《爱情是什么》是一部由今泉力哉执导，岸井雪乃 / 成田凌 / 深川麻衣主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
去年饭上成田凌的时候知道这部作品要改成电影，立刻买了书来读，但是角田老师文笔实在过于细腻，读一遍就花了很久的时间，而且一直抑制不住自己的苦闷心情。如果说小说从内心独白描写小照的爱情，电影就是从第三者的视角让你了解小照是多么沉溺这段“爱情”，这是比第一人称更加让人心疼的事。
标题叫做《爱情是什么》，其实电影中直接给出了答案，看看小照就知道了，仿如飞蛾扑火般，即使自己牺牲了也要为了爱情献出一切，她爱的究竟是田中守，还是那个为了田中守付出一切的自己呢？所以哪怕是菫的出场也动摇不了小照，哪怕是田中守直接说出，你是不是对我有意思的时候也只敢否定，因为害怕不能再和田中守联系啊。这个世界上真的有为了爱情放弃一切，即使撒谎也想要一直呆在对方身边的人吗？真的非常佩服小照，有一丝的迷茫都无法像她一样。
然而有趣的是这部作品除了小照和田中守的这条线，还描写了另一个相对理性的中原和叶子的“爱情”。中原就像另一个小照，对叶子言听计从，随叫随到，然而他被问到你这样开心吗，的时候，意识到自己付出的一切对叶子来说不值一文。他选择了放弃，但同时又是一个起点，在便利店前中原和小照分别的时候，中原说：
“我也想变得幸福啊（幸せになりたいっすね）”
离开叶子的他去寻找自己的幸福了，然而我们“可怜”的小照还为了那个没心没肺的田中守付出一切，坚信那就是属于她的幸福。
另外非常有趣的一个场景是小照和挚友叶子吵架的地方，叶子其实一直看在眼里，却无法点穿，终于借助吵架这个机会爆发，“你不就是把他当作自己了吗？”电影的这里真的让人痛心，没有什么比被朋友否定更加令人难过的事了。不过小照内心非常坚强不需要担心哈哈。
电影院看的时候是满座，从中间开始邻座的人开始哭，我也几乎没停过，只是想变得幸福而已，为什么这么难呢？小照，中原，叶子，菫，他们就像我们一样，说出我们想说的话，做着我们想做的事。然而田中守，要不是成田凌来演，绝对不会被人喜欢。感谢选角。
《爱情是什么》观后感(二)：与电影不太相关的一篇影评
凭良心讲 这部电影 不值得打五分 然而看到女主角就仿佛看到自己的缘由 让我给出了五分
我也遇到了一个女生 和女主角一样 当朋友问我 我喜欢她什么 我回答不出来 这个人 说实话 很渣 和我不是一个世界的人 三观完全不一样 我们都知道 如果是在自己的国家 我们甚至连朋友都不会做 她不是我的领域范围
但我比女主角更惨 这个人从我认识她开始 就有女朋友 虽然这个女朋友 隔着半个地球 从来没见过面 但她居然就觉得 这个人 可能真的懂她 这也是让我觉得最可笑最可悲的事情 在她身边 真真切切 存在的这个人是我 然而我还比不上一个从来没见过面的人 所以就是因为她先出现的 这个人是这么告诉我的
这个人跟我讲 她喜欢我开心的时候 以前的性格 但我和她在一起 已经不是我自己了
每次喝完酒和女朋友吵架 就跟我讲 你看 都是因为陪你 都是因为你啦 安抚完你还要安抚她
这也是她渣的其中之一 要是真的在乎 就离我远一点 不用说什么为了陪我 难过了 来找我 但女主角比我好呀 起码男主角清醒了会记得事情啊 她呢 清醒了什么都不记得 有一次跟我讲 因为我她和女生分开了 我说 你们不会分开的 你们总会好的 和我打赌 如果分开了 就照顾我一辈子 听了就是笑笑 以前 她说的话 我真的全部都相信 朋友跟我讲 她喝醉酒的话 如果真的在意 清醒的时候再问她一次 但太相信一个人是我的错吗 我觉得她说的就是真的 没有必要再去问一次 但现在想一想 真的是我的错
