《网络炼狱：揭发N号房》是一部由崔镇成执导，纪录片主演的一部韩国类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。
《网络炼狱：揭发N号房》影评(一)：评论区全是对比怪，就不能不带上自己国家？
不说扫黄打非了，就那些91上的这么多年都抓了多少了，靠媒体去抓就很好了？怎么就是看不到，张口闭口就是别人怎么样，自己怎么怎么不行，我真服了，这里是评论电影，不是评论政治。再说了，但凡上过外网都知道到处充斥着sq内容，擦边球，国内的网络有多干净不知道吗，无脑喷子真是太多了！！！！！！！
《网络炼狱：揭发N号房》影评(二)：5.18
N号房里那位女记者最后说，自己如果能更早一点介入这件事，那几篇报道能写得更好一点，或许就会少一些人受伤害。另一位女记者也说，希望能更早一些，甚至希望在那两加害人出生时，自己就能带给他们平等的观念和教育，当时真的被那种沉静力量感动到。那位男记者说，虽然调查出了很多，但如果能选的话，希望自己能不调查，会更幸福。哈哈哈。
《网络炼狱：揭发N号房》影评(三)：寻找加害者，每一个
无论是对被害者感受的恐惧，对犯罪者的厌恶或者对热血记者的钦佩，看完之后，始终没有或许本应有的感受。很多人在观看的时候，应该因为不适感而退出去了，我看到了最后，没有很深的触动。最好奇的反而是那些加入群组的大多数人，他们受到惩罚了吗？
电影《杀人回忆》的结局，没有抓到雨夜杀人魔的警察多年后故地重游，看到了凶手长相的孩子告诉他，那个人没有什么特别的。小说《天灯》中的主角，遭到连夜的审问，最后终于离开了警署，让她感到最不适的，是那个拷问她的警察，在白日也只是一个看起来很平常的人。也许是我的想法过于消极，在我看来，所谓普通人和罪恶者之间，没有什么质的差别，只是欲望表现形式和程度的差异。
对犯罪者的雷霆之怒，虽然正确，但无甚用处，因为犯罪者不会因为正义者的愤怒而感到害怕或愧疚，他们反而会觉得这是一场更加刺激有趣的游戏。对调查记者和犯罪者的细致刻画，使这部纪录片更像一部商业警匪片，让一众加害者和受害者都隐形了。被害者善良的话语，听起来很心酸，也许是为了保护受害者，所以没有将叙事集中于她们，但是制作者不敢回答的是，为什么会有这么多加害者。
因为，每一个人都可以成为恶魔，只视乎有没有这样一个机会。
制作者不敢面对这个真正的问题，所以将恶集中到运营者身上，试图让观众代入记者，感受对犯罪者的愤恨。实际上更多人虽然并不像个变态一样热衷于通过犯罪感受权力，也绝对没有那么热衷于维护正义。越纯粹的正义者和越彻底的犯罪者是一枚硬币的正反两面，是社会价值扭曲的具体体现。
不要割裂善与恶，请用放大镜审视每个人的双重性。
《网络炼狱：揭发N号房》影评(四)：希望更多女性看看这部纪录片
一些话，短评超了一点字数，所以放在影评了。
单纯讨论这部纪录片的拍摄水准来说，一些对当事人的采访，灰暗的滤镜，分段的切割，都很常规。
值得看的其实不是纪录片的拍摄手法，而是事件本身，事件所折射出来的那些问题。印象很深的两点，第一是当报社出了第一期事件报导，竟然没有掀起水花，只是让加害者们感到了“荣光”，群组的人数甚至增加，这些人不仅没有因为自己的加害行为而恐慌、后悔，反而产生了类似沾沾自喜的情绪，实在恐怖。
