《可爱的骨头》是一部由彼得·杰克逊执导，西尔莎·罗南 / 马克·沃尔伯格 / 蕾切尔·薇兹主演的一部剧情 / 惊悚 / 家庭 / 奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
明天要六点多起床所以打算早早睡觉的人还是把它看完了 本来被这高能惊悚的剧情 吓得分分钟想要关掉不看的还是看下去了 我很佩服导演 这是魔幻现实主义手法吗 女主死后生活着的梦幻般的仙境跟女主生前被可怕恋童癖分尸死亡形成了鲜明的对比 全程看着我十分的害怕跟恐惧 剧情很紧凑合理 这是一部即使我开着弹幕依旧看着受到惊吓的电影 我想影片要表达的就是 善有善报 恶有恶报 天道有轮回 苍天绕过谁啊 还有就是最终是对死亡的接受和对过去的放下吧 生者奋然 死者安息吧！
《可爱的骨头》观后感(二)：不肯离开的骨头
我以为最后凶手会被抓起来，但是想到抓起来又如何，他能吃着监狱饭悠闲等待死刑。
这就是没有看过原著的人无聊的期待，世俗的盼望凶手被绳之以法，被揭露丑态，被曝光在焦点里，细细数数他都干过些什么禽兽一样的烂事，告诉那个弱智一样的警察他的眼光多么烂，脑筋多么不适合做个警察……
但是想到这里觉得还不如看个复仇电影泄愤，还是算了吧，说点别的。
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当苏西进入到蓝色地带的时候，那里的昼夜，四季，山山水水比现实世界更瑰丽，就真的是像活人见不了的一样，是唯有纯净的灵魂得以赏到的瑰丽。
我非常喜欢这样的表达方式，蓝色地带与现实世界还留着一种别样的关联，总有一个小小的媒介可以预示即将发生什么。以一种很努力的方式，联想成一些时候，破案的关键，也有可能是死者显灵，这是死者为自己伸冤的意志，就好像逝者还在一样，反而有一丝宽慰。真正的天堂就是另外一个世界了，去了那里就是新的生活了，那意味着离开，离开「活着」时的一切，因为已经不再属于「活着」。
我看到最末尾，苏西念自己的名字，说「离开」也许就是一阵呢喃的风，悄悄穿过小镇的时候，眼角泛着眼泪。她的父母，她的心上人，以及其他所有的一切都已经不再需要她参与他们的人生了，他们已经有了另一种样子的生活。如果说有你是这样的人生，那么没有你就是另一种，因为你能给的变数已经不再能给出了。
但。
我希望你在那里能记着我，并且好好的过，就像我这样。
《可爱的骨头》观后感(三)：我属于自己 也属于别人
影片讲述的是少女苏茜在14岁时被变态邻居诱杀死后灵魂来到了另一个世界 以旁观者的姿态看着这个世界在她死后发生的所有事情 对于自己的死亡 她一开始非常痛苦不甘 但是随后她发现让她最痛苦的不是自己被夺走年轻鲜活的生命 而是因为自己的离开导致所有亲人的不得安宁 父母对她的死一直耿耿于怀活在痛苦自责的阴影中整整十年 整个家几乎支离破碎 但最后当她看到另一个世界里其他同样遇害的女孩们 以及爸爸和妹妹十年来为替她抓到凶手做出的所有努力 她开始明白 自己死亡已经是自己无法改变的 但她的亲人从来没有忘记过她 在父母心中 苏茜仍然是他们深爱的女儿 他们带着对苏茜的爱和思念重新好好生活 她最后也以坦然的目光去接受了这个没有她存在的世界
《可爱的骨头》观后感(四)：如果不是最后10分钟，我一定会给好评
he lovely bones。
