《斗墓占花魁》是一部由西岛执导，刘道玄 / 赵杰 / 张璐瑶主演的一部动作 / 爱情 / 奇幻 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《斗墓占花魁》观后感(一)：花易天，没有主角光环的男主有多惨
这就是花易天。
南灵镇最大世家的唯一传人，守墓世家继承人，务必要保南灵平安的花儿爷，哪一重身份压在他肩头，都是一道让人喘不过气的担子。
他也有情有爱，对于青梅竹马，南灵镇第一美人唐婉云，即使唐婉云觉得他不够为自己考虑，可是花易天眼里的星星和爱意不会作假，他对唐婉云，绝对既有荷尔蒙满点的爱恋，也有想要给她一个家庭的责任感。
可是他的身份不允许他把唐婉云放在考虑的第一位。日本人想要九龙镇灵玺里的神秘力量，绑架他绑架唐婉云，花易天不是不想第一时间救下心爱的人，只不过在救人和尽快消灭日本人保南灵安全面前，他一定会选择后者。
看片的时候，发现弹幕好多人指责唐婉云不坚定，移情慕长风。我觉得，唐婉云也没错，因为她也很明白花易天是一个怎样的人。花易天注定要在责任和爱情中痛失爱情，唐婉云有追求幸福的权利，花易天也要学着独自承担爱而不得的痛苦，这是他成长路上逃不过的命运。
《斗墓占花魁》观后感(二)：青梅竹马是爱情？错！爱情是心里摇摆不定的摆锤
看完《斗墓占花魁》，其中花易天、慕长风和唐婉云三人之间的情感纠葛所引发的爱情观问题让人深思……
花家和唐家是南灵镇世代守护龙穴古墓的两大家族，世代交好，两家的孩子更是被老爷以花家儿媳和唐家女婿互相打趣，这样的称呼一直听到大，花易天和唐婉云自然要比其他孩子更加亲密，两人也是有苦同吃，有福同享。到了该成家的年龄，花易天和唐婉云也都将对方视作另一半……
然而在二人将成夫妇时，江湖公子慕长风的出现扰乱了这一切。慕长风潇洒自由，爱打抱不平，在看到唐婉云即将落入贼人之手的关键时刻挺身而出，这样的行为任哪个女子心里不会小鹿乱撞？从此唐婉云便生出一份情意……
都说陪伴是最长情的告白，但是有时候门当户对，青梅竹马虽有情也并不一定是爱情，在一起的也只是因为彼此条件合适，虽有情但有可能是亲情；而有的时候只因为爱上了就义无反顾，也不会去考虑是否门当户对，唐婉云就是这样的女子。
在中国古代，女子的嫁娶便已由不得自己，大户家族的女儿只能沦为家族利益的垫脚石，而门当户对是首要的条件，就连郎才女貌被提到的也很少，也许我们的奶奶，甚至是父母那一辈，他们成家时看中的也是门当户对，当时女人的爱情，家庭的建立，根本轮不到自己做主，大部分配偶只是对方条件适合就在一起了，却不知道爱情是什么……
而如今的社会中，女性社会地位提高了，对于爱情的追求，虽也有了自主权，但是到底是选择门当户对条件合适的生活，还是选择情感真挚的爱情生活却又成了一个问题。
我从小的玩伴有三个，其中一个是男生，腼腆内向不爱说话，但是对另一个小姐妹却总爱亲近聊天，这个小心思谁都知道，但是随着长大，男生的倾诉却成了小姐妹的烦恼，一起长大的感情是没的说，但是那种男女之情并没有，虽然家庭情况很适合，但是唯独少了那种感觉…… 她也有了自己喜欢的男生，可能家庭情况有些不一样，但是爱情却是真实存在的，一边是一起长大，各个方面都很适合的男闺蜜，一边是爱情至上，家庭环境却不怎么搭的心上人，这样的选择的确让人有些为难……
