《欲望号街车》是一部由本尼迪克特·安德鲁斯执导，吉莲·安德森 / 本·福斯特 / 凡妮莎·柯比主演的一部戏曲类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《欲望号街车》影评(一)：更多的尊总而不是怜悯
1. 舞台剧的表现力其实强于电影，可能跟文学更为亲近，那种简单背景，聚焦，会把观众的注意力放在演员的台词，肢体动作上。
2. 优雅被一步一步的逼到绝境，这种脆弱是因为经济能力的丧失，但是女主仍旧坚持着自己，不去向下适应。这个逻辑其实跨越时空的，《卡罗尔》、《蓝色茉莉》其实也都是女性类似的境遇，就是经济能力的下滑，导致了你已经不是原来的阶层了，下滑到另外一个你不熟悉的，需要挣扎着，放弃某一部分尊严讨生活的境地，适者生存。欲望号的女主选择了不妥协，《卡罗尔》是勇敢放弃，然后自己在慢慢的从低谷中爬回原来的阶级，《蓝色茉莉》则是运用以前掌握的那个阶级的技能，努力重新跑回来。
3. 所以Blench这个角色我更多的是尊重而不是怜悯。好想给她一个温暖的拥抱，把她脸上涂坏掉的口红擦干净。演员的表演能力很强大。
《欲望号街车》影评(二)：罗曼蒂克消亡史
“南方姑娘永远是一个欲望的客体。”她们身上所承载的，从来不单单是她们正逐渐凋零的灵魂，还有没落的旧时代南方的文明。而其妹夫——斯坦利，这个言行举止无不散露着粗野的“北方佬”，则象征着新时代北方工业文明，粗暴地闯入这个时代，践踏着过去所崇尚的一切。
两股文明相遇，而优雅而浪漫的理想主义者在工业的野蛮面前显得如此不堪一击。
野蛮强奸了优雅，这或许才是《欲望号街车》所蕴含着的更深层次的内涵。
你可以说，这整整一部戏就是一部罗曼蒂克消亡史，它向你毫不留情地展示了，旧时代的优雅是如何在新时代的野蛮的压迫和冲击下输得一败涂地。
于是，在那些旧时代的幸存者中，一部分人选择在北方的工业文明中苟且偷生，而剩下的少部分，只能继续着与新时代野蛮的抗衡，最终只落得毫无悬念地败下阵来的结局。结尾处，布兰奇挽着医生的手缓缓步出旋转的舞台，似乎也象征着曾经骄傲一时的南方文明彻底退出了时代的舞台。现在是北方工业文明野蛮生长的时代。
《欲望号街车》影评(三)：短评字数容不下，其实不是影评就胡乱写写
精致优雅的南方文明被粗鲁而充满欲望的北方文明强奸，并不在我的文化语境下，看剧时也无意识到 Blanche作天作地极为聒噪，以至整部剧充满了紧张和冲突 我被聒噪得扛不住，也是分两次才看完 无怪乎评价是“令人窒息”“disturbing” 吊诡的是，斯坦利的粗暴甚至给我爽感，在布兰琪悲剧的初次婚姻片段因为我不清楚她是否在说谎而甚至未能感到同情。剧似乎没有渲染出斯坦利的强奸应有的残忍与野蛮，直到拿出撕碎的纸灯笼使得布兰琪立刻崩溃才感到了残忍 看完之后再来想想，就可知对完美受害者的要求多么出于直觉，而对精神疾病者的同情又多么稀罕。按理来说这不该是我的立场，但在观看盛气凌人矫情脆弱的布兰琪撒泼打滚时，我居然抱有的态度是颇冷酷的。 妹妹是王冠里的玛格丽公主，但在本剧似乎并非出彩的角色。斯坦利确实壮实，几次暴力的使用都有震慑效果。布兰琪的演员实在卖力，光看布兰琪矫揉造作的修辞手势表情声音我都扛不住，真的代入角色太消耗心力了吧。旋转舞台很别致。
表演是好的，但对这所谓伟大的剧本相当无感。毕竟建立在奴隶制基础上的所谓精致优雅，因缺乏竞争力而消逝的伤春悲秋，我认为是相当虚幻的 同样是费雯丽饰演的名角色，同样是南方的毁灭，富有生命力的斯嘉丽才能重建南方的希望吧
《欲望号街车》影评(四)：没看过电影，话剧观感实在糟糕
tlive版 欲望号街车 没看过电影，话剧观感实在糟糕。
gillian anderson硬纽的音色听到后来想让她闭嘴。饰演妹妹的演员....全程就看她身材，没注意表情。
总之演员方面没什么值得称赞的。
还有剧情。因为放在现代，变得没有说服力。看导演访谈，最初版话剧(几十年前的)能立起来是因为环境让女主没有选择。但NTlive版把背景放到现代，手提无绳电话、量贩版喜力、零度可乐。这最早也是在九十年代！在那摇滚乐、安全套遍地的时代，不检点的女性被社会压迫到崩溃这个故事不成立好吗！！
不就是个酒鬼来妹妹家里，每天泡一下午浴缸还指使妹妹买冰镇可乐，洗完了出来充满优越感的啰嗦个不停，这样的一个人来家里呆9个月(对应怀孕)放给现在的谁谁受得了？恋爱未遂，被揭穿抛弃后，声泪俱下地说出了当年的故事。希望破灭时被妹夫趁机QJ，然后崩溃。这故事背景放在现代有什么吸引力？没有信服力好吗.
