《幸福的形状》是一部由茂原雄二执导，木皿泉 / 薬師丸ひろ子 / 田中哲司主演的一部剧情 / 纪录片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●灵魂如此鲜活，生命力那般顽强的人才能写出那么多好作品啊，好感动。
●终于被我看到了，丈夫看起来真的很有趣，总是说着没钱啊，没钱啊，却有一屋子的书（日本的书可贵了），感动于这一屋子的书。剧本的创作过程原来如此“艰难”，即使是编剧也不是靠灵感一瞬就能完成作品的。
●世界的尽头，藏在他们的耳语之中。看到夫妇二人的生活与创作状态，更加对他们的作品心怀感恩。
●脚本家·木皿泉，两个人加起来113岁。只有他们才能写出来的故事，确确实实地存在着。纪录片部分基本含泪看完，短剧粗糙了些，如果有机会还是想看到新的ドラマ作品啊。ps：看完之后越发感觉那个什么什么不是木皿泉做编剧实在太可惜。
●下半身瘫痪的冷面爱搞笑的丈夫和患有忧郁症的外表活泼的妻子，两个人靠着作品的版税维生，挤在一间没有电扇空调的小屋子生活好多年。真实感受到他们的人生与苦难相伴，但奇怪的人相爱相知相伴，即使深陷仿佛将世界忘却的蚊帐之中，也能以一种不可思议的豁达向世界耳语勇气和爱，用他俩剧本里最常出现的词来说，真的是“奇迹”。
●看起来还是挺生活化的。。。
●【仿佛将世界忘却的蚊帐之中——武玉川】
●こんだけ分かるのは 夫婦だよ。
《幸福的形状》观后感(一)：比起形状更多的是味道
真是让人吃惊啊。木皿泉居然是两人，而且以我从没想像过的状态的两人—一位半身瘫痪，一位有护理抑郁症。书，早餐，午餐，晚餐，创作就是可见的生活全部。鹿年季子永远有对于和泉努的耐心，笑着平等对话，说丈夫就是把自己救赎出来的人。丈夫就像那些笨拙丈夫一样，只是把无法言说的都写到剧本里了。无论如何都非常喜欢那个标题《仿佛将世界忘却的蚊帐之中》。
没看过西瓜，但是野猪和咖喱面包都是心头的佳作。无法忘记野猪的豆腐香，菠萝包。也无法忘记彻子家的早餐。那种纯正浓郁的幸福，中间夹杂了一些酸和苦。也是妻子评价丈夫时认为他喜欢的口味“我自己认为果然还是向往温暖呀”
《幸福的形状》观后感(二)：幸福没有形状的吧
打开之前，完全没有注意到是纪录片，由于个人的浅见，不知道木皿泉是夫妇俩共同的笔名，所以看到粗糙的拍摄内心有点失落，看起来普普通通的两个人，很难一眼望到他们的内心，或强大，或丰富，若不是看过他们的剧，可能我真的很难坚持看下去，但还好我看完了，作为一个看过西瓜的人，我觉得很幸运，那是我最喜欢的日剧，没有之一。
幸福的形状作为一个纪录片，极其真实，我向来不喜欢就拍摄手法和整体策划这些框架上的东西去评论一个事物，或者说一件作品，我在乎的只是内容，这是我第一次看这种类型的片子，对于木皿泉夫妇也是刚刚得知，因为昨天看了《昨夜的咖喱 明日的面包》，再加上之前的《西瓜》，让我对这个名字尤其好奇，于是找来这个，抱着文艺温馨治愈的心情去看的，由失望到希望的过程被他们点燃。
很喜欢他们的屋子，狭窄拥挤却温馨，四周都是书架，满屋子都是书，摆上一张沙发，在阳台边，光想一下就觉得幸福满满；也喜欢他们的称呼，小公，小婆，可爱又暖心，对于两位年龄加起来足足113岁的人来说，他们可爱极了，她们共同营造的生活，两个人组成的家庭，没有孩子，也可以很幸福，妻子很爱笑，但是却有抑郁症，丈夫身体不好，怕妻子会因为照顾自己过于劳累抑郁症会加重，想过要是自己死了或许就好了，可是事实不应该是这样的，两个人的幸福变成了一个人就不成其为幸福了，妻子承担着这一切，她的幸福就在每天的劳动里面，妻子深爱着丈夫，因为妻子年轻时曾找不到生活的意义，丈夫教给她如何为了另一个人而生活下去，是的，一开始，他们讨论了关于生和死，活着还是没在活着的问题，要对明天有期待啊，他们只有两个人在一起才能创作出像西瓜那样的佳作吧，艺术来源于生活，故事讲述的就是人们的日常，总是日常的一切最能让人们感动，每天哪有那么多巧合呢，太多了也只是离谱罢了，我们需要的就是日常，在日常中认清自己，坦白自己，毫无保留，放空自己的心，偶尔别那么累。
还是关于家庭，这是一个奇迹，每个人都能回到一个属于自己的唯一的家，在这个世上，千千万万栋房屋，千千万万个家庭，总有一个是属于你的，而且是唯一的一个，这不是奇迹是什么，健康，疾病，贫穷，富有，天灾，人祸，这些都说不准，哪天会来，哪天会走，只有活在当下，活在自己所处于的日常的生活中，幸福其实会来的很简单，不管是一个人，还是两个人，还是一个家庭，希望人人都是幸福的，找到你生活下去的支撑，工作，学习，或者是一个你深爱的人，明天就会充满希望，你就会看到幸福的形状。
《幸福的形状》观后感(三)：所谓的婚纱不过是一把蚊帐
两夫妻，一屋檐，会是比一个人的时候更容易陷入为何要这样生活的疑问中去的吧。
大多数都是如此啊，吃饭，睡觉，大声放屁，形同空气。
