●张爱玲小时候就爱口红，去世后，留下遗物不多，最显著的是三样：手稿，假发，口红。写作是安慰内心，假发是抵抗岁月，口红则是展现给世界的一抹亮色。据说，陆小曼曾经上一次街，就买六支口红。名媛唐瑛也是高级口红的忠实使用者，二十世纪三十年代，她就开始用著名的CD口红。 ----《流苏与娜拉》
●《沙扬娜拉》
赠日本女郎
最是那一低头的温柔，
象一朵水莲花
不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁 ----徐志摩《志摩的诗》
●娜拉走后怎样，不是堕落，就是回来。 ----鲁迅
●古娜拉黑暗之神 妈了个逼 作业消失
拉粑粑小魔仙！去你妈逼，寒假回来
吧啦啦小魔仙 去你大爷 寒假回来
巴拉拉能量 呜呼啦呼 学校炸了
●“我可以向你保证，我不会伤害你。”那个声音继续说着，仿佛看穿了谷地人的心思，“我不是故意要吓你，一直到你几乎在我面前时我才看到你，我担心你没注意到我就直接过去了。”
言毕，那巨大的黑影静静矗立着，尽管弗利克能感觉到，当他侧身移向路边站到背光处时，有双眼睛正跟着他移动；慢慢地，微弱的月光开始刻画出那陌生人大致的轮廓和蓝色的影子。两人对视许久，互相探询着对方，弗利克想知道对方究竟是何许人也，陌生人则以静制动。 ----特里·布鲁克斯《沙娜拉之剑》
●观话剧《玩偶之家》：其实每个人身上都有娜拉的影子，为了取悦别人戴上小鸟的面具，更加遗憾的不是摘不下面具，而是根本没有察觉自己带了面具。人在社会中，无论拼命追求什么，都不该遗失自己本来的样子。
●“古娜拉黑暗之神 麻里麻里哄 作业消失”
●突然就想起这张脸在哪里见过，突然就知道十多天前你失约的真正原因。小孩子才需要解释，我不是小孩子。十年前，把疑问化作陈述；十年后，把疑问化作沉默。沙扬娜拉～
●《红楼梦》的故事情节，是关于“情天幻海”的逃离。《狂人日记》，是从“五千年吃人历史”的逃离。巴金的《家》，是五四青年从封建宗法制的逃离。娜拉的出走，是从性别牢笼的逃离。逃不出来的，如祥林嫂，则成为殉葬品。 ----王敦《中文系是治愈系》
●假使寻不出路，我们所要的就是梦；但不要将来的梦，只要目前的梦。 ----鲁迅《娜拉走后怎样》
●?沙扬娜拉?
沉西之景白日落，向东之水黄河流。
神仙虽隐在瀛洲，美人一去违海国。
●《赠友人》
曾经
多少个漆黑的夜晚
多少节难耐的晚自习课
你折纸 我看书
都不会想到会有这么一天
或者说
这一天很久才会到来
这终究是个天真的想法
以后
相信还会有人欣赏艺术的人
还会有跟你聊游戏谈心的人
只是
不再有人陪你吟赏烟霞的人
像我这样的
你记住了也好
忘记了也罢
在生命的轮回中
每个人都只是过客
只不过处得长或短
珍重
我的朋友
沙扬娜拉
2016 7 9
●古娜拉黑暗之神，妈了个鸡，假期回来
●人生最苦痛的是梦醒了无路可走。 ----鲁迅《娜拉走后怎样》
●“嘿，我的小朋友！你现在该怎么办啊？只要我想，立马就可以把你心脏挖出来，把你扔在这里喂狼。”
弗利克激烈挣扎，恐惧麻痹了他的脑子，心里只想着逃脱，他完全不知道抓住他的人到底是何方神圣，对方力量之大超乎常人，似乎打算快速了结他。说时迟那时快，俘虏者将他举到一个手臂的距离，讥笑嘲弄的声音变得冷酷无情：
“够了，男孩！我们的小游戏玩够了，你对我还是一无所知。我又累又饿，不想在这寒夜的森林里耽搁，枯等你猜想我是人还是野兽；我会把你放下来，你给我指路。我警告你，不要试图从我身边逃走，这样对你没有好处。” ----特里·布鲁克斯《沙娜拉之剑》
●“我的电脑被古娜拉黑暗之神诅咒了”“说人话”“电脑黑屏了”
●女人们的一生何其无聊，大多数女人为了打发这种无聊，便开始攀比，幼年比谁的父亲有钱，少女时期比谁的男朋友英俊体贴，婚后比谁的丈夫有本事，后来比谁的儿子成绩好、谁的儿媳妇孝顺，再后来比谁的孙子听话懂事......无止境地比下去，直到最后一口气还在想，隔壁老王家那口子还要活着受罪呢。大多数女人一直在扮演自己之外的角色，听话的女儿、温柔的妻子、孝顺的儿媳、万能的母亲......没有一次做过自己，难得做一次自己，便有许多人站出来围观，等着看你的好戏，大家都期待出走的娜拉灰头土脸地回来。 ----蔚蓝《路途遥远，我们在一起吧》
●现在弗利克可以更清楚地看到对方，经过一番短暂的打量，他才确定对方是个人类，尽管此人比他见过的所有人都来得高大。他身高至少七尺，却异常清瘦，不过这一点有待商榷，因为他外头还罩着黑色斗篷，顶上风帽拉得老低，瘦长的脸庞布满皱纹，看起来历经风霜，纠结在长扁鼻梁上的浓眉几乎遮住了凹陷的双眼，抿成一线的阔嘴旁蓄满了短而黑的胡须。对方高大黑暗的样子看来十分骇人，弗利克努力压抑逃跑的冲动，虽然有点困难，他还是勉强挤出一丝笑容，直视陌生人深邃冷酷的眼睛。 ----特里·布鲁克斯《沙娜拉之剑》