这名字一度让我以为指的是死去的小女孩，我满心期待能看见一部家人如何走出疼痛，与逝者之魂合力缉凶的故事，结果，结果是我天真了。
整部戏到处都是伏笔啊，另一个遇害的小女孩叫什么来着，哈丽么？我觉得叫莫小贝更合适。好，就是莫小贝，在苏西对她大吼“我想要他（谋杀他的哈维特先生）去死！”之后，说，苏西呀，你以后就会明白了，人难免一死。
于是最后苏西真的领悟了，在即将踏入天堂的时候，一脸严肃的转身。我以为如此坚定的表情，必然是要去干一件大事，了却自己尘世的牵挂。终于，苏西回到现世，上了姑娘的身。一眼醒来就处于被憧憬对象推倒的情形，而窗外是正在弃尸的凶手，我等自然以为小姑娘会立马冲到凶手身边抓个现行，再回来跟对象唠嗑，没想到，导演、作者的情操如此高远，小姑娘直接忽略了凶手，完成了跟对象缠绵的愿望，了却了自己尘世的愿望。
此时的我心中是天人交战，一边联想到莫小贝的话，感应到作者企图让我们明白生命中美好的事情永远比得到过的伤痛更重要的良苦用心，另一边却是内心呈复读机循环的一句话“敢不敢有点儿社会责任感敢不敢有点儿社会责任感敢不敢有点儿社会责任感敢不敢有点儿社会责任感敢不敢有点儿社会责任感敢不敢有点儿社会责任感……“，最后，正义的我终于站上了上风：
搞了半天你这一脸严肃的是想去亲嘴是吧！尼玛你倒是好，反正死都死了，再回魂就当是挣了，爽过就走是吧，反正那老东西也不能再杀你二回了，尼玛你不知道他本来打算除掉你妹的啊，你就这样把他放走了再去杀别人你难道良心能安，最后这货倒是遭报应了，不过属于意外，也太狗血了，太特么刻意了好么。
最后一段旁白终于点了下题，说明了lovely bones究竟是个什么东西——These were the lovely bones that grow around my absence , the connections sometimes tenuous , sometimes make great cost , but often magnificent. That happened while i was gone. And I began to look things in a way that when me hold the world without me in it.
这中心思想我单说我能给予支持，不过放这故事里面，就让人觉得苏西太圣母了，我一向认为，大多数圣母的圣母情节都是很没有社会责任感的行为，让错误放任自流甚至于纵容，你们能不能考虑下其他人的感受，自己受虐敢不带着别人么！
如果排除最后十分钟的话，我认为实在是一部值得给推荐的片子，节奏把握的很好，有两幕印象很深刻，第一个是苏西遇险的时候，家人正在晚餐，母亲把餐盘放到桌上，瓷盘和桌面发生碰撞，发出沉重踱踱的声音，暗示即将到来的危险；第二幕是苏西爸爸站在哈维特家花园里，触摸那一朵山茶花（不确定是不是这个）。
《可爱的骨头》观后感(五)：这不是我希望看到的——再怎样Lovely，也与Bones有关…
如何形容我看完这部片的心情呢？
脑中一片混乱，似乎已经找不到合适的言辞来进行形容，但我的身体很坦率的告诉了我它带给我什么样的感觉——胃痛。
有多少人会是像我这样而选择点击然后看完它的呢？——没有看过名声大噪的原著，不曾关心演编导姓甚名谁，甚至连豆瓣的电影主页都没有好好阅读一下……
“死于谋杀案的女孩，用她的眼睛看着一切”。
