《福贵》是一部由朱正执导，陈创 / 刘敏涛 / 李丁主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
电视剧里富贵的人生仁慈了很多，更多的不幸是因为在社会底层而受到社会洪流的裹挟不得不在其中翻滚，改编了很多也有了很多不同性格和特色的人物，每个人物都有自己的命运，不同的选择不同的命运，在这些人物中一点点折射出当时历史洪流的影子，最后都有一个归宿和结局，电视剧同样让人感动，小时看过一些，现在仍然印象深刻，在看第二遍时候也对于这些有着各种似曾相识的感觉。
小说是在探讨人为什么活着，活着的意义，将各种存在的可能都一一击碎给人看，再告诉你人生本没有什么意义。电视剧更多的是将历史展现出来，将人物之间的情感展现出来，让人感觉到在一起时候虽然有很多痛苦但那些好日子还是很让人开心和向往的，书中的痛苦一件接着一件，而在电视剧中更多的是放大了人物的生活开心快乐的日子，把历史中好的地方放大，把书中苦难的地方附加上更多的历史意义。
在我看来电视剧中想说的是即使有痛苦的日子但那些开心快乐的日子也在不会因为痛苦而蒙上灰尘，更多的痛苦是由于历史原因引起的，没有历史命运左右的人们生活是很快乐的，现在我们在一个好的时代，应该更快乐的生活。
《福贵》影评(二)：一切苦难都带来几分善
《富贵》是《活着》的电视剧版 内容有删减 有增加 怎么说呢 这里的富贵很珍贵 他虽有少爷的脾气 （多半是宠出来的） 但他没有明显的等级观念 他说“下人也是人啊” 他不过把对他爱护 尊敬他是少爷 当成了理所当然的事 这种观念的形成不能全归罪于他 他爹老来得子 但绝不宠溺 一身正气？地教育他 富贵受到诬陷时 他说“（他）混是混 但绝不是个贼” 这是个会跳花鼓戏的富贵 当那些有身份地位的人 嘲弄他只会跳花鼓戏要饭时 他不在乎 我行我素 他是个有趣的人 他本性不坏 骨子里是个朴厚的人 年轻时他教家珍跳花鼓戏 老了他骑车带家珍去社里跳花鼓戏 再后来 家珍病了 他背她去社里 让她看他跳花鼓戏 一如初遇般逗她开心 她说“要你背我 这多不好” 他就腼腆地对人笑笑 走上好几里山路背她去县城为她抓药 背她去社里 又恍然想起那年他带她穿过小树林 她随他去他家粮仓 学跳花鼓戏 还好那时够无畏 不惧人言 还好那时家珍有勇气 不顾世俗眼光嫁给富贵 一切苦难都带来几分善 张爱玲曾说 感情原来是这么脆弱的 经得起风雨 却经不起平凡 他和她历经苦难和平淡 仍相守一生 就很好 今天不谈政治 就谈会情
余华先生的小说是大学看过最多的，记得那会看《兄弟》还是很有感触的。在他的很多小说中都可随处看到死亡，而且死法也是很有文学性质，至少在文学里面是真的。
记得没多大的时候看到过这部剧，那时候觉得很好看，就一直记着，后来大学里面听说过时活着改编的，就看了原著，记得那会看了两遍原著，有时候想想也会翻一翻，每次看完都让我看到了活下去的希望，看到了苦难的救赎，于是也明白了苦难的意义，甚至也似乎明白了人生的意义在哪里，它或多或少的也影响到了我的价值观念，让我久久难以忘记。
