《春灯公子》是一本由张大春著作，九州出版社出版的平装图书，本书定价：48.00，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《春灯公子》读后感(一)：很后悔买这本书，又一个徒有其名的台湾作家

　　之所以用“又”，是在反复阅读了龚鹏程、蒋勋、唐诺等名声显赫的台湾作家作品之后，陷入深深地自我怀疑，以为自己阅读理解有问题——怎么他们的文字都没有书评里说的那么好？是不是中了集体营销的毒？平庸、故弄玄虚是这几位作者的通病，文字缺乏节奏感，没有味道。这本书味道是有了，但那是油墨发出来的，故事实在味同嚼蜡，不如大陆的一些同题材作者，比如李敬泽的《青鸟》就高明得多。

　　《春灯公子》读后感(二)：贴着生活的说书人

　　昨日在阿城的闲话闲说里逛了半天 深觉世俗二字是艺术里极为难得的。书里谈及曹雪芹 张爱玲 钱钟书 莫言 张大春等人的小说和90年代的港台电影 小说看的不多 但从观影的经历看 还是惊觉自己所喜好的就是世俗二字。书柜里只有张大春的几本书 今日读春灯公子实在酣畅 说书人如不是贴着生活去说去写 绝无此成就 另外张大春先生的文字功底确实牛 一些用字虽偏冷却入骨 端的是需认得几个字（拜读张先生的第一本书）。不可痛饮酒的日子 熟读离骚吧

　　《春灯公子》读后感(三)：内容不如新书的油印味大

　　说书人张大春，“春夏秋冬”系列之春。

　　本来是盼着“大唐李白”的第四部，不过听了大春在“一席”演讲的意思，很多小说，能不能写的完满，不好说。也就只好拿这本小说来解渴。

　　看下年表，台版“春灯公子”是2005年。12年后，简体版读着只能说是大春小说的小菜，比1999年的“城邦暴力团”简直天壤之别，与同类型的“离魂”比，这几个故事，怕是读过就忘。

　　内容上，如本书的印刷味一样，不好玩，浅尝辄止。

　　我也浅尝辄止，因为，真的一般。

　　《春灯公子》读后感(四)：久别重逢

　　只说一句，狮子头那篇，读过后异常震惊，因为我发现我读过这篇文章，这本书却是第一次看，我隐约记起，高中时候做过一道阅读分析题，在一本习题册上有过对这篇文章的摘录，几乎无一字改动，当时就对这篇文章印象特别深，因为我还记得当时做题时自己还想，这故事真的假的？那些出题的老师能编出这样的故事来，写小说岂不是更好？为印证我这个想法，我在豆瓣查到这本书在台湾2005年就出版了，那几乎没跑，我当年做的题就是这本书的章节，想想真是缘分！阔别重逢，而且如果能找到那年那套习题册，真希望张大春也来做做看。

　　《春灯公子》读后感(五)：世间事世间人尽在一局春灯宴

　　不看全书内容，会很容易误解作者张大春所著的《春灯公子》是自传性的小说。读完后，深知作者将此部小说名为《春灯公子》之深意。

　　“正史”往往由成功者所书写，其中的真相往往会被历史湮灭。在成功者所需要的统治体系内，“野史”由民众口口相传，虽进不了大雅之堂，其真实性反而更具有说服力。酒楼茶肆、驿站茶馆之类地方，由说书人来绘声绘色声灵活现讲述的各类故事反而更能深入民心，语言的力量由此可见一斑。穷则思变，不平则鸣，人心难测，孓孓难立，世间事世间人尽在张大春的《春灯公子》一书中展诉无遗。

　　作者张大春文笔洒脱，开篇便是恣意挥毫的笔墨，追本溯源，狂放不羁，历史掌故信手牛来，“大禹行而见之，伯益知而名之，夷坚闻而志之”。孔子云：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往”，一场“春灯宴”写尽天下众人趋利之形。全书以二十年的“春灯宴”积累之世情故事：儒行、艺能、机慎、洞见、侠智、巧慧、运会、奇报、憨福、勇力、义盗、练达、聪明、诡饰、狡诈、薄幸、偏激、顽懦、贪痴等十九个主题故事，道尽作者张大春对历史现世的反讽沉思和批判，以“炫奇”为第二十个主题归揽全书，“千寻高几许，字里白云浮”，一切的故事创作，只在读故事的人能从中获得几多良知，又在于教化人心。

　　《春灯公子》全书结构紧凑，一气呵气，首尾相顾，读之畅快淋漓，从中可以感受到作者张大春的才气涌动，豪情满溢。对古诗词创作有兴趣的读者还可以通过《春灯公子》这部书体味到满庭芳、水龙吟、鹧鸪天、沁园春、金缕曲、青玉案、瑞鹤仙等词牌创作的韵律之美。