留不下来 也走不了 想了无数次要走 说了无数次要走 之后两个人抱头痛哭 说希望我会好好的 就算分开了也是朋友 打给她的电话她永远会接 但我知道 走了之后 我不会联系她了 我打的电话 她也不一定会接
想走 但现在还是在这里 死心了无数次 或者还没有真的死心 因为真的想帮她分担哪怕一点的东西 心疼她 然而我还没有她要的强大 我连自己都照顾不了 或者说 和她在一起 我不会变得更好 她也不会
想回到过去 什么都没有发生 单纯的朋友的关系 但我也知道 她也知道 回不去了 事情发生了就是发生了 我伤她很重 她也何尝没有伤我很重 现在说什么 做什么 都无济于事
所以到底要多久 我才能走开 才能变回我自己
《爱情是什么》观后感(三)：但亲爱的这并不是爱情
刚开始看了15分钟的时候觉得就是个普通的日系影片，看个开头后面的部分在睡前打发时间看看吧，结果看着看着，我忘记整理房间、按时洗澡、给兔子放粮食。一口气把它看完了。
距离我不再联系那个人已经两年半了。我时不时会想不通，那时我究竟怎么了。
我和女主角有着相似的经历。在一个普普通通的场合认识了一个普普通通的人，和男主一样的，手有点好看。和我一样有点内向，又有点奇妙的不同。这样的人很多，但是认识这样一个人对当时的我来说很奢侈，所以他来和说话的时候，我觉得自己中了大奖。可是他说话颠三倒四，偶尔有着不切实际的梦想但是从不付诸行动。今天说好的，明天就变卦；忽冷忽热，奇奇怪怪。我呢，像个小傻子一样把他“喜欢”的东西一样一样找出来，填满了我所有的空余时间。但是我收获的是一大串否定词。个中滋味，冷暖自知。
后来他有了喜欢的人，还跑来问询我，我终于感到了强烈的屈辱而放弃了他。喜欢他用了三年，放弃他只要三秒。不对，并不是喜欢，也不是爱，是一种没有定义的情感。或者说，一定要定义的话，第一年是喜欢、第二年是得不到厚着脸皮也要得到的占有欲、第三年是我不知道生活中少了他该怎么过。
这样病态的生活，竟然持续了三年之久。但我的结局，有点像剧中的仲原，被一语点醒，发现一切皆是虚无，从此做出了了断。
我并不欣赏女主最终的选择，可能是我自己并没有这么“坚持”下去，于是对别人的做法也有点否定。女主的做法，有点像我第二、三年的时候。那时那个男生是游戏行业的，可我几乎不打游戏却想转行去游戏公司上班，从而更靠近他。现在的我完全不懂女主为什么要去实现这个颠三倒四的男主的“梦想”，但在当时，估计我看到这个电影会哭的泪流满面，然后转行去游戏业吧。
故事提供了一种看上去更为不明智的可能性。若这种境遇是流沙，女主选择了被流沙吞噬。仲原和女主说决定放弃的时候，我以为女主也会仿效他放弃男主的，然而并没有，而是陷落到了更神奇的境地。但是这种神奇的境地，好像不少人都有过。所以才会有那么多情歌唱着要永远默默守护你这样的说辞嘛。
我特别喜欢影片的最后，女主和幼时自己的对话以及内心独白。喜欢是什么东西？这不是恋爱，也不是爱。是什么她不知道，也不在乎。
我想说，您老封神了。
另，岸井雪乃的演技真好，之前都没太注意她。她看成田凌的表情和眼神非常真实。我曾经瞥见了车窗玻璃上倒映出的自己看他的样子，啧啧，我这辈子应该都不会再有这样的眼神了（哈哈，还是不要了，受不起，撤了撤了）。
《爱情是什么》观后感(四)：所谓爱情
为何爱上一个人
也许因为他有一双笑眼也许他写得一手好字
