《烟花星期三》是一部由阿斯哈·法哈蒂执导，Hedye Tehrani / 塔拉内·阿里多斯蒂 / Hamid Farokhnezhad主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《烟花星期三》观后感(一)：烟花星期三
影像风格我很喜欢，大概是法哈蒂在视听上最有想法的一部；冲突没有法哈蒂其他片子里那么强烈。观影过程中我一直困惑为什么女主角游离于主要矛盾之外，塔兰涅的角色更像一个旁观者，何必通过她的视角表现另一个家庭的故事？一度让我觉得这是减分的地方，但看到最后恍然大悟，影片讲的就是婚姻啊，而且是通过一个即将步入婚姻殿堂的女子的视角，法哈蒂还是太绝了。
《烟花星期三》观后感(二)：烟花星期三
影片很好地诠释了“一个人需要多少谎言,才能够巧妙地度过一生“。本片人物塑造整体灰暗，导致影片的情绪基调也很阴沉；女主角的懵懂、模糊的善良和投机自保心理形成了这个人物内外行为的纠结与复杂，这一塑造十分大胆，可见编剧构思的强悍！由她的视线切入家庭的危机和谎言，也是这个即将结婚人士的成长；结尾诚实被扼杀、依靠谎言互助更是充满反讽的意味，但仿佛，谎言又成了维系婚姻安全的必需品！ 这样的结局设计也显得更加耐人寻味……
《烟花星期三》观后感(三)：挺好的
，终于在星期三看了《烟花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是个男女/夫妻矛盾的叙事高手，他电影作品里演员们的表现也经常是水准之上（那两个被没收烟花的客串小演员和小儿子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事里：房东告密、街头打架两段刚好对上了我今天的思考；…人心叵测，信任缥缈…，终于在星期三看了《烟花星期三》：阿斯哈·法哈蒂真是个男女/夫妻矛盾的叙事高手，他电影作品里演员们的表现也经常是水准之上（那两个被没收烟花的客串小演员和小儿子的扮演者，委屈哭泣的表演真的很棒），而故事里：房东告密、街头打架两段刚好对上了我今天的思考；…人心叵测，信任缥缈…
《烟花星期三》观后感(四)：弱
伊朗导演法哈蒂早期作品，能够看出他对流言、悬疑、女性地位等元素从一开始就很擅长。 故事讲述了一位即将结婚的女孩到一户家庭里做钟点工，目睹了婚姻出轨闹剧，对婚姻有了新的理解。 结合伊朗的宗教文化，女性在婚姻里非常弱势。这部电影实际上借助年轻女孩的视角，讲述了这家女主人在面临丈夫出轨后收到的伤害。影片对家庭女主人的塑造，中产阶级，属于女性群体中比较独立的存在，但仍旧被他人非议，变得愈加神经质。呼应到女主身上，就难免让人想象，即将开始的婚姻对于女孩究竟是不是一种牢笼。 电影的很多细节都在体现社会氛围，从孩子开始就呈现出对女性的不够尊重。导演很擅长结合大的环境氛围讲故事。例如在故事中渲染矛盾氛围并隐喻女人美好生活短暂的烟花，在伊朗文化中是类似春节鞭炮一样的存在。 这部电影属于导演作品中故事比较弱的，女主角的视角很旁观，介入较少，不像别的作品造成强烈的人群阶级的对立关系。
《烟花星期三》观后感(五)：婚姻的真相
《烟花星期三》，或名《烟花劫》，或名《婚姻的真相》，阿斯哈·法哈蒂的早期作品。
