《野火春风斗古城》是一部由严寄洲执导，王晓棠 / 王心刚 / 陈立中主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《野火春风斗古城》影评(一)：以前的人以前的事
今天终于看了这部片子
爸爸老电影看得多的很，时不时就能冒出一两句电影台词——我一直觉得他们那个年代看电影才是看出了水平，是专业的，我们现在都是业余的——我很羡慕这种对电影倒背如流的境界，就像以前的人对四书五经倒背如流的感觉。
以前的电影拍得其实很机械，里面的人物的语言很程式化，但是我却发现，虽然程式化，但他们的表演包括台词动作，是那么的精准，那么的有代表性，一个动作，一句话就反映了一个人的性格，思想转变……
《野火春风斗古城》影评(二)：这部当年获百花奖全票的经典谍战片到了DB评分居然才7分？？
这部当年家喻户晓人人必看的经典名片到了DB才7，恶意刷低分的豆瓣迷真恶心，他们就怕年轻一代看新中国经典，否则他们睡不着觉，还有青春万岁，小花，西安事变，林则徐，红色娘子军，野火春风斗古城，知音，双雄会，乌鸦与麻雀，我们村里的年轻人，英雄虎胆，海魂，董存瑞战火中青春，英雄儿女，上甘岭，建党伟业张思德，停战以后红孩子，风筝，少年彭德怀，东山学堂，白求恩大夫，粮食，地下尖兵，锦上添花，洪湖赤卫队，啊摇篮，所有当年万人空巷家喻户晓的社会主义文艺到了DB都是低分，遭到有组织的谩骂，希望年轻人好好看看我推荐的经典，相信DB评分你就是傻子
《野火春风斗古城》影评(三)：只属于那个时代的经典
半个世纪前的电影当然要放在当时的历史环境中中去审视，当然也有一些杰作可以超越它属于的那个时代，但毫无疑问，野火春风斗古城不属于这一类，它带着那个时代明显的痕迹向我们走来，缓慢的剪辑节奏，明显戏剧表演的痕迹，太多固定的机位，还有正面人物塑造的单薄。
但作为一部中国特色的革命影片，这部片子却又显示出了难能可贵的真实，人物的塑造虽然脸谱化的倾向依然很明显，但却有性格，对于反派的丑化虽然明显，却也不十分刻意。故事虽然简单，很多细节和逻辑也经不起仔细的推敲，但比起举起手来这样侮辱观众智商的抗战片还是让人觉得心里踏实的多，就更勿论那些根本无法归类到电影的抗战神剧了。
《野火春风斗古城》影评(四)：野火春风斗古城
2016-12-27 21:49
1963年八一电影制片厂的红色经典。《野火春风斗古城》是一部描写我党地下工作者的生活和斗争的长篇小说。小说描写的故事发生在1943年冬天，地点是敌伪占领下的省城（即河北保定市）。由作家李英儒于1958年出版该作品。此片在“百花奖”的投票中，王晓棠以全票当选最佳女主角，这在百花奖历史上是第一次。
电影描述了抗战时期，华北某古城我地下党组织对敌人进行策反斗争的故事。影片主线惊险曲折，表现出共产党员崇高的革命气节。
当年流行一句话叫，“男看王心刚，女看王晓棠。”扮演金环和银环的王晓棠，准确地把握了两姊妹迥然不同的性格，将金环的刚强泼辣与银环的文静善良惟妙惟肖地表现出来，令人赞不绝口。
《野火春风斗古城》影评(五)：最好的王晓棠和王心刚
王晓棠真的好美啊。一人分饰两角也是一种挑战。这位根正苗红的女星在十年时受冲击去了劳改。而她更加是中年丧子，可谓祸不单行，还好是平反后生活过得不错，还曾经自导自演，官至八一厂厂长、少将。
王心刚也曾经是很多母辈的偶像。文工团出身。十年期间，因为收到三工青（李云鹤）的赏识，没受到冲击，还当上了八一厂的厂长。十年后他没被追究，大概是和三工青走得不算近，否则站错队下场会很惨。
导演严寄洲很有才华，而且大胆创新，曾推出了中国第一部运用电子音乐制作的音乐电影《猎字“99”》。而十年期间同样遭受冲击。享年101也是难得。
《野火春风斗古城》影评(六)：《野火春风斗古城》影评
