《大奥华之乱》是一部由林彻执导，内山理名 / 谷原章介 / 小池荣子主演的一部古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大奥华之乱》观后感(一)：还行吧
鼎鼎大名大奥，看的是第三章，华之乱。看到藤原纪香和北村一辉以为是最大的腕了，
看到后面几集才发现，安子夫人是内山理名演的，梳那种发型完全看不出来哇。
不同于金枝欲孽的恩怨情仇，大奥确实如某文所说的，拍出了女人间的友谊。不知道怎么说，
总觉得信子让安子毒死德川将军，虽然手段狠毒，但是更体现对安子的信任哇。还有那个
总取缔，左右卫门，还是右左卫门夫人，呃，喜欢这个角色。属于不站在第一线，坚持自己
的原则，该出手就出手，该杀人就杀人，该屈服就屈服的角色，呃。里面的和服一贯超级的华丽，
《大奥华之乱》观后感(二)：结果看完一直在想阿福...
这一部完全就是被泡在了角色们的泪水里，误会重重嵌套然后大伙相互坑......闷骚发酵误会仇恨外加封建迷信乱来，怎么能不悲剧呢。
阿玉是把春日局夫人当了一辈子偶像，从第一部和樱之落都能看出端倪。她死的时候出现幻觉，以为看见了春日局夫人和身边给她留下的位子，高兴地扑上去然后挂了——相比之下阿福的最后一刻，是鼓励众人好好经营大奥和德川天下后，姿势定格在深深的鞠躬里直至僵硬倒下——阿玉怎么配得上阿福身边的位置呢。阿玉在得到比阿福还高的从一品阶位后喜不自禁，说“得到了春日局夫人一生也祈求不得的官位”，当时我只觉得看到这样乌烟瘴气的大奥阿福怕是要气得从棺材里爬出来吧。
看第一部的时候没有特别喜欢阿福，原因很简单，就是看见她做坏事所以很不爽。然而阿福那“死了就是输了”的风格，与命运抗争到底的决心和终其一生对德川家极其纯粹的忠诚都让我震撼。大雨中血溅木槿，火中身影，鞠躬尽瘁——阿福的眼神都重重敲在心底。她是个饱满的、有血有肉的人。
相比之下阿玉只会慌慌张张问“隆光大师佛祖旨意为何我们该如何是好”然后杀人纵钱乱花钱处处胡来，简直就是气死人。她口口声声“为了德康家”然后害人，纯粹是为了自己的权欲。
不过虐不虐还真是随着编剧心意来呢= =第一部的误会和矛盾基本到后来都能解开，也没招致什么灾难性的后果；这一部，大家就这么相互坑然后坑死了= =
最后的赢家是右卫门佐：）怀抱以女人的力量拯救混乱世道的理想主义而投身进大奥，最终等到了她渴望的变革。这位姐姐的服饰从头到尾绝美到哭。
《大奥华之乱》观后感(三)：大奥华之乱
从时间来看，此剧中大奥三部曲的中间，而“华之乱”表示的是盛世下的混乱吧。
大奥的第一部和第三部（第三部还没看过），虽然着眼点应该在大奥，但显然外部的政治因素颇多，第一部建立德川幕府，而第三部则是幕府灭亡。而此部则是德川如日中天之时，加之幕府制度是典型的封建制度，所以其重点无非是“宫廷内斗立储之争”罢了。
日本的幕府统治有相当的独特性，就是正夫人需要从公家娶，但又不能让其生育，以免公家的势力扩充影响将军的地位，所以没有中国的立嫡制度。所以围饶着立储有着更激烈的斗争（当然中国也非常激烈）。纲吉对安子显然是最爱的，这里除了安子没有多大的政治欲望外可能还有着纲吉的幼年性幻想有关（对安子的母亲阿久里）。可就是这样，当安子怀孕并生下孩子后，也身不由己地卷入了斗争。而整部剧中的纲吉就是一个生育工具，事实上幕府制度的构造也决定将军无需过于聪明，只需要平平并有着后代就行了，事件都由臣子处理了，各级武士们各司其职，固步自封，与中国的专制集权皇帝独载完全不同。可怜的将军，可怜的大奥的女人们。
《大奥华之乱》观后感(四)：【铃与蝶·华の乱】——大奥系列简要盘点
终于看完《大奥》所有的TV&SP&映画篇目了，算了一下，从寒假后期到现在，大奥三部TV一共算36集，两部SP，一部剧场，外有所有OST网罗。华丽制作，情节错综纠结，以致工程巨大无比，真是看死本公子了。虽然相当精彩，但如果要跟什么人推荐的话，我只能小心地说，三类人：闲人，进阶至发烧级日饭，影视人。
下面依次盘点，由于前面的离了好一阵子，希望没有记串，剧情就不多说了，豆瓣自查，主要说说观点。
lt;大奥-第一章>
万物之始，万物之始。时代在德川幕府第三代将军家光（容公子在此先冷静一下）时期，主角是将军乳母春日局夫人和德川家光（再次强作冷静），从春日局怎么从落魄境地走到家光辉煌时期的辅佐人这一位置中的波澜起伏，以及大奥早期盛况下众多夫人和将军之间的交错关系，各种线索的穿梭由此开始。
这一部是三部中的历史跨度排名第二，总的来说还是比较温和的，武士道之氛围不像第二部那么浓重。而且大奥中由于阿万的存在显得相对比较惬意，春日局作为一个奠基的角色也展示出感人一面。特别是家光，这种低调内敛隐忍的性格和英武的气质本公子非常之喜欢（冷静）。
