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最全的赫塔·米勒经典句子
日期:2018-09-29 22:25:06 作者:赫塔·米勒 阅读:

最全的赫塔·米勒经典句子

  1、在我看来,每一个死人仿佛都留下来一袋子词。我总是想起理发师指甲剪,因为死人不再需要。还有,死人永远不会再掉一粒纽扣
独裁者是一个错误,死去的人对这句话的体会也许跟我们不一样,埃德加说。
他们有证据,因为我们甚至对自己而言都是一个错误。因为我们不得不在这个国家战战兢兢地行走,吃,睡,爱一个人,直到重新需要理发师和指甲剪。
一个人,如果只是为了行走、吃、睡、爱一个人而制造坟墓,埃德加说,那么他的错比我们的还大。他是一个对所有人的错,一个主宰一切的错。
脑中长草。我们开口说话,草就被割。我们沉默,也一样。一茬又一茬,想长就长。然而我们还是幸运的。 ----《心兽》

  2、每天看着自己和其他人,却不曾注意到在你的身体里,有多少东西在崩溃,又有多少在重建,从何时起你的状态好了起来,又在何时丧失了气力。在长长的沉默之后说出的话,原本根本就不愿意说。 ----《呼吸秋千

  3、每年都有樱桃上市的时候,从五月樱桃到九月樱桃,只要世界存在,不管人们不喜欢。 ----《今天我不愿面对自己》

  4、我们在恐惧中,一个人看到了另一个人的心灵深处,本来这是不可以的。正是基于这种长期的信赖,我们需要意想不到的转折。仇恨允许践踏,允许毁灭亲密无间的人允许割爱,因为爱会像深草一样重新长出来。一声原谅就能立刻收回伤害,好比嘴里留不住空气。 ----《心兽》

  5、沉默可能产生误解,我需要说话,
说话将我推向歧途,我必须沉默。
我不哭,我必须坚强,很长一段时间如此。
一旦你没有了希望和恐惧,你就是行尸走肉。
无来由的恐惧的瞬间,也许最接近真实的存在。 ----《国王鞠躬,国王杀人》

  6、归属于何处呢。因为这种归属对我很重要,于是我就变成了自己的大怪物。我唯一的机会就是欺骗。这样一来,一切都证明是错的,除了这种表面上的归属之外,别无他物。我把这种表象来回推搡。不论这种欺骗有多快,我都将精确地将它放到感知产生的地方。 ----《镜中恶魔

  7、他们(国家运动员拥有很大的自由空间:因为民族国家并不强迫他们非赢不可,即使输了,他们在政体国家面前也不用害怕。这一点使他们有别于来自独裁国家的运动员,后者接受的是伪政治任务,甚至要在真公安监视下呕心沥血。他们的身体属于国家,每个独裁政权都在运动员中唤醒求胜意识,让他们充当外交政策领域展示。 ----《镜中恶魔》

  8、无望中诞生幽默绝望之处生出的噱头模糊了娱乐和羞辱之间的界限。 ----《国王鞠躬,国王杀人》

  9、我想,这个世界并没有等待过任何人。我不必战战兢兢地行走,吃,睡,爱一个人。我既不需要理发师也不需要指甲剪也不掉纽扣,在有我这个人之前。那时父亲还滞留在战地,靠唱歌和在草丛中放枪过活。他不用去爱。草丛本该把他留下来才对。因为,当他回家看见村子上头的天时,他衬衫里面又长出一个农民来,又开始干从前的活计。这个返乡者造了坟墓,还得造我。 ----《心兽》

  10、月要个人国都是一个上之处游荡的秘密
盛再外了禁忌 ----《国卓鞠躬,国卓杀人》

  11、说话能做什么?如果生活中绝大部分已经失常词语也会失落。我看到过我曾拥有的词语失落,我敢肯定,那些我可能拥有却并未拥有的,也会随之一起失落。不存在的会和已存在的一样,终会陨落。我永远不会知道,人们需要多少词语才能完全覆盖额头迷失。而当我们为它找到词汇之时,迷失又匆匆离它们而去。哪些词,须以何种速度备用,并随时与其他词汇交替,才能赶上思想脚步?怎样才算赶上了思想的脚步?思想与思想的交流,和思想与词语的交谈,本来就是两码事。 ...... 如果有人问我,为什么你认为这本书严肃,而另外一本却肤浅。我只能回答,那要看它在大脑中引发迷失的密度,那些立刻将我的思想吸引、词语却无法驻足之处的密度。每一句话都坐着别的眼睛 ...... 说话能做什么? ----《国王鞠躬,国王杀人》

