●世上最困难的表演就是自然而然的演出，不是吗？除此之外，一切都是刻意技巧。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●她的意识已经因为年迈而模糊，每当我走过，她红灼的眼睛总是以同样朦胧而不感兴趣的惊奇眼神看着我，仿佛爱斯基摩人看火车。有时她会说，いらっしゃいませ，也就是店家欢迎客人光临的句子，声音轻得犹如鬼魂飘渺，像纸袋微微窸窣，这时我会看见她的金牙。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：烟火》
●时间，是记忆之敌。 过去与未来非常相似。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●时值七月，这城市蒸腾发光，阵阵发臭。到中午，我已经累得发昏，汗水湿透衬衫。我惊见恶臭杂乱的街上有那么多乞丐，老太婆和醉鬼跟老鼠争抢垃圾中最可口的上选部分。老鼠最爱热天。光是走到街角小亭买包烟，都有半打毛皮滑亮的黑色怪兽追咬我脚踝，我得把它们踢开。它们还会站在楼梯两旁，活像仪队迎接我回家，当时我已在下东城租了一间没电梯、没热水的公寓，房东是个年轻男子，前往印度拯救自己的灵魂。离开前，他警告我宇宙即将热寂，劝我关注性灵事务，因为来日无多。
住我楼上的老兵会拿左轮枪射老鼠，楼梯间墙壁满是弹孔。由于楼梯间从来没人清，他的战利品就这么原地腐烂分解。他不是那种清理自己残局的男人。 ----安吉拉·卡特《新夏娃的激情》
●有时候我想，只要够努力张望，就能看见过去。 ----安吉拉·卡特《明智的孩子》
●镜子过滤了所有陌生邂逅的本质，两人对彼此的概念只存在于偶遇的拥抱，只存在于意料之外。在做爱那段似长若短的时间里，我们不是自己--不管那自己又是谁--而是，在某种意义上，自己的鬼魂。但我们当下所不是的那个自己，我们惯常概念中的那个自己，其实质反而比当下我们所是的映影更虚幻得多。魔镜让我看见在此之前不曾思索过的、关于我自己之为我的一种意念。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●我看见肉体和镜子，但无法承认这个影像。我当下的立即反应是，感觉我们做出了不符合角色性格的行为。我为了配合这城市而假意穿上的花哨服饰背叛了我，让我来到一个房间，一张床和一个对自己的修正定义，这些全都不该出现在我的人生，至少不该出现在我看着自己演出的这个人生。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●在此处，在北方，在这一切平等的纬度，你若想躲藏便必须自己制造阴影。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：黑色维纳斯》
●这里的空气永远充满窒人湿气，永远颤抖着濒临落雨边缘，天空有如透过薄纱照下，因此无论什么时间都像薄暮黄昏。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：烟火》
●骑脚踏车本身就是对迷信恐惧的抵御，因为脚踏车是纯粹理性运用为动能的产物。几何学为人类服务！只要给我两个圆和一条直线，我就让你看我能将它们带到多远。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●然而在艺术家的世界里，刻意特立独行的人总是很尊重并敬佩那些有勇气真能有点疯的人。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：别册》
●他有个改不掉的旧习惯，走在街上总有一种期待感，仿佛随时转个弯就会碰上命中注定的邂逅遭逢；只要在外面呆的愈久，发生特殊事件的几率就愈大，而就算什么都没发生，那种有事可能发生的感觉也能暂时缓解他甜闷无聊的人生。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●这个国家已经将伪善发扬光大到底最高层级，比方你看不出武士是杀人凶手，艺妓其实是妓女。这些对象是如此高妙，几乎于人间无涉，只住在一个充满象征的世界，参与各种仪式，将人生本身变成一连串堂皇姿态，荒谬却也动人。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●但压抑并不只会产生严苛之美。在一切仅仅有条的缝隙中，猛兽般的激情蓬勃生长，他们折磨树木，让树木看起来像是树木的抽象概念。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：烟火》
●有时候幻想和不知所云，也可以让自己伟大，留给别人猜疑的空间，不是推理，只是自我否定与自我认定的过程，挺好的。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●现在我没了工作，理性告诉我该夹着尾巴尽快逃，逃回化脓但熟悉的伦敦，至少那是我认识的恶魔。
西谚有云，熟悉的恶魔总强过陌生的恶魔，指即使情况再差，还是不如待在已熟悉的环境、应付已熟悉的事物，等等。 ----安吉拉·卡特《新夏娃的激情》
●生活并不是人类想象的结果，生活拥有无限惊喜。 ----安吉拉·卡特
●他们生也快乐，死也快乐，杯子里总有酒喝。 ----安吉拉·卡特《精怪故事集》
●突然间，我看见了他眼中我的模样，苍白的脸，细钢弦般紧绷的颈部肌肉。从小至今这段天真而封闭的生活中，这是我第一次感觉自己内在有种堕落的潜能，令我为之屏息。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：染血之室与其他故事》
●风吹床单，正是寂寞的声音。 这感觉，淡到极处，反而成了别样风景。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●这是个炎热无比的阴天早晨，放眼望去，尽是一片苍白粗粝的灰，空气中满是尘埃，我从未见过如此陈腐的早晨。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：烟火》
●当初浸在他蚀人的眼神中失去了肉体，现在只能住在笼里。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：染血之室与其他故事》
●于是我们活在一轮迷失方向的月亮下，那月亮是愤怒的紫，仿佛天空的眼睛淤血，而就算我们有过真正的交集，也只在黑暗中。他深信我们的爱是独一无二又绝望的，我也因之传染了焦虑不安的病；不久后我们便学会以温柔规避的态度互相对待，仿佛两人同是截肢病患，因为我们身旁满是稍纵即逝的动人意象，烟火、牵牛花、老人、孩童。但最动人的意象是我们在彼此眼中虚幻的倒影，映现的只有表象，在一个全心全意追求表象的城市。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●所以我的名字并不能提供任何有关我这个人的线索，我的生活也不能暗示我的本质。 她说她看不清楚这个世界，但对那个即将到来的世界可是一览无遗。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●极度孤单难熬的人可能会亲吻镜中自己的影像，因为没有别的脸可以亲吻。这些亲吻都是同一类，是最痛楚的爱抚，因为太谦卑、太绝望，不敢奢求任何回应。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》
●他走投无路，没有害怕本钱。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：染血之室与其他故事》
●浓重的烟雾十本已够暗的灯光更加微弱，室内呈现半黑暗状态。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：别册》
●Anticipation is the greater part of pleasure.
满心期待构成了快乐的大部分。 ----安吉拉·卡特《染血之室与其他故事》
●若要一个女人既是处女又是母亲，你需要奇迹。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪：美国鬼魂与旧世界奇观》
●我们住的这条街基本上是贫民区，到但表面看起来充满和谐宁静，因为他们全都循规蹈矩，把所有东西保持得干干净净，活的那么卖力有礼。和谐生活需要多可怕的纪律呀。为了和谐生活，他们狠狠压住自己所有的活力，于是有一种缥缈的美，就像夹在厚重大书里的干燥花。 ----安吉拉·卡特《焚舟纪》