《恋爱故事》是一部由生野慈朗 / 土井裕泰 / 今井夏木执导，丰川悦司 / 中山美穗 / 香取慎吾主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《恋爱故事》精选点评：

　　●其实很萌池谷和女主这对儿的，尤其是天桥上的那个无敌之吻，一点儿都不亚于身高一米八六的风川大叔抬下巴kiss！

　　●卑微小白领的平凡生活

　　●两个人都怪得很有味道

　　●丰川悦司好帅，脸和肩膀和腿可以狂舔。剧情实在爱无力……话说我看到Misaki这种倾诉欲太强的人会很头疼，尽管Miho姐姐很美，她似乎还是适合演知性的类型……？

　　●4.1二刷 发现了很多怪异点（亮点）应该是北川剧里文学性最强的一本 个人最喜欢的一部 脚本太平但台词非常出色 主线全在小成本室内对话中推进不容易 颇有话剧氛围 果断淘了本文库本 幸而两个大物台词功力和个人魅力的加持 否则这个剧会很尴尬 miho太可爱太可爱！丰川优雅到极致！是我唯一觉得和miho有cp感的男演

　　●消磨时间还是不错的。不过miho明明是万人迷的类型啊……两个人CP感不要太强哦……|主题曲十分洗脑！

　　●「第29 回 アカデミー賞 2001-06-27 」最佳作品，最佳男配角（香取慎吾），最佳主题曲（スピッツ『遥か』），最佳导演（生野慈朗、土井裕泰、今井夏木），最佳卡司，最佳片头（生野慈朗、保坂久美子）

　　●哎呀，丰川君，这不就是催稿写照么- -

　　●很有趣哦 KATORI SANG很可爱~~``大家都很可爱 是部可爱的剧

　　●舔腿向

　　《恋爱故事》观后感(一)：恋爱故事

　　如果按日剧的说法，这是一个发生在昭和年代的恋爱故事。表面上看似乎永濑是因为未婚妻的死亡而不去恋爱，而实际上却是被未婚妻被叛，而未婚妻的死亡使其发现这一事实而对自己产生了失败感而无法恋爱。须藤则认真地对待着每一段感情，可是正是她的认真对待的这种态度反而让当今年代的男人们感到害怕。现今的男女们似乎都是玩玩而已，所以受伤的总是她。

　　两个昭和年代的人相遇了，他写不出东西来（这里似乎有着弗洛伊德的力比多隐喻），她则工作爱情处处不顺。他固守着自己的小世界，也许会平静地度过一个人的一生，而她则对未来迷茫无所适从。在不知不觉两个人开始了交集，开始了“润物细无声”的情感互动。

　　在２１世纪的时候还有着这种感觉的日剧，相当令人惊呀！当然毕竟时代进步，新的一代恋爱观也已经出现。这是两个时代人的恋爱故事。

　　《恋爱故事》观后感(二)：丰川悦司的纯爱故事

　　有一种日剧叫做90年代的日剧，细腻感人。当年的丰川悦司真的是行走的春药，好像只要他站在那里就自带一股春情。但就剧来说这是一部好剧，可是自从看过青鸟之后，总以为丰川悦司演纯爱剧太屈才了，没有他可以去突破的地方。

　　有太多90年代的大神都被定型了，唐泽寿明只能演大人物，竹野内丰永远都是忧郁野性的型男，反町隆史搞笑纯情，织田裕二正面形象，木村拓哉演什么都是木村拓哉（没有任何贬低的意思只是很惋惜）。而如今的日剧市场更是充斥着形形色色的偶像明星，再也不会有90年代那种各式各样不同类型男神的场面。北悦近几年的剧本也无法再打动人了，毕竟纯爱剧很难上升高度加之演员功力不深流于表面。

　　丰川悦司巅峰颜值留在了岩井俊二爱的捆绑里，在灰暗的天空下和山口智子迎风的那一吻成就经典。在跟我说爱你里全程用身体语言和眼神交流刻画了一位内心细腻且有孤独的作家。青鸟不必多说，私以为这是日剧第一神作！再到1999年的危险关系，犹如神衹将2个完全不同的角色演绎得淋漓尽致！这4部作品直接将丰川悦司推上大魔王之位，PS：早起的剧里丰川悦司永远都是各式黑白衬衫，大量走路的镜头（超级大长腿），夹脚拖真是太赏心悦目了！

　　从2005年开始，丰川的颜值大变，也不再瘦削，他踏上了各式各样不同角色的故事里，无论主角配角都自成一股气质！而且确实要把日本的大文豪都演了一遍也踏上了各种不伦之恋里，真的是文青气质太足！2011年，49岁时演了49岁的织田信长，犹如信长转世，完全符合当年看日本战国史时对大魔王的一切幻想！