而你却还要说服自己：再普通的相遇，其实都是命中注定；再不契合的爱好，也许都是老天对你的考验
爱呀，原来开始于自己开始哄骗自己
其实在看前半部分的时候，觉得辉子真的是个傻瓜
我像那个与她聊天的女同事一样
但越看到后面，越开始理解这一切
电影改编自著名小说家角田光代的同名小说（原作名: 愛がなんだ，中文版本名：《单恋》），她的多部作品被成功改编成影视作品，比如《坡道上的家》、《第八日的蝉》、《纸之月》，她还曾凭借作品《对岸的她》获得过第132届直木奖。
她的小说中有很多对现实社会中平凡女性的描绘，注重表达人物内心的矛盾和自我意识的变化。
日本文学评论家大杉重男曾这样评价她的小说： “当中设定的女主角往往流露浓烈的泡沫经济年代气息...... 女性乘着时代经济高飞，于是获得独立解放的幻影，但同时内心对男性的依存，构成一种自我欺骗的构造，在表与里之间造成一种矛盾的张力来。 而角田光代的小说，正好对以上的女性自主心理矛盾，有精准及深刻的描绘刻画。” ——来自腾讯《大家》所以不要以为这部以爱情为名的小说，是经典的日式纯爱电影，这部作品是呈现了年轻人恋爱的一种方式，也是在讨论女性在独立与依附之间摇摆的心理变化
电影里面虽无法完整地交待每一个人的经历与背景，但哪怕一个配角人物，其实都与主要人物有关系的羁绊。
比如叶子的母亲，与辉子等人租住在狭小的公寓不同，叶子与母亲住在有院子的独幢房子里，但在她的讲述里，她憎恶亲生父亲，以及母亲与他的关系，因为母亲是父亲的婚外情人，那个男人没有给到叶子和母亲一个完整的家庭，但母亲依然顺从父亲接受安排。所以叶子看似对追求者无情，其实更是不想成为像母亲一样，被男人左右。
片中有大量辉子的内心独白，甚至是与平行世界的自己对话
儿时的她最想做一名幼儿园老师，而近三十岁的她早已将梦想抛之脑后
她所说的那些，为了保全爱情不去工作的话，怎么听都像在给不努力的自己找借口
这样的辉子，你还觉得很罕见吗，其实她就真实生活在我们的周围
而作者也在用她温柔的笔触去写辉子这样的女性，不加以批判，只是去展现一个女孩如苇草般纤弱又韧性的姿态，工作里，爱情里人们总想当个胜者，却不自觉当成了强者，而愿意当弱者的不代表就输了。
留待我们在电影这面镜子前
《爱情是什么》观后感(五)：写实日本男女之恋，病态之下是一代人的垮掉？
还有一种爱情，更可怕，别人挥之还不去。
今年东京国际电影节上，就有一部电影，讲述了这种病态的“爱”——
《爱情是什么》。
《爱情是什么》都市白领小照（岸井雪乃 饰）在朋友的朋友婚礼上认识了瘦瘦高高，有点驼背的阿守（成田凌 饰）。
她就千里迢迢赶到他家，帮他做饭、打扫卫生。
“山田，你不用做这些的。”阿守说。
“山田，你不用做这些的。”“顺手的事。”小照说。
“顺手的事。”直到阿守把她推出家门。
“我要睡觉了，谢谢你山田”我以为阿守是心疼他这个女朋友，看到这里才知道，原来阿守是不想她介入自己的生活。
后面也一再表明阿守的这种心理。
即使他已经和小照同吃同住，一旦发现小照帮他整理了袜子，马上就冷下脸来，把她赶出门。
头也不回地把小照孤零零地扔在街角。
被阿守赶出门，拎着大包小包的小照但话说回来，阿守只是不想让小照介入他的生活，和她再亲密也留有一定的距离，称不上“渣男”。
毕竟，阿守从来没对小照说过，我喜欢你。
但在小照眼里，可不是这样。
小照一开始就认定了“阿守叫她是喜欢她”，由这个错误点出发，才会“过线”，才会生出这么多希望和失望来。
不管前一晚自己感到多么屈辱，只要第二天的电话一来，她就立马抛下手头的工作跑出去......
