《判若云泥》是一部由董阿成执导，王宇 / 王德顺主演的一部剧情 / 犯罪 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
色彩分析 在本片中色彩的运用也具有一定的内涵，在影片的开头就出现了一伤口，伤口是暗红色红色代表生命则暗红色代表生命的暗淡并且也为影片奠定了恐怖紧张的基调。而后男人穿着黑衣服出现，黑色代表着当时男人心中还充满着罪恶，而后有小女孩和他妈妈分别穿红色和粉色衣服穿过男人，这时红色与黑色形成对比，红色代表生机黑色显得特别暗淡这就暗含了男人的阴暗和他对生活没有希望，而粉色与黑色形成对比粉色代表纯洁黑色内含邪恶反应了男人心中的黑暗和罪恶。然后男人最后一次见老人，男人站在蒸气中男人衣服的黑与蒸气的白也形成了鲜明对比此时黑色与白色交织说明了男人的罪恶已经被老人的善良冲淡。以及最后男人穿土黄色衣服出现表现了男人已经被感化，土黄色就代表他已经变得平凡善良。
道具分析--馒头分析 全篇总共出现了四次馒头，首先罪犯偷馒头，以冷色调勾勒，加上急促的喘息声与心跳声还有罪犯警惕的神色以及吃馒头狼吞虎咽的动作表达罪犯此时心绪的紧张与慌乱以及罪犯黑暗的内心。其次老人送馒头给罪犯，罪犯紧攥着匕首的手与急促的配乐以及同样的冷色调，依旧表现了他内心的阴暗。但紧接着舒缓而略有些悲凉的配乐响起罪犯眼角略红脸上映出柔和的黄色的前置光，代表着此时罪犯的内心得到了救赎，光明开始映射在罪犯黑暗的内心。然后老人再次送罪犯馒头。此时时间为清晨画面色调转为暖色调，配乐也越来越温馨，暗示了老人的的善良让这个内心黑暗的人得到了光明的救赎。最后老人打翻了馒头，急促惊悚的配乐与闪回镜头深刻刻画了老人此时内心的惊慌失措，同时馒头下落的特写镜头也暗示了老人对于男人是罪犯的震惊。此处为整个故事的一个高潮点，戏剧性加强。
《判若云泥》影评(三)：判若云泥
判若云泥 电影的开头由一个特写镜头引入，一只正在流淌血液的手腕，以一片狼藉为背景，暗红色的血液缓慢流淌，不再鲜活，但也还未流逝殆尽，苍白的手腕让画面的颜色对比更加触目惊心与诡异。 主人公原打算以自杀的方式结束背负罪恶的生命，但是却没有成功，他继续着东躲西藏的生活，直到遇到了平安馒头铺的白胡子老爷爷，老爷爷的善良唤醒了主人公心底残留的善意，虽然只是普普通通的馒头，但就是这毫不起眼的馒头在主人公迷茫矛盾的时候，推了他一把，他本在善恶之中抉择，云泥之中徘徊，但这馒头，终于让他心里有了向善的勇气，他本以为现在万恶不赦的自己再也没有善良的机会了，但是他突然发现原来善良可以这么简单，生活之中还有这么多美好的事物，只是内心的小小变化牵动着身体的小小举动，就可以给他人带来莫大的温暖。 主人公内心的挣扎与矛盾过程反映从他伸出匕首那刻起，紧攥着匕首的手忽然松开，匕首从半空中堕落掉在地上，从这开始，象征着主人公真正弃暗投明。 后来主人公自首把三万元赏金给了老人，也算是对馒头的回馈，善意总在流动。 多年之后，主人公穿着土黄色的大衣刑满出狱，从平安馒头铺里出来的却不再是那个白胡子老爷爷而是一个动作利索的年轻人，这样的结尾给观众留下了想象的空间，去猜测这善意接下来又会何去何从。 在整部影片中，“云”一直有出现，来自生命的呼吸，来自白色的馒头，来自陌生人的善意，黑色的事物也从不缺乏，黑色的风雪衣，灰冷的地面，锋利的匕首，主人公之前犯下的种种罪过。
《判若云泥》中符号分析
判若云泥，语出唐杜甫《送韦书记赴西安》“夫子欻通贵，云泥相望悬”，意为高低差别就像天上的云彩和地下的泥土那样悬殊，人性的善与恶，救赎的天堂与堕落的深渊有时就像云彩和泥土一般践行着一念天堂一念地狱的真理。
《判若云泥》是由董阿成导演及编剧，“中国最帅大爷”王德顺搭手实力派“老鲜肉”王宇演绎的一部悬疑微电影，15分钟的影片长度讲述了一名逃犯与一个卖馒头的老爷爷的故事，影片结构简单但它诠释着善恶因果，人生轮回，表达着救赎，当然它也传递着中国传统儒家思想“性善论”的思潮……
