●太懒得等了，接近10个小时我可以做很多事情了
●昼时，数七分钟的全景固定长镜头，被一辆飞奔而驰的车所撕破。夜幕，蹒跚而归的牛群大队，充当起整条公路的路灯。此刻，拉夫·达兹的故事才正式拉响。
●我知道镜头和剪辑都很有特点，也喜欢这个悲哀的故事，也明白凝视本身的意义。但是10小时可以做很多事的，真的。
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●9.5；大限度扩充单个镜头的空间，局部视角到补全视角的精心切换，不能忽略个别漂亮的剪辑
●都灵之马换牛车，叠床架屋载箱舟， 撒旦时间如探戈，先入丛林后入世。 逢林莫入第一诫，一入丛林是非多， 一入丛林讳如深，一入忽逢桃花林， 桃花源里失牛车，欲穷其林寻因果， 屋舍俨然成废墟，怡然自乐恶人多， 此中皆云不足道，不复得路遂癫狂。 先入丛林后入世，入了丛林难出世
●满分，杰作。《驱除黑暗的魔咒》+《基纳瑞》but far more further。时间成倍放大变奏的意义。
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●特殊的写实风格；警察的演技很好；结尾处理得稍为造作
南洋人贩货为业，缘蹊行，忘路之远近。忽逢桃花林，逢林莫入失牛车。愚人甚异之，复前行，欲穷其林。
林有小口，仿佛若有光，便从口入，初极狭，才通人。复行数百步，豁然开朗。土地平旷荒草埋，屋舍俨然成废墟，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来恶人，夜夜夜欢，悉无外人，呕哑嘲哳，并怡然自乐。
愚人见，乃大惊，既出及郡下，诣派出所，说如此，派出所长云：不足为外人道也。
南洋耶利米，高尚士也，闻之，欣然又往，未果，被胖揍。遂迷，不复得出。
后遂无问津者
南洋人贩货为业，缘蹊行，忘路之远近。忽逢桃花林，逢林莫入失牛车。愚人甚异之，复前行，欲穷其林。
林有小口，仿佛若有光，便从口入，初极狭，才通人。复行数百步，豁然开朗。土地平旷荒草埋，屋舍俨然成废墟，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来恶人，夜夜夜欢，悉无外人，呕哑嘲哳，并怡然自乐。
愚人见，乃大惊，既出及郡下，诣派出所，说如此，派出所长云：不足为外人道也。
南洋耶利米，高尚士也，闻之，欣然又往，未果，被胖揍。遂迷，不复得出。
后遂无问津者
整部电影极少的近景，用极端黑白长镜头来渲染压抑的气氛。拉夫达兹在摄影风格上通常只有主观镜头时是运动镜头，全片只有一个运动镜头是非主观的，而电影中的其他镜头都是固定机位长镜头，摈弃了各种花哨的特技，甚至不实用长焦，景深，以静态的镜头去观看人物动态的表演，尤其是电影的前两个小时，每一个镜头都是完全不动的，人物的行走，运动也极其的简单，陪着菲律宾乡村美景，单个镜头所括含的极大空间。。。。。。如画一般。估计导演是按剧本的故事发展顺序所拍摄的，因为后来镜头在固定机位的情况下也开始一些简单的横向运动了，相比于洪尚秀的“北村方向”，镜头的运作显然不如后者，但对于整部电影的整体来说，要比后者强多了。
让观众最能记住这部电影的应该是片中的主观镜头了，大约在影片四百分钟左右时，有一个长达一个小时的长镜头（对于叙事性的长镜头长度来说，这个镜头的长度在据我所知的镜头中排第二了，第一是索科洛夫的“俄罗斯方舟”。这个镜头是主人公处于窥视状态下的镜头，仅仅是在讲述富家子弟计划奸杀那一段，配着大量的音乐（个人感觉这属于配乐，也是全片唯一一次配乐，长达一个小时），先是摇滚乐，之后是没有明显节奏的噪音，最后是吉他弹奏的乡村民谣，其实这是拉夫达兹亲自弹奏的（据说他在菲律宾组建了他自己的乐团）。
导演是想给我们揭示社会罪恶的泛滥成灾，片中在耶利米的牛被偷的时候警察说：“我从小就想成为警察。（好似是这么一句话，也许我记错了）”他认为警察是正义的象征，可是在最后同一个警察却没有去制止罪恶，反而是将揭示罪恶的人揍了一顿。听别人说这部电影好似有什么隐喻，但由于不了解菲律宾历史，暂时不知道。这部电影还有一个特别之处，就是用大量与故事无关的镜头去拍摄社会底层人民的生活，个人感觉还是相当真实的。
对于喜欢极端风格化的艺术片影迷（最好是能经受得了枯燥）来说，这部电影的确不妨一看。