演员阵容从这一部开始就非常强大，先说女的。饰演春日局夫人的松下由树和演家光生母阿江与夫人的高岛礼子都是气质型的老牌演技派，两人之间的飙戏相当引人瞩目（顺便说一下，松下由树早期曾在三谷幸喜的<回首又见他>中演女二号的年轻女见习医生，我刚看完那片子再看这个，纳斯卡西）。另一位阿万夫人则是由濑户朝香出演，治愈型，也是娴静优雅，超尘脱俗，让我继<蜂蜜四叶草>之后得以看到一个非常适合她的角色。而演御台所信子夫人的木村多江是经典龙套女优= =我一个假期在三个片子里看见她演配…星野真理演阿玉倒是比较意外，不过她江户和服真是比以往的明星照好看多了，快改路线罢……
然后是男的（冷静），先说北村一辉这个妖男……我没见过那么厚颜的居然大奥哪一部他都要冒出来=“=，是的，他就是主角型龙套。他在第一部里演了个浪人，说白了是一披头散发的流氓，第一集没多久挂掉了，我当时还有点遗憾，因为对此人还是比较期待的（谁想到后来赶都赶不走呢=“=）。然后是演笛子手的金子升，我只想问为何他长得和要润那么像……
至于家光的演员西岛秀俊（啊啊啊啊啊…一定要冷静啊！！！！），好，那么我们最后再说……
lt;大奥第一章SP 樱花落>
以春日局夫人死后八年为舞台，除去继续的夺储之争带来不安的暗流骚乱，更多的是高贵的人们之间的忏悔和谅解。其实大奥的SP都是作各部之间的隐情说明之用，这一部似乎是为了给第二部中桂昌院即阿玉和第一部中阿玉的某些脱节作一个暗示性过渡，虽然是有些道理，但是仍让善良相信阿玉的观众们觉得有些生涩。
不过总的来说这部片子从名字就可看出，集中体现了人情的物哀之美，尤其是围绕苍白的家光（你又想干什么）产生的强大气场，令人回味无穷。
lt;大奥 华之乱>
其实从历史排列来看算是大奥的第二部，拍摄顺序中的第三部。以大奥最为鼎盛的元禄时代为背景，讲述第五代将军德川纲吉身边女人们的恩怨。
这一部相当精彩！我认为是三部中最为精彩的一部。情节如同交响，亮点在于人物关系更多元化和复杂化。比较悲，考验神经，但是经典台词颇多。
首先不得不说德川纲吉一开始给我印象是一个任性的人，或公正点说是个过于纯良的人，纯良于天性的人，不适合当将军的人，注定悲剧的人。谷原章介以往饰演的大多角色都带着小轻松，在这里对这个角色的体会也非常的恰到好处，特别是那包容度极大的抚慰的微笑，以及“我的确无法了解”时的迷茫无助，以及本性中的坚毅等等，都令人印象深刻。据说历史上的纲吉是德川幕府开府以来最英俊的将军啊……
安子夫人的，第一女主角，内山理名饰演。其实这个角色的设定从整个大奥来看并没有太大突破，我不清楚算不算是内山本色演出，因为之前只看过她演的<点与线>。她的样子比较玉兰花（我一时就想到这么个比喻了），唇线有点奇怪，哭的时候有点像在笑（喂），不过这不大影响她的表演。
然而，尤其值得一提的是演御台所信子夫人的藤原纪香！我原先没有看过她的任何一部片子，这里也是快看完了才发现是她！但是她的确给我带来了惊喜！她为这个角色投注了巨大的魅力！是的，我认为她在此是个演技派！她的身材被和服层层包裹甚至看不出来，然而她的表演却成为了最大的亮点之一，冷漠，嫉恨，癫狂，强忍，从高傲到卑劣，从高贵到修罗，转瞬间的人性变化和迸发由她展现。
最后说说……北村一辉，演将军的心腹武士柳沢，这是个适合他的角色：心机，城府，圆滑，复仇感，权利欲，并且有个适合他的象征型图纹：虎。
lt;大奥·华之乱SP -悲恋的尽头>
接着华之乱的结尾，由安子和音羽引出的倒叙性故事。生病而奄奄一息的柳沢临终前写信给安子希望能与之做些忏悔云云，但柳沢主要的回忆还是由音羽来述说，一直追溯到纲吉还是藩主并和柳沢有至交之情之时。
这个SP的确解释了许多剧中人物对立的来由，并且也让北村一辉大叔（天呐！）年轻纯真了一回——别说，北村君把眼神从正传中的“= =”式调整为“@ @”式，并把眉毛从“ /”式调整为“/ ”式后，果然清澈不少（这人居然还能清澈得起来，真是不易…），声音似乎也娇羞一些（真的）。此外，同样纯真了一回的还有藤原纪香……
不过在片中冒出一个“和安子长得很像”（谁演也就不必说了…）的柳沢未婚妻里久，并以此解释许多柳沢恶倾向的来由，实在是有些牵强，结尾更是将怨仇化解得莫名其妙。而由于在正传中并没有给这位里久埋下过伏笔或留下过空隙，所以在SP中回忆正传内容时不免显得拼凑，看得我颇OTL。浅野妙子啊浅野妙子，编剧不能当得那么方便的啊……
lt;大奥番外篇·另一个故事>
讲述第六代将军家宣背后的大奥，侧室私奔之事，将军从头到尾没出现正脸，可见相当之次要。视角和第三部相似，以大奥女工的角度来讲述，这个女工由深田恭子扮演，后果可想而知。好在饰演的泷川夫人的这个番外编剧上水准不高，不是深恭的饭的话不推荐。反而是饰演侧室的那位名字我不大清楚的女演员比较让人喜欢，她后来在明治篇中也有不错的表现。
lt;大奥·明治篇>
从拍摄来看是第二章，从历史顺序来看排列第三，历史跨度颇大，经历三个时期，线索人物是大奥女工阿满，女主角笃子夫人由菅野美穗饰演，这也是大奥中第一部由御台所即将军正夫人作为主角的片子。
第一时期：背景建立在安郑三年德川家康第十三代将军德川家定掌政时期，倒幕之风已在江户城外渐起。笃子夫人被迫与恋人东乡克显分别，作为政治工具成为将军正室，进入大奥。笃子生性与大奥不合，并与大奥总管泷山夫人形成长期对立。