所以这话剧有什么可摩拜的？就因为把一个可怜又可恶的人演活了？那这种剧本也太好写了。类似咎由自取，丧尸斗志，生活所迫的故事遍地都是。可能电影版有反映什么男权社会对女性的压迫吧，话剧版是真没看出来。看完悲剧后的那种因为感悟而透彻、因为没发生在己而庆幸、为避免发生而振作的感觉丝毫没有，有的是一肚子火。
《欲望号街车》影评(五)：2020年5月28日油管秀
今天看到朋友推荐Young Vic制作的这个舞台剧，因为肺炎的缘故在油管上做免费秀，在油管上放到下午两点。我说安德森去做布兰琪会不会太bulldyke了，朋友说并没有鸭？他没看过51年的电影版。我上着班去油管上跳着看了半小时四十分钟，以下是发给朋友的观感：
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快进着看了半个多小时，还是先入为主入不了戏： 背景放到了现代，怎么看怎么不舒服。四十年代南方的故事，搁这儿里面居然一上来就有黑人女邻居。政治正确得当场出戏。 吉莲安德森的口音不是新奥尔良的没落贵族，一口密西西比沼泽里吃鳄鱼肉的黑人农民口音，没了布兰琪自认高级的背景的底气，就纯粹像个疯婆子了。 本福斯特不是白兰度那样一个成熟野男人、所有基佬和女人的终极梦想，这里这个是老娘没给买电子游戏撒泼打滚的小屁孩儿。 做斯黛拉的这个妹妹看几场下来基本没印象，除了两条大长腿和热裤。太漂亮了也没待产少妇感。像个布鲁克林和少年黑人rapper男友私奔的trailer park white trash chick。 总之改了时代背景一上来就觉得不对劲。乱改经典不是好事，时代不同了有些话语和感情都会变的，悲剧的因素也会变。推荐你看1951年的黑白本。当然我还是先入为主了，不过费雯丽做完舞台剧再做了电影，之后彻彻底底成了个疯女人是有原因的
《欲望号街车》影评(六)：欲望以外
度过了一个“欲望号”周末，看了两个版本的话剧，电影看第三遍，节目录音听第二遍。终于，这部作品在我心中逐渐明晰透彻起来。子夜书社对于这部作品还是讨论得不够深刻，刘先生说得太少了。
布兰奇和斯坦利，狭义来说就是美国南方传统贵族与北方新兴资本主义的象征，广义来说就是昨日与今天的人类社会的象征。还是那句话，人类社会从来没有好过。但这句话没有意义，因为发生的根本性转变是实实在在的。
我深深同情布兰奇，但也清醒地意识到这种同情是作为一个现代人回首昨日时才可能有足够的轻巧而拥有的。设身处地地想，如果我在昨日，则是一个被布兰奇不屑一顾的贫贱女子，那时我还能像现在一样冷静地肯定那种人有可贵之处、那个阶层有可贵之处吗？再说，可怜之人必有可恨之处，被淘汰的命运自有其不可逆转的必然性，而这个必然性恰在布兰奇本身，她的好与不好紧密结合难以分辨，只有冷静地摘下有色眼镜，怀有足够的耐心拿起放大镜细看，才能像淘金一般淘洗出美好。而当斯坦利带着浑身的原始力量打着抨击虚伪的旗号摧毁一切时，根本来不及去做那样细致的分析，布兰奇就已经被彻底抛弃了。这是全人类的悲剧。
淘金，大概只能有待今天的我们，到昨日的废墟中，去一点一点拾遗了。
《欲望号街车》影评(七)：just笔记
5.22@NTHome。看完就解锁了美利坚剧作家三大(Eugene O’Neill/Arthur Miller/Tennessee Williams)，后两个未来也一定要解锁现场。整个twisted和disturbing的感觉也很《Long Day’s Journey into Night》。