如此有趣的角度——好的，我知道这个形容词有点轻浮，但是你得原谅一个一无所知就踏进坑里的人（事前我的确是这么轻松的）——你难道不会觉得好奇吗？你难道没有曾想过这个问题？
“我死后会看到什么？”
虽然我们都知道，现在我们能看见的，只是别人想让我们看见的，而期待窥探他人的内心，应该是每个人灵魂深处的恶趣味吧？
如果你有这个机会——当然这是个假设！啊哈！谁会拿自己的小命去开玩笑呢？
——好吧，如果“事已至此”，你不会想去看看别人会说什么吗？关于你自己？关于你看不见的那些情绪？
所以这就是我选择这部戏的原因，无关原著的彪悍排名，无关我哈的彼得杰克逊，无关华丽的演职员表，无关宣传力推的华丽特效，无关吸引人眼球的惊悚悬疑情节，无关我钟爱的连环杀人案元素……我仅仅是窥探欲犯了而已。
但是通常……
对，没错，这说的就是我这种人吧？
我看见的东西太多，多得超过了我的预料。
——这部影片怎么能够这样呢！！？
甚至那个杀人犯——哦天哪，他居然有一双透明的、带着厚睫毛的美丽的冰蓝色眼睛！！
是的，它从头到尾就像是在说一个童话故事！你看看这部片子的主线：
打破了日常温馨的案件带来了悲痛，失去爱人和亲人的人们继续活着，他们有失常也有执念，伤痕永远也不会消失，但新的骨头总会长出来，时光如常而逝，孩子总会长大，大家都会再次露出笑容来……
——当然，凶手总会受到惩罚的。虽然不管是不是你亲手干掉他。
但是为什么我从头到尾脊梁骨上都冒着寒意！？（当然不是因为冷气开太大的关系）
杰克逊的电影世界里，充满了浪漫主义，他是一个带着童心的人，在《魔戒》之后，这个特征表现的更加明显。——但是可不要忘记了，他和太太、也是本片的编剧弗朗西丝-沃尔什合作的，除了《罪孽天使》，还有《恐怖幽灵》，以及另外一部至今让人如雷贯耳的《群尸玩过界》！
画面唯美的死亡场面？不见血肉的杀戮桥段？——对于大胡子导演来说，简直就是小菜一盘。
女主角在枯黄的玉米地被凶手引诱到谋杀的一段，日常温馨的晚餐场景和已被预告的案发现场不断切换，几乎可以撕裂观众的理智；而女主角妹妹潜入凶手房中窃取证据被凶手发现并追逐的那一段，紧绷细腻的节奏控制能力表得格外出众。
全片最美丽而悲伤的镜头，几乎没有异议的给予了父亲砸毁模型的一段。原本承诺留给大女儿的船模被悲狂的男人一个个砸毁，而在亡者的世界里，少女眼睁睁看着无数巨大的酒瓶载着帆船，从海面冲上礁石，在她的面前一一破裂、倾斜……那种看着所爱之人心碎而无法安慰的悲伤，在透明青色色调镜头的映衬中，纯粹而浓烈，让人忍不住落泪。
全片最美丽而寒冷的镜头，无法不给予女主角回顾一个个凶杀案件的那一段。每一个尸体的镜头，都处理得好像油画一样含蓄而隐晦——其中一个漂浮在水底的少女，几乎让人不得不为那种美丽感到震撼。但再美好的画面，都无法掩饰旁白报出年历、姓名和死亡年龄时的那种刺骨。死亡带来的惊怆再有快感，也不能成为谋杀的理由。
而全片最美丽温馨却让人忍不住愤怒甚至绝望的镜头，是女主角选择最后回到人世间与恋人相拥亲吻、而凶手同时将装着她尸体的保险箱推入坑中的那段，当播完凶手换了一辆银色的古董车扬长而去的远景时我真的想咆哮——女主你yy也不能这样！这是连环杀人犯好不？！你是不是觉得同伴太少或者品种不够全？求你搞清楚重点啊！
好吧，只能说——
女主果然是万恶的 自私的 资本主义社会养出来的 没有社会责任感的小女生！你妈咪的睡前书是不是只有穷摇和小言啊！！
