来吧
你种种的恶习
从你张大那天就已经养成
然而你不会自我批判
你更随着
显然你要么落后
这样你就淘汰
要么超越
显然你更变态
要么彻底为了美好革命
显然 我们爱你
共产主义
应为导演自身的贵族背景，这种气势磅礴的时代感总是把握的很到位。创作来源于生活，这样的题材果然有非维斯康蒂莫属。
从一个家族的权力内斗外化到时代的争权夺式，典型的以小见大，却做得非常好，这样的剧本奥斯卡应该是最爱的。
杀父娶母的俄狄浦斯情节再次被演绎，并具有深一层的代入感而毫无违和，这必然可归为导演的古典情结。
马丁果然维斯康蒂的最爱吧！诸神的黄昏饰演路德维希的也是他。
开篇想起来日剧《华丽一族》，不过应该是日剧向维斯康蒂致敬的。
看到Martin和Lisa那段，总是不由自主地想到Miss G和她的Fiamma，或者希特勒和他的小侄女。爱总是毁人不倦，当然前提一定得是美人。事实上Martin对Lisa的态度一直都是小心翼翼，神圣庄重的，仿佛预知他会毁了她一样。他默默瞩目，眼神熠熠有光芒，他把自己藏在小木马身后，害羞地枕在她手臂上。最后，他还是在这种谨慎而委婉的态度中勾引了她，这不该是他的意识，而是他的宿命。美是危险的，美带来欲望，自毁且他毁，而这个过程，就是爱。最终，Lisa用死拒绝了欲望，美是不可被占有的，而Martin用默许和恐惧承认了自己的罪孽，爱因其欲给一切带来终结，美因其神圣不可侵犯被迫离开，各自保持各自的纯净，毁灭带来最终的平衡和平静。
答应彼得潘小路国王的黑制服照——2005-02-24 14:06:27
甫一亮相，就这么艳丽的，人家严肃的父亲实在接受不了，结果被刺。笑
HELMUT身材也那么好，下面是多末的蓝天使
歌词奉上：
春天已到，鸟儿歌唱
我堕入爱河，与谁相伴？
我不在乎他是否富裕
因为有爱已足矣
小伙子们，今晚我要挑
一个属于我的真正的男子汉
小伙子们，我已受够了小男孩
我需要真正的男子汉
一个热情如火的男人
一个渴望热温的男人
一个真正的男子汉
世上有瘦男、肥男、高男和矮男
俊男、雅男、羞男和猛男
他的长相并不重要
不管怎样我也要挑一个
小伙子们，今晚我要挑
一个属于我的真正的男子汉
小伙子们，我已受够了小男孩
我需要真正的男子汉
一个热情如火的男人
~~~~~
前不久翻出黛奶奶的《蓝天使》看，原来这小哥果真在COS黛德丽的经典。黛奶奶把一堆大学生再加上老教授弄的五迷三道……不过最后竟很同情教授，因为被美所诱惑的人，怎么样都不能鄙视他罢……
大公子的本质，原本就是个靡菲斯特
三个人，《魂断威尼斯》里爱上达秋的音乐家是仲父、《诸神黄昏》里忠心的上校是项太傅、游移的具有毁灭力量的大公子是急欲成长为政哥的小盘，笑。“德国三部曲”的人都齐全了。
1933年2月18日，国会大厦起火，同夜，埃斯贝克钢铁家族的男爵过生日，而这个夜晚注定，不仅仅是家族聚会那么简单。
特说了一句引领全篇基调的话：“在国会大厦的大火被扑灭前，旧德国人都会被缩减成为灰烬。”
天意使然，这注定是一个与往常不同的夜晚，“我主张从最后的政治压力，或者是从更大的冒险中，保护我们埃斯贝克钢厂”男爵在餐桌上说的话，成了他的遗言，即使他从来没有与那位绅士（即希特勒）有过亲密的联系，但他的后辈们，将与这个国家挑起的战争紧密相关。
马丁，因为从小缺少母爱，对母亲的害怕，让他患上了严重的虐童和恋母虐母情结，是不是可以这样理解，一个缺爱的国度，他的子民会丧失人性和理智，以至于做出疯狂妖魔之举。
在我看来，一个有野心，有企图心和艺术表现手法的导演，是个令人肃然起敬的好导演。
末了，理下人物关系：
男爵有两个个儿子，特和马丁。他们有两位叔叔，哈伯特和康斯廷。哈伯特的妻子是伊丽莎白，他们有两个女儿。
最后，以一首诗来结束这个故事
“我们没有可以在上面哭泣的肩膀，你和我会在天堂里结束”。
还要推荐他的the leopard,此片和the damned一致被尊为记载了欧洲最重大历史转折的瞬间，一是法国大革命以及起影响下的民主革命，二是二战。the leopard雄辩地用镜头证明了人民群众绝对不是先进文化的代表，这片子现在的意大利人看估计也都会很有感觉，尤其是现在所谓全球化就是一个全球没有文化，大家一起变渣的过程。不过visconti家族还是不错的，作为统治者虽然没出什么品味特别卓越的人，（ludwig也不算品味好吧，只能说非常梦幻华丽纤细。瓦格纳长得实在是丑，但他的歌剧剧本着实是杰作）但也没暴君，何况还养过一阵子达芬奇。起码米兰现在欣欣向荣，是欧洲最富裕的地区之一，而且米兰人的品味也是有保证的，除了烹饪不是最好的，空气脏一点之外还都不错了。