于是最近又想着看了这部剧，现在已经研究生阶段，看到的又会不一样，有室友给我说，看这个有什么用？我马上怼了一句，它跟我奶奶有关，那就跟我有关吧。现在想来，在我记忆中，我奶奶几乎没有说过那段苦难的经历，一提起来也仅仅是说很苦，苦了孩子。后来长大了到了高中，就觉得大跃进 文革等敏感词在书中很难找到答案，所以到了大学就一直在寻找，后来我知道了江青是被软禁了、毛主席也怕老婆、村里谁原来是地主被整死了等等故事。后来我就开始阅读那个时期的著作，于是我知道了这本小说。
如果从小说上看那将会更悲惨，现在也觉得太苦难，对于剧中后面的结尾也挺感激。但是它少了升华，有时候觉得二愣很可恨，但是生活中二楞并不少见，我们仍然难以述清所有的道理，那段艰苦的日子却以过去，看到的悲惨已然逝去，但是它真实的面目将会比其中更为悲壮，给历史留下来的问题也一直存在，苦难的人生是有它独特的意义之所在的。从这面看，似乎又看到了救赎的希望，在一切幻灭以后依然具有新生的力量，这才是活着的根本。
断断续续看了好多集的福贵，发现剧情如此像《活着》，才发现原来正是改编自它。最后一集里福贵自语：“很多人都想不通，家珍怎么就跟了我一辈子。”我也想不通，原来一直站在家珍的角度，觉得一朵鲜花阴差阳错地插在了牛粪上，还有点天妒红颜的幸灾乐祸，也算是自嘲吧，后来发现家珍对福贵那是一见钟情的缘分，福贵二字真不是虚有其表的。
昨天和一个朋友探讨男人怎样算成功。我说，有个好女人跟着就算成功，但我们都不否认钱是男人的成功里不可或缺的元素。就像严歌苓说过“男人一旦得意得势就想把日子过给别人看......就算他们失意的时候找回点自我，东山再起的时候又难保不再为别人过日子。”大体是这么说的吧。
一直觉得福贵是幸福的，因为他和心爱的家珍过了一辈子，哪怕她身体一直不好，需要福贵的殷勤照顾，能为心爱的女人鞍前马后本身就是男人最大的幸福。而女人大概就相反的吧。所以家珍也是幸福的。
正因为落魄如福贵，却得到了家珍这样一个好女人，并且能让她幸福，才会让很多人不理解，一个怎么看也算不上成功的男人怎么会得到幸福呢？
这就是福气。
把日子过给别人看何其简单，挣钱也不是这个世界上最难的事。如果男人能多追求点幸福，女人能多追求些成功，这世道就平衡了。
《福贵》影评(五)：活着本身就是最大的意义
还记得第一次看《福贵》的时候是在很小的时候，那时候跟着爸妈一起看的时候并没有太大的感觉。到现在长大了，拜读了余华先生的《活着》这部书之后，再回过头来重温了一遍这部电视剧，不禁使人热泪盈眶，感触颇深。
人活着到底是为了什么？活着的意义到底在哪里？电视剧《福贵》通过讲述地主徐福贵跌跌宕宕的一生为我们诠释了活着的真正意义。 饱经沧桑的福贵，经历了磨难的一生，从衣食无忧的富家少爷到最后一无所有的孤寡老人，在送走了儿子、女儿、老婆的他最后只有孤零零地与老牛为伴，然而他依旧是那样乐观且豁达地活着，完全出乎人的意料。电视剧中则更是通过多次出乎意料的死亡重复，与福贵乐观豁达的心境相衬托，着重突出了活着的意义。 即便经历过再多的磨难，生活给予我们再多的伤痛，也依然要有乐观豁达的面对生活的勇气。人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。活着的本身就是生命给予我们的最大意义。 还好电视剧的最后，编剧保留了苦根的存在，不至于让福贵一个人孤苦伶仃， 徐家也还留有最后一份希望。 “他能把我们老徐家的鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊养大了变成牛，我知道他准能。”