女孩结婚前，到有钱人家做钟点工，目睹了一场陷入危机的婚姻，婚姻的疲惫是夫妻双方共同造成的，也可说是时间造成的，男人是否出轨不重要，重要的是正妻的神经质，失去自我，说明在伊斯兰国家，家庭妇女没有地位，对婚姻的依赖更重，缺少独立人格，相较之下，有工作的小三活得更加豁达，自信，心智健康。
电影开头，女孩的黑外罩卷进车轮，象征着伊斯兰女性被黑外罩（传统观念）所累，甚至危及生命；后来，黑外罩被正妻拿去，象征着女孩的苏生，或者说思想上更进一境。经历过这一切，女孩仍然相信爱情，但是等她步入婚姻之笼，或许又将重复别人的悲剧。
本片较之《一次别离》、《推销员》显得单薄，原不打算评论，但看到豆瓣上评论极少，于是乎抛砖引玉，略述几句，值得一看。
《烟花星期三》观后感(六)：歲末煙火 (CINE FAN 2014)
【歲末煙火】的故事，發生在伊朗新年前最後一個星期三。那天一早，Rouhi 收到中介公司的通知，著她到一個中產家庭的家裡幫傭。Rouhi 因為結婚在即，需要多儲點錢，所以答應去幫忙，誰知她剛到埗便嗅到陣陣火藥味──原來那家人的妻子 Morteza 懷疑丈夫 Mozhde 與鄰居 Simin 有染，所以鬧個翻天覆地。本來 Rouhi 可以置身事外，但她最終還是給牽扯進 Morteza 和 Mozhde 的糾紛中......
看電影時，不禁想起錢鍾書《圍城》裡關於婚姻的比喻──Rouhi 是站在圍城外，對婚姻生活充滿憧憬的女孩，而 Morteza 則是坐困圍城的婦人。Rouhi 在短短一天內，透過 Morteza 和 Mozhde 這一家，見識了婚姻可怖的一面，令到這位對婚姻充滿幻想的女孩產生疑慮，為未來憂心忡忡。栗雖然未結過婚，看樣子也結不了，但故事中那些人與人之間的角力，看得極有共鳴，皆因猜疑與背叛，並非夫婦關係獨有，工作上也常常會遇到。
在導演首三個道德故事中，要數【歲末煙火】最為吸引。故事中的各種對比，包括未婚女孩與已婚婦人、上等人和下等人，層次分明，讓栗留下深刻印象。至於以煙火來比喻家庭中的矛盾與衝突，看起來也很恰當。其實導演每部作品都有一些擾人的雜音，提醒觀眾世界紛亂，這齣的煙火不過更為響亮罷了。
《烟花星期三》观后感(七)：还可以
因为清晰的没字幕，看了一遍有字幕但画质非常不清晰的资源，后又回顾了一遍清晰的。所以感想比较具体，得写出来梳理下。
窗外传来不断的爆仗声像战争发生一样加剧渲染了混乱和迷失恐慌感。
如果你从各个角度去让观众看这场戏，他们会做出客观的评价，但是在生活中，我们总是基于不完整的视角去做出评论
我们看不到现实，我们以为看到了。但实际上是别的东西
导演需要控制住一切因素在画面上，操控观众的情感，每个细节会给观众带来什么感受，会引导观众的思维去向哪里。
女性依附于男性，是整个社会现状造成的。在伊朗文化下，女性更加保守，更严密的保护自己，这引发男性更大的占有欲和好奇，打工少女被一个装模作样的小男孩扔纸飞机情书，行为放荡毫不尊重女性的小男孩长大会是怎么样，而这样的小孩被教育成这样也是整个社会的产物；房主对于独立女性离婚女性的行为，告示社会群体的谣言多于自己收入金钱的真正索求，不惜卖掉房子；那离婚的独立女性做出了理智的决定与那个男人说分手，而从景深位置带着引擎的轰杂声袭来的摩托车上陌生男人的爆仗玩笑（行为和那一刻的精神意识、获得愉悦的方式都跟个三岁小孩一样）让她感觉极度的恐慌和不安全感，回去去找那个男人，发现他已经走了，这就是整个社会的缩影吗，女人依附于男人身边，为了安全感，而这变成必需品，变成生活的考量（这难道不是一件悲伤的事吗），而男人却可以靠着这点为非作歹，像那个男人一样把一切错误推在自己快要奔溃和妄想的老婆身上，推卸责任，只要老婆相信在自己的谎言一切生活就好像变回正轨一样，却从来未从老婆担心的角度和老婆的身心健康考虑，只在乎维护着这个莫须有的家庭框架和讲着自欺欺人的我爱着你的安慰话，仿佛在这个畸形的社会形态上男人从来不会成长。
