《无处安放：张爱玲文学价值重估》是一本由许子东著作，陕西人民出版社出版的平装图书，本书定价：39.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《无处安放：张爱玲文学价值重估》精选点评：
●许子东老师划分了中国现代文学史的三条线索：文学干预社会的“左联”作家团；书写“自己的园地”，在“呐喊”中“彷徨”；通俗市井的亲民小说，如鸳鸯蝴蝶派。然而张爱玲却是个异数——虽然常常被纳入海派作家，与鸳鸯蝴蝶派也有颇深的渊源。 P.S. 这部论文集重复的部分太多了。不过也好，同一个观点可以反复读。
●在高铁上读完了这本小书，书里文章的观点和总结都不错，就是前后文章重复的太多，作为一本书就显得没那么厚道。读后感是想读一读张爱玲的书，对张爱玲的评价是不是有些过。
●这不就是许子东老师多篇论文的再相会吗…散落在不同的书中我竟然都读过…
●还不错，但是这本书真的太不方便看了，试了多种姿势发现躺着看最合适，希望能好好排版
●花费两天看完这本小书，这本书重点在讲许老师对张爱玲的研究，包括张的语言、技巧、个人感情、生活经历对作品影响等，让我不得不感叹以前的小说都白读了，还得重读一遍才行。
●我读过的第一本许子东老师的书，更为准确的说，是一本论文随笔集。之前在电视和视频上看过许子东关于张爱玲的节目，本书整体看来并未有新颖之处，但还是有让人一口气读完的魅力，颇为过瘾。正如书中所论述的，无论褒贬，张的热度均是无法忽视的，尽管留下的文字不多，却在不断地被阐释、解构、引申和重构，阅读本书的过程其实就是通俗文学被经典化的过程。就算你不承认自己作为读者参与与推动了此一过程，张爱玲文字丰富的多面性也会令你叹服。不得不说，在五四的文本上，我是断层的，义务教育阶段的机械背诵葬送了我的兴趣，现在这样的书籍多了起来，实则幸也。
●还可以吧。
●经典
●都是老文哦
●马克几点：五四后大部分作家以救世思想写超人，而爱玲写的还是生活，是常人；爱玲的写作手法是独具一格的，她以实写虚；日出、啼笑因缘、第一炉香的比较，第一炉香是写平常人的思路和选择；张爱玲的写作是用通俗文学的手法在写纯文学，她毫不避讳小市民文化；纯文学是独创，通俗文学则是共创
《无处安放：张爱玲文学价值重估》读后感(一)：张迷客厅评《无处安放》
（本文原作者张迷客厅）
许子东跟张爱玲挺有缘。
90年代初，他在洛杉矶游学，常去的复印店、邮局就在张爱玲最后居所附近，张爱玲也常去的，他们有机会偶遇，但不相识。
许子东的妻子陈燕华，主演过电影《邮缘》《女局长的男朋友》，导演是桑弧。
很多人也是通过荧屏认识了许子东，听他细读张爱玲。今年，许子东的张学研究著作《无处安放》在内地首次出版了（港版长销十年）。
许子东擅长做文学比较，早年写过学术经典著作《为了忘却的集体记忆》，按照故事情节与叙事模式分类对读了50篇文ge小说。
《无处安放》则将张爱玲与张恨水、曹禺的同题材故事做对比，将张爱玲与鲁迅、钱锺书笔下的意象做对比，并试图厘清张爱玲作品中反映出的母女关系、胡张关系……许子东还将张爱玲放入20世纪中国文学长河中，探讨张爱玲的创作与现代文学潮流之间的应对和反叛关系。
书题《无处安放》，愈发显出张爱玲的独一无二。有趣的是，早几年有本胡兰成文集题为《无所归止》，两相对比，也映照出作品的命运。
《无处安放：张爱玲文学价值重估》读后感(二)：可怕的烂书
可怕的烂书
可怕的烂书
可怕的烂书
吐了，真实的吐了，这本真烂透了，烂得恶心啊。
这本书的作者，认为张爱玲老了以后特别可怕，原文写了，“50多岁的女人回忆，20多岁的初恋和肠系，物化苍凉的意象仍是她的招牌。”