让我平复一下狂躁的心情，整理一下有建设性的观剧心得好了。如下：
2、虽然没有一个姐姐被谋杀来刺激你发愤图强，但是你最好还是像二妹那样爱好体育并且多扩展下脑容量！
3、单身人士，不管从被害和害人的角度来说，都是高危人群！珍爱生命，远离单身！
4、破案这种事，就像指望冰柱子掉下来砸死罪犯一样，靠的是几率啊！平时记得多烧烧香——若你是唯物主义者，不妨参考第二条。
5、（扶肩摇晃）醒醒啊同学！腐而摩斯和柯南只存在于影视剧！浦饭幽助那样死而复生的事件只发生在二次元啊！人鬼情未了一点也不好玩的啦！看得到吃不到你想一想有多惨你就不会那么天真了！
6、躺在别人的保险箱里，会很臭。
总言之，虽然结束语是像“我离去后，周遭出现了一些可爱的新骨头，那就是重新融合，或许看似平淡，或许代价惨重，但更多时候，它意义非凡……”这样小清新又励志的旁白，但是千万不要忘记这部作品的名字——
《The Lovely Bones》
——再Lovely，它也和Bones这种一听就不觉得是好话的词扯上关系！
何况这是一部坏人没有被绳之以法的、让人一腔怒火化作满腔幽怨的作品。
大家还是健康长寿去吧。
《可爱的骨头》观后感(六)：独自凭阑
《The Lovely Bones》，又名《可爱的骨头》，《指环王》之父彼得大帝的新作。素来对除哈利波特之外的魔幻片不是很感兴趣，且看的时候，它也只是被简单粗暴地定义为：惊悚片。室友连声对我说，你快别看。
影片采取的倒叙手法，所有的一切，都是以少女苏茜死后的目光，自往生之路向下俯视而得。这目光中蕴藏的情绪起伏如剧情，起初平静冷冽，而后澎湃激烈，最终安宁如歌。但其底色却始终是淡淡的暮烟灰紫，如同此片的海报，少女独自奔跑在旷野的花树下，朝向的天际的色调。那紫色在绚烂暮光的照耀下显得宁静而忧伤，仿佛是人生长河的另一边，对过往中不可得和已失去的长久追念。
西尔莎罗南的表演十分得宜。苏茜的眼神有多么教人迷恋——有小女孩的清澈天真，亦有少女因无知无惧产生的蒙昧诱惑。然而含苞欲放的精彩这一刻发生，却在下一瞬戛然而止。娇嫩的花朵被粗暴地毁灭，也正是因此，才更能让人深刻地感受到惨剧后一个家庭为何会崩溃。这其中父亲几近疯狂的找寻和母亲的冷淡逃避形成了鲜明对比，让人忍不住质疑母亲对于女儿苏茜的爱是否存在，或者，存在多少。但在我看来，这是一个母亲本能的应激反应。她不是不能像父亲一样去找寻打探，但女人残存的理智让她看清这一切的徒劳无益。她无法面对现实，因为现实之苦不可藉个人之力解脱，她唯有趁着自己尚未悲伤欲绝，远走他乡。
如果这只是一个梦，该有多好。清晨梦境消失，爱女会重新回到所有挚爱她的人的怀抱。
苏茜跌入了一个一片混沌的世界，生命一点点消逝，她的存在仅仅依附于对现实世界的牵念。但这牵念虚弱如游丝，她像被放逐的气球，孤独地漂浮在天地之间。这个中间的世界，仿佛被打翻的调色盘，迫不及待地予她渴望却未及享受到的一切色彩，她是封面上的大明星，她是美丽星球上骄矜的统领，她是自由的蝴蝶精灵，她穿越高山与原野，巨大湖泊晶莹的冰面下，鲜红的玫瑰花璨然盛放。所有美好璀如乱花，渐迷人眼。