“Whoever you are – I have always depended on the kindness of strangers.” 虽然不是第一次听到，但还是被感慨了。Blanche这个角色真的太撕裂了太被逼到绝路了，Gillian这么一天天的演下来真的不容易啊，也难怪费雯丽当年抑郁到出不了戏…想看Cate大魔王的版本，更想看Rachel Weisz的版本！一个cold fun fact：Blanche这个角色最初是为Tallulah Bankhead创作的，而她也是《彗星美人》里Margo的创作灵感。
Vanessa的southern accent不太可，想听她用自己本身的口音啊啊啊(当然不能是在这部剧里。本福斯特现在演糙汉都是本色出演，真是暴殄天物！最初原卡是马龙白兰度呢，因为Williams觉得他让这个角色从vicious older man变成了unintentionally cruel和youthfully ignorant，嗯阿本演出来的还是vicious older man…Alec Baldwin也演过Stanley，感觉就很intimidating…
旋转舞台搞出了半浸入的效果，转场的灯光也有点酷炫。
《欲望号街车》影评(八)：又一个疯女人的故事
很多年前看过一部翻拍的彩色版《欲望号街车》电影在电视台播放，就只记得最后的残酷，印象深刻在Rape戏的部分。为什么没有去看费雯丽的版本？可能是多年以来一直没有勇气看一个有精神病的天赋型演员本色出演精神病。没想到这次看National Theatre at home这版，我关注点变成了骗婚Gay自杀对老婆造成的PTSD，当时/（也许甚至现在都）无法救治的精神问题，妹夫的家暴和精神暴力。Gillian Anderson轻轻说话的时候可以很性感，但是在这部戏里的大嗓门真是聒噪，连续的南方口音台词和哭闹叫喊起来真的挺可怕，也许这个剧要的就是女主那种既可恋又可恨混在一起的感觉，没人喜欢她的高傲、虚荣心，但她不是个坏人，到了最终揭露她为什么变成这样时，怎一个惨和可怜。妹妹是整个戏中人最爱和最有忍耐力的人，让人有一种可惜摊上这样的姐姐和老公。然而那个年代的女人，大部分要过日子人只能靠忍。怀孕生产的同时维持和这两人的关系不容易，想到Next to normal。妹夫的表演感觉还缺了点啥，rape戏和我想得完全不一样（或者导演的问题？），张力和气场被女主比下去了点，其他家暴的部分倒是挺有信服力。
旋转的舞台的转场让我好奇现场观众是啥感觉，配合的音乐/音效和灯光也挺有意思。下半场Gillian最后的几场戏挺喜欢，从生日开始，我觉得我才真的被这个戏触动到。穿上礼服裙的疯癫、没有擦干净的口红……看见医生和护士时挣扎，以及镇定之后伸出的那只手——那只想要把自己尊严重新拼凑起来的手，是我最喜欢的部分，比妹妹撕心裂肺地爆哭部分还要刺激到我。我感觉我还挺喜欢看女主在台上发疯的戏。在伦敦看Girl from the north country，最过瘾的部分也是看女主如何疯，而且这两部剧真的一部比一部丧……角度不同，我简直说不出哪部更让人绝望。
《欲望号街车》影评(九)：“我总是依赖陌生人的慈悲”
《欲望号街车》，田纳西•威廉姆斯的这部舞台剧算是久负盛名，同名电影为费雯丽带来了第二座奥斯卡小金人，而她本人在电影之前也曾饰演过舞台上的布兰奇，所以看这部戏对我来说有点『朝圣』的意味，而Young Vic Theatre的这个版本冲击力巨大，360度无死角的舞台空间太梦幻，在演出过程中一直慢慢转动，环绕四周的观众可以从全方位的角度来看戏，与舞台真正做到了无缝交融。NTLive的画质音质镜头设计和现场感呈现都是超一流。通过大银幕，在同一个镜头里，你可以同时看到演员和观众，以及他们脸上的表情。在不同时空以不同方式进入这个剧场的人们，奇妙的有了一种呼吸共同体的感觉。