而这些全部就表明了，其实根本错不在于那个女人的出现，那个男人本性就是这样，那可能是他众多性格中的一部分，生活毕竟很多面，他们共同度过了那么多年，只是这灾难的到来显示了他这一面的性格。很多时候真正面临考验的时候，那个你熟悉的人的陌生的另一面浮现在你眼前，在这之前你根本不敢相信。但这是必要时刻你会发现的，日常中不会体现出这方面，或者会从小细节表现出他是一个怎样的人，而你都是忽略的。
我们随着女孩的角度去经历这段一日震撼的婚姻现状，随着女孩接触的面的展开跟着她一起发生立场的变化。最后经历这一切到达未婚夫的身旁，那个傻男人骑着破摩托车在寒夜里苦等他那么久，就像影片开头一样，和他打趣着幸福地离开了，未来对于他们还很漫长，不过留给我们观众的感受是希望，或者是宿命感。
欲言又止的少女，一方面可能是一时冲动上去因为同情那个女人想为了弥补自己自作聪明做出的选择造成的欺骗而想告诉她真相，但到的时候又觉得自己真的应该说吗，可能毁了这个家庭，另一面那个男人及时的出现也让她断了那念头。
两个男人的思愁，离婚男子在车里迟迟不肯离去，估计是大新年的寂寞也无处可去，离着家人近些。而另个男人躺在床上抽着烟思考着今天发生的一切。
《烟花星期三》观后感(八)：只是一些感想
因为清晰的没字幕，看了一遍有字幕但画质非常不清晰的资源，后又回顾了一遍清晰的。所以感想比较具体，得写出来梳理下。
窗外传来不断的爆仗声像战争发生一样加剧渲染了混乱和迷失恐慌感。
如果你从各个角度去让观众看这场戏，他们会做出客观的评价，但是在生活中，我们总是基于不完整的视角去做出评论
我们看不到现实，我们以为看到了。但实际上是别的东西
导演需要控制住一切因素在画面上，操控观众的情感，每个细节会给观众带来什么感受，会引导观众的思维去向哪里。
女性依附于男性，是整个社会现状造成的。在伊朗文化下，女性更加保守，更严密的保护自己，这引发男性更大的占有欲和好奇，打工少女被一个装模作样的小男孩扔纸飞机情书，行为放荡毫不尊重女性的小男孩长大会是怎么样，而这样的小孩被教育成这样也是整个社会的产物；房主对于独立女性离婚女性的行为，告示社会群体的谣言多于自己收入金钱的真正索求，不惜卖掉房子；那离婚的独立女性做出了理智的决定与那个男人说分手，而从景深位置带着引擎的轰杂声袭来的摩托车上陌生男人的爆仗玩笑（行为和那一刻的精神意识、获得愉悦的方式都跟个三岁小孩一样）让她感觉极度的恐慌和不安全感，回去去找那个男人，发现他已经走了，这就是整个社会的缩影吗，女人依附于男人身边，为了安全感，而这变成必需品，变成生活的考量（这难道不是一件悲伤的事吗），而男人却可以靠着这点为非作歹，像那个男人一样把一切错误推在自己快要奔溃和妄想的老婆身上，推卸责任，只要老婆相信在自己的谎言一切生活就好像变回正轨一样，却从来未从老婆担心的角度和老婆的身心健康考虑，只在乎维护着这个莫须有的家庭框架和讲着自欺欺人的我爱着你的安慰话，仿佛在这个畸形的社会形态上男人从来不会成长。