有人抱怨彼得的特效过于喧宾夺主，不过我却认为刚刚好，特技游刃有余地展现了少女所有缤纷旖旎的愿望，还借此传递给观众一些暗示。譬如那在保险箱里看似鲜艳亮丽的红山茶，在现实世界父亲的手里却已经枯萎，其实暗示着少女早夭的年华被永远封存，成为一个干枯的标本。又譬如如镜像一样倒映在那个世界里的凶手的房屋，房屋背后冷冷矗立的是父亲手做的灯塔。在那个世界里，灯塔发出的光亮每晚扫过荒凉的玉米地和她寄居的地方，却永远照不进那所幽暗的房屋。让人诧异的是，陪同她一起的女孩告诉她和观众，苏茜只有走进过那个令她望而生畏的房子，她才可以离开这个不上不下的尴尬世界，得到往生。
或许导演这是想告诉观众，在灵魂前进的路途里，总有外力的爱与温暖到达不了的黑暗荆棘丛林，总有问题是要我们自己解决的，而且这个过程，有可能伴随着痛苦。死亡是苏茜生命的终点，但不是灵魂的。她的灵魂则在去留的抉择中，得到成长和涅槃。
影片中苏茜赖以栖身的白色小阑亭是苏茜沟通冥界与现实的一个观景台，也是她受到庇护的又一象征。这个形似鸟笼的精致阑亭看起来仿佛可以给与她渴求的一切：温暖，光明，和波浪中央的恋人，但代价是囚禁她在这个看似什么都有其实什么都不真实的世界里。人世间的一切无论干净温暖还是邪恶污秽都成了水月镜花，她渴望一个柔软的亲吻但永不可得，她期盼正义的审判却迟迟不来，她和他们彼此平行却无法触碰彼此。
所以，是继续独自凭栏，纠结于无可改变的痛苦过去，还是在接受后勇敢地离开？
影片渲染主题的旁支也饶有意味。首当其冲的代表就是苏茜与其母关系的表现。处在青春期的少女和她的母亲，本就有着世界上最微妙的关系，犹如嫁接花枝，女儿是自母亲的伤口中生长蔓延出来的猩红美丽，吸取了母株的营养，亦承载着母株的骄傲以及痛楚。她们相依而生，但心中也或多或少地潜藏着轻微的敌意。母亲递给女儿的那一顶帽子是绝妙的譬喻，苏茜接受这顶由母亲手织的帽子时极不情愿，而在母亲看来，这是她以青春和学识为牺牲，甘做家庭主妇换来。女儿的轻蔑大概足以引起母亲隐隐的怒气。
而联系到其后凶手引诱苏茜时递过来的那一朵鲜花，二者鲜明的反差同时也点明了，温暖与冷酷，美好与邪恶，几乎都是以其内里不相符合的方式呈现的。这为苏茜后来被引诱杀害的因由埋下了伏笔。而苏茜被鲜花诱惑而迷失，又与希腊神话中珀耳塞福涅被冥王以石榴籽诱惑至地府又是何其相似！其间只有母亲的悲伤和爱意亘古忠贞不变，枝臂被攀折的剧痛只有母亲切身可知。片中则以苏茜的口吻对众人说：“当妈妈来到我的房间，我意识到我一直在等她。我已经等了太久，害怕她不会来了。”
其次还有苏茜失踪后fashion登场的疯狂外婆。她的出现有人说是蛇足，把好好一部片子的基调颠覆成了四不像，不知是超现实主义，是惊悚片，还是荒诞喜剧亲情片。这些造成的效果先且不置可否，但照我看来，这就是生活的本色。我们不能用任何一个词来定义，因它本来就变幻无穷。众生都是蹩脚的演员，直到把一切看开放下，才能从善如流，捧回属于自己的奥斯卡。
另稍稍赞一下导演在戏剧节奏处理时的老到手法，苏茜遇害时正是家人一起团聚的温馨时刻，但在学校的那一头，与家背驰的方向，女孩却在孤独恐惧中凋零，让旁观者看着撕心裂肺地痛；苏茜在她的幻境里徜徉时，家人却正为她泣不成声。妹妹琳赛偷日记时和凶手哈维一上一下的对峙，惊心动魄，扣人心弦。
“我的名字叫萨蒙，听起来就像大马哈鱼。
我曾短暂地来，而后又离去。
祝大家幸福长寿。”
大马哈鱼，那原就是逆流而上，历经艰险洗礼后才能获得成长的一种鱼。
《可爱的骨头》观后感(七)：如果你要离去
当琳茜和青梅竹马的塞缪尔结婚并有了一个可爱的女儿，所有因苏茜的离世而改变的一切慢慢恢复平稳后，苏茜终于也走向了天堂……