那么你们会选择以门当户对为重还是选择以爱情长存为重的生活伴侣呢？
作为一个盗墓题材影片的爱好者，最近看了《斗墓占花魁》，感觉盗墓片终于走向了一个新的阶段。那么我现在就来类比一下盗墓片的各个阶段。
第一阶段：消费盗墓题材。电影版的《盗墓笔记》作为盗墓片真的很失败，但是作为卖腐片它很成功。盗墓题材深受男生喜爱的一个原因就是兄弟情义，可是过分强调兄弟之间的感情深厚，就会显得矫情、刻意，鹿晗井柏然强行拉CP还可以忍受，硬伤就是这其实是披着盗墓外衣的科幻片吧，和盗墓没有半毛钱关系啊，要是放在高考作文里就是严重跑题的范例。
第二阶段：披着盗墓片的外衣。《九层妖塔》与其说是盗墓片不如说是探险片，虽然口碑不尽人意，但是《九层妖塔》比电影《盗墓笔记》高级一点的就是人家最起码还点了盗墓片探险的这个主题，到达了盗墓片的第一层高度：探险，但是把盗墓片硬生生改成升级打怪片，还去掉了盗墓片中最精彩神秘的元素“眼”，缺失了盗墓最精髓的部分，也只是徒有盗墓的壳而没有盗墓的核。
看到《沙海》的时候我还是惊喜了一下，毕竟之前失望了那么多次，还是三叔亲笔操刀编剧的，终于有一部是专业做盗墓片的，而且《沙海》不同于其他盗墓片的是它注入了青春的元素和当代的话题，直接从中学生黎簇的视角切入，带出家庭暴力、校园霸凌等社会性话题。《沙海》遵从了男主成长和兄弟情义的主题，被困在现实世界的黎簇为了摆脱束缚，跟着吴邪来到了另一个世界，在生死之间徘徊的他收获了友情，在未知的危险中完成了蜕变,《沙海》可以说是代表着盗墓片的第三层高度—成长和友情。
到达盗墓片第四层高度的是最近刚上线的《斗墓占花魁》，它除了延续探险、成长的主题外多了责任和守护，虽然重头戏也是发生在墓里，但是《斗墓占花魁》区别于其他盗墓片的是它讲的是守墓，男主花易天是守墓的世家，表面上是守墓和护宝，其实守护的是国家的一方疆土，故事的背景是上世纪30年代初，日本人的势力已经渗透到国内，花易天在听到“这里是日本人的地盘”秒怼“这里是南灵镇的地盘”，我身上的热血因子也被男主的一腔爱国之情点燃，它的主题又上升了一个高度：守墓退日的责任。
整体看下来盗墓片真的是在夹缝中生存，一方面是不能逾越广电政策的红线，一方面还要迎合观众的口味，稍有不慎没把握好就会处于爹不亲娘不爱的局面，如果能在如此艰难的现状中出精品真是实属不易，作为观众还是希望能多出一些良心之作吧。
《斗墓占花魁》观后感(四)：盗墓版《红海行动》，也没多好看，就是让人心里一颤而已
盗墓题材的电影，能想到走爱国这个路子，而且拍成这样，真的不错。
相比于之前硬凹的“上交给国家”的红色主题，《斗墓占花魁》这个片算是找到了一条把红色价值观宣扬和盗墓之旅的刺激结合得天衣无缝的路子，不仅没让人反感，反而真有点盗墓版《红海行动》的感觉，刺激到我的爱国开关了。
看到花易天被日本人毒打，被砍下手指，被注射下让人受尽折磨的神秘药剂，真的难以想象当年有多少同胞也曾切身地体验过这些痛苦。
前段时间有一位漫画家根据郑玉顺奶奶讲述的真实经历，画下了下面这则叫做《刺青》的漫画（漫画来自朴建熊，截选图片或许会引起不适，请选择性观看)
这位慰安妇奶奶顽强地从战争年代活了下来，却留下满身刺青，是当时逃跑被抓后，日本兵为了惩罚她恶趣味的刻了她满身。
