《让娜·迪尔曼》是一部由香特尔·阿克曼执导，德菲因·塞里格 / Jan Decorte / 亨利.斯特罗克主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《让娜·迪尔曼》影评(一)：女人——冰火的优雅
女人吃饭很优雅礼仪，在这时发现她一个癖好，她喜欢不断地折叠东西，不论是擦嘴手绢，还是桌布，以及自己和儿子的衣物等等。
女人喜欢在梳妆台前梳理自己的头发，每次在这里接客前，她都要准备一块长毛巾铺在被套盖着的床中央，待服务交易完后，一定把这块毛巾丢进洗浴间的垃圾桶，下次再用另外一块新的。
《让娜·迪尔曼》影评(二)：无力修复的生活
电影的前半段主人公像一直精准走时的钟表，每一步都精确而有效。但是从第二天客人走后，锅里的土豆煮烂了开始她的人生就开始崩溃。就像那只精美钟表中的一个小齿轮突然跳了节拍，刚开始她想要努力修复过来，继续按照以往的步调过日子。但是节奏总是抓不住，慢慢地每一个齿轮都开始罢工，她想要修复却无能为力。只到最后她苦闷情绪的高潮来临，然后是发泄之后的平静。影片就在这里结束了。
《让娜·迪尔曼》影评(三)：很好看的电影
记录一位家庭主妇的2天3夜的经历，用接近流水账式的方式，结合几个固定机位的长镜头，事无具细的拍摄，从手法来说，影片在前一天两夜的平淡记录，让观影者逐渐适应女主乏味及单调的生活节奏，然后在最后一天的微妙变化下，才会适应其作为妓女杀人的心理变化过程，这样的手法，大胆而独特。而从影片立意来说，女主的刻画主要通过她与儿子的对话表现以及面部表情，塑造一个在家庭里充满之高统治欲的主妇，与儿子交流的匮乏，众多家务的仪式感，及生活习惯的古板刻意同样显示了其心理的封闭及脆弱。
《让娜·迪尔曼》影评(四)：让娜·迪尔曼
记录一位家庭主妇的2天3夜的经历，用接近流水账式的方式，结合几个固定机位的长镜头，事无具细的拍摄，从手法来说，影片在前一天两夜的平淡记录，让观影者逐渐适应女主乏味及单调的生活节奏，然后在最后一天的微妙变化下，才会适应其作为妓女杀人的心理变化过程，这样的手法，大胆而独特。而从影片立意来说，女主的刻画主要通过她与儿子的对话表现以及面部表情，塑造一个在家庭里充满之高统治欲的主妇，与儿子交流的匮乏，众多家务的仪式感，及生活习惯的古板刻意同样显示了其心理的封闭及脆弱。
《让娜·迪尔曼》影评(五)：让娜·迪尔曼
《让娜·迪尔曼》的女权主义倾向首先体现在它的美学姿态。如同辛迪·舍曼的“电影静照”系列摄影，阿克曼的反角色、反戏剧和反移情主张所抗拒的，是传统艺术中由男性支配的审美视角，只不过前者作品中的反讽意味，在后者的电影中被彻底的颠覆所取代。辛迪·舍曼充满自相矛盾的戏仿作品，用一层拙劣的男权滤镜来审视这些看似柔弱的女性角色，衬托出大男子主义的肤浅可笑；阿克曼与舍曼一样对这种男性主导的审美角度有着深入了解，她在一次次挫败观众的观影期待的同时，迫使观众对自己的观影习惯和对习惯的盲目顺从进行反思
《让娜·迪尔曼》影评(六)：如果导演35岁时拍这部电影，还会是同样结局么？
第一次看是前年导演去世的时候还是前年。大概看了40分钟，放下了就忘了，到前天忽然又想起。一旦开始就会沉迷。墙壁，厨具与家具的颜色。70年代欧洲的冷感优雅。女主声色不动的自我控制与对生活节奏。180分钟在后30分钟节奏稍微被打乱，在最后十分钟完全彻底粉碎之前累积的清冷孤寂之美，这种冲击与破碎叫人心惊。可能这就是导演想要给观众的震撼，也可能十几二十岁的年轻人心中总有残忍的嗜血本性。25岁能出这样的作品，叫人击节击不过来。她在现场的黑白工作照，满满的灵魂之美。愿她的灵魂如今已得安息。
《让娜·迪尔曼》影评(七)：叙事型反电影的典范
先锋派电影的门类有很多，《让娜·迪尔曼》无疑是叙事派的典范。
它并没有排除戏剧性叙事，迪尔曼的三天生活，虽然看似大同小异，但在细节中还是有很多变化，从井井有条到慌乱无措，再到最后的剪刀杀人，如果不是延伸到三个多小时的长度上，戏剧性还是挺强的。
所以，这部电影更多的是挑战古典叙事的类型符码，比如解除了时空连续性，生硬的场面调度，摒弃了移动摄影和镜头转换等等，带来一种完全不一样的感官体验。尤其是以女性为电影主体，男性变成一种符号，虽然现在看来并不新鲜，但在70年代，的确算是一种骇俗的潮流。
《让娜·迪尔曼》影评(八)："女权主义"电影下的生活的意义...
这部电影貌似有些吓人,3个多小时就看一女人和普通主妇一样,重复些家务琐事!几乎从没有在好莱坞电影中看到过这样一个主角花时间在放洗澡水,削土豆皮和定时摆放餐具上:而这些弱化了叙事性的行为肯定会被商业导演无情地略去!但它却不是一部无聊的影片!当观众开始适应它的步调和节奏,就会渐渐地入迷于Jeanne每天干的这些日常工作!叙事也并没有完全被影片剥夺,有一些奇怪和未知的关系在Jeanne和他儿子之间,还有Jeanne的生活也像笼罩的迷雾般神秘!虽然这是一部"女权"电影,但它对男人也颇为有意义..生活就是如此,推荐
《让娜·迪尔曼》影评(九)：Feminist Counter-cinema 代表之作
电影课上看的，不愧是一部feminist counter-cinema的里程碑杰作。三个多小时的时间里，不超过30个固定机位，以voyeur视角呈现一位中产阶级寡妇的三天生活。让娜与儿子住在一起，有着固定的作息和复杂的身份: 母亲/单身女人/寡妇/性工作者。她把家里和自己都打理得井井有条，但观者从来无法窥探她的内心。
天才少女导演阿克曼拍出这部片子的时候才24岁，震惊了整个欧洲影坛。一场从头到尾从反传统电影中诞生的革命性的电影的尝试，也是一次革命性的对于女人的身份认同与自我权利的探索。”与无声处听惊雷”，在最平凡的生活表面下隐藏着震撼人心的深刻力量。
《让娜·迪尔曼》影评(十)：没最后十分钟也蛮迷人的绝望主妇的舌尖上的比利时
生命的钟摆，平静的激情；扰动的挣扎，爱憎的落幕。上帝的视角，生活的细节；女性的牧歌，唯美的主义。_____________________
作为前辈，即便没有最后十分钟，也蛮迷人的绝望主妇的舌尖上的比利时。那种琐碎，让人正视生命的真相。
不要烦闷冗长形式了，不要追问高潮豹尾了。导演无疑对女性、人生、电影有着极深刻的观察、咀嚼和判断。
唯一值得提醒的，看片前值得休息好，精力充沛。不过，七宝宝龙百老汇稀稀疏疏的现场，似乎真没人睡着。
@ Shanghai International Film Festival