《无人注视》是一部由Julia Solomonoff执导，Guillermo Pfening / 拉斐尔·菲洛 / 埃莱娜·罗杰主演的一部剧情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《无人注视》观后感(一)：他在远处注视这个城市，但无人在远处注视他。
一个人的注视- Come back. - To where. - I'll be there.不远千里来到纽约，你在躲避什么？或者寻找什么？你的情人和女人结婚、做爱，生下了孩子。但他也会到纽约与你匆匆见面，并在污秽的厕所隔间与你做爱。短暂的见面，又拨动了你的心弦。看着他远行的身影，你以为他会转身道别。但他只是快乐地打着电话，与女儿交谈，分享着既将回家的喜悦。你泪光闪烁，离开机场后，却无家可回。来到河边，独自饮酒，闻着指尖留下的他的余味。
你以为与陌生人做爱会让你好过，但其实没有。你的孤独与妒忌犹如酒精与精液，被身体吸收着，又喷射着。
离开家乡的你，为了让亲人不为你操心，努力通过小小的摄像头营造安逸的生活状态，在镜头可见的范围内，每个物品都经过你精心陈设。你的良苦用心只是为了说服自己继续留下，继续在这个不属于你的城市中寻找自己的位子。你放弃了与自己尊严的对抗，开始接受自己的失败与平庸，并做起了最底层的工作。仅仅为了糊口。站在GUCCI店外，看着造型玻璃镜中扭曲的自己，你终于醒悟，原来你被这个城市折磨地不成人形。现在的你已经不再有梦想，已经麻木，已经不再有笑容。这时你才发现，原来世界级的“一线城市”真的不属于你，你想起了家，想起了那个在朋友面前逞强“绝不回去”的家乡。一切都离你而去后，你终于承认自己的失败与可悲，不再欺骗自己，选择回到真正属于自己的家。
在这里，你终于学会如何面对过去，如何道别。你的欲望被理智拉住，不再波澜。即便他的嘴唇就在你手臂旁边，即便他的身体蠢蠢欲动，想进入你的身体。但你再也不对他有欲望。你知道这些都是虚幻的，你不想再被想象的生活控制，你需要真实的空气与食物，也需要接受真实的自己。
你开心地笑着，终于活得如鱼得水。灿烂的笑容里，透露着曾经纽约留给你的余晖。你可能不再想回忆曾经的流浪，但却打心底感谢着那段迷茫的寻找与逃避。在与自己的对话与对抗中，你找到了自己。
你终于明白，你的生活不需要他人的注视。
一个人来到陌生城市，举目无亲，借宿一个朋友家时睡过地板，于是睡眠不再是休息，而是腰酸背痛的身体折磨。借宿让我觉得很心酸的同时也会不好意思，会每天做一荤两素的晚餐去安抚不好意思，还好最后所谓的朋友还是精确计算出应该平摊多少钱的房租，释怀了我的忸怩。
生活工作四处碰壁，孤寂踟蹰，白天不想出门，电饭煲里的两碗米会吃一天，只有天空黑下来会出去走走，看到和父母一起散步的和我差不多大的男生女生，会羡慕甚至有些嫉妒。从他们身边走过，有种情感贫苦的下层百姓仰视上层社会的感觉。
即使到了每天计算三餐的地步，也会看好日历买好车票跑到北京去参加发小的婚礼，还要竭力全力包一份像样的不会瘪瘪的红包（离首都国际机场不算远的度假休闲区里洋气的城堡式建筑，气派的车队加上华丽布景以及专业灯光音响拍摄设备，像是走进一部大制作电影的片场，而我是配合演出的群演之一，从此告诉自己不要参加除了重要人的任何婚礼了，我担心我的演技我也不想配合），原来生活和时间像是氢气，悄然地灌进感情里再深沉再密实的也会轻飘飘地飘起来。