或许终有一日能有鸡变鹅，鹅变羊，羊变牛的那天，我们相信他能做到。 电视剧《福贵》所处的时代历经国共内战、土改、大跃进、家庭联产承包责任制等新中国成立时期的重大事件，有人说福贵身上有那个时代的缩影，有人说福贵是时代的产物，但就我来说对于类似于福贵这样的农民的来说，远离城市的他们，有的只有“上面说什么，我们就做什么”的遵从，他们远离政治中心，他们不懂文化，他们最关心的就只是粮食的收成问题，就只是一日三餐的温饱而已。对于我们来说，对于类似于我们这样的普通人来说，或许最大的福贵就是好好活着。 就像片尾歌词唱得那样： “福贵啊，福贵，谁福谁贵。 福在那无求，贵在实惠。 花鼓声声唱江南丝雨，喜怒哀乐听小乔流水。 五福临门是天上的花朵，大富大贵那只是铁树的花蕊。 福贵啊，福贵，啥叫福贵， 福在平安，贵在滋味。 莫道是天上神仙就好，活在人间实在最美。 平常事，平常心，平常的人，好好地活着那就是百姓的福贵。 平常事，平常心，平常的人，好好地活着那就是百姓的福贵。”
《福贵》影评(六)：henhaokan
活着，还要有饭吃——评电视连续剧《福贵》 “你好，吃饭了吗？”“你吃了没有？”这种传统的中国式问候语随着改革开放的不断深入、国民经济财富的不断增长，不经意间已远离了我们的生活。因此，绝大部分国人以为吃饭的话题无须挂在嘴边。然而，看了根据余华小说《活着》改编的电视连续剧《福贵》，你才会觉得一个拥有十三亿人口的泱泱大国，吃饭的问题仍然是一个不容忽视的问题。 人无远虑，必有近忧。翻开中国历史，老百姓吃得上饱饭的日子有几多？老百姓吃不上饱饭的日子又有几多？一般的规律是，政治比较清明、社会比较稳定的时期，老百姓安居乐业，吃饭、过日子不成什么问题。社会动荡、老百姓颠沛留离，能够好好“活着”已属不易，谁还指望餐餐顿顿都吃上饱饭。历史的周期性变化，决定了这种清明与稳定不会恒久不变，更不会是一劳永逸。从远处说，秦二世的残酷统治，致使百姓们难以安身立命以至于揭竿而起。秦王朝被推翻之后，旷日持久的楚汉相争将梦想过上安稳日子的中国老百姓再次推到了“烽火连三月”的战乱之中。刘邦夺取政权，朝廷实行与民休息的政策，老百姓才有了饭吃、过上了好日子。然而好景不长，随着宫廷斗争的愈演愈烈，加上连年征伐，老百姓留离失所，生活日渐艰难。一千三百多年以前的唐朝有如当今之美国，无论政治、经济、文化，在中国历史上都是史无前例的，百姓生活安定、福裕，国家繁荣昌盛，四方府首称臣。然而，一个小小的安禄山作怪，大唐江山便分崩离淅，从此一蹶不振。在惯性固有力的作用下，又有谁能够保证从今往后将不再有安禄山第二、史思明第二呢？ 康熙王朝、乾隆盛世，是离我们最近的辉煌，在西方人眼里，这种辉煌只不过是封建帝国的回光返照，世界范围内的资产阶级革命浪潮必定要席卷这片被苦难与泪水浸泡的土地。1840年鸦片战争暴发，国土沦陷、国民沉沦，老百姓也就只有“活着”的缘份，挨不挨饿已不再十分重要。正因为如此，电视连续剧《福贵》主题曲便唱出了“好好活着才是百姓的福贵”。 电视连续剧《福贵》保留了小说的悲情色彩，在平实无华的基调中赋予这个悲剧故事以一种不动声色的幽默与诙谐。种田与吃饭是“活着”的基础，也是全剧突出反映的一条主线。