第二时期：家定病逝后，安郑五年，笃子夫人削发，称天璋院。新入主的将军德川家茂与天皇之妹和宫公主成亲，两人刚开始颇有隔阂，却历经磨合成为了大奥历史上唯一一对真心相爱的将军与正室。但此时大奥之外改朝换代的历史车轮继续向前推进着。
第三时期：家茂英年早逝，第十五代将军由德川庆喜接任。由于世道混乱其无暇顾及大奥，大奥与世隔绝。直到幕府连连败退并最终执行大政奉还后，大奥终于向新的世界敞开大门。
剧情大约是这样。这一部的特点很鲜明：首先，它脱离了前作们以立储之争为主要矛盾的剧情设定，更多地是将重点放在将军本身的悲剧性甚至是规律性命运和女人们的觉醒上；第二，加入“大奥怪谈”这一剧中剧，一方面做了独具日本风格的历史预言，另一方面也可看作对大奥全作精神的一种总结。第三，阿满和真之介这一对年轻恋人构成了剧中沟通联系大奥内外世界的线索，同时这一情感分支本身也温暖感人。第四，御内所这一大奥中特殊的职位值得关注。
从角色来看，先说相当喜欢的泷山夫人，老牌实力演员浅野优子将其演绎得威严与高贵并行，坚毅与敏感兼有，一举一动一颦一笑之间气度雍容，措辞精准，傲然独立，而又不乏悲悯思恋之情。特别是第二时期中阿满请泷山重振大奥，泷山重新踏入故地之时那种王者气势，在配乐的映衬下如君临天下，裁决一切，无与伦比。
除此之外则是笃子，菅野美穗给我的感觉一直很奇怪，她不笑的时候落寞如玻璃玩偶，抿唇一笑时又妖娆瞬起嫣然生姿。第一次看她是在<世界奇妙物语>里，她饰演一个空想狂，陷入自身梦境而幻灭；第二次看她是在<花魁>，片中不愧为大江户之花。在大奥中，笃子几乎可以说是日本女性独立运动精神的代表（…），她始终忠于的就是“执着”和“抗争”，她的经历是一场冒险，一场主动的冒险，她的勇气令周围的男人都显得渺小而胆怯。她跨过幕府最脆弱的时期，跨过最历史最激荡的时期，重生着走入明治，最后的结局因她的选择而鼓舞人心，这是一个令人坚定的角色。
接下来就是饰演德川家定的人…这片子开篇很久都一直在设置悬念，借各路人马之口说什么将军是个令人过目不忘的怪人云云，却迟迟没见家定出场，结果家定刚出场露了个背面，看到他脸的后轮廓时我瞬间心一凉：吗萨卡……=口=…结果……是的！北村一辉！！我真的有下巴脱臼外兼闪到腰的感觉。而且为了表示他令人“过目不忘”，还在脸上加了一巨大胎记（…也有人说是因为此人过于妖娆不弄个疤什么的会艳压群芳…ORZ），然后，揭示一下家定将军其实本质是个朴实的善人，之类之类，总之又是个得到别人的人得不到别人的心的倒霉角色。然后，我好不容易盼到家定他挂了，北村终于永别了我想。谁知，我心情舒畅地看了若干集后，泷山夫人面前居然出现了一个“跟死去的家定公很像的柳丈僧人”……
…………
……天理…何在……？
lt;大奥·映画>
1712年，第七代将军德川家继时期大奥的故事。因家继年幼，家臣间部辅政，招致朝野中的反对派与之明争暗斗。而大奥中新任总管绘岛夫人也因帮助被众前夫人嫉妒的将军之母月光院而成为众人眼中钉。为了从绘岛处打开攻击月光院的缺口，天英院利用歌舞伎名角、美男子生岛新五郎勾引绘岛，谁知两人却因缘巧合……最终……
是的，说白了就是后宫争斗与宫廷政变合流最后美男计失败的这种剧情，没什么出人意料之处，且台词很多相当汗颜（浅野妙子啊浅野妙子……）还有，“闭上眼睛后单眼流下一滴泪”这种雷安排也适可而止吧。只能说纯当看演员还行：几乎所有出现在几部大奥中的重量级角色的演员都在这部剧场版中出现，比如松下由树、高岛礼子和浅野优子也标明是友情出演（果然已经成为“当年令人怀念的小团体”了麼= =）。
绘岛由仲间由纪惠饰演已然成为宣传要点之一，但仲间的表演并不出彩，在她那朦胧的眼神和脸颊之间我恍惚又看到了她在<颜>中对小田切让说着“啊，你终于找到了你的脸，真好”这种台词时那感动的模样。及川光博在剧中的角色是家臣间部诠房，和及川的另一个角色——<白色巨塔>中的国平律师大约算是他的同一个类型的，精明强干，不好不坏，小偏邪。但从表现来说不如后者丰满（这和剧长也有关，可不计）。北村一辉依然没放过剧场版，他又一次出现，并以另一位歌舞伎伶人之身份正大光明地奸邪游荡……至此吾已无力抓狂……克隆人，去死罢。
于是，进入下一个正题。
[本公子的大奥男角排名]
女的就不排了，太多了，真是写不来。
1,第三代·家光(西岛秀俊)
由于前面没说过，故在此详细说明。
毫无疑问，德川家光是最为讨好的一个角色，也是在剧中经历最完整的一个角色：我们看到了他的一生，从呱呱坠地到释然长逝。如果年幼阶段不计，那么从家光黑色正装在德川幕府家臣百人前宣到：“我是天生的将军”的一刻开始，那气宇轩昂就已铭入人心。朝政之外，家光忧郁，低调，隐忍而孤独，眼神失落时仿佛陷入万籁俱寂的虚空，坚定时清澈如绽开一片湿润的灰紫色，唇线清秀唯美，蔚然微笑如樱花陨落。
