●她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。 ----张爱玲《金锁记》
●我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。 ----张爱玲《倾城之恋》
●张爱玲赠我生命的文笔。
亚里士多德.托尔斯泰.莎士比亚赠我无限思维。
●- 想要去真正完整的看完张爱玲、顾城、三毛等等人的书，我又怕我坚持不下来。
●中国人有一个道教的天堂与一个佛教的地狱。死后一切灵魂都到地狱里去受审判，所以不像基督教的地底火山，单只恶人在里面受罪的，我们的地府是比较空气流通的地方。“阴间”里该永远是黄昏，但有时也像个极其正常的都市，游客兴趣 的集中点是那十八层地窖的监牢。生魂出窍，飘流到地狱里去，遇见过世的亲戚朋友，领他们到处观光，是常有的事。 ----张爱玲《中国人的宗教》
●曼桢有这么个脾气，一样东西一旦属于她了，她总是越看越好，以为它是世界上最最好的。他知道，因为他曾经是属于她的。 ----张爱玲《半生缘》
●隔了三十年的时光，往回看，再美好的月色也不免有些凄凉。 ----张爱玲
●我希望自己能尽快写出来点击量过百万过千万的热门文章。天哪，我已经21岁啦。张爱玲也不过二十来岁就写出了《沉香屑》等让文坛震惊的作品，萧红彼时也已经写出了《呼兰河传》，而我还是个灰头土脸的女学生，一切都懵然不知，一切都迷茫困惑。别说像她们一样写出流芳千古的著作，我连一篇心灵鸡汤还写不好。在这个成名要趁早的时代，我简直太晚了。
不知道有多少二十多岁的年轻人和当时的我一样，害怕来不及，害怕被世界和潮流远远地甩在身后。
但是我们都忘了，这个世界上从来没有“速成”这回事儿，成长也从来没有“快捷键”。 ----林夏萨摩《20几岁，你为什么害怕来不及》
●在无涯的时间荒野里，没有早一步也没有晚一步，那个和你刚刚好的人。 ----张爱玲
●漂亮有什么用处，像是身边带着珠宝逃命，更加危险，又是没有市价的东西，没法子变钱。 ----张爱玲《怨女》
●命运真是残酷的，然而这种残酷，身受者于痛苦之外，为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。 ----张爱玲《半生缘》
●关于我的家乡，我做了好些梦。你可以想像到我是多么的失望。我受不了这个打击，不由自主的就往下溜。你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。 ----张爱玲《倾城之恋》
●炎樱曾在信里问：为什么莫名其妙不再理我？张爱玲说：我不喜欢一个人和我老是聊几十年前的事，好像我是个死人一样。
●我也知道他还有情，否则离婚时，他也不会绕着屋子走几趟子了。坐下来，提起笔叹口气又放下，我看着心里不难过？ ----魏可风《临水照花人》
●漫桢半响道:“世均，我们回不去了。”
他知道这是真话，听见了也还是一样震动 ----张爱玲《半生缘》
●总有一些女人一生都会被一个男人在精神上囚禁，因为这个味道实在太对口。
爱一个人可以如张爱玲所说“低到尘埃里”，
却不意味着放弃做人的原则，一旦这个原则丧失了，就一辈子悲剧了。 ----《豆瓣影评》
●张爱玲是个矛盾的人，她喜欢喧哗热闹，耐不住寂寞，却也对没有交际的场合充满了欢欣。
●等到新娘子走到红毯的那一端，把手伸到新郎的手里，爱玲的上海，爱玲的世界就要翻成另一种样子。那个会和她聊说亲戚琐事，为她拟章回题目的父亲，将消没在新娘套着白纱的手里，等那只白纱手套再张开时，父亲只是他自己，再不认识他自己的孩子。 ----魏可风《临水照花人》
●如张所言，散场是时间的悲剧 。当时批注：未必是我们的悲剧。 （张爱玲）
●她的脚踝是那样纤细而又坚强的，正如她的为人。这两天她母亲常常跟豫瑾谈家常，豫瑾知道他们一家七分人现在全靠着曼桢，她能够若无其事的，一点也没有怨意，他觉得真难得。他发现她的志趣跟一般人也两样。她真是充满了朝气的。……从前他总认为她是最有朝气的，她的个性也有沉毅的一面，一门老幼都倚赖着她生活，她好像还余勇可贾似的，保留一种闲静的风度。这次见面，她却是那样神情萧索，而且有点恍恍惚惚的。仅仅是生活的压迫决不会使她变得这样厉害。 ----张爱玲《半生缘》
●香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。 ----张爱玲《倾城之恋》
●素琼强迫自己超越小脚的疼痛和膝盖的承受力……小脚是嫡母的规范，高跟鞋则是她的意志。 ----魏可风《临水照花人》
●也许他情愿只够过，像这样白看着繁华热闹，没他的份，连她跟着他也像在闹市隐居一样 ----张爱玲《怨女》
●我们没心没肺地笑了。尽管酒精麻痹后仅存的理智告诉我，明天会有更多更多的悲伤和心烦要面对。但那都无所谓。
张爱玲说，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
那么我想，胃和心中间是有通道的，管道里面的血也是悲伤的。那就把酒精给它，让它开心的往心里宿一宿。 ----《日光半苦》
●柳原笑道："你知道么？你的特长是低头。"流苏抬头笑道："什么？我不懂。"柳原道："有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。"流苏道："我什么都不会，我是顶无用的人。"柳原笑道："无用的女人是最最厉害的女人。 ----张爱玲《倾城之恋》
●孩子们向来是喜欢新鲜的，从前世钧教他们骑脚踏车的时候，他们和世钧非常亲近，现在有了豫瑾，对他就冷淡了许多。若在平常的时候，世钧也许觉都不觉得，现在他却特别敏感起来，连孩子们对豫瑾的爱戴，他也有些醋意。 ----张爱玲《半生缘》
●文人的笔，本来就是用来写悲欢离合。
如果人生如意了，那故事无疑就苍白了。
所以，文人的心是碎的，泪是冷的，这无可厚非。
如纳兰容若，几乎拥有世间的一切，却唯独没有快乐。
如陆游，沈园终究是他一个人的陆游，一个人陆游。
如张爱玲，倾城一恋，半生缘灭。
如金庸，有情皆孽，无人不冤。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
可是，人生，哪有那么多假如。
见，惊艳，目流连，再难思迁，踌躇欲向前，只恐天上人间，悲欢喜怒一线牵…… ----红楼无梦
●当青春变成老照片
你白色轻衫的衣裙
是一道月光
皎洁了年轻的脸庞
亭台上
你们在张爱玲的爱里
天荒地老
红了凭栏
绿了芭蕉
●“我琕着老脸不要了，我说老太太，这就看得出这位姑娘有志气，不管怎样了不起的人家，她不肯做小。孔夫子说的，娶妻娶德，娶妾娶色。这不是说人家长得不好老太太自己的人亲眼看过的，不用我夸口。老太太笑，说孔夫子几时说过这话？不过你这话也有点道理。” ----张爱玲《怨女》