马斯洛认为人有生存，安全，社交，尊重和自我实现五个层次的需求，所以永远永远不要用饥饿来拷问人性，在饥饿侵袭之下所有的人性都会转化成本能，此时的我们与掠食动物无异，我们是困兽，因为活下去比活着更为重要，普通市民尚如此，又如何去探讨剧中已然犯罪的主人公呢？他已触碰了法律的红线，又如何会惧怕再一次深陷罪恶的深渊呢？剧中的匕首是罪恶的化身，当然，这并非难以理解，身后掩藏的匕首是逃犯对抗世界以及妄图结束生命的工具，包括最后他放下匕首的场景，他矛盾且纠结，他不知道这个社会和世界是否足够宽容也对自己是否能洗尽罪恶而怀疑，这是一个双向的拉锯战，但剧中小女孩的风筝似乎显露了创作者和逃犯的情感倾向，风筝是剧中少见的暖色调物象，一个有强烈符号意义的具象，它是希望是美好事物的象征，于剧中犯人而言风筝是他在被几个馒头的善意而感动之时准备弃恶从善的催化剂，是他从地狱走向天堂的欲望。
剧中最具有代表性的道具当属馒头，总计出现了4次，每次馒头的出现都各有深意同时推动着整个微电影的的走向。作为剧中的线索，他代表着“善意”，是人性中“善”的体现。
①萧索纷乱的街道，罪犯亡命天涯途经“平安馒头”店，饥寒交迫却草木皆兵，不敢再轻信他人，偷了一个馒头以解决生存问题，此刻的馒头只是逃犯借以充饥的杂粮。
②逃犯在偷馒头之后意欲抢劫，此刻人性之中的“恶”也有所体现–––贪欲，在一番无声对峙后，老人递给了逃犯两个热腾腾的馒头，馒头此刻就像冬日里太阳☀一般逐渐地融化着男人也这个世界的尖冰。
③男人又一次来到了馒头店，而老人一而再再而三的善意也打动了男人
《判若云泥》影评(五)：爬出泥潭，轻抚薄云
——评微电影《判若云泥》 国产微电影《判若云泥》用极简叙事来描绘人性的善与恶，通过罪犯与老人两个牵丝人设，表现了最本真的一面。导演叙事精巧，人物搭建简明，视听运用鲜明，融汇成一部精炼而温暖人心的故事。 交织密云人性构建 短片当中所呈现的主要人物只有两位，一个年事已高的老人和一个满是胡渣的中年罪犯。其人物善与恶显现分明，人设转变也突出了人物只有依托善良才能具备高峰扶云之彩。导演在选取角色方面也是极具鲜明性，留着白须满脸洋溢慈祥的老人与满脸胡渣、凶神恶煞的罪犯形成鲜明对比。通过细节刻画老人拿两馒头给罪犯免费吃，与罪犯拿刀准备行凶来凸现两位人物身份与性格。片中没有直观出现罪犯的犯罪过程，通过结尾的镜头交代他在片中前后心理和生活的过程，从而转接他交代改头换面、重新做人的态度。也应证了片名《判若云泥》其本质含义。交代罪犯的起伏落差，当人物回到最初始的状态时，这是最安逸也是最美好的生活。导演运用简洁的人物分明，传达了每个人都是可以塑造的，只是有的人误入泥潭，需要我们伸一把手拉他上岸。 显现视听“冷暖色彩” 导演通过了镜头，声音，蒙太奇剪辑手法使一部只有短短几句台词的故事既充实又饱满。运用多处细节刻画搭配主观视角表达心理语言，实现无声胜有声的画面特点。一把小刀和馒头是全篇线索总领主线，即刻画了人物身份又表现人物的心理。本片依靠声音的压制力与行动的前后矛盾使其故事更具戏剧性。多组特写镜头近景镜头的交错加强人物多元化的表现形象，构其镜头语言的典范特色。在蒙太奇剪辑方面运用重复蒙太奇多次交代以“平安馒头”见证了老人从有到无的生命轨迹，与此相对立的是，罪犯从最初犯罪心理转接后续“改头换命”以此报馒头之恩，最后接替老人做馒头生意。一家普通的馒头店依“平安”二字显现人心中最深处的冷暖变化。导演通过视听鲜明刻画人物的同时又表达了镜头下人们所向往的如馒头般有温度的社会景象。 稳调稠叙弹簧构造 导演拍摄《判若云泥》以广告形象表达人间冷暖善恶，突出表现构造美好生活的向往。故事结构铺设巧妙，在开篇第一个割腕镜头给观众留下受害者的第一印象，同结尾的回忆性描述表现相反，给观众出乎意料的表现方式。刻意留笔下故事没有交代犯罪的真实过程，保留了心理变化和动作前奏，最终以人物重新做人的姿态出现。罪犯没有必要广泛的受到社会的冷眼，在认知洗心革面的态度下，如“淤泥洗盘，泽清而玉”。细节铺设预事留白，这样的铺设与周子阳导演的电影《老兽》相似，眼看孤与曾，不见前扶密云。导演为其结构刻画深浅有度，使得观后由其品之妙哉。 踏入云层亦失空，深入泥潭需绳索。前前后后几笔韵味，恐怕只差一点暖心的温度，温润那僵曲的身姿。