●曼桢有这么个脾气，一样东西一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是世界上最最好的。他知道，因为他曾经是属于她的。 ----张爱玲《半生缘》
●炎樱曾在信里问：为什么莫名其妙不再理我？张爱玲说：我不喜欢一个人和我老是聊几十年前的事，好像我是个死人一样。
●骇异的寂静简直刺耳，滋滋响着，像一张唱片唱完了还在磨下去。 ----张爱玲《怨女》
●我们没心没肺地笑了。尽管酒精麻痹后仅存的理智告诉我，明天会有更多更多的悲伤和心烦要面对。但那都无所谓。
张爱玲说，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
那么我想，胃和心中间是有通道的，管道里面的血也是悲伤的。那就把酒精给它，让它开心的往心里宿一宿。 ----《日光半苦》
●漫桢半响道:“世均，我们回不去了。”
他知道这是真话，听见了也还是一样震动 ----张爱玲《半生缘》
●等到新娘子走到红毯的那一端，把手伸到新郎的手里，爱玲的上海，爱玲的世界就要翻成另一种样子。那个会和她聊说亲戚琐事，为她拟章回题目的父亲，将消没在新娘套着白纱的手里，等那只白纱手套再张开时，父亲只是他自己，再不认识他自己的孩子。 ----魏可风《临水照花人》
●人活在世上，不过短短几年。爱，也不过短短的几年。 ----张爱玲《心经》
●只有乡间那种小雏菊 开得不事张扬 谢得也含蓄无声 它的凋谢不是风暴 说来就来 它只是依然安静温暖地依偎在花托上 一点点地消瘦 一点点地憔悴 然后不露痕迹地在冬的萧瑟里 和整个季节一起老去 ----张爱玲
●在无涯的时间荒野里，没有早一步也没有晚一步，那个和你刚刚好的人。 ----张爱玲
●张爱玲说过，＂极端病态和极端觉悟的人终究不多，时代那么沉重，不那么容易就大彻大悟＂。这个时代给我们提供了太多觉悟的条件却也一并赠予了那近乎病态的依赖，成长如酒局，理想如酒友，陪你伶仃大醉的人是没办法送你回家的。
●她骂的高兴，从他的娘操到祖宗八代，几条街上都听得见。 ----张爱玲《怨女》
●“我琕着老脸不要了，我说老太太，这就看得出这位姑娘有志气，不管怎样了不起的人家，她不肯做小。孔夫子说的，娶妻娶德，娶妾娶色。这不是说人家长得不好老太太自己的人亲眼看过的，不用我夸口。老太太笑，说孔夫子几时说过这话？不过你这话也有点道理。” ----张爱玲《怨女》
●柳原笑道："你知道么？你的特长是低头。"流苏抬头笑道："什么？我不懂。"柳原道："有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。"流苏道："我什么都不会，我是顶无用的人。"柳原笑道："无用的女人是最最厉害的女人。 ----张爱玲《倾城之恋》
●她的脚踝是那样纤细而又坚强的，正如她的为人。这两天她母亲常常跟豫瑾谈家常，豫瑾知道他们一家七分人现在全靠着曼桢，她能够若无其事的，一点也没有怨意，他觉得真难得。他发现她的志趣跟一般人也两样。她真是充满了朝气的。……从前他总认为她是最有朝气的，她的个性也有沉毅的一面，一门老幼都倚赖着她生活，她好像还余勇可贾似的，保留一种闲静的风度。这次见面，她却是那样神情萧索，而且有点恍恍惚惚的。仅仅是生活的压迫决不会使她变得这样厉害。 ----张爱玲《半生缘》
●张爱玲赠我生命的文笔。
亚里士多德.托尔斯泰.莎士比亚赠我无限思维。
