《安详之兽》是一部由川岛雄三执导，若尾文子 / 伊藤雄之助 / 山岡久乃主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●特别聒噪看得心烦，但辛辣有劲道。蛇蝎美人若尾文子每次出场画面都亮了
●以团地公寓为舞台的室内剧，狭窄空间内暑气蒸腾，镜头极尽各种角度之能事，利用人物走位与门窗间隔形成灵活调度，并时时维持一种偷窥欲以表现人性的堕落与道德底线的瓦解；经济腾飞的转型期，每个人都野心勃勃地试水，都睁着血红双眼力图分一杯羹，社会各阶层都处于分崩离析之势，基调黑色讽刺、荒唐怪异，一只只伺机蛰伏的兽粉墨登场。
●http://v.youku.com/v_show/id_XNzIxNDI1OTY=.html
●分鏡設計大量採取帶有強烈窺視感的視角，複雜多樣的機位使得一個狹小的場景有了超出本體的視覺容量；後世的波蘭斯基「殺戮」在形式上與本片類似，均倚仗話劇風格室內戲，靠人物自己來說故事；諷刺了一個堪稱荒誕的時代
●2018.03.01
●围绕公寓的室内群相戏 人类关系构成的社会关系 构图巧妙 多处似“偷窥”般的镜头
●拥挤狭窄的空间，窥视的视角，困境中的各色人，食与被食的日常，双卫生间
《安详之兽》观后感(一)：反思
黑色基调贯穿始终 与其说是电影不如说是单本室内舞台剧更为贴切 毕竟是60年代的片子 演员的表演也充满时代感 他们不感到羞耻吗？非也 知晓的太透彻 … 为自己的行为粉饰太平 明明参与其中甚至是帮凶 假装成了生活常态 冷漠对待无关自家一切的世间情暖 战争虽然结束了 战败了就结束了？被米国阉割了 就可以抹杀带来的伤害？对战争反思并不是完成时而应当永远是进行时 就这一点而言 对霓虹还是不应抱有希望 毕竟就像这一家子一样 生活这么艰难 他们这么做有什么错 不想回到喝粥的贫穷日子 所以霓虹这个国家也没什么错 唯一的错就是战败了 看似很有逻辑是吧 然而 呵呵
《安详之兽》观后感(二)：安详之兽
新藤兼人
前田时造
前天吉野
实：艺能公司，集金
香取社长
会计三谷幸惠：野心要用尽女人的弱点构筑自我城堡，五岁儿子孝雄
税务所征收员：神谷
年代？
物质生活：
虹吸式咖啡
整洁公寓
宝丽来相机
先锋性：
偷窥与被偷窥
夕阳背景下男女乱舞，老夫妇冷静地吃饭
内心独白——楼梯
《安详之兽》观后感(三)：安详的骗子之家
与其说这叫安详之兽，不如叫骗子之家更合适。作为退役的昭和海军上校的前田，完全没有昭和军人的道德感，介绍女儿友子给作家吉泽当情妇，骗了吉泽的钱和房子，儿子前田实也不务正业，盗用公款200w给情人女会计建旅馆，还冒用吉泽的名义在涩谷酒吧大肆吃喝，结果被女会计一脚蹬开，在吉泽，前田实公司社长找上门来之时，百般抵赖和讨价还价，结果还从社长那里骗了60w顶缸费，弄的社长拿这样的无赖一家也没办法，只有女会计三谷幸枝和吉泽吃的他们死死的，前者从实那里骗走200w潇洒一走了之，后者把情妇友子一脚踢开，还拿走他送给她的雷诺阿赝品，整部戏这一家人都貌似带着友善的假面具，只有最后前田的妻子听到警笛声望着楼下转回来的凝重的脸才代表她的真人，但不知道这个结尾是税务人员跳楼还是警察找上这一家，导演给我们留了一个意味含糊的结尾。
扮演父亲的貌似是笠智众，扮演了小津导演那么多慈祥的父亲的他本片扮演了一个落魄的昭和海军军人，他成了寄生虫，靠儿子女儿骗取的钱和军人抚恤金过着奢侈的生活，毫无战前昭和军人的道德感和气概，儿子女儿的行为他是默许的，他不想再回到战后一开始的苦日子和破房子里，因此教育儿子女儿也是有气无力。
儿子前田实就是一个没长大的孩子，他也是一个寄生虫，依靠着友子的情夫过花天酒地的生活，吉泽找上门来时他还一脸满不在乎，死猪不怕开水烫的歪理，弄的吉泽只能和他姐姐摊牌分手，远离这个瘟神，不过他遇到魔高一尺的三谷幸枝就只能被玩弄于股掌之上，这个女会计说的是甜言蜜语，行为却是冷冰冰的，直接下逐客令，弄的实只能到她的旅馆和家门口大吵大闹，然而她路子深，自有税务人员志愿替她顶缸，本片的骗子，以她路数最高。
整部影片是在前田一家两个房间里发生的多幕剧，感觉这像是从戏剧或者话剧剧本改编的影片，回去有空调查一下。
《安详之兽》观后感(四)：无数只野兽排排坐
1.大怪兽培育出了两条小怪兽。小怪兽们在血色残阳映照下的室内疯狂起舞，两只大怪兽则无动于衷。起舞时，放起了歌舞伎表演中，表现狂乱及舞动的音韵。而在其后，独大怪兽们在家时，二人关起灯，“安详”的等待和制造着一种氛围。此时，能乐应景而起。其实主旋律一直是能剧中的配乐。（丈夫提及的照明让人的个性消失殆尽，与能所提倡的自然光、幽玄的意境不谋而合。同时，导演或许也想强调一个主题：现代社会的照明过剩，人轻易就能分辨出他人是否是只野兽。而安详的野兽则披着名为“安详”的羊皮，让真正的羊群敌我不分。虽然本片中导演也强调了一个人人皆野兽，人人亦羊羔的事实。） 2.怪兽、吃、喝 、无尽的欲望 3.漫长似无出口的，通向怪兽之家的白色楼梯通道。结合能剧中表现幽玄、鬼魅那部分气氛的乐曲，让人顿觉一股挥之不去的虚无和麻木感。这一家四口，从未被拍到过登自家楼道楼梯，是否有一种困兽的意味？这四人间很多时候在进行争辩时的、冷寂到无边的相互嘲讽让四人关系处于一种时而绵密、时而松散的状态，是及其吊诡的一场魔术或棋局。但最终，四人的大利益还是被放在了第一位，即维持整个家的生活水平，不让大家掉入一个名为“猫狗不如”的深渊。4.“猫狗不如”？为何猫狗的生存状态会被比作最低等的呢？明明他们是被人类俘虏来的，作为身边的“宠物”一直圈养至今的。人类对活在自己身边的，离自己最亲近的动物的生存状态竟然是一种怜悯而可悲的态度。这反而是一种最大的自嘲。一个史无前例的自讽。一句无比完满的自戧。是人终于在最大的自嘲中成为了野兽呢？还是野兽在同化所谓的更“高级”的世界时，不小心就成为了人类呢？ 5.将近尾声，镜头给到了四人坐在雨幕遮掩的昏暗房内的景象，夫妻同子女之间隔了一个有形的障子，也就是日式纸门。可以看到，夫妻的那一间的靠阳台的落地窗特意设计成了铁笼形状，而子女这边就仅仅是普通的玻璃落地窗模样。 6.女儿一直哼着仲宗根美樹的「川は流れる」。无声的哀愁与虚无飘荡在闷热而狭窄的屋檐下。 7.结尾的倒数第二幕，野兽们终于冲破铁丝网，冲破藩篱，来到世间作恶了……