对乳母春日局，他从幼时痛苦地依靠到少年叛逆的反抗，再回归于成熟后的感激和追忆；对阿万，他小心翼翼而试探着地争取着这此生第一次遇见的且唯一的瑰宝，怀着珍惜和愧疚说“我自作主张，任性地把她留在了身边”。正剧中听着笛子手的笛声心有所舒是幸福，夜晚偷偷溜到城外与平民百姓灯火狂欢挥手而舞是幸福，重重磨难之后阿万牵过家光的手，与之共看着朝阳初升是幸福，SP中众夫人来到病中的家光榻前向他坦然真诚忏悔旧事其实也是另一种幸福——家光的确背负着不幸的童年，被母亲阿江与夫人被迫遗弃的童年，被母亲嫉恨的童年，但他仍然得到了上天这样的厚赐：阿江与夫人临终之前对骨肉终于是无法割舍，以及他心中仍然有的不被黑暗扭曲的善，这便是厚赐。
作为将军，他能独当一面威慑天下得服于众人；作为儿子，他最终得到了阿江与和春日局两个“母亲”的爱；作为能走进大奥的唯一男人，能与阿万携手，能获得大奥上下的真心拥戴；作为父亲，能在有生之年将生存要义与处世之道教予亲子，能在永远合眸之时得到年幼的儿子亲手摘来放在枕边的樱花……
这样常人难以企及的巨大幸福是由常人同样难以承受的心灵的砺炼换来的，然而他得到了，后来继业者只能在某一方面获得繁盛，却无法像他这般全盛。
说到这个角色的成功，不能不提西岛秀俊的出色表现，如果没有西岛，这个角色的魅力将大打折扣。西岛秀俊非常适合演绎文艺和忧郁内伤型的人，不仅是由于他令人印象深刻的出众相貌神情，还有他的声音，缓急得当，沉稳清明。但他大多时候不像北村那样第一眼便夺尽人目光，而是慢热的，需要慢慢体味，便可感到此人流露出的温和和气度。
刚看第一部我认出他来是因为之前在金田一耕助系列的<犬神家族>看到过他的表演，是家族的长子，一个消沉的军人，虽然戏份不算多，但是独特之处仍在印象中留驻。而看完大奥后再查此人才发觉，在更早以前的<世界奇妙物语>的短片之一里就有他扮演一位失意作家，和已死去的女主角（苍井优饰）在错乱的时间差中互通着书信。对于本人这种极少看爱情剧的人来说，西岛公子这个低调的存在真是非常难得，令人赞赏。
2,第五代·纲吉(谷原章介)
多情而处处碰壁的悲剧之人，德川纲吉。正与家光完全相反，纲吉似乎没有一件事能真正如愿以偿，襁褓之时出于政治因素不得不被阿万交给侍女阿玉，即后来的桂昌院抚养不说，还因桂昌院调教过于严厉无情而从小埋下了后来一切变故的祸根；安子最终也许对他存着些许爱意和怜惜，但心里却从始至终只忠贞于原先的夫君成往；正夫人信子因多种原因被冷落而将恨意全部推到他身上，即使要下地狱也要将地狱之火引燃到他身上；儿时唯一的慰藉阿久里夫人不堪屈辱而自尽；最信赖的至交和臣下柳沢充满复仇夺权之心，暗中挑动虎视眈眈；可以成为继承人的儿子相继夭折。身体也屡受重伤，直至死亡。
然而这个纲吉最感染人的地方在于，他本不想成为权势者，对于将军的位置他无奈，疲惫不堪，以致以歌舞逃避，以致幕府政务混乱，大权岌岌可危，但最终他却以死去尽了自己所肩负的责任；他对于桂昌院的独断和迷信不是不怨，但他总是希望能以正常的手段缓和大奥中的矛盾，并且愿以善意的谎言维护母亲对自己爱；他的确因为某种单纯用错了方式，这种可怕的单纯导致灾难，但他对阿久里一家的举动却是出于关怀和感恩的目的，让人听来只能感到宿命的压抑并不禁心痛；安子面对他只能由恨生怜，而他临终前躺在安子的怀中，说出他的愿望，“下辈子能变成花，不妨碍人，不招惹人，经你手摘落，在你手中凋谢”。他试图体谅和理解所有人，又被所有人误解，桂昌院的盲目使他为大奥众人所围绕的同时，感受到这群人心底里对他作为人而非一个将军的残酷的无视，他害怕揭开自己和别人的创伤而用微笑掩饰，却被人认为那微笑代表着背弃和遗忘。
尽管如此，正是这些残缺和本性中的善让人感受到纲吉人性的真实。
那么说说谷原章介，我只看过他的三个角色，除此之外另一个是在大奥别的章节中龙套的浮世绘画师，以及医疗题材日剧<救命病栋24小时Ⅱ>中的城岛医生。前者纯属负责给紧张中穿插轻松的角色，后者虽在24中是配角，但也颇具看点：城岛医生和纲吉都属于“表里不一”型的人，不同的是，纲吉是以外在的微笑掩饰内心的肃穆，而城岛是以外表的冰冷无谓让人一时无法看到其对生命真诚的关爱。总的来说，谷原的微笑十分招牌，让人感觉非常可爱。
3,第十三代·家定(北村一辉)
相当短暂的出现，如同走马灯般匆匆而过。第一次见到笃子时并了解原由一二后忽然迸发出的恣意狂笑让人一时间将他归入可憎之人的行列。可是谁想到如他这样的将军竟然有如此重病在身，体质脆弱。他周围充满了鄙视、嘲笑、不屑、利用和敌意，只有泷山夫人一人真正爱着他。他承认自己是懦弱的，但他认真地说出“即使是水池里的乌龟，也要至死守护着自己的位置”，使得笃子不由得心中一震，感到她面对的并不是个真正如传言中说的愚昧不清的男人。然而笃子坚持抗争的态度却也让家定心生感慨，希望能用自己的力量在这乱局中维护笃子的生命，让她完成自己不能完成的重生。
时日无多，家定临终前催促笃子离开，一向威严理智的泷山在一旁静候，克制，直到家定辞世之时，撕心裂肺地哭。
4,第十四代·家茂(葛山信吾)