　　福分届满，却无功能，无论是高贵如太后，还是普通如凡妇，识见自成一番气候。社会规则制约着民众的思维，求名得名，求利得利，求仁得仁，自是万物有序的事事。倘有狡诈狂狷之人，乱了章法，引发混乱不宁。而高级谋略者不屑于小打小闹，以布局智谋揣度人心取胜，譬如狡诈品中的主人公插天飞，洞悉人性之贪婪阴暗的插天飞耍弄地方大员于股掌之间，大快人心，缤纷快意人生尽在作者刘大春笔端倾泻而出。

　　《春灯公子》读后感(六)：春灯说尽人间事，传奇不过一念间

　　春灯公子在江湖上算得上是个传奇人物，每年一场春灯宴邀请江湖各地人士前来参加，并且宴行前从无人知晓宾客有谁又在何处举办。只是每年的春灯宴上春灯公子都会请一位说话人讲个故事，故事无一不让人咋舌惊叹，之后便是最万众瞩目的时刻，公子会亲自为故事中人物“立题品”， 儒行、艺能、机慎、洞见、侠智、巧慧、运会、奇报、憨福、勇力、义道、练达、聪明、诡饰、狡诈、薄幸、褊急、玩懦、贪痴。一立就是十九年，时至第二十年，被人质疑：“敢问买卖故事之人，又算得是哪么样儿的一品呢？”故第二十便描述的是春灯公子本人了。 二十个题品，二十个性格不甚相同的经典人物，合起来，便是这社会上形形色色的人物的缩影。春灯公子可以说是书中最具有神奇色彩和神秘气息的人物了，他举办的春灯宴是江湖一年一度的巨大盛事，邀请的江湖人物无一不赶来参加，没有拂面子和挑事不服的人足以见他的实力与威望。而宴前保留信息和通知宾客也是一项大工程，更不用说立题品，人世间万事万物在他笔下都不过一字一句，没法引起任何波澜，只有看尽天下事，历尽世间难才会有这种从容与洒脱。他选出的说话人也是颇有玄妙，每年人物的个性都不尽相同，囊括出天下人物大体的性格种类，人间世事都在这春灯明灭间被摸清看遍。 令我觉得眼前一亮印象颇深的倒是侠智之士黄八子，真真是个妙人，身怀绝技，漂泊随遇，却加入太湖盗匪，干着匪盗之事却从不同其他匪盗一样，被欲望蒙蔽双眼，保持着理智，见势不妙果断抽身，当机立绝认下三百里外的另一桩案子，既能洗脱自己嫌疑，又是罪名不重在监狱乐得一时清闲，还看上了附近的烤羊腿，明明随时都有能够越狱的本事，却是集齐银两帮自己和狱友合法离开，甚至还清了寥寥无几的烤羊腿钱，这便是江湖侠义所在吧。不过有着实力和技术的人总是有资格任性和选择自己想做的事，想过的生活的，至于那些自身都难保的人那有什么权利考虑这些呢。 张大春是个说书人，书中更是流露着浓郁的江湖气息，他的故事虽是故事，却适合沏上一壶茶慢慢品析，半文言的语言特点仿佛令人回到了那个侠气冲天的时代，每章前的题词更是功底深厚，当真是说尽天下事，传奇弹指间。

　　《春灯公子》读后感(七)：听闻天下事

　　电视剧《天下第一》中有一个天下第一庄，“收集”着江湖中的最强手，掌握着天下大事。春灯公子正如天下第一庄的庄主一样，他每年的设宴，设“立题品”，听闻天下奇事。《春灯公子》虽然表面是听着是有趣的故事，但同时也透着民间、宫廷的形态。

　　作者张大春，华语作家，曾获得联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖等，代表作《城邦暴力团》、《大唐李白》等。本书作者化身为评书人，通过十九个民间故事的讲述，反映着当时社会的状况，人们的思想。从内容上，《春灯公子》中的“立题品”摒弃了阶级性，无论官场还是江湖，从高官贵族到平民守旧的百姓，只要被选择，就没有顾及，也成为一年一度天下最真实，最热闹的宴会。在写作风格上，书中会插入一些古文，原汁原味，但很易理解，故事不长，但很完整。笔者作为评书人，对十九则题品总结精炼、干脆，又呈现本质，如在朱祖谋的故事中，笔者认为他是机慎品，保住了自己性命，“争如我，闭门读史，开口变传奇”。