第二点是被害人在一开始被骗，被威胁时为何没有及时抽身寻求帮助，反而摄于威胁不断被拉入沼泽，究其原因是被害人清楚这个社会对女性在道德上的严苛要求，一旦照片被公开，在社会上就会遭到来自道德的谴责，往往大众会忽略公开照片的人才是真正的犯人，转而去攻击这些本已遭受伤害的被害人。这样的事例不仅仅是照片这样，在各个方面上，对男女道德的要求并不一致，女性往往被要求以更高的道德标准，而这些标准却成为勒住一些被害人脖颈的绳索，使得被害人在面对是否呼救时产生犹豫和退缩，错过了获救的机会。即使事件解决后，社会上会被害人的讨论，也无形之中对被害人造成了二次伤害。无论被害人本人是何种形象，都不是她成为被害者的理由，只有清楚这一点，不再对被害人本身以及由此产生的话题进行过多讨论，才能让被害人对获救感到更大的信心，而不是担心呼救反而引发更多的指责和议论。
虽然最终博士和嘎嘎都落网了，但这并非是N号房事件的结束，视频和照片可能还在被传播，如何消除整个社会对被害人的伤害，如何防止类似事件的发生才显得更为重要。
“我希望时间回到嘎嘎和赵周彬出生之前，我会引导他们成为好人的。”
《网络炼狱：揭发N号房》影评(五)：对比《N号房追踪记》，暗黑风动画解析“恶之心”
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Netflix纪录片《网络炼狱：揭发N号房》，以媒体与警方的采访为主，结合动画、情境再现的表现方式，讲述了发生在韩国网络社交平台Telegram聊天室的数码性剥削犯罪案件。
之前我推荐过追踪团火花所写的《N号房追踪记》一书：《N号房追踪记》最初报道者揭秘，3部分解读网络性犯罪的背后
追踪团火花由“火”与“煓”两位女大学生组成，她们也在这部纪录片中现身，亲身讲述卧底、追踪的心路历程。
纪录片与书籍是互为补充的。切入角度、侧重点不太一样，披露的案件细节、对案件本身与社会进行反思的点也略有区别。
首先简单归纳、比较一下两者的视角，看看各自的侧重点：
书《N号房追踪记》
1、学生记者视角，卧底追踪、搜集证据的过程和细节，包含与被害者沟通、协助报警、向向媒体提供情报等等。（例如纪录片中讲的抓“兔子”，就是追踪团火花向警方提供了大量证据，才让警方能快速锁定犯人。）
2、女性视角，追踪团火花的个人成长故事，由她们是什么样的人，看她们为什么有如此大的勇气去对抗巨大的犯罪网。延伸到女性在社会中的困境与危险。
3、独立媒体视角，思考社会应对法，寻找改变的方法，譬如修改法案、改变大众的错误观念，尤其要摒弃“受害者有罪论”。还讨论了犯罪诉诸公论化的作用。
纪录片《网络炼狱：揭发N号房》
1、报社记者、节目制作人、追踪团火花为主的媒体人视角。讲述取材、报道的过程，并在网上直接与“博士”在网上对话、周旋。获得白客（正当合法的黑客）帮忙，用犯人骗受害者一样的方式，骗“嘎嘎”上钩，获取了犯罪者的个人信息。
2、警方视角，谈具体如何锁定、追查到犯人以及抓捕过程，以及犯罪事实的细节。后半部分主要就聚焦在如何抓捕“博士”、“嘎嘎”了。但感觉，主要还是媒体“已经摆好了饭桌”，提供了大量线索、证据，强力诉诸舆论，推动警方更加积极地作为。
我认为书和纪录片两个都需要看，两部作品单看都不算完美，但合在一起算是尽可能地让我们了解到N号房案件的全貌，深入思考背后的问题了。
因为这不是一桩随着犯人被抓就能够终结的罪案，类似的犯罪今天仍持续在全世界的黑暗角落滋生壮大，任何人都可能成为被害者。这个主题的讨论价值不必再多说。
单看这部纪录片本身，有亮点，但也有一些遗憾之处。
首先，穿插的动画部分非常出彩，用强烈、黑暗的画风渲染了可怖、压抑的氛围。有很多残忍的内容，很难用影像还原，而动画可以创造象征性的、充满隐喻的、风格化的影像。