德川家茂，这位年轻的将军，生命中的绚烂可谓转瞬即逝。他神情冷漠，讷言少语，遵循闭关锁国之道，让人觉得不知应说是冷硬还是青涩。他在大奥的漠然地出现其实也是一种悬念，我们对他一无所知，他也密不透风，不作多一言半语的解释。他在政务之外处于被动，但他却显得出人意料地明白其中的情理而默默接受一切母亲的安排。然而和宫公主从京都远道而来了，这个有些小任性高傲却也充满真心诚挚的天皇的妹妹，她在第一夜侍寝时却得到了家茂送的一只小鸟，我们也由此似乎得到关于家茂内心情感的一些线索。家茂的沉默寡言发挥到了极致，但他的善良也在一次次对和宫诚心进言的接纳中慢慢显现，他面对别人的当面直言从来不置可否，但之后别人却总能从问题的解决结果中体会到这位将军的良苦用心，我们似乎能从那从来没出现过解决过程的事件中看到背后他向固执母亲做出的据理力争。
家茂和和宫在桥边散步，她笑颜灿然。因为和宫，他在沉默中其实已经成长，更清楚自己的问题。远远看着这情景的阿满旁白说，他是大奥那么久以来，第一位与正室真心相爱的将军。
然而生不逢时，站在历史齿轮交接处的人来不及多回味一刻这微薄又奢侈的幸福，先天体弱，却戎装铠甲，慷慨赴死，身后是母亲实成院歇斯底里地挽留哭泣。我不想拿武士道或倒幕之类政治历史在此说什么大道理，只能说当对一个这样的人有所了解后，看到他被历史牺牲掉，无法不叹息。
5,家臣·柳沢（北村一辉）
即使真的如SP中所交代的那般缘由，柳沢也是不可被原谅的。他到底是为了权力，抑或为了复仇，究竟何者在前何者在后？他让人难辨真假，当他满脸悔恨内疚地紧紧抱住染子时，他心里想的是为里久的复仇？是对染子的亏欠？或者，是染子终于能安然睡下后，自己要走的下一步棋？不知道，不知道，他的恨在手段上刀刀见血，在动机上却复杂含糊。如果说他是个重情意的人，那么为何里久死后他明知是桂昌院之错却硬要将箭头对准纲吉，纲吉不是他的至交么？仅仅是因为纲吉喜欢上了里久么？或者说，情意只是他为自己辩护的借口而非固执下去的动力，而导火索正如纲吉无意中对里久说的那句“我是藩主，这里没有男人会比我更高”？他不是个重情意之人，他把染子牺牲了，而里久难道不也是经他之手送出的麼？他有篡位之谋，这谋也决定了他不使出他在爱人被夺时应有的抗争之勇。他可以借人之手杀死无辜皇子，假如如右卫门所分析，他是因为一时地位的下降而这么做，那么这已经超出了令人可能怜悯的复仇的界限！假如他只是为了让纲吉痛苦，那仍是他的问题——因为他不曾有对桂昌院的招数，他心中充满的不是仇恨而更多的是权欲嫉妒，不然还有什么让他做出这种战略侧重？可是，在极度压抑的灵魂已陷入黑暗之中时，这一切动机之间又可能划清界限么？此转化成彼，彼加强着此，局外之人，一定能清么？
柳沢看上去不择手段，不惜一切代价，却恰恰是最在乎代价的人，患得患失的人，他其实放不下，他也许的确对染子有情，对纲吉曾经有义，尾声，功败垂成，他看到的染子的幻影，失魂落魄，诚如这样无法舍弃情绪之人，难道心中又能如此轻易地跳过痛苦的挣扎，直接转入对纲吉的恨么？
这是全剧最适合北村一辉的一个角色，但我想柳沢仍够不上枭雄，他的失败太卑微。
6,伶人·生岛新五郎（西岛秀俊）
如果说有骑士精神。
惊鸿一瞥之间，风车飞转霎那，生岛新五郎之美已超出剧情所能承受，人在景中，景因人而如画。一袭青衣，秀黛轻扬，闲云野鹤；披上紫裳，顿生艳伶气色，英姿卓然；身裹灰黄，宿命如尘埃落定。
好，描写完毕。
受到比较程式化的剧情水平限制，这个角色其实不复杂，命运也不意外。然而前面说过，西岛秀俊，大多时候不像北村那样第一眼便夺尽人目光，这个说法在此却是行不通的——在有北村一辉和及川光博这两位著名的妖娆人士的包围下，他所扮演的歌舞伎名角仍让人眼前一亮，脱颖而出，使得北村相比之下像个奸人（话说北村本来就是演一奸人…不过他的歌舞伎造型还是相当有气势相当正的），及川本该有的睿智之气被压过几分，仲间由纪惠除却角色性格外也仍显得有些拘谨。关于这个角色，没有太多想说的，如果不介意，请当作西岛公子的男版<花魁>观赏吧。
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那么本次盘点暂时就到此结束了，囧，虽然是好片，可是千万别再出了……我难以想像再冒出一部番外又有北村这人将会是怎样的令人恐慌啊……
最后，推荐大奥的所有OST，绝赞，我原先是先听了原声再回来看剧的，无比感慨。电驴一搜“大奥”就有，有兴趣的自己拖，乱华有，和风有，幽玄有，物哀有。
《大奥华之乱》观后感(五)：正室之痛！
藤原纪香饰演的正室一角，在我国古代的皇室身份来说就是皇后！
她使可悲的，虽然最后她的狠心让我们感到可恶，厌恶！但是，从SP（悲伤的尽头）和本剧中可以看出，她使被动的，使被逼的！
在看完这部剧3年之后再来写影评，总感觉还是记忆犹新.特别是对正室的悲怜！
所有的一切都是封建制度带来的！还有将军的母亲对她的压力施加以及将军频繁接娶妃嫔！作为皇室世家的千金小姐以为自己一心一意对待将军就可以获得自己应得的。可是她错了，也为难她了！
从进入大奥之后，她的命就锁进了那里，一辈子都不能出去了。活活守着活寡的她只有开始自己的心机游戏！大奥的女人们都是如此来打发无聊的生活！
可是，一切一切都是自己遭罪！
《大奥华之乱》观后感(六)：纷繁的后宫谁是祸首?