好像是甘心情愿把镣铐戴在身上。
连另一个分身都会说，要赶紧结婚，赶在发际线长到脑后之前。
明明形同伐役，为何人人往矣。
对于没有比家庭更干涸的主题，编剧夫妇是怎么想的？以他们的公寓做背景，编制一对夫妇的日常。这是导演出的命题作文。
1、荒谬的缔结
长时间沉湎于为何要这样生活的疑问，忽而瞥见妻子手臂上呈北斗星形状的痣，丈夫好像明白了活着的意义。他追忆与妻结识之时，看见那些痣的心情。对啊，那些是指明方向的北斗星，是它们把他带到这里。
于妻子，丈夫当初在居酒屋帮忙解围，就像是孩子的游戏。现在共同生活，只是继续和他做游戏。
2、厌倦的必然
保持游戏精神才能让游戏继续下去。丈夫声称要给妻子买礼物，用他的奖金。妻子嫌动用全部奖金太奢侈，数额从100万降到15万。最后，这15万奖金，妻子叫丈夫拿去，丈夫感到被妻子宠溺，恍然发觉这钱本来就是自己的。
每天都有这样的小确幸从天而降，其实也蛮好的。只要丈夫不觉得自己的智商和人格被碾压，还能乐在其中。谁说老鼠不是在配合猫的追捕呢。
这里隐隐埋下夫妻不平等的线头。
3、突围
丈夫留下字条离家出走，理由是被炒了鱿鱼（妻子是她上级，也就是说直接被妻子炒了），不能靠女人生活。
不论什么理由，想离开总是可以离开的。男子汉的尊严这样的理由还不够吗？
假设在那个将世界忘却的蚊帐中，妻子说，我们分手吧。就这样分了手，会不会是一个完美的结局。
不管是北斗七星痣还是孩童般的游戏，还是解职、破产、患病、衰老，我们从来不会被世界忘却，而你是否拥有一枚哪怕是暂时将世界挡在外面的蚊帐。
明白了，木皿泉sensei，这枚蚊帐就是家啊。
4、团圆
妻子获知丈夫的去处后，从柜子里抱起蚊帐冲出家门，一秒都没有停留。
看着山下星星点点的房屋，妻子说，这里只有唯一一个我可以回去的家，真是奇迹。
这个纪录片中的小短剧，没有足够的人生阅历，没有对木皿泉夫妇的了解，是无法体味这种微小而沉重的三昧。他们的大部分剧作都在讲述这个微小而沉重，《西瓜》、《昨日的咖喱、明日的面包》都是缠绕着生活，为之羁绊，为之满足的故事。
早晚都会遇到，即使还不懂得。
《幸福的形状》观后感(四)：『像爱Q10一样爱这个世界』
虽然当年看Q10的时候就知道最后那封信其实就是丈夫写给妻子的，
但看了这部纪录片，再翻出那封信…眼睛还是不争气的进Q10了…
Q10这部剧实在承载了他们夫妇俩太多的东西
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我昨天88岁了
俺は昨日 八十八才になった
感觉还会活很久
まだ死ねそうもない
但是 妻子已经快不行了
しかし 妻のほうは たぶん もうダメだ
妻子总是想听关于Q10的事情
その妻が しきりに Ｑ１０の話ばかり聞きたがる
Q10可能我想象出来的东西
Ｑ１０というのは たぶん 俺のつくった想像の産物なのだ
可是 每当我看到什么的时候
なのに 俺は
总想给Q10也看一看
何かを見るたびに Ｑ１０にも 見せたかったと思うのだ
第一次出差 从月球上看到的地球
初めての出張で見た 月からの地球
新婚旅行时听到的 冰河融化的声音
新婚旅行で聞いた 氷河の解ける音
带着孩子们一起去看 从有1000年树龄的树枝间透下的阳光
子供達を連れて行った 樹齢１０００年の木漏れ日
时日不多的妻子想见一见18岁的我
余命少ない妻は １８歳の俺に会いたがった
为了实现她的愿望
その願いを叶えるため
我订购了能时间旅行的机器人
タイムトラベル用の ロボットを発注した
相貌是以妻子年轻的样子作为模板的
顔は 妻の昔のデータを もとにした
做好的时候 我很惊讶
出来上がりを見せられた時 俺は驚いた
简直就是真正的Q10
まさに Ｑ１０だった
而且 型号也是一样的
しかも 型番まで同じの
我可以确信
俺の青春の真ん中に
在我的青春年代Q10真的存在过
確かに このＱ１０がいたと 確信した
马上就要同妻子分别了
もうすぐ 妻とは お別れだ
但是 只要我还活着
でも 俺が いると思っている限り
妻子的笑容就不会从这世上消失
妻の笑顔も また この世から なくならない
正如70年来妻子一直相信Q10存在过
いるかどうか分からなかった Ｑ１０が
结果果真如此一样
７０年思い続けて 本当にいたように
现在 妻子在旁边喝着茶
今 隣で 妻がお茶を飲みながら いっている
她说 在这个地球上
愛も勇気も平和も
只要相信有爱 勇气 和平 就一定会有
この地球上に あると思えば きっと あるのよと
想对18岁的我说
１８歳の俺に いいたい
就像爱Q10一样爱这个世界吧
Ｑ１０を愛したように 世界を愛せよ
就算现在看不到 也要相信自己
今は見えなくても 自分を信じろ
总有一天 你所相信的会出现在你眼前
いつか 目の前に お前が信じたものが
坚信着直到那一天的来临
形を持って現れる その日まで