而这些全部就表明了，其实根本错不在于那个女人的出现，那个男人本性就是这样，那可能是他众多性格中的一部分，生活毕竟很多面，他们共同度过了那么多年，只是这灾难的到来显示了他这一面的性格。很多时候真正面临考验的时候，那个你熟悉的人的陌生的另一面浮现在你眼前，在这之前你根本不敢相信。但这是必要时刻你会发现的，日常中不会体现出这方面，或者会从小细节表现出他是一个怎样的人，而你都是忽略的。
我们随着女孩的角度去经历这段一日震撼的婚姻现状，随着女孩接触的面的展开跟着她一起发生立场的变化。最后经历这一切到达未婚夫的身旁，那个傻男人骑着破摩托车在寒夜里苦等他那么久，就像影片开头一样，和他打趣着幸福地离开了，未来对于他们还很漫长，不过留给我们观众的感受是希望，或者是宿命感。
欲言又止的少女，一方面可能是一时冲动上去因为同情那个女人想为了弥补自己自作聪明做出的选择造成的欺骗而想告诉她真相，但到的时候又觉得自己真的应该说吗，可能毁了这个家庭，另一面那个男人及时的出现也让她断了那念头。
两个男人的思愁，离婚男子在车里迟迟不肯离去，估计是大新年的寂寞也无处可去，离着家人近些。而另个男人躺在床上抽着烟思考着今天发生的一切。
《烟花星期三》观后感(九)：欲语还休
法哈蒂06年的作品，之后的关于伊丽、一次别离一脉相承
还是一个陌生人闯入一个纷繁的“圈子”，荡漾开来
法哈蒂的评判总是欲语还休
以下摘录自memento出品的DVD里的访谈：
在伊朗，从很久以前开始
在新年前夕我们会庆祝夏阿尔尚贝苏里节
每年的最后一个星期二都会举行“火节”
这个节日在伊斯兰教之前就已经存在了
近几年来人们对这个节日的庆祝规模比以前更大了
火有着非常重要的地位
这个节日说明了火与我们这个国家的历史有着密切联系
但最近几年，这个节日的性质发生了变化
庆祝活动从某种程度上引发了人们的反政府情绪
这个非伊斯兰教的节日受到政府的排挤
霎时间，人们为了表达自己的不满更大规模地去庆祝这个节日
节日期间，德黑兰就像是战火中的一座城市，到处传来爆炸声
节日在电影中起到了各种作用
首先，它展现了人物的精神状况
在我的某些角色身上同样能发现这种混乱
节日中紧张的气氛同样反映了电影女主角的心理状态
在外面她没有安全感
她寻求内心的平静
外部氛围引发了她的不安
以一些小举动象征性地揭开这个节日的序幕
比如在第一幕里，男主角用煤气灶点燃他的香烟
我们还能看到那个邻居把打火机忘在了家里
我在很多地方都埋伏了象征性的火花
Q: 这部电影有个地方让东方观众感到震撼的，那就是你描写社会阶级的方式
我是在这个国家出生和成长的
我感觉自己了解这些人 不管他们是什么阶级
只要利用细节去重现
伊朗的社会现实，这是一种手法
这些人物的社会等级不代表他们的经济状况
这只是一种文化现象
我就是以这个文化准则来设计我的人物
我想描写中产阶级，因为这是我们国家最常见的
我也属于这个阶级，所以我很了解，我能够更好地描述它的日常冲突
Q: 我们是透过一个年轻女眼睛去发现一个中产阶级的世界
我感兴趣的不是阶级之间的区别
也不是讲一个刚刚结婚的女孩，而另一个则经历了她的婚姻解体
我最感兴趣的是
展示一对夫妻24小时的生活
我想透过一个陌生人的眼睛去展示这种生活
这个房子里的一切对她来说都是新鲜的