一系列的悲剧,没有人是快乐的.
和片头牧野家的喜气洋洋对比鲜明.
德川纲吉,那个任性跋扈,外表坚强实则有严重童年阴影的男人.
逼奸阿久里导致她的自杀.
强抢安子,害她家破夫亡.
忽视正室夫人使得她因妒成恨,接连杀害别人的孩子.
听任母亲的摆布,宠信奸佞的柳泽,连右卫门左在京都的时候都评价他"任性无能,时局混乱的根源".
荒唐的颁布善待犬只的命令,多少人因此家破人亡.
这样淫乱好色,不堪重任的将军,他的后宫自是更加纷杂混乱.更多的女人因他而痛不欲生.
尽管长的帅,又有才华,身世也很不幸,不过很可惜,可怜之人必有可恨之处.
《大奥华之乱》观后感(七)：永远的右卫门佐
重新温习完大奥第一篇和华之乱后，只觉得对两部里面的女主都印象不深了，唯独记住了其中的女配，前一部里面最心水阿玉，后一部里面便是常盘井局也就是后来的大奥总取缔右卫门佐SAMA了。
两部大奥中的女主，之所以让我无法真心喜欢，大概是编剧在塑造她们人物形象时太偏于理想化了。不管是圣母般的阿万夫人还是白莲花般的安子夫人，她们有着共同被大奥的掌权人伤害的历史（阿万是被春日局逼迫放弃尼寺修行，安子被纲吉和桂昌院强行离夫再嫁），说她们从头至尾与大奥有着深重的仇恨是不为过的。然而，在这本该化为轰轰烈烈复仇行动的境遇中，我们看到这些女主们像基督耶稣或释迦摩尼般安抚大奥众人，甚至对于仇敌（春日局、纲吉、桂昌院）等一干人也常常怀有理解的同情。这已经不是善良的表现了，而是背离人性，真不知道泥轰人的思维为何总是这般敌友不分，我已经看过很多大河剧都含有这种理解仇敌的情节思路了.......
既然女主的人格设定让我无法满足，只好把目光投向那些有着真实人性的女配们。大奥第一部里面我发现了阿玉（虽然她就是后来昏聩、权势欲重的桂昌院啊趴）。浅野阿姨很巧妙地在阿万被迫入大奥与阿玉分开的时刻，给了阿玉一段戏。当时阿玉单纯地怀着此生再见尼君小姐一面的心情，心甘情愿在大奥里面做最下层的女婢，那段我看得真的很感动，从一开始尼寺生涯，阿玉就表达了对尼君小姐的倾慕之意，后来危难来临，阿玉也只把尼君小姐当做唯一的信仰，一直跟随。后来的情节里还有一些表现阿玉对阿万特殊感情的部分，与情感不经常流露的阿万相比，阿玉显得更真实。
而在华丽又迷乱的元禄缭乱中，有一个女人静静观察着这一切，虽非将军侧室，却在硝烟弥漫的大奥中为自己谋取了相当的地位，也给这武家气息浓重的女人汇集之地带来若许京都气味。
这个女子便是从京都来的常盘井局。她将成为终结这个昏聩小朝廷的掘墓人之一。
作为一个日史小白，我仅能从此剧给出的背景介绍来了解这位夫人。私认为，右卫门佐是一个很不平凡的女人，她身上不仅有着京都的风雅，公家的学识教养，还有一种用现在的话语中叫做理想主义的情结。当常盘井局于京都听闻江户幕府的乱象时，其实这本是深闺生活中一个可以忽略的插曲，但是常盘井局竟怀着涤清乱局的目的，以正夫人御中葛的身份进入了危机重深的大奥。用句大白话来说，禁不住想问她一句“关你什么事啊”。可是，这等女人的心境我们又怎么能够真正明白。当然，常盘井局并非阿万一般的圣母，她进入大奥除了怀有类似“清君侧”侠客般的抱负，也有现实的考虑，不能说这样聪慧的官家女子是一点权势欲念都没有的，但是与昏聩的桂昌院相比，她知道权力应该如何正确使用而是滥用伤民。
那段纲吉欲把右卫门佐纳为侧室而右卫门佐以一句“君子先难而后取”慢慢“调教”这个孩子气的将军，一步一步达到她的目的（大奥总取缔）的桥段，真是让人拍手叫好。浅野阿姨笔下有着少女心的将军大人（我真没瞎说，详见SP里面将军様望着里久“美女救弱男”的痴迷模样，也会觉得纲吉确实有点少女心吧趴），在成熟的美御姐右卫门佐SAMA前面，虽有着小心思，却招招被识破被戳中要害，被右卫门佐夫人牵着鼻子走，不情不愿地放弃了纳她为侧室一享美人馨香的痴心妄想。最后还得冒着违背母上大人意愿的压力让右卫门佐坐上大奥总取缔的位置。戏里面右卫门佐将纲吉的手捂在自己胸前，假惺惺地表示对将军的崇拜暗里却是给纲吉施压的巧妙表演，真是让人对这位腹黑美人崇拜得一塌糊涂，跟被这位夫人折服的观众们一般，少女心的将军最终也是没战胜这位美人姐姐的魅力，即便挑着姐姐的下巴恶毒般地质问，也是无奈地接受了她的安排。
