《五百米八百米》是一部由Tian Yao执导，Wenyong LI / Ling Chen / Yanxi Shangguan主演的一部家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《五百米八百米》观后感(一)：剧情 人物稀烂 还装文艺片

　　好想对你说 （据说要来的制片人 还导致电影播出迟了十分钟的那位腕儿 还有谁知道在哪儿的导演）

　　真的不是把电影拍得安静 人物动作迟缓……你就能是个文艺片了啊

　　人物形象刻板 说话像背书 演戏跟卖艺似的 思想粗暴偏颇

　　《五百米八百米》观后感(二)：现实比电影更残酷

　　很难想象短短25天能够拍出有一定深度的电影，虽然还存在很多瑕疵，但已经是非常不易。就内容来说，能够关注现实的问题已经强于市场上大多数的片子。影片给出了很多的矛盾点，但是很可惜没有细细探讨下去，也可能是因为较为敏感的题材或者其他因素所限，正如导演所言，仅仅作为现实的呈现，带给大家思索。我始终认为良知是做一切事情的根本。期待导演下一步片子...

　　《五百米八百米》观后感(三)：现实比电影更残酷

　　很难想象短短25天能够拍出有一定深度的电影，虽然还存在很多瑕疵，但已经是非常不易。就内容来说，能够关注现实的问题已经强于市场上大多数的片子。影片给出了很多的矛盾点，但是很可惜没有细细探讨下去，也可能是因为较为敏感的题材或者其他因素所限，正如导演所言，仅仅作为现实的呈现，带给大家思索。我始终认为良知是做一切事情的根本。期待导演下一步片子...

　　《五百米八百米》观后感(四)：“逝去的时间，逝不去的伤痛”

　　“逝去的时间，逝不去的伤痛”

　　影片《500米800米》最后一个镜头：女主人公红芬站在山路边，挺着大肚子，望着山底下即将被淹没的村庄 ，镜头缓缓地摇向远方，最后天空下起了雨，雨水顺着镜头缓缓地流了下来……

　　当看到最后这个镜头的时候，整部电影的主题得到了完美的升华，那种一个普普通通的个体在面对国家宏观层面重大决策的时候，最后想要的无非就是一个小小的生命，实现传统意义上所谓的生儿子，传宗接代这样的一个念想，但这一切在最后去变得如此的荒诞，艰难。一个活生生的怀孕几个月的小生命却要在深山老林中躲避追捕而偷偷地出生。人类自诞生以来，作为一个生命个体最基本的生育权就这样在他们土生土长的地方遭遇了胆颤心惊的威胁，这种荒诞，这种残酷着实地震撼着每一个银幕前的观众，而那段随着被历史潮流所淹没的伤痛记忆再一次地浮现在我们的眼前。而这一刻当我们打开历史的日记，重新审察这段属于我们这个民族悲痛的一段历史时，此刻我们除了历史的伤痛，除了在银幕前用泪水洗刷这段伤痛的历史以外，在思想层面我们更多了一种理想的思考，一种对历史批判的看待，正所谓“以史为鉴可以知兴替”，在沉痛的反思之后，我们应该重新整装待发，继续行走在建设美好未来生活的道路上。

　　《500米800米》这部电影采用魔幻现实主义的影像风格为观众讲述了这样一个基于计划生育与建设三峡大坝工程真实的历史大背景下的荒诞故事：为了8岁的女儿以及肚子里的孩子将来能够有书读，住在800米以上山村的红芬执意一个人带着孩子搬到了500米以下的城镇上生活，而公公老孙因无法割舍故地，执拗地留守在山上。就这样当红芬带着孩子来到了城镇，住进了楼房，准备迎接新生活的时候，计生办的人发现了她怀孕的肚子开始追捕她，就这样一场关于逃亡生子与追捕打胎的荒诞故事在那块古老的深山老林中展开。