顺便推荐他的白夜，改变自陀氏原著（visconti很喜欢改编著名原著阿），据说这部片子让marcello mastroianni学会了如何演戏。（mastroianni太谦虚了，如果说他在la dolce vita里面的表现还叫不会演戏的话，那乔治克鲁尼之流早就该羞愧的自尽了）
不过现如今visconti那一辈的好导演好演员也都死的差不多了，他家现在也就那么样了，意大利也废除贵族了，全球人民朝着一体化的和谐目标大步迈进。
“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗”。
毕竟，这也是一部高颜值的电影。来自腐国的绅士博加德是著名的同志演员，赫尔穆特•格里姆则饰演风度翩翩的恶魔党卫军军官。我当然恨眼神勾魂令人心醉的兰普林阿姨戏份太少。而核心角色是导演的情人贝格，他被维斯康蒂看作是“恶魔疯狂与堕落的性”的化身，而这正是对影片的高度概括。
我们总是愿意遗忘，而不愿去揭开自身的创痛，而当维斯康蒂这样的导演将这尘封的伤疤揭开时，我们会发现自己根本无力承受。逃避也许是最好的选择。
2007－07
卢奇诺·维斯康蒂拍摄的《情感》（1954）、《豹》（1963）年和这部《该诅咒的人》，以及他1973年推出的《路德维格》，是这位被誉为“怀念大师”以贵族王室兴衰为背景的几部影片。他于1906年11月出生在意大利米兰最显赫的贵族世家，所以他对这一社会阶层的生活十分熟悉。他的父亲是米兰歌剧院负责人，母亲是米兰音乐学院毕业的高材生。在父母的熏陶下，维斯康蒂从小喜爱文学、绘画、音乐和演出，并有相当深的造诣。在这部影片开始时，马丁和康士坦丁之子演奏的音乐和歌曲，即是出自他的笔下。影片气势磅礴的音乐，足以显示出他在这方面的才华。
墨索里尼倒台不久，维斯康蒂曾经说过：“我之所以要去搞电影，首先是因为我迫切感到要向世人讲述一些真人真事，但我的目的不在于叙述这些事件本身，而是要分析这些人沦落的真正原因。”他认为，只有探索人生的作品才是真正的艺术。因为“人类最平常的行为动作、感受和本能反应都能给周围的事物带来诗意或引起震颤”。他说：“只有人才能统治画面，他所造成的氛围和他的情感力量，使画面产生了无穷无尽的活力，并赋予它三维空间。人从明亮的画面中消失的那一瞬间，就会使他周围一切物体都变成一幅毫无生气的静物写生画。”正是出于这个原因，维斯康蒂拍摄了《该诅咒的人》。
维斯康蒂的晚期作品常常流露一种消极颓废情绪，这是因为他找到了人类的痼疾，但苦于没有救世良方，出身于没落贵族的他只能发出几声悲鸣。
师承让·雷诺阿的维斯康蒂，早期作品带有法国电影的若干特征，但在这部《该诅咒的人》中，人们很难寻到法国电影的踪迹。有人批评他的影片有戏剧化倾向，说《罗科和他的兄弟们》和这部影片都带有浓厚的希腊悲剧色彩。维斯康蒂对此作了回答：“电影必须避免戏剧化倾向并非是一条金科玉律，想想我们祖师爷梅里埃的影片就会懂得：任何艺术都可借鉴，重要的是，你的作品对于人生的探究究竟有多深，你的影片是否蕴含诗意。”
维斯康蒂被公认为世界电影大师，原因之一是他能够不断超越自己，不断探索新的表现手段，而不像某些导演那样，把自己禁锢在一个特定的表现模式里，反复地妙冷饭，不能再给观众带来新的东西。而这位大器晚成的导演，虽然只拍了十多部影片，但每部影片都是他进行新探索的结晶，因而几乎他的每部影片都成了传世之作。
荷兰后裔、母亲是西班牙人、久居英国、能讲一口流利法语的迪克·鲍嘉，是演员也是编剧，是作家又是记者，还能画一手好画，已举办过两次个人画展，是一个文化素养极高、多才多艺的天才演员。他并不渴望成为世界第一号明星，而希望成为电影表演技巧最完美的人。应该说，他已经实现了自己的愿望。明星生涯给他带来过不少苦恼，鲍嘉喜欢在哲理深刻的话剧中扮演角色，但当他一登台，伦敦的女孩子就站起来对他喊：“迪克，你长得真帅，我爱你！”结果把剧场搞得一团糟，在阿努依的话剧《耶查贝尔》巡回演出时，观众和他的影迷把剧场围得水泄不通，歇斯底里般地呼喊着他的名字，直到警察出来干预，他才得以脱身。因为不愿意给同行们带来麻烦，他忍痛告别了舞台生活。
在《该诅咒的人》（原名为《克鲁伯家族中的马克白》）这部影片中，索菲显然是中心人物，所以主要镜头往往对着英格丽·杜林拍摄，留给迪克·鲍嘉的常常是背影。虽然维斯康蒂说，这是电影史上前所未有的最美的背影，但鲍嘉仍然耿耿于怀。为了补偿这一缺憾，维斯康蒂对他说：“我要送给你一份小小的礼物。”这个礼物就是两年后拍摄的《死于威尼斯》。