●一年前我还像个孩子，疯疯癫癫，晚上总要听故事才肯睡觉，整天一副天不怕地不怕的样子，总是边唱着那句歌词“我不想不想长大”，边玩儿这过家家，看着海绵宝宝和倒霉熊，玩儿着芭比娃娃和牛仔超人，到超市先去玩具区，可是有一天我发现我长大了，早晨醒来眼角的累告诉我，昨天晚上我又梦见你了，我有了喜欢的人，我不在听童话故事，我开始喜欢张爱玲，我不在喜欢那句歌词，而总唱着死了都要爱，不在玩儿过家家，不在神经质，去超市总是到阅读区，而且，我去的最多的地方就是书店，越来约喜欢张爱玲的句子，于是我也开始了创作，写的都是你和我，写我们有过的故事，也写我们没有过得未来。
●她喜欢大红色，喜欢读《礼拜六》，喜欢吃甜腻的东西，喜欢浪漫喜剧，喜欢读旧小说，喜欢穿华丽的仿清衣裳，怕黑，怕冷清。她就是个单纯喜欢热闹的，也害怕失去那些热闹。偏偏她目睹了上海这样一个城市繁华时期的景象，也见到了繁华之后最沧桑的黑暗。 ----魏可风《临水照花人》
●沉默，
沉默是今晚的康桥、郑板桥、斜拉索桥。
张爱玲说生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。
而此刻我觉得自己的生命只有虱子，没有袍。
爬得我浑身痒。
不是官人我还要的那种痒，而是想打人的那种痒
不要来啊，不想造作，我并没有大把时光。
●我也知道他还有情，否则离婚时，他也不会绕着屋子走几趟子了。坐下来，提起笔叹口气又放下，我看着心里不难过？ ----魏可风《临水照花人》
●我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。 ----张爱玲《怨女》
●你喜欢张爱玲吗？喜欢。你喜欢她的什么？众人都说她孤僻，自私。恰巧这些我都喜欢。
●一缕烟系不住一个梦，就像海阔天空永远是流云最好的归宿。 ----张爱玲
●总有一些女人一生都会被一个男人在精神上囚禁，因为这个味道实在太对口。
爱一个人可以如张爱玲所说“低到尘埃里”，
却不意味着放弃做人的原则，一旦这个原则丧失了，就一辈子悲剧了。 ----《豆瓣影评》
●无奈地，她总是需要跟别人分享他。胡兰成动作飞快地拈花惹草，可恶的是竟还要喋喋不休地跟她讲起他的野草闲花。他是炫耀还是骨子里的自卑呢？张爱玲从小受过训练，大家闺秀的行为举止要云淡风轻，遂尽量淡然自若地听着，鄙夷于他们村俗的打情骂俏方式，却又被矜持和骄傲捆绑，不能由着性子村俗地扇他几个耳光。然而，她到底跟寻常女人一样，有副血肉之躯，会痛会伤又敏感，“那痛苦像火车一样轰隆轰隆一天到晚开着，日夜之间没有一点空隙”。 ----王鹤《爱与痛俱成往事》
●她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。 ----张爱玲《金锁记》
●如张所言，散场是时间的悲剧 。当时批注：未必是我们的悲剧。 （张爱玲）
●文人的笔，本来就是用来写悲欢离合。
如果人生如意了，那故事无疑就苍白了。
所以，文人的心是碎的，泪是冷的，这无可厚非。
如纳兰容若，几乎拥有世间的一切，却唯独没有快乐。
如陆游，沈园终究是他一个人的陆游，一个人陆游。
如张爱玲，倾城一恋，半生缘灭。
如金庸，有情皆孽，无人不冤。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
可是，人生，哪有那么多假如。
见，惊艳，目流连，再难思迁，踌躇欲向前，只恐天上人间，悲欢喜怒一线牵…… ----红楼无梦
●固然，人人是喜欢被屈服的，但是那只限于某种范围内。如果她??
????是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还掺杂着家庭的压力──最痛苦的成分。 ----张爱玲《倾城之恋》
●生命是一袭爬满了虱子的华丽的袍子。 ----张爱玲《半生缘》