　　整部电影的视听语言很好地嫁接了戏剧架构与现实取材之间的联系。当一群生活在生存环境很严峻的高山上的居民，聚在一个大院子里，在夜晚中看好莱坞电影时，镜头缓缓地移过朴实的村民脸上时，那种专注，忘我的表情看上去是那么的单纯，享受。当突然间灯一亮时，幻想被无情地给打断，拉回了现实，接着就是要撤离他们土生土长的地方。年轻人也许向往山外的世界，但老人却暮年以至，落叶归根的思想使他们无法接受，面对这一事实，他们毕生建设的家园顷刻间就要被遗弃。在影片当中以老张为代表的固守山村的老人最后以自杀抵抗现实的无奈，看到这观众心头不禁为之一阵，那种关于现实的荒诞与个体生命的凋零形成了强烈地视觉对比冲突，深深地震撼着我们的内心。

　　影片中还运用了许多带有象征意蕴的表象符号，其中以鱼为象征的符号跟整部电影的主题相辅相成，共同推动着影片中的故事往前推进。电影开场的第一个镜头女主人公红芬取下了挂在外面的两条干瘪，被晒干的鱼，这就象征着红芬的生活就像这干瘪的鱼一样在这深山老林中失去了生机，活力与希望。紧接红芬来到了神像面前，把两条鱼敬奉给神灵，感谢神灵让她怀上了儿子。红芬把希望寄托在下一代，这就自然而然地引出了接下来关于搬迁的故事。而红芬八岁还没读书的女儿总是会画鱼儿，虽然是画出来的但却栩栩如生，导演借助鱼这个象征符号完美地把红芬这个角色动机传达了出来以及与主题紧紧相扣，深深地扣动着观众的心灵。

　　影片在构图中采用了很多深焦镜头，透过影片中的景深镜头，使观众完全可以在视觉上与人物产生共鸣，那一刻任何言语都变得无关紧要，仅仅画面构图就深深地抓住了观众的观影情感。电影当中当老孙决定跟儿子下山的时候，他端着一篓破碎的泥娃娃从景深镜头由远及近地朝镜头走过来，老人那种对现实的无奈妥协以及告别自己做了一辈子泥娃娃的手艺而悲痛绝望的内心传达的淋漓尽致，此刻镜头上升到表情达意的境界，与观众实现了精神层面的互动。

　　“逝去的时间，逝不去的伤痛”通过影像反思我们这个民族曾经所经历的历史，那这样的电影无疑是具有影像价值与社会价值得！

　　《五百米八百米》观后感(五)：百丈凡尘底层生命游戏的严肃戏谑

　　——关于电影《800米500米》的几点文学思考

　　怀着颤栗的感觉，看完影片，觉得百种思绪如梗在喉。沉默的失语，与现世的荒诞，于此刻间生出一万种具体而生动的压迫感和恐惧感。我及我们及我们的孩子，就生活在这个盛况空前的世界。我们的生命早在我们的父母生育我们之前，就被预设了一种超过超人一般的烙印。所幸我们来到了这个世界。不幸我们来到了这个世界。我们无路可逃。

　　电影《500米800米》的故事很简单，住在三峡库区海拔800米之高的孙家儿媳，在政策允许情况下，怀了第二胎。孰料因为库区生态保护，但凡住在800米以的村民，需搬到河山下的居民点。为支持三峡工程建设，村民大多迁移到山下居民点中。而以老孙头的儿媳妇为代表的怀上了二胎的妇女，在没有政策意识的情况下，迁到山下后被告之，按500米以下计划生育政策，生二胎属非法，不能生育。在现代化生活与几个已经身怀六甲的二胎生命之间，一场人性与规定，故乡与异土，利益与生命的搏奕即行展开。电影从相当闭合的小山村上的两户人家的日常生活开始，到以三峡工程为背景的开放式大手笔的三峡全景中结束，以极具艺术震憾力的视角与身心冲击，涤荡出生命与人生在百丈凡尘底层门被拿命运拿着游戏的追问，并以严肃戏谑的口吻，既讲述了现代中国人的处境与人生残酷境遇下救赎以“二胎”为文化所指的渺茫希望。