为此接连放弃了两份工作。
对于小照来说，有情饮水饱。
甚至到最后，为了能继续留在阿守身边，而对阿守掩盖喜欢他的事实，和别的男生暧昧。
小照挽着别的男人回头看阿守这是深爱么？
这是病！
曾经，你是小照么？
恐怕很多人都会承人，是。
“我对阿守的，那份夺目的执着，究竟是什么呢？”
小照“这着实算不上是喜欢，也绝对不是爱了。”
阿守小照并不糊涂，相反，她很敏感。
在阿守第一次赶她出门时，她就表现出了沮丧。
被阿守第二次赶出门后，她一个人凄凉地站立在街角，看着阿守头也不回地远去。
很多人看到这里会破口大骂，同时对小照怒其不争。
这是一种病，一种情感疾病。
有意思的是，电影中用另外两对恋人多角度呈现了这种疾病。
阿守与堇姐，仲原和叶子。
他们的关系，和小照与阿守一样。
前者永远被招之则来，挥之不去，后者永远有恃无恐。
（从左到右）叶子、小照、阿守更有意思的是，叶子的父母，也是这样一种强烈不对等的屈辱关系。
“我妈妈就是以前说的妾，爸爸对我来说就是小时候偶尔来家里的叔叔而已。”
叶子“那家伙很淡然地给我妈妈看他自己孩子运动会的照片，他根本看不起我妈妈啊。”
“对啊，他根本就看不起我妈妈啊”可悲的是，叶子继承了父亲对待感情的方式，变成了下一个“施暴者”。
而阿守对待堇姐的方式，完全就是第二个小照！
被堇姐无视、随意驱使，阿守觍着笑脸迎合讨好的样子，全程被小照看在眼里。
不知小照有否从阿守身上看到自己的影子？
与其说阿守是个受虐狂，不如说他是向往成为堇。
神经大条、不把别人放在眼里、非常自我的堇，身上有阿守没有的男性气质。
堇阿守害怕与人建立亲密关系，骨子里，他胆小、懦弱，同时又拒绝背负责任，是一个极度自私的人。
堇看得很深刻，她说：“虽然他为我做了很多，但其实很自我。
交往前很关心对方，但一旦正式交往，肯定以自我为中心。”
堇姐那么，小照何尝不是这类自私的人呢？
所谓可怜之人必有可恨之处，小照和阿守的这种病态的感情，根本不是纯洁美好的爱情，而是一种自怜。
他们内心都有深深的自卑和不满足，通过索取别人的感情来填补内心的漏洞。
“这些东西，我早就已经不在乎了。”爱情是给予，是给对方带去满足。
而他们为了满足自己的情感需求，不顾对方的不适，沉浸在自我牺牲里。
自我牺牲，亦是一种强加。
小照质问叶子：“你有感到寂寞的时候吗？”目色悲恸。
“我在问你有感到寂寞的时候吗？”叶子一愣：“当然有啊，你以为我是什么人。”
“你以为我是什么人”同样寂寞，叶子选择攻击，小照选择自虐。
本质上都是一种极端的自私。
我想起了日本劳动省的一项调查，称近年来日本“草食男”兴起。
所谓“草食”，即对社交没有兴趣，工作上没有上进心，觉得恋爱婚姻不过如此。
喜欢独处，远离亲密关系。
来自百度学术究其原因，与日本泡沫经济后持续二十多年的经济低迷期有关，“草食男”们正成长于这个时期。
经济衰退带来的种种负面影响，形成了这种“草食”性格。
我们常常能在日本影视剧中看到这样的男生：
2019年日剧《我，到点下班》中的吾妻彻很丧，得过且过，性格孤僻，毫无朝气。
吾妻总是一副睡不醒的样子《爱情是什么》这部电影虽然着眼于两性关系，但对日本青年男女的状态也做了细致入微的呈现。
无论是小照的“只要别人喜欢自己，自己就会喜欢别人”的饥不择食，还是阿守迷恋堇姐背后，对强者的崇拜和深深的自卑，都是时代的造物。
两小时的细细铺陈，不紧不慢地将人物的情感粘连雕琢得入木三分，背后人物内心的匮乏清晰可见。
小照和阿守话说回来，中国当下的年轻人何尝没有几分“草食系”的影子？
这，又是另外一话了。
（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）