《野火春风斗古城》是由八一电影制片厂拍摄的一部战争题材的剧情片，由严寄洲导演，王晓棠、王心刚主演，改编自李英儒的同名长篇小说，讲述了抗日战争时期，杨晓冬、金环、银环等中国共产党地下工作者不畏艰险在敌人内部进行斗争的故事。
音乐是该片的一个重要的亮点，坚定中充满对胜利的盼望，高潮出不煽情，柔情处不轻浮，唯美而浪漫，主题曲能让人自然而然的发出内心的共鸣，有感动、有动情、有钦佩。
王晓棠的表演是本片最大的亮点 。一人分饰文武二个角色，游击队队长金环和护士银环。金环性格果敢泼辣，银环性格温柔纯真。二个角色性格迥异，都王晓棠的表演不浮夸，很到位。
王心刚在整部影片中的表演中规中矩，说话语气低缓，没有叫喊但很霸气，充分体现了内心的坚强，符合地下党的人物形象，服饰朴素，脸上胡子拉碴的，全然没有所谓的英雄形象 表演也是很到位。
《野火春风斗古城》影评(七)：余味不尽
上世纪60年代，八一电影制片厂严寄洲导演了《野火春风斗古城》，王晓棠一人饰演姐妹两人，金环在斗争中牺牲，银环在斗争中成长，杨大娘被捕后通过银环，将留给儿媳的戒指转交给儿子，心里早已认定了银环。杨晓冬和银环策反关敬陶起义成功后，杨晓冬即将离开。一对年轻人在古城外告别，伤感中含着希望，杨晓冬说，好，走了，这儿的工作就全交给你了，并给她一个布包。银环答应，抬手作别，忽觉不对，展开一看，是那枚戒指，一惊一喜，顿时，爱情笼罩了她，霎时间也笼罩了场外观众，没有一句话，没有说“我等你”，戒指，已定下这份情。看远处，杨晓冬越走越远，银环的眼神越来越亮。朝霞满天起，余味悠长。
在纪录片《电影传奇》中，严寄洲导演谈到这个结尾时说，人家看斗争的片子怎么有这么个结尾，我说电影开头开得好结尾要结得好，我要你观众看完了电影，完。噢，完了，他还坐着沉思中间。我是为了这个。
喜欢这样的战争片，战争为主，爱情为辅，虽然爱情隐忍在了战争的背后，却是对双方共同的革命事业与理想最有力的支持与推动，影片主线与副线始终紧紧相随，坚韧刚强之中撒落着深深浅浅的温柔，不说爱，满心是爱，含蓄、真挚、纯朴，革命的爱情如此浪漫，与众不同！
《野火春风斗古城》影评(八)：忘不掉的《野火春风斗古城》
儿时看的电影特别喜欢，也不知道看了多少遍，看到后来，一听见主题曲就会自然而然的与内心共鸣，有感动、有动情、有钦佩。感觉很真实，坚信那个年代就是这样，直到现在重温仍然会感动到泪目。
音乐是电影的一个亮点之一，坚定中充满着对胜利的期盼，高潮处不煽情，柔情处不轻浮，是我喜欢的传统的唯美和浪漫。
王晓棠女士的表演是最大的亮点。一人分饰文武二个角色-游击队长金环和护士银环（地下党员）。金环性格果敢泼辣，银环性格温柔纯真。二人性格迥异，王晓棠表演的不浮夸很到位，让我常常忘记是一个人演的。在策反关团长时，姐姐金环已经牺牲，银环没有用哭哭啼啼的煽情式的方式去做工作，而是含泪晓之以情动之以理从民族大义说服关团长。关团长问：天太黑我这里不好找吧？银环低声说：不，我来过。就这四个字让我震动银环的成熟与坚定。后面说：因为我们相信你，才来找你。“我想，如果她的牺牲不仅是使你感叹，而是唤起了关团长的爱国热情，希望以后关团长办事能以国家民族利益为重。”最后拒绝关团长的补偿时不是慷慨激昂的陈词，而是低声说出：烈士的献血不是金钱能买到的，再会。这段处理比当下的豪言壮语更加有说服力，更有感染力。还有银环与老杨的爱恋也是非常含蓄，很符合那个年代的风俗，看着好浪漫。
王心刚先生是那时最帅最帅的帅哥（用现在的词），以前有个“俗话”：男看王心刚，说明他的英俊。整部电影他说话语调低缓，从没有叫喊却也很霸气，充分体现了内心的坚强，符合地下党工作环境中要低调，服饰朴素，脸上胡子拉碴的，全然没有所谓英雄的高大全形象。表演相当到位。非常值得现在的抗日神剧好好学习借鉴。
532532132762765，能明白这是什么吗？
《野火春风斗古城》影评(九)：《野火春风斗古城》：女性革命者以及革命者母亲的抗战与牺牲
《野火春风斗古城》：女性革命者以及革命者母亲的抗战与牺牲
