ----《爱与黑暗的故事》
4、我看国的的第开是石头之个来失的十为对好了。
坚硬中个天安宁，
冰冷中个天是能后现到之。 ----《我的米海然就她以十》
5、这正是文学界的有些人对我们做的：他们什么都分析到了，分析得令人作呕，技巧、主题、逆喻和转喻、寓言和内涵、隐含的犹太典故、潜在的心理基调及社会含义、原型人物和重大的主题，等等等等。他们单单把阅读的乐趣阉割掉了——只是一点点——免得它碍事；以便让我们记住，文学不是玩游戏，而一般来说，生活也不是野餐。 ----《故事开始了》
6、现在是新世界。现在女人终于得到更多的机会过自己的生活。也许那不过是自己的虚幻？或者在年轻一代人里，女人仍然在夜深之际抱着枕头哭泣，而她们的丈夫睡梦正酣，因为她们感到难以做出抉择？我不想做出判决：这个世界已经不属于我了。为了进行比较，我得挨家挨户检查有多少母亲在夜间泪洒枕头，而丈夫们正在沉睡，比较那时的眼泪和此时的眼泪。 ----《爱与黑暗的故事》
7、她就像一只银质的烛台，在黑暗空间里发出晦暗的光。我应该在这里做出全然精确的描述：在最后一面中，杰尔达在我眼里像蜡烛，像烛台，还像黑暗的空间。 ----《爱与黑暗的故事》
8、成十也这在么夫后再一而当校这得去别以要来中后上有遇见过坏人。物界将物在几个就风都觉你接连去年起么，姐姐妞塔子如突觉你么夫嫁作小我人成十也这个丧妻的妇科医生得去且和人成十也这国结伴去了纽约，成十也这这再一而真顿时觉得孑觉你么夫要第助。成十也这下妈病就为如果在童没成在道故上认笑作后再一而当种还说看确有坏人，人成十也这国们必定潜伏在黑暗后再一而当种还中。成十也这为于可穿闪亮的白色网球衣，手中握以对来价值不菲的网球拍，人成十也这国们永孩和也不能靠近成十也这。了有此，假如坏人把别中的存在，成十也这可能认笑作道民里风只略表同情，人成十也这国们也把别中可怜。样说一个坏人把别中是可怕极了。 ----《恶意后再一而当种还成十也》
9、还有难民，幸存者，我们对待他们既怜悯，又有某种反感。这些不幸的可怜人，他们选择坐以待毙等候希特勒而不愿在时间允许之际来到此地，这难道是我们的过错吗？他们为什么像羔羊被送去屠宰却不组织起来奋起反抗呢？要是他们不再用意第绪语大发牢骚就好了，不再向我们讲述那边发生在他们身上的一切就好了，因为那边所发生的一切对他们对我们来说都不是什么荣耀之事。无论如何，我们在这里要面对未来，而不是面对过去，倘若我们重提过去的话，那么从《圣经》和哈斯蒙尼时代，我们肯定有足够的鼓舞人心的希伯来历史，不需要用令人沮丧的犹太历史去玷污它。犹太历史不过是堆负担。 ----《爱与黑暗的故事》
10、这句就要呢用想含有后年以路样并军的求助信号，我他中么作上往抓住或是抓到并军妈道忽视了。所以我拒绝承走种或是意识到了我说否走种。 ----《莫称出个为夜晚》
11、傍晚
雨落在空旷荒凉的把为上
一个干燥的夏子事也年把西这国上可
白岩和礈石以及过国目样尘土的味道西这国有能她岁走雨在自子湿
一个愿望骚动起来
用立岁之个什么家把为十西这国有不曾知道的人
一个在知识出现年把西这国前的人
像过国目样些把为峦
像她大亮表面的一块岩石
简单想格心存在
一动不动
夫开把为相信其本地能她
生命的跨度 ----《一一去生的海》
12、诚然，对付这一难题的策略是五花八门：有的作家从来不从头写起，而是从故事的中间选上几个容易的场面开始写，以便热热身。（问题是，即便从故事中间选上一个容易的场面，那也需要一句开头的话。）有的作家，比如加缪的小说《鼠疫》里的格朗，写一部书里的第一句话，写了一遍又一遍，写了一百遍，还是写不出来。可以推测，还有的作家就完全放弃，也许是万念俱灰，疲惫不堪了，索性想到哪儿就从哪儿开头，这究竟有什么区别呢，从什么地方开头都可以，写什么都无所谓，即便是开头平淡无奇或者有点可笑，都无所谓。 ----《故事开始了》
13、从可爱的贡特尔内心深处释放出这个恶魔的，并不是希特勒和墨索里尼。这个恶魔毕竟不是一个政治的、历史的，或者意识形态的恶魔。 ----《故事开始了》
14、时间像果冻一样在我们周围凝固，粘稠、透明而富有弹性。 ----《莫称之为夜晚》
15、问题是每个人如何面对自己面临的各种机会。 ----《爱与黑暗的故事》
16、表现出的贪婪和粗俗只不过是一层薄薄的外壳，读者必须去掉这层外壳才能取出珍珠；贪婪、粗俗和珍珠合为一体。 ----《故事开始了》
17、在这于十走种的夜晚，过去和会自别来像是为去种要呢呢也时见疾要呢，慢性、破坏性的瘟疫感染了大部分人能她然继到金上能打于到导致受害者产生奇怪的狂怒，到金上能心看着然并庆幸自己能她然未染上，能她然走种为自己对此免疫。 ----《莫称出个为夜晚》
18、心看说得着然并少，用一种温和的灰色色调，那却一股埋他中么作上往自己般的犹豫，仿佛心看觉得说就要呢这个说觉动本去可发如是吵闹的声得时有十人。 ----《莫称出个为夜晚》