《福贵》巧妙地把“地主坯子”福贵一生的经历与当代中国农村的生活画面和时事变迁结合起来，将一部历史长卷微缩于一人、一家、一地，小中见大，较为完整地再现了中国农民真实的生活状态，顽强的生活意志，宽容的胸怀和人性的真善美 剧中主要人物福贵的老婆家珍带着“没有吃过饱饭”的遗憾离开了人世。她虽然不是直接死于饥饿，但是由于饥饿落下的病根更是让人惋惜不已。临终前，她的好友，也就是徐家曾经的佣人菊花要为她请医拿药时，她直言不讳地说：“我没病，吃饱了，就好了。”吃不饱，当然就好不了，江湖郎中没有办法，县医院的夏医生对此也是束手无策。饿而不死，饱则难求，这是家珍的悲哀，同时也是社会的悲哀。其实，家珍是吃过饱饭的。别忘了，她曾是陈记米行陈掌柜的千金小姐，由锦衣玉食到脸朝黄土背朝天，腹中饥饿夜难眠，以至靠挖野菜充饥度日，这是家珍所始料不及的。错，在于福贵，因为他赌，输掉了万贯家产；错，不在于富贵，因为中国历史的周期律使然，因为中国历史上从来就欠缺一种有效的力量来扼制这种顽固性的周期律周而复始。 陈记米行是清溪县最大的米行，徐家贡田是徐家川能产上等贡米的粮仓。谁得到了徐家川的贡米，谁就能在清溪县米行同业中占据鳌头。不择手段而得到了徐家贡米的潘记米行，把贡米的生意做到省城去了，很是赚了一把。陈记米行对此耿耿于怀，为了独吞徐家贡米，陈掌柜绞尽了脑汁。陈徐两家结秦晋之好，陈掌柜看重的就是徐家川一百多亩贡田和贡米…… 陈记米行凭着陈掌柜的精明强悍和伙计春生的齐心协力，生意越做越红火。陈掌柜也因此登上了商会会长的宝座，躲过了日本鬼子的掠夺。徐家川徐老爷一百多亩贡田尽管遭遇了蝗灾，但乡亲们同舟共济，在徐家老少爷们的帮助下很快渡过了难关，徐家贡米喜获丰收，又逢米价一路攀升，让许多人垂涎欲滴。正当陈掌柜踌躇满志、坐等徐家贡米送上门来之时，不料想“自己人跟自己人打起来了”。前方吃紧，国军催粮如催命，城里的老百姓眼看就要断粮断炊，万般无奈之下，只好委派春生领着伙计、带着现大洋“往南方走一趟”，也算是救命于水火，解了断粮的燃眉之急。可是战事一结束，陈掌柜成了有罪之人，陈记米行鸡飞蛋打，从此烟消云散。 自然灾害可以战胜，日本鬼子也可以战胜，然而，战不胜的是政治，战不胜的是内战。从陈记米行的兴衰到徐家贡田的易主，“谁来保证中国老百姓今后不再挨饿”的话题就绝不是杞人忧天。 应当指出的是，历史总是波浪式前进、螺旋式上升，战争也有推动历史前进、推动社会进步的一面，战争并不排除殷实。然而，杀戮、打斗、人性与法度的缺损这些非生活元素的介入，“活着”就失去了根本性的保障。战争让福贵分得了五亩好田，也让徐家川的老少爷们儿脸上露出了难得有笑容。分得了田地的徐家川的老老少少从此就可以不忍饥挨饿了吗？ 平地一阵狂风起，胡天八月也飞雪。吃饭不花钱、食堂去吃红烧肉、大锅饭，这是福贵做梦也没有想到的好事情，可是他的哑巴女儿凤霞想到了，这绝不是一个好兆头。果然没出几天，食堂没米了、公社没米了、县里也没米了……尽管当上了县长的陈记米行大伙计春生拍着胸脯说：“绝不允许饿死一个人。”当他驱车赶到粮店，见到他从前的老板陈掌柜饿死在粮店大门口时，不禁抱头痛哭。这一情节发人深省。日本人来了，没有饿死人；战争打了若干年也没见饿死了人，恰恰是在打倒了地主土豪、老百姓翻身得了解放的时候，一个掌管着全县的粮仓、一个与粮食打了一辈子交道、一个惜粮如命的人饿死了。 