笑独行解题
《野火春风斗古城》（Struggles In An Ancient City，中国，1963）
中国抗战间谍题材永恒经典黑白片。中国导演严寄洲代表作。根据中国作家同名长篇小说改编。中国抗战相持阶段末期的冀中平原，被派到古城领导地下工作的游击队俊男政委在武工队队长和地下交通员孪生美女姐妹配合下成功瓦解伪治安军、说服其主力团团长起义的传奇故事。其间穿插政委与美女妹妹一切尽在不言中的革命爱情。女性革命者以及革命者母亲的抗战与牺牲。中共抗日民族统一战线政策与策略的胜利。曲折惊险，紧凑流畅，精心细致，精彩感人。戏剧性与人情味兼具，人物形象塑造出色。其间政委母亲在成为敌人逼降被捕儿子的人质后跳楼了断的情节尤其震撼人心。王晓棠、王心刚、陈立中、王志刚、王润身、赵汝平、金青云、邢吉田等主演。
影片DVD影碟封面与海报
《野火春风斗古城》影评(十)：按套路拼凑情节和人物
革命题材，有一些固定的套路，从而造成人物的雷同——
1、叛徒。用叛徒增加矛盾，简单有效。经常的，叛徒一出场，就会被观众识别出来，因为他们会表现出革命人不应有的缺点。本片中的叛徒，目光飘忽，主动亲近女人。《洪湖赤卫队》《杜鹃山》，叛徒的戏很多。
2、革命队伍中的冲动者。用鲁莽冲动制造矛盾，是中国编导的基本技能。一般的，冲动者具有良好的动机，却没有足够的智谋，从而需要一个“政委”似的角色，帮助冲动者。政委说服冲动者，只需三言两语，观众就可以看到心悦城服的憨笑。
3、“政委”，文武双全，是影片的核心人物。这种近于完美的人物，遭遇挫折的唯一原因，就是叛徒的告密。
4、深明大义的群众代表。这个代表经常是老大娘，或者干脆就是核心人物的母亲。和岳飞的母亲、徐庶的母亲类似，革命的母亲都大义凛然、视死如归，经常还富于斗争的智慧，典型的是《苦菜花》中的主角。
本片的所有情节，都是革命题材的套路。虽然有套路，但在细节设计上，编导并没有下功夫，只是生搬硬套，造成了太多的不合情理——
主要情节，是策动敌人中的将领起义。但从认识被策反者开始，接触、送信、抓捕、保护、感动、说服，每一步都严重不合情理。团长的家，可以随便进出；普通士兵搜捕共产党，团长会越级出现；敌人的长官已经开始怀疑团长，却还让他参加可能帮助共产党的任务；团长准备下最后决心时，下属们呼啦啦一起出现，好像他们一直在外偷听，而且全部官兵都取得了一致。
正面人物被抓后，敌人的审讯，更像平等的谈判，甚至像朋友间的闲聊。敌人完全丧失戒备，只有高级官员在场，给正面人物刺伤他们创造机会。母子同时被抓，本来是是制造巅峰矛盾冲突的良好时机，竟然以母亲的自杀仓促了结。
另外一个重要情节，是营救。其过程，已经达到了荒诞可笑的程度。
小细节的处理，本片也非常粗糙——
两个老人下棋，完全是节外生枝，却重复了三次，误导观众。
泄密的方式，居然是“路边说话，草棵里有人听”。
革命人的母亲，居然有戒指，还有心型的宝石，严重违背革命者是穷苦出身的一般规律。
用碗筷的特殊造型，表现地下斗争的智慧；一听到门外的车声，就立即表现出机警——过于造作。
被策反者和夫人，面对革命者，像犯了错的小学生，言听计从。革命者也就当仁不让地充当家长，一直带着批评和指责的口吻。
正面对峙中，敌人希望革命者和被策反者承认相识，革命者顺应了敌人的思路，却又改变了逻辑方向，强调被策反者的作恶多端。也许，这个语言技巧，当年已经很高明，立即打消了敌人的怀疑。
从整体叙事来看，影片支离破碎，一段段的小情节强行拼凑，观众要经过复杂的比较，才能发现最重要的情节，却根本没有核心情节——这是国内电影的常见错误。可笑的是，现代的姜文，把这种支离破碎、强行拼凑当做特色来追求，他的所有电影都不是一部，而是一窝，猪狗般的一窝。
通过本片，发现了一个国内文艺作品的一个重要规律——正面人物，女人倾慕男人，可能还会主动示爱；反面人物，男人主动追求女人，一定殷勤献媚。