影片通过死后的苏茜，这个名字听起来像是“沙文鱼”的女孩的第三视角，将苏茜在遭遇奸杀分尸离世后，她的家人，爱人，朋友的生活碎片一片片拼凑、展开—— 面对苏茜的离世，疼爱女儿的父亲疯了般的找寻凶手，他似乎是在希望以这样不停地揭开伤疤的方式去提醒自己不要忘记女儿，然而他却在这找寻的过程中变得迷失而疯狂；与之相对的是苏茜的母亲，这个 心中无限想法却被无尽家务时禁锢的女性，她选择了逃避——丈夫每一次的找寻都是她每一次重新撕开伤口，她不愿意再一次次承受这样的痛苦，所以，她选择抛下破碎的家庭逃离。
整部作品中，最能给这个破碎家庭带来阳光的莫过于是妹妹琳茜和外婆。烟酒不离手的外婆，似乎是对生死已然超脱，她帮助女儿照料着这个摇摇欲坠的家，鼓励女儿坚强面对。而妹妹琳茜，在父母面前很少说话，却是在这场变故中最快选择直面的那一个——她暗中调查，甚至不顾生命危险从凶手家中偷来证据。说来也可笑，当一个家庭发生如此之大的变故时，最终帮助这个家走出困境的竟不是家里的中坚力量，而是一老一小看似弱小的人们。或许，往往看起来最坚不可摧的人，他的内心可能才是最脆弱吧。
而对于死去的苏茜来说，那些珍贵的家人和朋友，是羁绊着她一时无法走向天堂的甜蜜的阻碍——她不忍心爸爸疯狂地去寻找凶手，但又对凶手的逍遥法外不甘；她不愿妈妈的出轨离开，却对这一切又无能为力；她眼巴巴地看着她心爱的男孩在约会地点等她，尽管近在咫尺却又触摸不到……她以为，是她的离开改变了家人朋友的生活，所以她才会一直无法放弃永远远离他们，并为此痛苦不堪——所以她才会一直在人间和天堂间游离、徘徊。但随着时间的流逝，当苏茜看到妹妹琳茜长大，恋爱，结婚，生子，看到外婆的离世，看到父母最终对彼此打开了心扉，她终于明白，如果已经决定不再那么怀念，那么就应该在泪水汹涌后，更加勇敢的生活。
如果家庭是身体里紧密连接的骨骼，那么苏茜这块骨头一定是像关节那样重要。当这块骨头被抽离，这块空隙可能会让整个躯体感到痛苦不堪，但最终，爱会充满其中，伤口会结痂，我们还要往前走。
《可爱的骨头》观后感(八)：我嫉妒那些可以在电影院看这个电影的人
先说一句，这个电影不是奇幻，也不是惊悚，就是剧情片。
电影和小说一样，第一句话出现的时候，心里狠狠的颤抖一下，神一样的写作角度。
故事仿佛乳白色的浴巾，从这一端开始用手抚摸过去，感受着柔软摩擦着手心，蔓延到心底，许久许久还没有达到那一端。它平淡而乏味却又牵挂着悬念，很久开始读的英文小说，迟迟没有读完，却又时时挂念的翻上一章。
这样的小说拍成电影的难度可想而知，虽然导演已经完成的相当好。有些地方节奏慢了一点，我忍了又忍还是偷偷的按了两次快进键。
很明显，这个片子如果在电影院会融入的好很多，当第一个镜头出现的时候，我就狠狠的嫉妒那些有机会在电影院欣赏这个片子的人们，可以有机会安静的融入这个氛围，听见那个语气淡定的女孩子说：
My name is Salmon, like the fish, first name Susie. I was 14 years old, when I was murdered on December 6th, 1973. I was here for a moment, and then I was gone.
I wish you all a long and happy life.