生活麻木，像骆驼遇到沙漠不再惊起波澜。但是当故友来到这座城市，暂宿一夜又匆匆别过，又会让情感的大海惊涛骇起。送他到东站，进站后，自己站在检票口突然一下子空白，仿佛被10米的巨浪一下子打进了大海，挣扎到无法呼吸，才发现自己在这座城市里是那么孤独无助、狼狈不堪。眼睛看着他渐渐消失在视线里的背影，而双脚执拗地站在那里不肯挪动。但是别人眼神看得你越发尴尬，别傻逼一样地站那了转身吧。走到直梯，耳机突然切到林忆莲《对不起谢谢你》，刹那间泪腺分泌的液体充盈了眼眶，下一秒就要决堤。在无人注视的出站和换乘大厅里嘲笑自己的眼泪，想找个黑暗角落躲起来。那一刻的情绪刻骨铭心。
《无人注视》观后感(三)：无人注视，那又怎样？
虽是同性故事题材，可《无人注视》聚焦的并不只是同性之间的爱恋，它超脱于此，关乎的是人的自我认知。
一位过了气的阿根廷电视剧演员，与男友分手后来到纽约，当当侍应，帮朋友带带孩子，借此逃离分手伤痛与旧有生活。
电影的故事背景地在纽约，可片中一众阿根廷演员所形成的自得的部落感，大量的西班牙语对话，使得纽约的城市属性不那么明显，制造出一丝异样的生活风貌。该片导演为阿根廷的一位女性导演，Julia Sclomonoff，对她的资料介绍网上所知甚少，可透过这部电影，能体察到这位女导演对情感世界的温婉细腻的感知。
该片是生活流的拍法，围绕着尼克在纽约的生活，在看似波澜不惊的日常生活之下，尼克的内心其实已经走完了一段曲折的道路。电影里大量细碎的生活细节颇堪玩味，没有离奇事件与大的冲突，却在日常的一举一动上下足了工夫。
例如尼克在海岸边独坐的两场戏：第一次被导演告知下部戏基本告吹，尼克背对观众面向大海枯坐发呆；第二次与前男友马丁寻欢做爱后，目送马丁飞机起飞，回到家中与妻儿相聚，尼克在海岸边借酒乡愁，却气得直摔酒瓶。而后孤独又气愤的尼克到酒吧寻机滋事，大打出手，招来男妓，疯狂地发泄着内心的痛苦。这些场景没有一句台词，却着实到位刻画了尼克的内心世界。
类似不起眼的小场景，小细节，在片中比比皆是，并且前后呼应，勾勒出尼克在纽约的生命轨迹。
片名为“无人注视”，首先所指是超市里的电子监视器，尼克曾多次借由婴儿行窃，却根本没被人发现。这里既指出了尼克在纽约的生存状态，毫不起眼，没人在意。与此相随的是人物状态，电影里制造了大量的白色谎言，超市行窃即是一例，在“无人注视”的纽约，尼克根本找不到任何的存在感。所以他在超市行窃，帮朋友带小孩，充当一名父亲的角色，聊以自慰。
白色谎言的存在与尼克在朋友面前表现出来的自尊感，有力地刻画出了尼克极为矛盾的心理状态。一边厢在酒吧做侍应，与室友合租房子，好朋友来看他却不愿意让朋友住酒店，只得在外面另找一个临时住所，布置得像自己的家。一边厢是在超市行窃，却在朋友面前故作慷慨，最终却拿走了并没有买单的尿布钱。特别是在朋友的丈夫面前，一开始尼克并不接受他的施舍，没戏可拍后却不得不接受这份报酬。
想要在“无人注视”的纽约开始一段新的生活，可是真的无人注视之后，尼克却过得极为拧巴。
真正的转折发生在朋友目睹了尼克在超市的行窃行为，朋友的一番言语，真正点明了尼克目前彻底失败的生活。一年多的时间未能从与男友分手后的阴影中走出，电影演出计划泡汤，只能躲在小孩后面冒充一个父亲角色。生活在自己制造的谎言里，欺骗以及自我欺骗。
他不是没有奋斗过，可带给他的只是一连串的坏运气。好不容易争取到的试镜机会被白白送走，自己心心相惜的朋友小孩被生生夺走，连保姆都做不了。圣诞前夕，不得不为了1美元的生活费而劳苦奔波。
Anyway，这才是生活。
可《无人注视》也并没有将如此灰败生活残酷到底，相反，它提醒我们的是生活中存在着别样的境况与出路，只是被我们一直忽略掉了。一如李沧东的《密阳》，在这部看似撕心裂肺，问天问地的生活惨剧中，李沧东最后提醒我们的，正是生活中极易被我们忽略掉的“秘密阳光”。它无处不在，只是在电影中被固执而又怀有偏见的李英爱所视而不见。最后，它依然在那里。