难以想象，好不容易活下来的女人，每天面对这样的身体，要怎样才能忘却那段不堪的记忆。或许只有死亡才能从那段噩梦的经历中逃脱吧。
给以毁灭人生的伤害，还抢走了能忘记伤害的权利，真的太过残忍了。
或许这就是电影中藤川在抓到花易天抢走扳指之后，没有立刻杀了他，而是注射了折磨人的药剂，留他苟延残喘的原因吧。
庆幸的是，面对日本人的残害，废人花易天痛苦过颓废过，但还是选择站了起来，再次站到了南灵镇数万性命的前面，去直击日本人的阴谋。就像当年我们的同胞在日本人的刀枪面前，一次又一次地前赴后继，直到夺回我们的国家一样。
其实不管是《斗墓占花魁》还是今天我因为看了这个片想到的一些有感而发，并不是想点燃仇恨的种子，只是提醒大家，生活在和平年代的我们，真的很幸福，至于那段饱受伤害的过往，我们不能忘，毕竟遗忘就等于背叛，毕竟不能铭记历史的人注定要重蹈覆辙，只有我们永远记得，不断强大，才能提醒那些试图忘记的人，不是吗？
《斗墓占花魁》观后感(五)：中国的盗墓片和西方的夺宝片有什么区别？
盗墓这一题材其实并不是中国独有的，老外似乎也偏爱这一类，但他们称之为“寻宝”。寻宝题材的电影，无论是开创了“寻宝”先河的《夺宝奇兵》还是游戏改编的《古墓丽影》系列，都赚了个盆满钵满。
夺宝奇兵电影海报我们先来看看《夺宝奇兵》的剧情，一个考古学家根据某个线索，发现了一个关乎人类的大秘密，随后在一群或靠谱或逗比的小伙伴（绝对有一个很优秀的异性）陪伴下，勇闯险境，跟心怀不轨的人或者恶灵之类激斗一番后，得到了宝藏并粉碎了阴谋，然后挥一挥衣袖，一身伤痕只带走爱情，完美的结局。
寻宝题材大致相同且平淡无奇的剧情吸引不了人，但是影片却通过别的途径刺激着观众的感官。男主健美的肌肉女主傲人的三围，搭档们的逗比指数，场面的诡异和异域风情，怪物特效的五花八门，再搭配上大段大段的精彩打斗，一道色香味俱全的菜肴制作完成，就剩等待着观众们的尖叫声了。
靠身材吸引人打斗戏很精彩其实中国的盗墓剧崛起的要比国外寻宝剧要晚，有也是零星出现，根本没有形成一种体系，幸运的是，国内改编ip逐渐成长，小说界大热的《盗墓笔记》和《鬼吹灯》系列，渐渐的登上了大银幕，才让我们有机会见识到中华文化五千年沉淀下的美丽。
四大古文明中只有中华文明坚韧的站到现在，形成的墓葬文化更是独具魅力，而墓中珍贵的随葬品催生了一种叫“盗墓”的职业。这种历史悠久博大精深内里乾坤颇大且自成一派的盗墓文化，注定会令中国的盗墓题材不同于国外夺宝，散发别样的光彩。
就用这部电影来说，影片整体色调就充满着东方美感，极具观赏性，剧中大花魁精美的服饰及身上的半月纹身，花易天身份的象征-龙血古戒，细节之处彰显着中华悠久历史的细腻沉淀。
精美的服装造型充满东方美感唐家人自小便有的半月纹身《寻龙诀》中在墓里摸金是要在东南角点蜡，若熄灭则物品全部归还退出此墓，《斗墓占花魁》讲的更为复杂，不止在墓中，进墓也是讲究极多。
花家守墓唐家开，一座千年龙血古墓，百年守墓世家的守护，令这座墓染上了神秘的色彩。而若想进此墓，需结合五行八卦，顺应“赤星乱心”天象，才可保人进墓安然无恙。
赤星乱心天象影片中种种的剧情设定，充满东方美的服化道，都体现出中国特有的风情。当然现在的盗墓影片还在成长阶段，但终会开出鲜艳的花，令西方领略到属于中国特有的细腻风情。