《可爱的骨头》观后感(九)：论为什么文艺电影催人眠
在一个下午没课，睡觉睡到缺氧的午后，我爬下床一一副蓬头垢面的宅女加女屌姿态点开了这部电影，在花费2个小时零4分31秒撸完这部电影之后，我仿佛开了天眼一般明白了文艺电影为何经常挑逗别人的睡觉（觉醒的觉）神经。
等等，看到这，绝壁有文艺小清新跳出来骂我两嗓子，觉得我不了解文艺电影，还大张虎皮给文艺电影扣上这等骂名。哎呦，那我可有点冤枉。。。。
言归正传，个人觉得文艺电影中，假如导演运用自己独特的思路，精妙的安排，那观众自然会像吃到一份脆皮鲜奶一样，觉得：哎呦，原来还可以这样啊，不像平常那样是喝的。举例：李安的《少年派》，很少见过电影的思路如此流畅，现实的两人对话，幼时的趣闻，父友的经历，青年的爱恋，漂流的故事，穿插自如，信手拈来，观众无比清晰的了解整个故事，种种细节。而《可爱的骨头》基本在细节，特别是苏西在天堂的各种，她的老爸是怎么开始怀疑邻居的情节，呈碎片状啊啊，一阴一阳的两个世界完全木有衔接。导演难道默认观众都看过原著吗，不要因为自己是文艺电影就端着一副观众不需要懂的姿态啊，观众自然会用瞌睡投票。
而且这部电影听说还是名导拍的，用了2个钟还让观众对故事很混乱，真不想说什么了，我真是扛不住的瞌睡也不能强打精神对一部装文艺电影的电影装13啊。李安的《骚年派》也是2个钟啊，有谁敢说《派》混乱的。。。
：这部电影的困点在于天堂美景的特效，多而无当，那个女主的男神略丑，困不解释。不过，那个外婆有点意思啊，比那个抛夫弃子去果园打零工的文艺女中年老妈，强多了。。。。。
《可爱的骨头》观后感(十)：小卷伪影评之《可爱的骨头》
小卷伪影评之《可爱的骨头》 14岁，满怀青春的活力与梦想，不失孩子的纯真又未受到外界社会的影响，拥有爱自己和自己爱的家人，同时情窦初开，对自己的初恋有了朦胧的感觉对友情爱情之间的情感满怀期待与热情……是的，美妙又青纯的14岁。故事中的女主角苏茜，就是14岁。她曾勇敢地救了被小树枝卡喉咙的弟弟，她还拥有一个照相机，24个胶卷，那是她的生日礼物。可爱美丽的小姑娘还有一个特别的梦想:她想当野生动物摄影师。 生命中14岁那一年的一个周六，她赴约自己心仪的男孩雷到玉米地中的小亭子会面。 风带走了苏茜掉落的小纸条，那是“摩尔人”（也就是黑头发黑皮肤的雷）给她的表白书，夹在那本《奥赛罗》里。 《奥赛罗》著名的悲剧之一。 ………… ………… 苏茜.塞蒙，14岁，死于1973年12月6日。 ♚天堂的玉米地金浪涌动，暗夜的玉米地刀尖突起 苏茜追逐着被风带走的纸条，遇到了邻居哈维先生，他利用苏茜的善解人意和本性的好奇，把她引入自己设计的地下室。 和英国作家作品《摆渡人》相似，如在隧道中寻求帮助的迪伦一样，我们看见苏茜在黑暗冷光中奔波，寻找。没有一个人，父亲的身影真实又虚幻，一切仿佛透明，好像平行的世界。慢慢地，寂静中，她发现自己存在于两界之间:生前世界于天堂之间。她开始明白自己死了，是被谋杀的，自己的生命消逝。 年轻而又对未来充满幻想对生活无比热爱的苏茜当然不肯也不能接受这个事实，不过她也接受了。