剧情还在继续着。安子和阿传夫人因为各自幼子被害问题相互仇视的时候，这时的右卫门佐夫人又在何处呢？她一直在暗处。在等待一举荡涤局势的机会。不过大奥里面的恩怨关系实在太复杂，刚开始还联手一致对外的信子、安子、右卫门佐这个组合，却在持续和谐的表层现象下开始分裂。正夫人信子主导了安子夫人的幼子的死亡，并嫁祸于阿传夫人，在暗处恶毒地欣赏女人们争斗的泪水。记得有一集的结尾，便是说名敌之后还有暗敌，暗敌之后还有暗敌，当信子看到安子与阿传的争斗正乐不可支时，右卫门佐夫人看清了正夫人的面孔，并开始探寻正夫人背后更深的势力。
与大奥里面其他女人不同的是，右卫门佐有着非同一般感性女人的理性，她看出来，正夫人暗害安子的背后居然还与幕府奸人柳泽吉保有着瓜葛。于是她去拜会光囡公，并筹划着更具颠覆性的政治行动。
不得不说右卫门佐胆量是十分大的，如果她也拥有像桂昌院一般的权力情结，想必最终也是个有着翻手云覆手雨手腕的女人，能为自己牟取更大的女子官职。不过她志不在此，而是推翻腐朽的纲吉幕府，实现光囡公立德川家宣的愿望。
于是她让安子暗自给将军下毒。可是这时我们的白莲花安子夫人又善心大发，对于害死自己丈夫、强行占有自己的纲吉公，觉得将军很可怜，不该这样被谋害死（那纲吉害死的人就该死？），总是下不了手。不过这时右卫门佐最大的政治敌人已经先行一步下手——柳泽吉保将染子和吉里送进大奥来了。
接下来便是右卫门佐夫人与柳泽吉保之间真正的对决，前面的与桂昌院或是纲吉的对决在这里都不算什么了。在此片中，可能还是过于偏于女性视角地讲述感情，没有太多表现右卫门佐的部分。但是，在铲除柳泽吉保势力中，右为门佐毫无疑问地应该担负了主要任务。在沟通光囡公势力和与音羽夫人合作中，相信她已经一点点地将柳泽逼入死角。不然结局处不会因为柳泽误杀将军就使得柳泽势力全然在幕府中消失，常识告诉我们一个政治人物后面的势力不是一天之中可以消除的。
纲吉死了，柳泽下台。大奥已经支离破碎，家宣公进驻江户，伴随着混蛋“生灵怜悯令”的废止，元禄时代终于结束，剧中旁白说“右卫门佐夫人期待的新时代已经降临”。当然，查阅真实的历史，其实右卫门佐夫人早在纲吉死的3年之前就离世了，她没能看到自己期待时代的到来，这不过是浅野阿姨的剧情安排罢了。换种角度看，在剧中的右卫门佐看到了一手缔造的新时代的开始，也算是一生奋斗目标的安慰吧~
《大奥华之乱》观后感(八)：常盘井局
因为谷原章介看的，喜欢他在《新选组》里的伊东。
但看完这部片子，唯一喜欢并且非常喜欢的是常盘井局。
和金枝欲孽比后宫争斗，华之乱肯定比不了。中国的宫斗戏太博大精深了，小日本怎么比得了？但金枝欲孽里有常盘井局这样的女人吗？甄嬛传也没有这样的女人吧？
其实我不太喜欢宫斗戏，所以金枝欲孽也好、甄嬛传也好，看看不错，但不会太喜欢。
当我把华之乱当成宫斗戏看，并觉得除了服饰之外索然无味时，常盘井局出场了。然后忽然意识到，大奥的精华不是宫斗，而是“女人们”，这些女人们的生活和人生，时代的命运，还有她们对政治、历史的影响。
常盘有点类似武则天。有政治野心与才能的女人、现实的理想主义者。
但中国的影视作品很少有表现武则天这方面的，我看到的所有，无外乎以下几类：1，感情戏；2，她的艰难处境和蜕变；3，古怪恐怖变态的老女人；4，心理戏，但也纠结在感情和个人性格方面。
以至于很多不爱读书、靠看电视了解历史人物的同学，完全分不出武则天和诸如慈禧之类有什么区别。
《大奥》的立意、角度和表现方式，使常盘井局很出彩。非常欣赏。
《大奥华之乱》观后感(九)：点评剧中几个女演员~
这是本兔看的第一部日本时代剧...
剧情连接的还不错,而且高潮起伏~所以一口气追完~...