在《无人注视》中，尼克的室友不止一次对他说过，可以通过她的表哥为尼克在家乡的剧院谋得一个西班牙语教师的工作，这再适合他不过。然而却被固执的尼克一再拒绝，傲慢姿态与自我设限，不愿接受这样一份看不上的工作。
圣诞前夕，大家都欢聚的日子，依旧在为生活费所奔波的尼克，看着镜子中形如流浪汉的自己。他最终不得不不承认，纽约之行过得如此失败，演员这条路，或许自己再也走不通。
极爱片中故人相逢的几场戏：尼克的前男友杰克，相逢之后寥寥数语，平淡说出“我曾经深爱着你”，道出一段刻骨铭心的爱恋。闲谈到西班牙语“esr”与“estar”的用法问题，而后只是无言无语；游乐场结识的小孩妈妈，偶遇后尼克道出生活近况，依旧是一蹶不振的灰败生活，随后相视无言。
故人相逢，寥寥数语后的凝滞与沉默，回首过往，不知从何说起，又有什么要说。一道由沉默筑成的凝滞风景，蕴藉着生命中的多种滋味。
回到家乡后的尼克与亲友相聚，前男友马丁想借此机会与尼克亲热一番，“没人看得到”，马丁对他说，尼克选择了沉默拒绝。就算“无人注视”，他也不能再这样放任自流下去，陷入又一次的生活困局。
归根结底，人要面对的最终问题，依然是如何自处。在家乡过惯了“被人注视”的生活，在纽约没人关注，甚至连超市电子监视器里记录他行窃的影像也没人会在意，尼克根本无法找到自己生活的坐标。还好这一连串的纽约经历使他明白，自己的归属到底在哪里，家乡的剧院才是真的再适合他不过，生命中的“密阳”就在那里。
正视自己的失败，知晓自己的局限，找到自己心之所属的位置，生活得自洽而充盈。
就算真的没人在注视，又很重要吗？
《无人注视》观后感(四)：世界这么大，你可以去看看，但别老想着让他看你。
一个很无趣的故事。一名二三流小演员，在国内拍过几部影剧，因为金主情人表哥是深柜，愤然离开，和文艺小伙伴前往纽约逐梦。纽约是这样大的一个都市，一切都可以瞬间被吸纳，有些人像烟火一样绽放光华，有些人从此销声匿迹。最终面对现实，梦想破碎，回归故土，继续早先得生活。
这个故事，怎么听起来这么耳熟。
大概跟之前那些争来争去的你有没有见过凌晨四点的深圳或北上广到底相不相信眼泪差不多。总是有一批人在北上广流过一些眼泪后回到了三线小城父母身边当起了老师城管公务员。也有一些人在北上广流过一些眼泪后倔强地继续混迹于新街口新天地三里屯。
也许能激起得最大的共鸣，就是我们作为一个小小的自己，不掌握有充足社会资本的自己，在这样的大都市生活的浪潮汹涌中是如何的微不足道，毫不起眼。
世界这么大，如今，谁都能去看看。但是他不一定会看你。
但是，为什么需要他看你？也许看过了太多成功人士的故事，那些故事里，成功人士往往也出生贫寒历经挫折白手起家大抵是苦了心智牢过筋骨，而后发奋图强功成名就。这些故事常常让你心怀某种不必要的共情，产生一些不切实际的幻想。
前几日看的法国电影里，作家说了一句：这个时代，所有人都在写作，却没有人阅读。
这早已不是那个高等教育是稀缺资本的时代。就像你常常回望民国，好像那时候只要会写字的人都能出发几篇小说组几个文学社出几本书。但那时候，有几个人能够上得起大学？
你需要面对的现实是，如果你来自无名的阶层，是得益于时代的发展所以才能接受到这些曾经只有极少数人才能接受到的教育机会与成长空间，但是这同样也意味着，这些教育成果不再具有那么高的价值，尽管也许你比一个一百年前的小作家更有才华，但社会的议价体系已经改变。
如果你要功成名就，你需要遵循的是现世的逻辑，出卖该出卖的，坚持该坚持的，付出该付出的，最后，是否收获却只是一种可能。
这也许令人伤感，但如果能淡然一点，这又有什么关系。如果在几十年前，我们中的绝大多数人，根本没有资本和机会像今天一样生活。至少现在，你很简单就能找份工作，过着碌碌无为的生活，但或多或少，有些机会多看看这个世界。
即使世界没有注视你，又有什么关系？