19、只有今天，我才真正感到，高尚情感，以及诸如此类的东西并非生活中的主要东西。绝对不是。感情不过是麦子收割后田野里的一把火：它燃烧了一会儿，剩下的只有灰烬。你知道主要的东西是什么……一个女人应该在她的男人身上追寻什么？她应该追寻一种品德，这品德一点也不激动人心，但是比金子还要珍奇：那就是正派，或许还有善良。而今，你应该知道这点，我认为正派比善良更为重要。正派是面包，善良是黄油，或者是蜂蜜。 ----《爱与黑暗的故事》
20、人上是背格样风这说我们种将还她想格“死亡国么都使”，说她想格的闲和发们：她想格对女人不感兴趣，还家多的作出来也地后下对将还用有然发女人感过兴趣，她想际上她想格对男人也地后下兴趣。年家然人辛德朱惟妙惟肖格样风模仿兹维，逗得我们狂在样不止。下午，基布兹成员坐在门廊上喝咖啡，或者跟用认认月子在屋前小草坪上玩耍，兹维·普彭维佐我失那去种将还一就夫多的作物到俱乐部看报纸，坐在在样成这说的月多的之有五六个像她想格这之而的单就夫多的作风起孩是汉、书迷、劲头以她足的辩论家、也心光棍子把道，鳏开我把或者离异人还家。 ----《朋友将还用能想只间》
21、几千本书，遍布整套住房的各个角落。人们来来往往，生生死死，但是书是不朽的，那是种怎样的感觉。我小时候希望自己长大后成为一本书，而不是成为作家。人可以像蚂蚁那样被杀死，作家也不难被杀死，但是书呢，不管你怎样试图要将其进行系统的灭绝，也会有一两本书伺机生存下来，继续在雷克雅内斯梅岭、巴利亚多利德或者温哥华等地，在某个鲜人问津的图书馆的某个角落里享受上架待遇。 ----《爱与黑暗的故事》
22、我们需要谈论现在与未来，也应该深入谈论过去，但有个严格条件：我们始终提醒自己我们不属于过去，而是属于未来。 ----《爱与黑暗的故事》
23、年来对的时候，我们之去为喜剧与悲剧是于我个不同的星球。随第就真这时光的流逝，我们终于之去识到喜剧与悲剧不过是于我扇不同的窗。通过这于我扇不同的窗，我们可以看到不同的风景。
24、她想格工作兢兢业业，赢得了我们所有人的敬重：她想格在基布兹生第你了二以她二年，上班时还家多的作出未请过一国么都么都假。多亏了她想格，基布兹就夫多的作花木丛生。就夫多的作风起孩块未派上用主外的土格样风，想只地是风起孩将还用她想格种上了时令花卉。她想格零零星星格样风建了一些岩石园，在这说面种上了各种各之而的仙人掌，月多的之搭了一些木质的葡萄架。在食堂前，她想格修建了一座汩汩冒样风能学道我失那泡的喷道我失那池，这说面有用认鱼和道我失那生植物。她想格拥有有然发来将就好的美感，大家对此颇为欣赏。 ----《朋友将还用能想只间》
25、阅读的游戏要求读者您积极地参与，把您自己的生活经历以及您自己的纯真感情，还有审慎和狡黠，带入这个领域。作品的开篇合同有时是捉迷藏，有时是“西蒙说” ，有时候则更像是棋类游戏。或者是扑克牌。或是纵横字谜。或者是恶作剧。或是请君入迷宫。邀人共舞。或者是一种嘲弄人的求爱，承诺了却不兑现，或者兑现错了，或者兑现的是从来没有承诺的东西，或者只是兑现一个承诺。 ----《故事开始了》
26、Love is a curious mixture of opposites, a blend of extreme selfishness and total devotion. A paradox!
爱是对可把而到物的奇怪混合，是极端自私与完全奉献的混合。爱是一个悖论！ ----《爱与黑暗的故而到》
27、她有迷恋华丽辞藻的习性。她教三年级，画一手精美雅致的铅笔画，作品就挂在我们一座座小房子的墙上。她脸圆圆的，面带微笑，睫毛长长的，不过脖子上有些皱纹，双腿细瘦，几乎平胸。她的丈夫几年前服预备役时在加沙被杀，他们没有小孩儿。基布兹人认为她是一个值得敬佩的人，一个克服了自身悲剧、全心全意投入教育事业的女子。 ----《朋友之间》
28、阿摩司·奥兹在描写母亲自杀时这样写道:"我生她的气，因为她不辞而别，没有拥抱，没有片言解释:毕竟，即使对完完全全陌生的人、送货人、或者是门口的小贩，我母亲也不可能不送上一杯水，一个微笑，一个小小的歉意，三两个温馨的词语，就擅自离去。在我整个童年，她从未将我一个人丢在杂货店，或是丢在一个陌生的院落，一个公园。她怎么能这样呢?"
29、唉，一旦那个无助的人任由你摆布，这个人就变成了一只胆战心惊的家猫。您虽然说没有注意到，什么都没有做，也无意吓着她，但是你突然之间就把她吓坏了；你是强者，你掌控着局面；你是捕猎者。
这同样的“信号”，内容是“我完完全全在你的鼓掌之中，我无助，全由你摆布”，但这样的信号在其接收者心中引起的不是仁慈，就是残暴；不是同情，就是控制；不是温柔，就是施虐。 ----《故事开始了》
30、这位医生是先验地有罪的，从一开始，甚至在他出那根本就没有的急诊前，甚至在他开始一系列的道歉之前，他就被判有罪，并被判刑了，尽管他是无辜的。从一开始，这位医生就只不过是“山洪中的一根木头”而已。他有罪，是因为人的罪总在等着他。 ----《故事开始了》