陈掌柜的死是咎由自取吗？他完全可以不死，因为他手上一直捏着一块窝窝头，临死也没舍得吃一口。这块不寻常的窝窝头提示我们，陈掌柜个人并不缺粮。一个并不缺粮的人尚且要饿死，那千千万万境况要比陈掌柜差得多的普通民众，死于全国性饥荒也就不足为奇了。陈掌柜的死死得其所，因为他把活着的希望留给了别人。食堂分粥的时候，他只要了半瓢，节省下来的半瓢稀粥让给了灾民。在人民公社的粮食“不是少了，而是多了，多得放不下了。”“粮店仓库里存放的大米都要快发霉了”的情况下，一个久经风霜的老头，一个和蔼可亲的、令人敬佩的老头，预感到厄运即将来临。他不相信亩产上千斤的神话，作为粮食仓库管理员他深知粮食的份量，将散落在地的粮食一粒一粒地拣起来，他盼望着救济粮快点到来，他尽职尽责的守着粮仓，他没有等到救济粮，没有食物维持的生命已经灯干油尽……这个悲剧的耐人寻味之处就在于：这样一个受人尊敬、风格高尚，把死留给自己、将活的希望让给他人的老人，他的这种思想品质是与生俱来的呢，还是劳动改造后的良心发现？前者，剧情没有明确的交待，而表现得多的是作为商人的惟利是图。经历过劳动改造的陈掌柜的确是变了，他对富贵的宽容与关爱，对凤霞的赞偿以及对工作的恪尽职守，无不透露着他对世道沧桑的历练。这种沧桑感正是人生大起大落的真实体现。我们有理由指责陈掌柜在大是大非面前放弃了生意人的准则，但是，面对黑洞洞的枪口，除了交出粮食，他还有没有别的选择呢？假定接受他援助的一方获胜，他也未必就是一个大大的功臣。他的行为完全是被动的，是迫不得已。很显然，因拥有粮食而获罪欠缺法律依据。 不罪而罪，罪而不罪，也许就是《福贵》最令人寻思之处。陈掌柜用生命捍卫“孩子要长身体，饿着怎么行”这条朴实的定理，医院黄院长为讨好领导竟然可以将一个十几岁孩子的心血抽干。两副面孔、两种人品形成鲜明的对比。陈掌柜的死没有唤醒对生命的珍视，他的死完全是白死的。饥饿并不可怕，可怕的是人性的缺失。徐有庆抽血抽死了，对于他的死并没有太多责任的体育老师胡凯因“无颜见江东父老”而销声匿迹，而下令抽血的人竟心安理得的继续当他的院长。当福贵得知自己心爱的儿子死于非命想要评理时，这位院长大人为了一己可耻的体面竟高呼“快叫公安局的人来……”黑白之颠倒有如暗无天日，压抑得叫人着实领略了一把“活着”的滋味。朴实善良、人缘极好的二喜似乎给福贵的生活带来了一丝光亮，然而，文攻武斗使一个原本腿脚不灵便的残疾人雪上加霜。二喜的失足身亡再一次向观众展示了人世间最美好的东西的毁灭。 电视连续剧《福贵》忠实于原著，着力表现了中国老百姓在各种艰难环境下顽强“活着”这一中心主题。“活着”，一个最基本的要求就是要有饭吃；“吃饭”，一个最基本的前提就是要有土地。因此，剧情发展始终围绕土地、围绕徐家川能产贡米的这块土地展开。福贵被划定为贫农以前，土地相对比较集中，即使遇到自然灾害，佃户们尚能团结自助，吃饭的问题并不十分突出。由此可见，自然灾害造成的粮食短缺是暂时的，也是可以克服的，只有人为因素造成的饥荒才是空前的、不可逆转的。 土地还是那片土地，没有了地主的盘剥，自己当家做了主人，徐家川的老百姓理应丰衣足食才是，可偏偏为什么填不饱肚子以至于野菜充饥呢？最直接的原因是生产队长良满仓动员大家把粮食交给了食堂，食堂的粮食交给了公社……其根源在于“大跃进”能否一步登天？