　　书中用十九个故事表现着人的品质。有的人薄情，潘鼓皮无情地杀害了情人，听到诬陷了别人，最后投案自首。虽然他薄情，但他幸好还有一丝人性。有的人聪明、机智，如悟真，吴炽昌形容他，这个骗子是个好官，“缘历尽艰难，深知民间疾苦，以清勤自持。”有的人有着江湖的侠义，俗话说，人生得一知己足矣。处于江湖，达六合和巨鹿，知己难求，谁也舍不得害对方，一方的存在就不再寂寞。

　　《史茗楣·奇报品》、《张天宝·运会品》让我记忆最深刻的两个故事。一个反映着古代人最封建的思想，重男轻女，为了生男孩，用着各种各样的手段。故事中道士真的逆天，塑造了所谓的男孩，其实是个怪胎。另一个故事更加讽刺着朝廷的腐败。张天宝没有去考试，竟然中榜，就连他自己都觉得是不可思议，也算是奇闻。相陪的人有钱有势就可以得到一切的权力，没有原则，没有王法，怪不得清朝会灭亡。

　　十九个故事，主题不同，但给我一些道理，做人要坦然，诚实，但不是迂腐；要有智慧，但不能耍小聪明，要平等对待他人，诚恳，这样可以得到知己。

　　《春灯公子》听闻天下事，品人，品江湖。

　　《春灯公子》读后感(八)：说书人说的故事

　　《春灯公子》此书看的我略带疑惑，这书是现实故事的改变还是杜撰出来的呢，现实故事吗，倒是也有几分，毕竟那些历史人物也确确实实在历史上出现过，杜撰呢，倒也存在几分，毕竟春灯公子这号人物还真不知道是谁。可能是现实与想象的结合吧。

　　本书讲述的是春灯公子大宴江湖人物是一年一度的盛事，此会行之有年，几与寻常岁时典祀无二，但设宴人出身成谜，设宴地点更是直似桃花源，在现实空间里以及曾与会者的记忆中都不复寻觅。唯一存世的证据，是辗转流传的二十则诗、词“题品”——这些题品据闻正出自春灯宴中的高潮：由与宴诸客之中秘密地被挑 选出来的说话人，倾一年时光琢磨，务求能令听者咋舌称奇、公子青眼品论的故事。

　　春灯公子的这个宴会举办了19年了，今年就是第20年了。

　　张大春的这本书，有点像《三国演义》《水浒传》等等这类书籍，小时候很喜欢听人家说评书，最开始接触也是老人家喜欢，然后在一旁听，慢慢的就喜欢上了，但后来上大学、工作了，听的也就没那么多了，现在几乎是没听了。看《春灯公子》燃起了对这类书籍的喜爱，这几天把旧版的三国演义电视又看了一遍，还是以前的味道啊。

　　这十九个在每年宴会上的说书人用“诗、词”等的故事，讲述他们每个人所讲的故事，通过这些故事，可以反映出当时人的品性，当然了，这些品性并不是随着时代的变迁就改变了的，现代社会这些品性依然存在，通过这些故事，春灯公子深度挖掘这些人的品性，人格，当然，这是作者张大春的功劳，是他通过说书人讲述的故事，反映人性。

　　虽然这些故事都深藏真理，但是并不是这些故事中的真理我都能全部理解，可能跟自己本身的经历，或者是不能熟读本书有关，或许多读几遍就可以读懂。张大春的文笔是很好的，很武侠，对于我来说，我虽然喜欢《三国演义》，但是除了《三国》等名著，我还真的没看过其他的武侠小说，所以看春灯公子，还是会显得些许吃力，里面有很多很武侠的话语。

　　总体觉得这本书还是值得一读的，没有什么惊心动魄的故事，就是些平淡的人物说书而已，但是也是从这些小故事中领悟到人生的真理，人生是不断向前的旅途，不必回头。

　　《春灯公子》读后感(九)：大春老师的新笔记体故事

　　近十年前，张大春先生来京宣传《聆听父亲》，在三联书店跟阿城，莫言对谈，毕竟在台湾除了写作之余，还做广播，口才很好，书也耐看。之前看过他的《小说稗类》《大唐李白》〈认得几个字〉等，不过印象最深一些的，还是〈城邦暴力团〉。在那书的开头，张先生写到了自己大学暑假一个人闷在宿舍里看书，以及和高阳先生晚年的一些交往。而这一次的《春灯公子》是笔记体小说“春夏秋冬”系列的第一本，虽说是笔记体，但从故事的写法来看，还是会联想起高阳先生的历史小说来，倒不是夹叙夹议，而是行文到一个知识点的时候，就来一大段解释，甚至是开始另一个故事，然后在另一个故事中，要是再碰到另一个知识点，那就成了另一个故事中的故事。蔓延出去，要隔很久才会想起主线的故事讲到哪了。但尽管是这样看似漫无边际的写法，却绝对不会对这样的掉书袋产生反感，反倒是希望先生掉的越多越好。张大春先生从某种角度来说，是有继承这样的传统，只是行文遣字方面，比高阳先生更考究，或者说更生僻一些。往往在一些常规的用语上，似乎也刻意，或者习惯性的“词”不惊人誓不休，从而给一般的读者，包括我，造成了适度的阅读门槛。