　　如今有人说丰川悦司已经是中年大叔渐显油腻，我不认同，他的眼睛一如往常依旧是一片淡然恬静的大海。

　　《恋爱故事》观后感(三)：恋爱故事——一切从遇见偏执狂开始

　　这是北川悦史子的剧本，丰川悦司和中山美穗七年前的旧作，我直到今年才看到。

　　讲述一个作家与一个编辑之间的爱情故事。

　　永濑是个受过伤的人。他曾经有一个深爱的未婚妻，但是未婚妻背叛了他，爱上了别人，并且在几年前去世了。永濑是在未婚妻去世后，从她妈妈交给他的未婚妻的日记本里发现被背叛一事。永濑借着背叛所带来的血泪与痛苦，在这几年创作了一些精彩的爱情小说。但是，两年以来，他写不出一个字。“一时不振”，他自己这样总结。但是，在内心深入，他深深怀疑着自己，我还能再写出好的小说吗？我还能再做精彩的创作吗？抱着这样的怀疑与不安，他像往常一样生活，只吃固定牌子的抹茶糕点，泡茶的水温也必须是合适的温度才乐意喝。他独身并且独居，将社会交往仅限于固定的编辑与作家之间的交往、去奶奶家看看奶奶与弟弟、到楼下咖啡吧喝喝咖啡。其余的时间，他坐在书桌前，一支手拿起笔，另一支手抽着烟，蹙眉，但笔下写不出一个字。表面上，他不急不缓，满足于这种生活，安静、不被打拢。在这种类似于苦行僧的机械的生活中，他在自我的惩罚中获得内心的平衡。他一直认为，未婚妻之所以背叛并且最终离开他，很大部分的原因是在他自己，因为他付出的关心不够。日复一日，年复一年，这么多年过去，他都是黑衣在身，苍白着一张脸，在一屋子的书堆中，在时间的流淌中，活到了第37个年头。他的生活从很多年前其实就停滞不前了。他的小说写得精彩，但是在人际交往中，他是一个不折不扣的生活盲。他自己都不知道，自己就像剪刀手爱德华一样，在自己的城堡中，期待着被救赎。

　　须藤，这个小编辑。很漂亮，但是明显有点糊涂。他写不出来，而这些编辑，提着蛋糕，明着关心暗却逼稿来了。又是一个只看中发行册数、只知道向钱看的人吧。但是，她居然敢反抗他的质问，“但是，像狗一样，想被围在一起的才能，您不是有吗？”她敢如此咄咄逼人，请他不要妄下断言侮辱别人。说完这些，她却仓皇而逃。

　　但是，漂亮的须藤是如此善良与真诚。她向他道歉，虽然她说的其实并不差。她鼓励他，像保护自己最珍贵的东西一样保护他的原稿。另外，漂亮的须藤是麻烦的，罗嗦的。她具有强烈的倾诉欲望。一谈恋爱，就期望着从恋爱中获得巨大的幸福。这种期望往往给对方带来巨大的压力而最终导致分手。她失恋后，逮住不期而遇的他，一双眼睛，明亮地睁着，“全身都在发出问我吧问我吧这样的信号”。他终于还是请她进了自己的家，请求邻居弹吉它，让须藤在忧伤的吉它声中，讲述自己的失恋故事。只是，须藤又是与邻居拥抱，又在失恋后又再次展开新的恋爱。“没想到你是个散漫的家伙”、“你总是一直在恋爱”。本来，他一向他人之事予以置评，但这次，他根本没往深处想，就这样脱口而出。

　　须藤找到他的原稿了。他本来逞强说自己重新写，要写得更好。有些作家能写出与原稿一模一样的稿件，但永濑不行。他写不下去，写的都比不上原先的好。买烟的路上，他碰到了须藤。这个家伙早就找到了他的原稿，但介于他说的重写，呆呆地在那里坐着不知道等了多久，更不敢打电话给他。他激动得不行，找到了，他确实不能再写出比原搞更好的东西，一样好的都写不出。“你看了吗？写得非常好。”“我还没有。。。。。。”不知道为什么，在永濑意识到之前，他已经将须藤紧紧地抱在怀里。

　　回过神后，永濑吓坏了。内心的某个角落好像有杂草在疯长，再也不是原先那片干净的草原那般简单了。“你知道，我抱住的虽然是你，但我其实是想抱住我自己的原稿吧？”边装咳边支支唔唔的这么说。但是，这个小女人，她说什么，“是的。我爱的是老师的原稿，并不是爱老师您。”很好，很好，两个人都有很清醒的认识。只是，好像心里有点失落。