共产主义能否“跑步进入”？结果，“大跃进”没有跃进，大炼钢铁“炼”了肚皮，共产主义也没能跑到，倒落了个“全国性的大饥荒”。闹出这样一个世界级的大笑话，却怎么也叫人笑不起来，教训实在是太沉重了。 经过战争的洗礼，旧的制度已经消亡，新的制度尚未形成。新旧两种制度能否实现顺利交替，是保持社会稳定的重要因素。由于战场上的势如破竹，导致胜利的一方在惯性的作用下，很容易用速战速决的思想方略指挥和领导经济建设。以为经济建设跟打仗一样，一口可以吃成一个胖子，共产主义也可以一蹴而就。“大跃进”、“人民公社化”运动的形成，就是这种揠苗助长的“速成论”产物，它正好是吸收了旧的不合理制度的封建残余与新的制度中不切实际的幻想和幼稚、肓动的一面，新旧两种制度的全部缺陷集中孕育了这个畸型胎儿。有人把一个国家比作一个小家，这个比喻不够贴切，从某种意义上讲，一个国家更象一个公司。公司的决策人应当是董事会而不是总经理。董事会作出的决择每每与股东的切身利益息息相关，因此慎而又慎，一般不会出现明显的差错。比如美国，人们往往认为总统的权力至高无上，实际上美国的总统就象是一个大公司的总经理，权力再大也只能执行董事会的决定。总经理做得好与坏，全看他执行董事会决定是否坚决果断、不折不扣。春生他们如果能明白并身体力行地做到这一点，即使是“跟自己人打起来了”也值。战争的影响并不完全都是负面的。美国的独立战争赢得了主权，南北战争同样是打内战，它的进步意义显而易见。美国的内战废除了奴隶制，赢得了全国统一；中国的内战废除了封建制，赢得了权力集中。问题是，权力过分集中就如同公司没有了董事会，总经理可以为所欲为。在这样的体制下，一个又一个的群众运动也就有了发生、发展的土壤条件，老百姓受穷挨饿也就难以避免。 我们重视《福贵》，就是重视老百姓好好“活着”。重温这段辛酸的历史，珍惜眼前的来之不易。要想让中国老百姓永远生活福裕，用一句时髦的话说就是要建成一种长效机制以确保不因个人的偏见和主观而重蹈历史复辙
《福贵》影评(七)：福贵
音乐是一部影片调动气氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外，影片始终贯穿着一段安静的旋律。无论是喜的高潮还是悲的高潮，背景音乐都是这段曲子。导演将曲子精心编排进不同的环境中，赋予曲子不同含义，给观众不同的感觉。如在福贵从部队回到小镇上时，一年没有见到爹的凤霞开心的拉着爹在石子路上奔跑，乐声缓缓响起。 通常，在影片中表现欢乐的场景，背景音乐往往节奏明快，而在这里，导演大胆采用安静的旋律，反而更能显示出人物内心的安详、幸福，这样的快乐只当是苦中作乐吧。 此外，演员的出色表演，也为影片增色不少。男主角葛优也是倾尽全力学秦腔，把一个历尽磨难的福贵演绎的淋漓尽致，而巩俐虽默默在葛优的男一号光环下，但是却极好地诠释了一个典型由封建向现代的转变，历经艰辛的苦命女人的挣扎形象，惟妙惟肖的、传神地刻画了人物的形象。 《活着》具有一定的史诗性，很成功的用叙事的方式做出了自己的探讨和诠释，这也许就注定了作品的经典和不朽，面对这样的话题，我们是渺小的，语言是苍白的。或许，活着的过程中有太多的阴差阳错和机缘巧合，太多悲惨和苦难，活着本是不易，那么，就让我么更加珍惜这份活着的幸福吧。
《福贵》影评(八)：比原著更能体现出活着这一主题