　　相对每个电影观众而言，直关人心的东西是影片以镜头叙事为主体的故事伦理。在电影《500米800米》中，导演在推行这一意旨时，以一种把减法做到极致的意味，以两明两暗，多维推进的手法，演绎出一场人性与社会幽洞所产生的悖论所构成的简单得只有一条叙事线索和复杂到网络了整个社会肌体的每个经纬的地步。所谓两明，即以老孙头、老张、红芬、卫东为代表的中国百丈凡尘底部的老百姓的命运起伏，和以村长、计生办主任及其工作人员为代表的直接关系老百姓命走向的基层官员的行动、作派构成的两条主线。两暗，即以村长、计生办主任为代表的等500米800米政策符号及其执行者，和以广播、宣传车、露天电影等为代表的三峡工程百万大移民、三峡生态保护区政策及其传导载体，草灰蛇现在的存在所构成的两条暗线。正是这四条明暗相间，看似强硬却无比柔软，看似温情激昂却无比坚硬的线索与窜掇起来的叙事镜像，将电影的叙事伦理铺排得经典而才华横溢。

　　从一开始，影片从从最细最小的节点上予以切入——红芬在晾衣杆着挂上两条鱼，到影片开放式的结尾，与大环境崆岭峡的开放式镜头的生动互构，构成了某种意味深长的吻合。平常不被注意的乡村广播，成了一个巨大的符号，以无形的巨手，操纵着村长、主生办主任的原罪，将电影推进到一种无以复加的地步。现实，三峡，生命的自我救赎也是在这种强大推进里得以苟延残喘。这是中国第一部有关三峡和人及其人性的电影。其主要特点有：

　　极限叙事及镜阅读语言的极限表达。如影片从红芬祭祀，感恩神灵让自己怀上第二个孩子，到老孙头绘制陶娃，由陶娃引出孙女燕儿喝水，也加放爷爷的绘制队伍。

　　整个电影，离人心最近的声音，就是草灰蛇现在的川剧唱腔，在镜头之间游走。而且出于某种文化情结和故土难离的留恋，让不想搬迁的老孙头的心灵与精神遭受到了前无处可逃的紧逼。首先是儿子拿着拆迁的通知，通过红芬的口告之老孙头，整个村子将从800米搬迁到500米以下的居点点时，老孙头的情绪反映超乎寻常的激烈，离席而去。其次是在外面散心老孙头听到了广播的声音，“舍小家，为大家”“顾全大局为国家，充分体现了百万移民感人至深的爱国情怀，充分体现了库区干部群众以国家民族大义为重的宽广胸襟，充分体现了所有参与三峡工程建设的人们高长政治觉司和高尚的情操”等虽然大而无当，但是无疑身披正义或正当理由的形势无疑给老孙头造居空气一样的令人窒息式的紧逼。紧接着，作为老孙头固执一面的心灵镜像的物化表现老张的出现，直至事情到了露天电影，这种倒逼的态度，就是更紧迫。村长掐断电影的讲话，老张头的提问，以及不搬就强拆，还要自己付拆房费，把老孙头的心及外化镜头老张头逼上了绝路。其悬梁自尽，可以说，电影以一种无可逆转的隐喻，寓示了老孙头及其家人不可改变悲剧性。

　　与此同时，电影在音乐的巧妙剪裁与时代背景呈现上，个性十足。比如片子开始，划船弄水的声音，打开木门的声音，然后是一蓆红辣椒和悬挂在木架拉线上的两条鱼。鱼跷动着尾巴，显然还有着生命迹象。镜头切入人物，用的是地方戏曲汉剧唱腔。羊铃的声音。猫头鹰的叫声。夜狗叫声。乌鸦叫声。统统构成了电影丰富而深远的音像效果。