从一个陌生人的角度渗透进一种生活
让我的摄影机变得好奇
正如我的人物一样，也是好奇的
Q: 当你决定要如何摆放摄影机，让演员如何走位的时候，你同时也决定了要如何去剪辑吗？
我觉得最重要的是，别人感觉不到摄影机的存在
第二个原则就是，摄影机不能对任何一个人物抱有反对或赞成的态度
在某些场景中观众会看到一些引导我们在屋子里走动的主人翁所看不到的东西
悬念就这样产生了，因为观众走在这个女孩前面，他们想知道她会怎么反应
这是一种我经常运用的戏剧手法，让我能够营造悬念
这种戏剧手法是基于观众和主角对某些场景参与与否
另一个优点就是能让观众做出相对的评价
如果你从各个角度去让观众看这场戏，他们会做出客观的评价
但是在生活中，我们总是基于不完整的视角去做出评论
我们看不到现实，我们以为看到了
但实际上是别的东西
这部电影是以视角为主题的
一开始，我们看到一个女人怀疑她的丈夫
我们以为她是胡思乱想，她很脆弱
接着在另一个画面中，我们看到男人出现在空座椅上，我们原以为车子里没人
我们对这对夫妻的生活又靠近了一步
我们看到在这个女人并没有疯，她丈夫确实背叛了她
假如观众感觉这些人物很接近自己，认为自己就跟他们一样
有可能是因为他们见证了人物生命中重要的时刻
这些人物向我们展示了更多，让我们能够更好地了解他们
Q: 有一场戏，服装占据了主要位置，并且具有一定象征性的，那就是头巾
头巾在电影开头和那个女佣一起出现的
它被卡在一辆摩托车的轮子里使女主角摔倒了
接着头巾和她一起进入了这间屋子，后来被漏在了这里
这部电影的另一个女主角莫吉德把它借来乔装，介入到她那不忠的丈夫和女邻居的约会中
在大街上的吵架中，头巾又弄丢了
从这里开始，女佣再也没办法戴头巾了
她很害怕，因为她担心未婚夫会怀疑她
这块头巾和其中一些人物有条平行线
他们在电影中消失了
其他人很想知道到底发生了什么
快要结婚的鲁伊，她在外表上的变化不仅仅是外表的变化，还有内心的变化
弄丢头巾，改变面容，剃掉眉毛，同时也改变了她的性格
她来到这座房子的时候是20岁，但到了晚上离开她工作的地方时她看起来更成熟了
Q: 很有趣的是，我常常感觉到你非常着重讲“谣言”
这些形容词来自于“评判”
我们一边看电影一边做出评判
首先是男人对别人的评判，女人对自己丈夫的评判，男人对情人的评判
还有快要结婚的年轻女人对一对夫妻的评判
但是，最重要的评判是人们对我们的评判，邻居的，朋友的，同事的……
人们常常想要控制别人对自己的评判
想要控制别人的评判有一个词叫：诚实
将别人的评判控制在掌心是很复杂的，甚至是痛苦的
有时候想要控制别人的评判，还有诚实这个问题
会变成一种执念，阻碍了我们生活自由
我们一直监督自己的言行举止，有时候甚至违背自己的意愿
Q：我觉得这部电影中你主要用了讽刺的手法
有些场景会让人大笑，至少会让观众微笑
这微笑就是讽刺手法的果实
一部电影的主题是廉耻
讲的是衣服的禁忌，面纱，夫妻间的信任，和有可能出现的猜疑
突然，我们看到做广告员的主角
在弄他藏了一缕小女孩头发的那个聚光灯
因为他不能得罪看到这个聚光灯的观众
不能给他们树立坏的榜样
Q：你是想告诉我们 不要做我们不愿意的事情
我想……
我想说的是……
不评判是不可能的，这没道理
但要知道我们的评判不是绝对的
: 那个透明电梯的调度，很可以
（II代SE-341）