这是拍的很用心的一部国产剧，刚开始看的时候我还担心不能拍出原著的那种感觉，看了几集之后发现我完全错了。无论是从演员的选择，还是布景，着装等方面都非常好。陈创版的福贵演出了那种痞痞的不学无术的感觉，家珍与凤霞都很漂亮。花鼓灯贯穿了整部影片。福贵和家珍因花鼓灯而相识，最后家珍在福贵跳花鼓灯中悄然离去。而且家珍笑起来超级好看，羞涩动人。最让我记忆犹新的一句台词是家珍坐在花轿里面对福贵娇嗔“福贵，快带我走”，他俩的爱情就是简单纯粹而美好。
与小说相比节奏更加轻快。小说读起来很压抑沉重，小说里面着重描写了死亡与痛苦。但真正的生活是有快乐也有痛苦的。
《福贵》影评(九)：电视福利主义——能给贫下中农的30后奶奶，看的电视剧有多少？
一、
前阵子看电影《活着》，感触颇多。
后突然回忆起，高中的时候，电视里放过个电视剧，叫《福贵》，说的也是同一个故事，只是笔法上不同于电影，后者更多一些农村生活的细节。换言之，她能激起更多老一辈的共鸣。这里的老一辈，不仅是现在霸占话语权、有车有房有绿卡的上山下乡那一辈，也有贫下中农的30、40后奶奶辈。
她们生活在郊区、乡村，可能一辈子没去过上海大剧院与博物馆，她们的字典里也许从没有什么“蒙太奇”，什么“重口味”，什么“启蒙运动”，但是，她们能识文断字，她们也有七情六欲，尽管在中产阶层与文人看来，她们不仅格调不高，人穷志短，而且脑子僵化，不通人情。可是，她们也有泪腺，也有G点，她们也是人呐。
所以，她们也喜欢看电视剧、电影，甚至动画片。但是，能供她们看的电视剧太少了。这里涉及一个审美问题，也涉及一个制度问题。历史之种种云云不想多谈，下面仅扯扯淡。
二、
电视剧，是通俗易懂的精神食粮，也是极其方便的思想灌输工具。当然，一个社会越开放，那么电视剧的受众也会越多样，电视剧的品种也会越多元。
可惜，大陆的转型太过剧烈与分裂，人们，不得不在自由市场+变性阉割的双重奏鸣中成长、衰落。而通常，我们只关注茁长成长的朝气，而忽略那些即将凋零的残景。
市场很无情，什么样的人有消费力，市场就会针对这些人敲锣打鼓，将其一网打尽。反之，则将没有消费力的人迅速隔绝在外，任其幻灭。于是，思想保守、崇尚节约的贫下中农奶奶辈，就与70、60崛起的中产阶层形成了巨大分裂。对于影视市场而言，明显，电视剧的精神食粮，更多分配给了娇生惯养的年轻一代，而不是饱经风霜的老一辈。
在年轻人看来，老一辈习惯于“被灌输”，习惯于传统冷战的思维，习惯于前三十年的生活习性。但是，由于从小缺乏文化素养的熏陶，她们不可能懂腐宅，谙情色，同时，由于性别属性，她们也不像老伴，喜欢主旋律那种打打杀杀。那么，她们适合什么样的电视剧作品呢？
我想，这个问题想了也白想。 伴随着养老院与老娘舅的兴起，老一辈终究是被遗弃了。她们的人生履历未必不丰富，但始终缺乏一种外力，以打捞起心中那一轮明月。
三、
市面上，很流行发烧友一说。但郊区农村的老一辈，发烧什么东东呢？所谓票友，不过是有钱有权人的称谓。
前三十年打破了传统风俗，使得郊区的女人树立起一种空前绝后的价值观。而随后的市场经济，在摧毁了她们的安生立命之道——农田——后，表面上，解放了她们的双手，使得她们可以宅在家里，或者在理论上纵游四海。而实际上，却只塞给她们一些小钱，紧接着又自觉不自觉地扼杀起她们的精神世界。