哟，令人真实的吐了，我的真珠阿拉拉呀，赶快把这人石刑了，什么鬼？！出来恶心死人了，真的好可怕呀，啊！书名字叫做无处安放张爱玲，文学价值重估，但是字里行间，并不是写张爱玲什么时候在哪，写了什么事，对文学史有什么影响，屁都没有写，整天写什么湖南城啊，哪个男的哪个男的写了什么，不知所云的废话一堆，干货没有，你们这些读过这本书的网友，或想要读这书的人，别被那些个像论文格式的行文风格，就因为多写了几个注释，写出几本书在哪看到的东西，引用、摘抄的什么内容，就吓得五体投地，留下跪舔的好评。
对张爱玲作品里的引用，凤毛麟角，几乎没有，对于她渣男前夫的文学作品，倒是如数家珍，收了它的冥币来洗白的吧？
根本驴头不对马嘴，挂羊头卖狗肉，写的什么鸡巴。这个作者坏透了，写这本书赚这种昧良心的钱，难道是看了别人断章取义杨绛的信件，灵感大发，把张爱玲往la paraphilia的方向发展，往死里写夺人眼球的？？
《无处安放：张爱玲文学价值重估》读后感(三)：读书笔记
精彩的部分很突出~尽管有些篇目内容有一点点重复。
首篇是分析《小团圆》和胡张恋，真是让人唏嘘。从这本小说中作者还引出了张爱玲对母女关系的描写，真是辛酸，尤其是母亲牵她的手过马路那段故事的前后改写对比，真是一丝温情都不剩下。对所爱的人要更加温柔啊，感觉张母对张就完全是带着贬低的态度去审视，尽管内心深处一定是有爱和关心，但那又怎么样呢！ 接下来是拿《日出》、《啼笑因缘》和《第一炉香》进行对比，通过对三个情节模式相同但叙述重点不同的故事进行对比，来探究它们在主旨和意义上的差别。葛薇龙的四次沉沦非常耐人寻味，虽然确是虚荣等弱点在作祟然而却又寻常到让人不忍去责备她。同时这篇也提到了张的“生活戏剧化”和她将自然人工化的比喻技巧。这里还提到了“五四”文学中爱情故事的三种模式：书生拯救风尘女子（《日出》）、书生创造新女性（《啼笑因缘》）、书生为纯洁女人所救（《春风沉醉的晚上》），它们都很少写女性自身的心理欲望和精神世界。而张则将笔触探至妇人性与人性的普遍弱点上去。感觉这一点确实意义重大，让女性摆脱了被作家描写和被男主审视的视角。 接着作者还具体分析了张爱玲以实写虚，物化苍凉的意象技巧，还将她和鲁迅、钱锺书做了比较。钱的比喻有点学究气，有种掉书袋抖机灵的冷笑话的感觉，读到总会觉得“哈哈哈什么鬼！”张的就回味无穷非常有韵味！鲁迅的悲凉意象则有凝重的感觉，绝妙在于营造了整个让人透不过气的氛围。 后面几篇又探讨了张爱玲的接受度、作品定位和文坛地位的问题，附带探讨了纯文学、流行文学和通俗文学的关系。
《无处安放：张爱玲文学价值重估》读后感(四)：重估张爱玲的文学价值，张爱玲如何表达出与鲁迅相似的精神内核？
和市面上各式各样的“张爱玲传”“张爱玲传奇”不一样，许子东这本《无处安放——张爱玲文学价值重估》是一部关于研究张爱玲作品的书，很”正经八百”，单是书名就透露出浓浓的学术范了。看完之后，说是“论文集”也不为过。书名高度概括了书中将要论述的内容，“无处安放”，可以说是过去张爱玲在中国文学史地位的“尴尬”，而许子东用书中8篇论文“重估张爱玲文学价值”。
全书8篇文章，不多。刚巧是对半分，一半是关于张爱玲作品的研究性文章，一半是论述张爱玲在中国文学史的“存在”问题。对于张爱玲过往在文学史是“无处安放”的“尴尬”，许子东在给出了自己的看法：
我很高兴看到张爱玲成了中国文学史的一部分。（书中引用夏志清语，见173页）实际上，张爱玲的文学史意义就在于她将文人立场、艺术尊严和大众品味、市民趣味交织在一起，然后自然开出一个新路向。（见185页）许子东看待张爱玲对于中国现当代文学，甚至是中国文学的意义都是积极的。“不会像张恨水那样在‘五四’主流前自惭形愧”（见185页），也不会像五四时期的职业作家版将政治意识注入到作品中。正如张爱玲自己所说的，她写的是常人，是“社会的妇人性”，可正是看似与“五四”大时代格格不如的张爱玲，在鲁迅被反复塑造为批判社会的精神战士的今天，越来越构成某种对话、补充与挑战。