　　《城邦暴力团》据说是〈鹿鼎记〉之后最好的武侠小说，当然张先生的写法跟传统的很不一样，亦古亦今，文白夹杂。之后大春老师也做过王家卫功夫电影《一代宗师》的顾问，那片中时有黑底白字的字幕卡，而这回一个个故事间的“题品”，文字从字体到排版，跟那电影里是一脉相承的。《春灯公子》里的故事，有江湖味，也有神怪气，想来跟古时有名的〈阅微草堂笔记〉那种是有共通的脾胃。当然同时也是在传统小故事里，加入了现代的写法，在结构与心理描写上下了不少的功夫。大春老师估计是如今为数极少的还能写古体诗的作家，开篇就洋洋洒洒把自己写的十九首诗摆出来，很下马威，当然像我这样只熟读过几首唐诗的，确实看不出诗的好坏，只能先五体投地一番。接下来的故事里，有结构挺精巧，结尾很反转的，同时也洋溢着足够浓郁的中国风味。看张先生的访谈里说，大多数中文的短篇小说，只是用中文在写国外故事，缺乏根基，只注重模仿国外的形式。在这一点上，我有一些保留，短篇小说跟电影故事一样，除了文字之外，最重要的还是结构，必须十分紧凑，来不得半点松散，而中国故事的传统一向不注重这些，包括《春灯公子》里有几篇也是如此。虽然尊重传统是很紧要的，这份努力也很值得敬佩，但短篇小说有它应该遵守的规则在，即使是以笔记体的形式在写。

　　《春灯公子》读后感(十)：民间

　　个人非常喜欢历史，所以读这本书，大家都熟悉的历史翻来覆去就那么些，业余读史自然是要读野史。《春灯公子》其书中的故事，就像书中春灯公子其人一样，来历全给你讲清，可这世间真有这么一个人？好在这也不是重点，重点是兴趣盎然的读下去了 ，读情节的趣味性和说理性。

　　序言春灯公子一句“这世间的故事，你可都听说过了？”让人迫不及待的往下翻。诗词我是不懂的，读的诗词统共就那些一路语文书里要背的，格外有名气的，以及红楼梦里的。

　　我一向喜欢诗词里的字句拿出来可做人名，所以这本书里的诗词我只略扫一眼，碰上和情节有关的才认真思索片刻。很好奇这诗是不是作者自己写的，感觉比较通俗，没有那么古韵。

　　或者说只是词藻非华丽向的，贴合整本书的故事风格，言之有物。典故是信手拈来，看得不明觉厉，构思可谓是层层叠叠了。

　　给这本书写书评其实不太好写，讲故事是讲不过作者的，况且这是十九个独立的故事，实在是难说。

　　我想看这本书的原因是想增加一下眼界，了解一些被掩埋在土里，散落在角落里的小故事。现代小说有它特有的题材，青春，偶像，拍电视，讲来讲去永远是男人和女人的故事。

　　这本书其实作为惊奇小说自然也有它特定的题材，无非是那些你意料得到的身份的经常出现在这类小说里的人。但故事不一样，讲法不一样，作者笔墨泼向的地方不一样，作者的去向是民间。

　　民间这两个字，是作者认为他在写的东西的概括。确实，一言以蔽之，看到这两个字，思绪就飘到那个时间点，灰黑长袍瓜皮帽，手里一杆烟枪的老男人。青石板的巷子，人来人往，嘈杂的叫卖声，旧式的柜台，掌柜的身后的置物台。

　　那个民间，故事还要靠口口相传，于是大多已无据可考，后人整理时免不了盖上一层神秘。

　　其实，就是一个民间故事。很多的东

　　西，都没有太多的变化。难的是，在一个主流上已经变了的时代里，如何写出那个民间里原汁原味的故事。

　　我们外人看个新鲜，不知作者得花费多少精力，研读多少，斟酌多少。 　　

　　私以为这书是很有特色的，引经据典的时候仿佛在看那个民间，白话的地方作者又将你拉了回来，倒有种深知自己是现代人，却能坐在民间茶馆里，听一听快要消逝的说书了。