　　未婚妻的妹妹要求归还姐姐的日记，因为觉得姐姐应该也不希望将日记这就样保存在永濑这里让他看，毕竟里面记载了姐姐最私密的背叛。要归还，多久了，永濑已经很久没碰那本日记了。心里好像又开始隐隐作痛。

　　妹妹将日记烧了，也将永濑与未婚妻之间的过去烧了。原来妹妹一直喜欢他，不愿意他睹物思人。妹妹边哭着边倒在他怀里，永濑终于还是温柔地轻轻抱了抱她。

　　编辑让他去赴一个约会。他去了，她说想让他与能够提名文学奖的负责人谈谈提名的事。未婚妻的日记烧了，她好像与自己无关了，而自己好像也对这个结果比较释然。这是怎么回事，本来，他给自己判了终身监禁。在未婚妻过世后的日子里，他拒绝再谈恋爱，也许是怕再受伤害，也许是觉得自己当初没有将恋人的角色扮演好，做到应有的承担。总之，永濑康，决心一直活在对未婚妻的“不思量，自难忘”中。但是，而今，未婚妻的所有东西都没了，她的面貌好像越来越模糊了，而编辑的面貌好像越来越清晰。我怎么可以如此自私。

　　怎么回事？这个小编辑又是个什么东西，她凭什么私自安排这样的会面。“你不是我的恋人，不是我的朋友，什么也不是。你和我之间只是作家与编辑的关系。”永濑一股恼脱口而出。她的嘴唇在微微地颤抖，表情凄然。很好，她明白了。她就要担当别的工作，因为被调职了。太好了，太好了，以后终于可以不用再见到这个烦人的女人了。我终于可以回复以前的生活了。

　　她好像被伤到了。不管了，管不了那么多了。

　　她正式来道歉并且道别。她真的要走了，以后应该没什么机会再碰面了吧。她这样糊里糊涂的个性，到了别的工作岗位，能做好工作吗？

　　日子一天一天地过去了。房子终于又安静下来，像以前一样。没有人跟他顶嘴，连墙壁也都温顺地立在四边。只是心里，好像又开始杂草丛生了。

　　她打电话过来。他忍不住轻轻地埋怨，就算不再做他的担当，但是偶尔，偶尔还是通通电话吧。她轻轻地说一般都是男生先打电话。是这样的吗？最后，她告白说，她好像爱上他了。

　　永 濑本能地就拒绝了。我是不会再恋爱的，这样的想法如蛆附骨。

　　谁知道，她居然代送咖啡来了。永懒惊慌失措，开门的时候一阵踉跄。她说，她想过了，她昨晚说的确实是不对的，自己对老师的感觉不是喜欢。这不是明显的说话不算话吗？这种话能这样收回去吗？他实事求是地精神又发作了。

　　须藤的新工作做得很不顺利，永濑又拒不接受她的感情。家里的妈妈催促她回去结婚，好像是个不错的选择。这么多年在东京独自奋斗，还能全身而退。"

　　最后的时段，丰川悦司演得炉火纯青。永濑的不舍，但是永濑的坚持与固执，都在他内敛的表演中。决定了，就这样自我放逐过完一生吧。他无视朋友们好意给的须藤将乘坐的列车号码，回家。打开抽屉，拿出须藤所保护的那三页原稿，盯着。呼吸开始起伏，抽烟，煮点茶喝，顺手开了留言机。须藤问，难道机器人永远只能是机器人吗？

　　这一瞬间，满腔的爱恋爆炸，再也控制不住。须藤就像一个法官，在此刻宣布，你的终生监禁被解除了。

　　如果没有这个女人的出现，他会安静寂寞的过完一生，与书为伴。但是，总还是希望有个人陪伴在你身边的吧。她说的是对的，这个美丽的，擅自闯进永濑的心里并且大大咧咧地就地坐下撒娇的女人，这个期待着被某个勇士撬开她的牢笼，将她解放出来的人，实际上，才真真正正是永濑的救星。

　　相爱的两个人是彼此的救赎，王子是灰姑娘的救赎，灰姑娘何尝不是王子的救赎。

　　最后，丰川在《爱的流刑地》/《恋爱故事》/《跟我说爱我》中均将拖鞋穿得又闲适又雅致，实在是太不简单了。因为这三部戏，虽然迟到多年，但真正开始爱上丰川悦司。

　　这部戏给我的感觉很像《不能结婚的男人》，都是一样的中年男人与新中年女人的故事， 淡淡的交往中日渐情深。男主角都演得很内敛，小小的偏执，大大地可爱。《不能结婚的男人》微微让人不快的就是，女优有点丰腴，不像中山美穗那么养眼。

　　借用黄伟文写给陈奕讯的一首歌《打回原形》结尾：若你喜欢怪人，其实我很美。