而这里所讲的“挑战”更是多层含义上的，但是书中有所提及的就有“纯文学——通俗（流行）文学” “都市文学——乡土文学”，张爱玲以其独特的语言文字讲述发生在都市的故事。相比鲁迅直接犀利的批判，张爱玲的作品无疑是通俗的，她的作品以都市里的小市民为主要读者，可她又不像张恨水那样，迎合读者的阅读口味，反而是无情地打破了“我们”的梦。在物化苍凉、以虚写实中，表达出与鲁迅相似的精神内核——孤独、疑虑。
在书的最后一页，许子东还给大家“布置作业”：都市文学中，挥之不去的“坠落”主题究竟是怎样形成的？与出自乡土的价值观、立脚点与都市“水土不服”吗？
《无处安放：张爱玲文学价值重估》读后感(五)：同一个张爱玲，同一本书，也总是为不同的故事着迷
高中毕业那会儿，特别想看张爱玲的书，最开始迷的原因是，高中的时候，语文老师有时候会不讲课本上的东西，他会选几个他想分享的几个课题，拿到课堂上讲。我很喜欢那几堂课
有一堂课，老师讲的张爱玲生平和文学作品，讲得特别精彩，开始对张爱玲有了很强烈的好奇心。里面还提到过张爱玲有一本书交给旧友，但是拜托旧友烧毁不要出版的书。过了好多年，这本书还是出版了，这本书叫做《小团圆》，一直很想看这本书来着
后来看了《小团圆》，多少有点失落？可能是期待太久，又很难会因为类似的经历有共鸣。许子东说，有其他作者在文章描绘的上海故事，令人着迷，但是作者其实也只是短暂地在上海停留过，对上海也不算完全的了解。我想读者在文章里感受到的共鸣，可能比对城市的还原要更重要。城市是相对静止的，虽然它也在一点一点的变化，但是每一个在城市生活着，来来往往的人，每一个人都拥有丰富的内心世界和故事
对我来说，虽然张爱玲是近代作者里面，难得把爱情写得很精彩的作者。但是印象最深的，还是张爱玲出过的几本散文集，里面有几篇是张爱玲写了她自己的故事。其中有一篇写的是，她在香港留学那会儿，因为是战争不稳定的时期，所以有一段时间，香港的半空中，常常有战斗机随机轰炸。所以她和同学，躲在学校里不敢出来，学校停课了，吃饭和住宿都成问题，每天都在紧张和害怕的情绪中度过。终于等到一天，随机轰炸的战斗机离开了，她终于可以出门了。她和同学挽着手，去买了两只当时很流行的唇膏。这就是当时她最想做的事情。我们都应该活在当下，不是吗？在2020年的冬天，因为疫情，不能轻松地出门，等到恢复的那一天，我最想做的事情，就是去买一杯热热的芝士奶盖，然后想拿着芝士奶盖去电影院看一场电影，要选最后一排中间的位置。这就是我现在的心情
前几天把美少女战士的第一季看完了，小学的时候，只能用CD看美少女战士，我只有前面十集的光盘，不知道后面演了什么内容。小时候，我总是想，小兔什么时候可以和夜尾服蒙面侠见面呢？我好想他们可以在一起呀。等到最近终于把后面几集看完的时候，我看到最后两集的，她们五个人一起战斗的时候，一个一个在战斗的时候倒下，阿丽对小兔说“水兵月，虽然我跟你经常吵架，可是能认识你我真的很高兴。我怕万一发生意外，所以就想先告诉你这些话，最后的决战得由你来对付，你得把能量留到那时候”。还笑着安慰小兔说“真是的，我又不一定会si，你瞧着我阿丽把他们都给打败吧”，然后转身就去战斗的，一换二，阿丽在一季里，永远的离开了。这一段看得我特别特别难过。如果小学的时候，我看过这段结局了，不知道那个时候会不会像现在一样难过？我猜我不会吧，小学的时候也没有朋友，应该很难感同身受
不同的时期，因为在生活有了不同的体验，所以就算看同一个张爱玲，同一本书，也会为不同的故事着迷