只是她还没有完全准备好去发现去接受死亡的真相，她放不下她爱的人们，爱她的人们也放不下她，我们和苏茜一起看到失去所爱的人的状态:母亲开始自我封闭，表面上用不愿提及去掩饰，实是对于痛楚的逃避与对失去的崩溃；父亲砸碎自己平日最爱的帆船模型，失控悲痛却也要安慰家人同时一直坚持对苏茜死亡的调查；妹妹逐渐懂事和父亲一起寻找真相；弟弟相信苏茜仍存在在梦境中与她相会；雷失望而失落，时不时会想念苏茜…… 另一边，凶手销毁证据，应对警方搜查，成功躲避开来，但日子一天不如一天好过，在虚心中度日，企图再度犯案。 镜头在苏茜的灵界中与现实生活中来回转换，互相承接，环环相扣，情感的宣泄和情境变换的交融，奇幻绚丽而不失节奏感。 ♚摆设与色彩 这部作品的伏笔挺多而且清晰明显。摆设与几个地点的设定，不变的万变，很是奇妙。 地下室主色调为烛光映成的愈发暗淡的黄色，摆设有映有灯塔的挂历，O字形嘴巴的女孩天使娃娃，她们像在呐喊又像在呼唤或是歌唱，神秘而有寓意性（受害者均为纯真的小女孩），哈维门口的花，苏茜相机记录的花，保险箱里锁着的花，苏茜的手链……一部分成了女主角的借代，一部分推动情节，一部分则承载着信任、爱、希望。 光线，冰棱，亭子，则成了现实的反映，真相的启幕者，时刻提醒灵魂两个世界已经残酷的隔离开来，没有回路。 这部作品的色彩是丰富而多变的。暖色调的家庭生活,凶手恋童癖大爷家的阴冷。凶手虽然在家里摆设了自己制作的精致的房屋模型但它们中都缺少人与宠物的摆设，没有温情和生活气息反而有阴郁的囚禁感，从而也显现人物内心的缺失与空洞。最明丽多彩的视觉效果自然建设在在苏茜的灵界与天堂，场景重合，物品放大夸张，景物动静结合和不可能情境的可能展现……大胆的奇思妙想。 一边越来越美好，另一边越来越紧张空虚，鲜明的对比随情节推向高潮。 ♚结局 苏茜在尸体被推下土坑之前，通灵黑发女孩与雷接吻，完成心愿；家人逐渐走出阴影，母亲回到苏茜的房间，感受到她的温度，不在受限于死亡本身而是感受灵魂的存在；妹妹成功从凶手家中找到作案笔记本并成功逃出，不久也与自己爱的男生相伴……至于女孩们离奇失踪和死亡的真相，警方没有彻底调查清楚也无法公布于众。人们在失去中寻找，在失去中学会适应与接受。凶手最终因被冰棱击中失足摔落山崖而死，也算是罪有应得了。 苏茜14岁的梦想，当个野生动物摄影师，更好的接触大自然，现在，她用另一种方式，安静而坦然地拥抱泥土，与自然融合。 “我姓塞蒙，名叫苏茜，大马哈鱼的意思，14岁那一年，1973年12月6日，被谋杀。” 故事到这里基本就结束了，有些观众觉得看了致郁不大舒畅，觉得总有些不满，现实给不了我们所有的圆满，电影给了一个可以接受的结局。一件带有悲剧色彩的凶杀案被生命的小灵魂以观察、温情、具象化的角度自我讲述给我们听，达到了一种双重效果:呼吁人们在对恶行痛恨愤怒的同时不忘真善美的延续性，承载灵性与不被遗忘的真情。 有人说，一个人在生命将逝时一生回想放电影一样闪现而过，但对于这些纯洁无染的灵魂来说，这样的回忆在最后是没有机会的没有概念的，他们留存的可能还是成功逃越或是美丽的假象。可爱的灵魂们在灵界回望，可爱的骨头们在泥土安睡。纯净善良的存在，天堂最珍贵的客人，社会最柔弱的软肋。 编导对于灵魂们的归向，也是一种安慰与祝福。 生命短暂易逝，且不知不觉。若生命是一种承载形式，生命留下的启示与存在的意义，情感的永恒可能是是更为长寿的。当具象成为抽象，人性之美的延续不仅仅是活着的你我或者死去的你我的责任了。 生命中的种种，相对的，相似的，皆是成立的，无时无刻我们都不能保证所有的公平，但牺牲的人们遗忘回避的不该是美好的东西，它们的责任在于永恒。