一部《还珠格格》，一部《意难忘》，一部《富贵》。她们看了，也会随着剧情的起承转合而惊心动魄。还有神一样的韩剧，与其说是给家庭主妇看的，不如说是给带孩子的奶奶外婆看的。
可惜，我总觉得这些电视剧还不够多，不够好。当然，这只是我一时乖张的抱怨。出租汽车司机的抱怨罢了。
《福贵》影评(十)：《福贵》，原来我还记得你！
第一次看这部剧是11年前了，今天偶尔翻到，心头一震，很多情节依然历历在目，《福贵》，原来我还记得你！
《福贵》是根据余华小说《活着》改编的一部电视剧，这部小说还改编了同名电影《活着》。今天，我不谈小说，也不评电影，只说说我10年后还记忆犹新的这部《福贵》，这个福贵。
徐福贵，地主徐老爷的独子，徐少爷，一个不务正业、游手好闲、喜欢男扮女装唱花鼓灯的无赖，偏偏娶了城里粮仓老板陈掌柜的女儿，上过洋学堂的眉清目秀的淑女陈家珍。娶妻生子后的徐福贵依然本性不改，不只贪玩，还好赌，直到赌光百亩贡田和全部家产，气死了老爹才醒悟，生活原来可以两个样。
从少爷到佃户，徐福贵的人生才刚刚开始。为母亲买药途中被抓壮丁，死里逃生后回来，母亲已不在，女儿凤霞生病后变聋哑，儿子有庆帮人输血过多死在了医院。女婿二喜在做爹的当晚掉进河里再也没有爬上来，女儿凤霞随后在工地出事而亡，妻子家珍因劳累过度、营养不良犯了软骨病，也先他而去，最后只剩下外孙苦根和一头老牛陪他活着。（小说里连苦根也吃豆子被撑死，结局悲到透凉彻骨，没有给福贵任何活着的希望。）
经历了内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变迁，福贵的一生也跟着艰难起落，对他和他的家庭来说，只要活着，就是快乐。
这部剧的时代背景和社会意义，我不必论述，对于我这个年纪的人来说，虽没经历，但并不遥远，也不陌生。
说说我印象深刻的几个场景和片段吧。
一个是福贵家村口的那段只能容一个人过的独木桥样的河坝，出村进城都要经过它。福贵进城跳花鼓灯、福贵迎娶家珍、福贵挑着一担铜钱还赌债、有庆上学后不归路、二喜失足处……这条狭窄河坝几乎贯穿了福贵的一生，每次经过都是小心翼翼、颤颤巍巍，仿佛一不小心就活不了命。一条河坝，一辈人生，再窄也要小心走，再难也要认真过。
二是两个情节。年轻时还是少爷的福贵，逃学、逃打都是家里的长工名叫长根的背着他跑，连走路都懒得走，活生生一个娇生惯养、不学无术的泼皮。中年福贵，家破父亡，食不果腹时，毫不犹豫地背起了逃荒行乞投奔他的长根，告诉他：“有我吃的，就不会少你一口”。无论是他背你，还是你背他，感动我的不只是你们之间的主仆情分，而是你们都还活着。
三是一块红手帕。家珍临终前从怀里掏出一块红手帕，这是福贵当年跳花鼓灯时留给她的，家珍说“我现在知道你当年为什么要把这块手帕给我，你是留给我擦眼泪的”。凄风苦雨几十年，为他生儿育女，又一个个失去，少爷也好，无赖也罢，富贵也好，贫穷也罢，这个女人就这样不离不弃、无怨无悔地跟了他一辈子！福贵说“你就是我的福，你就是我的贵”。福贵又跳起了花鼓灯，阴暗的小屋里，从窗口照进的光正好打在那块红手帕上，格外耀眼……
至于这部剧的演员，都不出名，但都出色。我一向把明星分为两种，一种是追求艺术的，一种是娱乐大众的。而我，愿意欣赏艺术，不愿被人娱乐。所以，经过这么多年，我还清晰记得这部有些艺术价值的《福贵》！