  12、如果一个人死了,人们会出于恐惧而为自己做点什么,仿佛爱那个人甚于爱那些仍然活着的人。 ----《今天我不愿面对自己》

  13、在思想上相隔得那么遥远,身体的紧挨反而成了一种对立。 ----《一颗热土豆是一张温馨的床》

  14、属于我的一切都与我如影随形。

  15、被逼疯了的人,我觉得,是把这种非正常常态下所有让人良心不安的东西都抗在了自己身上。他们让人看到我们大家处在什么状态中。他们体现的是疯狂,他们看到的恰恰是这一政权表象后面的真相。 ----《镜中恶魔》

  16、我已经对他说出了我们相见的时间,却永远无法说出相见的地点

  17、我应当去问谁,我的嘴什么时候说了什么。谁知道我日日夜夜在什么地方消失。住和地方是两回事。 ----《一颗热土豆是一张温馨的床》

  18、我成了他的孩子,不得不在与死亡的抗争长大成人人家没好气地叫我的名字,打我的手,向我脸上投来闪电般的目光。然而,从来没有人问过我,是在家里战战兢兢地行走,吃,睡或爱一个人好呢,还是更愿意在哪个屋里,哪个地方,哪张桌旁,哪张床上,哪个国家生活。 ----《心兽》

  19、在独裁统治下,欣赏俏皮的、几乎天衣无缝的幽默,也意味着美化它的离题。无望中诞生的幽默,绝望指出生出的噱头,模糊了娱乐和羞辱之间的界限。 ----《国王鞠躬,国王杀人》

  20、我很想将我的爱从身上一把扯出来,扔到地上踩烂,然后再爬到它旁边,让它穿过我的双眼重新爬入我的脑中。 ----《心兽》

  21、偶然并不偶然,它是必然,而且是一个圈套。人会因此而变得迷信,这正是偶然的用意所在。 ----《一颗热土豆是一张温馨的床》

  22、为什么在思维方面就不允许有差异呢?为什么对所有人来说只有一种被规定好的“未来”和一种被规定好的“幸福”呢?没有人能够事先尝试它们,因为人们不拥有它们。正因为如此,在这方面才发生夸夸其谈、虚与委蛇和谎话连篇。 ----《镜中恶魔》

  23、“冬天的太阳牙齿。我在窗玻璃中看到自己的脸,等待着太阳将城市从它的光亮中抛出去,因为天上已有足够的雪和泥。 当我拎着箱子走到街上,那心情就像是要立刻反身回去关上橱门。窗户大开着。橱门也许关上了” ----《心兽》

  24、因为受控制,幸福就外在化了。不仅仅因为幸福与自己本身无法产生关联,而且它也不许与自己有什么关联。虽未明言,但从一开始人民的幸福就明确地与个人自己的幸福格格不入。谁想得到伟大的幸福,必须为此牺牲”自己。“牺牲”这个词与幸福是连体的,牺牲与幸福这一对令人恐怖的词在人们一生中的指向总是向着“未来”,没有当下可言。谁不愿意仅着眼于未来那他再也无福消受的幸福,而放弃易逝的现实生活,那他就成了敌人。 ----《镜中恶魔》

  25、蚂蚁到哪儿去了,到森林里去。
森林到哪儿去了,到木材里去。
木材到哪儿去了,到火里去。
火到哪儿去了,到心里去。
......
那么心留下来了。
那么蚂蚁离开了。 ----《今天我不愿面对自己》

  26、我长内学生里独居,对了个岁事出发早已麻木不仁……流年已洗去了好消息和坏消息以国间的差异……我和年立这天也以国间横亘立这他你事立一个家时光以国河。我来水为我已经对年立这天也说出了我们相见的时间,只得之看永小格心人法说出相见的天也立这他点……时间要能路只说想还年久,后内学能之看水上心都只得到立这嘴……” ----《一只苍蝇飞过半个森侯》

  27、这是一种矛盾交织事物:一方面在绢布中深藏了安慰,另一方面,精细刺绣字母花朵又像一把尺子丈量出了他堕落底层远离文明深度。对于这个女人来说,奥斯卡·帕斯提奥也是一种矛盾交织的事物:一个被世界抛弃而来到她屋子里的乞丐,又是失落在世界某处的一个孩子。 ----《国王鞠躬,国王杀人》

  28、一只苍蝇飞过半个森林,然后呢 ----《一只苍蝇飞过半个森林》

  29、幸福就是你发现了一棵薄荷草或者一只果子,不告诉别人自己吃了,虽然其他人也很饿。

  30、从来不会出现这种状态:幸福对许多人而言意味着同样的内涵。这种状态不可能存在。 ----《镜中恶魔》

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