受害者们被无法窥见全貌的，隐身于网络空间的巨大威胁所掌控，动画中，一只手做出“指令”的动作，一只手握拳代表强硬威胁，受害者因为恐惧而变得更加渺小，被玩弄于股掌之间。黑白色调中扎眼的红色眼睛象征着暴力与死亡，加强了视觉上的恐惧感。
被害者们的身心灵都受到了严重的压迫，随着四周的黑色向中心挤压，不断缩小的空间、扭曲的姿势，让屏幕之外的观众也感受到了心理的窒息。
仍然是巨大的手，不费吹灰之力就可以把被害者们吊起，隐喻一种看不见但实际存在的操控，把人当做提线木偶一样，当做自己的战利品。
底下的密密麻麻的人在拍手、欢呼雀跃地观看这场“木偶表演”，期待着人被抛下的瞬间，被众人的推崇暴力和犯罪，暗示每一个人都是加害者。
最终受害者被抛下，如同坠入地狱之火。
依旧是提线木偶的既视感，隐喻在犯罪者邪恶的注视下，被害者被物化，失去了自己的主体意识，任绳子的拉扯，好像被“五马分尸”一般。
城市的网，由网络连接起的人们的注视和观看，像一张大网，而被害者这网被捆绑着，站在舆论的顶端、逃不过被掌控的命运；商品包装、橱窗，也是被观看、被消费的象征，水印是其自我价值的证明。
这里的《聚光灯》《韩民族报》受害人是指，因为报社和电视台报道了N号房，激怒了犯人，犯人扬言要让一名被害者从SBS电视台楼顶跳楼，以证明自己有着操控别人生死的能力，潜台词是，是你们的报道害死了她们。
他想证明自己像神一样厉害，反观其内在，却是源于现实中无能的卑劣感。
但是很可惜的，纪录片中几乎没有谈到N号房的犯罪心理，他们到底为何这么做？
当这些人的犯罪超过了正常人想象的范围，也许会判定说那个人是不是变态、疯子？总之是一个异类？这样定义的时候，其实也是把他的犯罪看作了一个偶发的特殊案件。
在特别企划节目《权日勇、金南佶为你解读恶之心》中，权日勇教授谈到网络性犯罪时谈到了在极端恐怖的犯罪背后，存在着一种非常普遍的成因，即社会压力，或说社会压迫感。
社会压迫造成的“相对剥夺感”，再演变成“社会排斥感”，加剧了犯人本就扭曲的价值观，要破坏他人的人生。“我这么活着你也应该这样。”、“你也应该像我一样被破坏掉。”
然后以弱势群体作为目标实施犯罪，这是犯人经过评估，认为只有这一类人“行得通”，这种选择恰恰揭示了他本身的无能和卑劣。
举例来说，如果开车时，前面有一辆车硬加进来，普通人可能会骂两句“会不会开车啊”之类的，可是犯罪者的内心会想：“你是不是瞧不起我？”可是，如果从前面那辆车下来的人是马东锡呢？那么犯罪者就会夹起尾巴······因为凭他的能力，那不是他可以发泄愤怒的对象。
包含网络性犯罪在内，韩国没有针对男性的连环杀人案，而西方是有的。
从一个人的犯罪心理，延伸到一群N号房观看者的犯罪心理，再到背后的社会文化影响，其实还有很多可以探讨的空间。
这也是我觉得另一点遗憾，最后对社会问题的反思、对大众错误认知的反思部分也太少了，犯罪心理学李秀贞教授的话只放了几句······甚至把应该要强调的东西和片尾字幕放一起，仿佛是附加的······
“没有哪个受害者活该被害，有些人无论怎么向他们解释也不能理解这一点，如果实在理解不了（不愿理解）就把这句话背下来吧。”（《N号房追踪记》）
总体来说，这不能算一部高水准的优秀纪录片，但因为它的题材，以及背后做出努力的媒体人，即使重来一次，也要报道出真相的新闻精神，和帮助受害者的善意，让这部纪录片拥有了超乎影像本身的价值。
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