《驯鹰者的崛起》是一部由阿希姆特·塞塔布拉耶夫 / 约翰·韦恩执导，罗伯特·帕特里克 / 帕皮·德雷顿 / 汤米·弗拉纳根主演的一部剧情 / 动作 / 历史类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《驯鹰者的崛起》影评(一)：欧洲白皮猪的自嗨

这部电影就跟棒子拍清朝个明朝一样，骨子里不愿意承认但现实很残忍。近代单现在欧洲那么多小国为什么要不遗余力抹黑我们？因为他们骨子里只有它们欺负别人才是正常我们就不行。自认高人一等是贯穿上半部剧的核心，其实是它们不愿意承认历史上被黄种民族征服的事实罢了。欧洲上千年都没统一过何况如今呢？它们也很嫉妒呀！

　　《驯鹰者的崛起》影评(二)：千万别当成历史剧看！

乌克兰抗蒙神片，跟边上的俄国，波兰，土耳其史诗剧比起来，真是差远了。刚看片头以为是一部波澜壮阔的历史剧，一望无际的乌克兰平原，秀丽的高山河水刚有点那个味。结果画风一转就成了恋爱剧，这恋爱野性十足，直来直去，还很美国范儿，勇敢的心自由的爱，家人亲爹都没了，还搞呢。战争场面也拉垮，总共那几十口子吵来吵去，合着用蒙古入侵那么大的历史背景，最后就搞了一个村斗水平，大汗都出来，带着几十口子攻山头。弱智一样，连环画都不敢编的这么简陋。 可以看出导演心很大，但剧情背景跟 内容历史严重脱节，就当神剧欣赏吧。之前嘲笑国内神剧，这外国拍起神剧也是不逞多让啊。

　　《驯鹰者的崛起》影评(三)：《战争与爱情》

很少写影评，甚至有时候连短评也不想写，主要是其他电影都有人写，觉得怕没写好被骂，不过今天看了这部《驯鹰者的崛起》之后突然发现竟然没人写影评，想了想，决定写写关于这部电影的一些构想。

一般说到战争片，很多人都渴望武器撕破衣服、甲胄和肢体时呈现给人一种写实而暴烈，血肉横飞、肢离破碎的场面，因为这样才像它原本该有的样子，但就算如此冷酷无情也应该有它温情的一面。

很多战争片都喜欢在战争的主题之下加入温情的“副歌”来烘托一些就算写实也无法达到的效果，可能是大义、可能是亲情、可能是战友之间的信任、亦可能是男女主角之间炽热的爱情。我想我喜欢最后这种最伟大的情谊。

这部电影其实关于战争描写方面没有什么太出彩的地方，倒是在反映两种不同风土人情的服装、化妆、道具和人际交流方面很有特色、很干脆。那个年代的蒙古人是抢劫犯、杀人犯和强奸犯及其他们的后代，得益于铁木真的改革成果，蒙古高原上的各个游牧民族第一次有了真正意义上的“民族向心力”这种概念。依靠一些推陈出新的律令，“蒙古帝国”这个史上最强大的武装强盗集团开始了它近半个世纪轰轰烈烈的东征西讨、南征北战的活动，期间夷族拔寨、灭国无数，成果不可谓不辉煌。所以剧中出现蒙古可汗亲自领兵死磕某个东欧村庄的剧情应该说是有硬伤的，不过这都不是主要的，因为蒙古人自比苍鹰白狼，那剧名中有“驯鹰者”三字肯定就是说要死磕蒙古大军了。

战争说完了来说说爱情。这部剧的爱情是有那么一些其它作品的影子的，我想大概是因为轰轰烈烈的爱情都应该是这样吧。男女主角相识于一场猎熊活动，期间发生的一些意外让各自救了对方。看到这，让我想起以前看过的一本连环画，叫十字军的覆灭，看时曾感叹于里面男主兹皮希科和女主达努莎之间那纯真而又炽热的爱情，总是这样心念对方但是又受命运的摆弄无法相爱，两人的故事一样的起始于猎熊活动。不过这还不是最罗曼蒂克的，接下来因为一场女主父亲引发的兵乱让男女双方之间的感情上升一个高度才是这部剧的精华所在，劫后余生、情定江湖，我觉得再没有比这更伟大的情谊了。看到这，我觉得是有那么一点勇敢的心、最后的莫西干人、兵临城下、女狙击手等等电影中那些坚毅无比的主角的样子了，斯人若彩虹，遇上方得知，这样的人们世间罕有，如真金一般珍贵。如同阿黛尔唱的那样“有时爱得天长地久、有时爱得刻骨铭心”，我觉得真爱也不过如此。