看此剧前读过一些剧评,说是港台版的<金枝玉孽>,不过<金>我也没看过,所以没有什么特别的先入为主观点~不过作为一部日本讲述宫廷内女权战争的片子来说,还算精彩~最主要是,此片塑造了很深入人心的几个主要的女性角色~
首先是女主角内山理名...如果不是看演员表还认不太出来=3=她的角色有情有义,可惜的是,无论是爱情还是亲情都遭遇了相当的变故,导致她最后担当了悲天悯人的角色,落发为尼,抽身离开了罪孽深重的宫廷之争...一开始只知道该演员是深田恭子的好友,和恭子还有我一样都是天蝎座~所以她的角色安子的爱之深恨之切,很让我感触...没看过她的其他角色,但是她的演技似乎稍微还未够炉火纯青的程度~
其次是让我印象深刻最深刻的大丑角也是大悲角阿传.这种角色一开始就知道她不会有好下场,就是所谓的恶有恶报.但是小池容子这个演员将这个角色刻画得有血有肉,不仅仅是让人觉得厌恶之极,而是在狂乱的宫廷斗争中穿插着阿传的矛盾还有阿传的懊悔;而最后自杀未成向安子请罪还有在德松墓前对安子的质问还有抒发她的失子之情,都体现了这个角色的各方面人性.令我吃惊的是,很久之前就知道小池是那种肉弹式的女优,也就是典型的日本梦露型女优.可是看完此片,真是惊叹这样的女优为了演出而牺牲了美丽--那惨白的脸上充满嫉妒的怒目圆瞪是她的典型表情,尽情地把阿传这个角色内心的丑恶显露无遗,不过最终的赎罪性表白又让人痛心...然而正是这种放弃了美丽外表和身材的做法才能显露她的演技之高超.对她改观~
藤原纪香可谓是让人眼前一亮的角色,雍容华贵的外表,慵懶的京都腔,其女王气质真是表现的淋漓尽致.倒不是因为这些才特意评价她,而是因为她把正夫人信子在层层华丽之下充满了阴谋的内心恰到好处地刻画出来,才让人觉得眼前一亮~正夫人信子这个角色也是个悲角,她不象阿传那样愚蠢急进地想要爬升,也不如右卫门那样智慧且冷静地操纵局势,更不同于安子对将军抱着杀意或者到后来对将军的同情.她究竟想要什么？她究竟失去了什么？正夫人信子的下场可以说是宫廷女人中另外一种悲惨的结局.
右卫门夫人,这种女人拥有大智慧,即使入宫也未被染指,似乎不会对异性动情,当然也不会甘愿成为宫廷中勾心斗角战火中的牺牲品.演员的容貌似乎有点沧桑,但是正因为经历了沧桑才更有成熟睿智的气质,才能有理解容纳大奥与民间疾苦的胸怀.可以说是剧里最让人期待的角色,因为只有她才有决心和能力可以改变自己的命运,还有历史的现状..然而改变历史的,往往是这几个重要角色间缠绕不断的牵绊..这个剧的结局算是悲剧么,但是各人的悲剧改变了整个日本历史,而且右卫门夫人通过这些得到了她想要的"历史的改变"...似乎还会出新的剧~期待这个角色可以在历史中大展拳脚~(对日本历史不熟悉~飘~)
这个片子似乎还有其他系列,但是本兔只看了此剧,而且匆匆在一天内看完(因为剧情太吸引我了~)如对此剧有不同评价的话~请多多包涵~
其他的角色并没有特别让本兔印象深刻到要努力写出点什么去纪念,所以留作各位观客们各自茶余饭后的谈资吧~
《大奥华之乱》观后感(十)：理想主义者常盘井局
很喜欢常盘井局这个腹黑角色，精明冷静才华勇敢，兼有美貌与家境，又不背上无趣的道德包袱。当公家人向她求证你是不是被大奥召去做官，她否认了。当她被命运摆布，被家岗公看中要纳为侧室，她智勇双全地拒绝了，并进而为自己取得了大奥总取缔的职位，如果这事儿搁到女主安子身上，只能哭哭啼啼地顺从了。
其实安子都不算是软弱之人了，她的母亲自杀，丈夫被杀，被逼改嫁，她也没有崩溃过，照样活下来，生了仇人的孩子，在看剧集的时候就觉得安子有种贵族式的坚韧，再怎么受挫，也很少有失控痛哭的场景，永远是神情淡定的一副面瘫脸，相比之下，传子甚至正夫人都不如她，也不知道是修养的问题，还是个性使然，估计是个性使然吧，不然正夫人那么容易七情上面呢。
对于常盘井局来说，性别不重要，她是为理想（并非使命）而生的人。她的人生充满了算计，但不是为了个人私欲或家族权势，只是为了改变政治的理想，她的人生只有理想，计划，行动。不软弱，不悲伤，也无情。但她又不是坏人。她的无情仅仅出自理性，并非出自冷酷。
她初见正夫人，在正夫人和安子面前并没有道貌岸然，而是大谈家岗公的不公与现行政治的黑暗，因此深得正夫人欣赏，虽然这种欣赏仅仅出自正夫人夺权的私欲，但常盘井局因为了解正夫人的处境和心理，投其所好。为达成自己的理想，暂时投其所好又有何不可呢。此事阿万是绝对做不出来的，阿万夫人是圣母型的人，完全可以牺牲自我，势必要求过程与结果都正义。而常盘井局，只要结果是正义的，过程是不是正义已经无关紧要，反正过程是为结果服务的，即使过程中会误伤他人，也只是实现正义过程中必要的牺牲。这就是她的哲学。
至于她的爱情，她是没有爱情的，她的精神生活里不需要爱情，她需要丈夫和家庭，她的丈夫只能沦为她的工具，他不能强到可以控制她，又得对她有用。
她也是坚韧的，她的理想在，她就在，她与理想同在，她的幸福是自己给予的，与丈夫，与其他人都无关。这个世界上，只有理想伴她同行，没有其他人，她并不孤独。
安子是爱情家庭至上的人，她的精神世界依赖于他人的给予，小时是父母，婚后是丈夫成住，在母亲和丈夫死后，她的精神一度迷茫，故事在这些问题的交代上其实是混乱难以自圆其说的，虽然交代清楚了但逻辑逆天。我总觉得她自己都不知道自己为什么活着。
目前只看到第五集，希望常盘井局后面有更佳表现，和腹黑柳泽好好PK一下也好，有更牛B的角色出现更好。