演员部分，Gillian Anderson的布兰奇身上没有费雯丽的影子，她完全用自己的方式进入了布兰奇。略显苍老的面孔、躁动不安的肢体、破碎嘶哑的嗓音、疲惫惊恐的眼神（感谢镜头），一开始还有些不太适应，但很快就被她带进了这个被命运撕碎的女人的痛苦漩涡之中，最后她挽着精神医生的胳膊环绕着舞台慢慢离场，镜头缓缓扫过，我看见了四周观众眼中噙着的光，如果我在现场，估计会忍不住泪崩。
这个版本让我印象深刻的另外两个地方，一个是音乐一个转场设计。音乐响起时就像巨浪，将整个剧场浸没。转场的部分，其中有一幕，布兰奇像破碎的人偶一般躺在浴池中（表演在继续），而工作人员这时走上场进行清洁和整理，但这一切并不让人感到突兀，反而加深了布兰奇当时绝望无助的内心表现，周围的一切似乎已经与她隔绝，人们对她的遭遇和痛苦视若无睹。
这次唯一的遗憾是语言，英文的词汇量不够，对当时的南方俚语也缺乏了解，因此丢失了许多台词的内涵意义，毕竟现场看戏和读剧本是两回事。
（2015-8-3）
《欲望号街车》影评(十)：三人行必分崩离析焉
看的揪心，但是爽的不行。
lanche值得同情，可她明明有其他的选择，正如她所说，可是后悔也来不及。演员真的是很辛苦，估计眼下来自己也要半疯癫状态，这个声音我倒觉得很适合角色，但并不是演员正常的嗓音状态，所以听起来多少有点奇怪，可以不一直这种语调吧，听着有些吃力。最开始的“哦我一定要挺住啊”无人时脆弱的展现已经奠定了基调。喜欢那段独白，脆弱和nerve调整的正刚好。
tella真是个温柔善良的人，不过眼前这种dilemma她自己怎么可能不知道呢？怎么可能想不到结果呢？如果没有只能说她愚蠢了。不过她没有放弃爱人和姐姐中任何一方，她已经竭尽全力。但是正如演员采访中说，舞台的旋转也意味着她始终没有逃脱。而这种放任发展也造成最后的结局，变好根本就不可能的。她不够勇敢，因为她也是和姐姐一样的南方小姐，还是需要Stanley这样的依靠吧。
这姐妹关系很复杂，但我认为正面的东西大于负面的。她们之前从来没有争吵，而大多是Stella迁就blanche，blanche过于强势，然而这也造成了Stella的软弱，不敢离开Stanley的内因。
lanche对Stanley那段评价独白印象很深，可见其文学功底和才能，那评价也一点没错，Stanley就是个还没有进化完全的人，根本就是被blanche戳到痛处好记仇那么久，是他一点点杀掉了blanche。有几处他已经展现出共青快要开始进化，但是他内心的野兽都冲出来阻挡了这一切。他完全是欲望的奴隶，不知道是不是当兵造成的如此粗鲁性格，虽然blanche那种作风会让人偶尔抓狂，但了解人也要全面一点啊。虽然没有白兰度那么帅，但是很符合Stanley的“人设”，大部分台词都是喊出来的，给人生理上的压迫，让观众也感受blanche，我觉得其实可以处理的不那么低级，不过确实是吓到我了。
young vic也好有意思，每排一部新剧就重新安排观众席，感觉会有很多前卫和冲击的作品。喜欢这个舞台设计，大胆创新，已经不是“第四面墙”的模式了，而是“全四面墙”，可以看到不同时间不同空间发生的事情。而旋转，也是类似电影一样“镜头的转换”，不会只看到一个场景。
总之，我爱死NTlive了，永远给我注入新鲜血液。