《恋曲》是一部由张赞波执导，纪录片主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《恋曲》观后感(一)：李维特，他不是人。
惠子的衣着能一下子将我带回到2010年。
那时候的我高三，所有女孩子都流行穿那样的高领长毛衣搭配短短的夹克外套，外套帽子上还一定有一圈毛。
言归正传。
无论从哪一个角度来看，李维特都配不上惠子。
作为旁观者的我实在无法理解，为什么这个年轻的小姑娘会对那个大她整整十岁且有家室的老男人死心塌地。
很明显他是骗她的啊；很明显他没离婚啊；很明显他很穷又没能力啊。
那么明显，惠子不知道吗？
“李维特他有什么，他又没钱，他又长的不好。”
“他什么都不是，他是个鸟！“
“我要不是读书少，我就不会做酒店行业，我不做酒店业，我就不会看上他。“
当李维特以各种借口离开她身边的时候，她都在镜头前毫不掩饰的大哭，甚至破口大骂。
可是当这个她口中一无是处的男人回到她身边时她总是笑着的。
明明知道他在骗自己，明明知道他不是人，可是他只要说上那么一两句好话，傻傻的姑娘就能立马缴械投降。
真让人心疼。
一起看片子的大多都是大学生或者所谓文艺青年，于是片子里原本悲伤的片段便因为价值观的差异而变的有些可笑。
比如最后惠子回到老家后选择到当地的道观抽签，签上的文字十分粗糙。
放映厅里有哄笑声。
“中上签，应该也是不错的“，她却在镜头里，小心翼翼地将承载自己姻缘的纸条对折起来放进包里。
很庆幸惠子在最后选择了离开李维特，也很想知道现在那个姑娘怎么样了。
希望所有傻姑娘最后都能获得幸福。
有句话叫人心不古，我常说这句话掉书袋，但其实我并不认同它，因为我从不认为古代的道德水平有多高，纵向比较而言。我觉得现在人的行为，各种恶劣的行为，之前肯定有发生过。
本片描述了某一部分人的恋爱问题，包括他们的观点与实际发生的事件。这一部分人是长沙的KTV小姐。其中有一个共识，小姐们的共识，俩样你只能选一样，要么他对你好，要么他有钱。在这些18，9岁就出来混迹江湖，27岁就已经算老的人群里面，他们是相信爱情的，他们的恋爱取向有一个很重要的东西，他们称之为感觉。当然，他们同样信奉另外一套东西，就是钱。而以他们所接触到的人群，大部分的男士，都会让他们在这两个中间去挣扎，因为去泡KTV美眉的都为成功人士，成功人士的一大特点，就是有老婆孩子了。然后就要求他们做小三，当时同时会给一个虚幻的未来规划，假如咱俩处得好了，我就跟原来那个离了。
应当说，大部分成功男士还是有基本的道德底线的，会跟小妹们讲明了，我现在有家室了，但是同时也会说，我可以给你买套房子。而小妹们对于这样的男士也是有相当的尊重的，因为对方没有骗自己，而是把情况挑明了，让自己来选择。
小妹不痛恨让自己做小三的男人，因为他们是有责任心的；她们痛恨那些没有责任心的，即只想玩玩然后就跑的人，这种人一开始就在欺骗，描绘爱情的美好画卷，承诺会给她们一切，到手之后（这个在中国的影视作品里面关于男女关系的题目出现频率非常高的一个词，最近的比如《山楂树之恋》，而如何算到手也请参见这个山楂树里面的说法），就会立马翻脸，当然他们不会直接说我是个王八蛋，就是想玩玩，然后把你甩掉，他们会说，咱俩不适合，我身体不好，给不了你幸福。小妹们当然不相信，MD现在说身体不好了，之前咋不说呢？
但凡人，大都痛恨被欺骗，小妹们也例外，于是在一次次分手的过程中，被骗的一方总是不断的去诘问对方，为什么你要骗我？。。。这个问题有必要问么，当然是为了到手，这在《老友记》里面有一集也提到过，但米国女人不会觉得被到手之后的损失有多大，他们女权运动开展的早。
我看本片的时候，其实兴奋点不高，因为太写实了，现实的东西天天可以看到，在去看电影不是有点重复么。当然比起很大一部分国产影片来说，这还是一部优秀的片子，可以作为历史资料的，历史应该是这样的，而不是像建这个建那个的那种描绘国家大事的，那是神话片，类似于特洛伊啊什么的，描述的是传说中英雄，伟人，本片讲的是我们，这种小角色。如果我们老了之后，回忆起50年前的人们的生活情感状态，就应该是这样的。
《恋曲》观后感(三)：恋瘾
8.5分。
人生很大程度上受限于思想的局限性，与所接触的人与事形成的三观有关。可是在爱情面前似乎又与三观的局限无关，每个层次的人都可能陷入爱河，迷失自我，很难理性思考、跳脱出自身局限来审视自己的行为。因为爱情是瘾，上了道也便抛弃了理性，更何况正常生活中本来就没多少人能够真正地理性思考。
看到冷水江地烟囱，似故乡的烟囱般亲切，我才发现，兴许在工业化的当下，每个城市都不免被这些与高楼比肩的雾霾怪兽所占领，有如哥斯拉般奇特。
影片有两个有趣的点，一是结构上的，用KTV里的恋人，歌者与听者的黑白影像来串联整个叙事，而恰巧这对恋人都在唱着情歌却又各怀心事，随着叙事的深入不断加深这种恋人关系的疏离感与无力感；二是素材上的，被记录者与记录者之间发生的对话，尤其是当被记录者油嘴滑舌之时，这对话也便成了影片的幽默点。
影片最棒的两个镜头，一是镜头对准车窗外繁华的都市高楼，便随着主人公的絮语，诉说着农村的相亲，对比着实强烈；二是片尾的close up与紧随其后的慢镜头，给观众一种强烈的疑惑感：这对新人会幸福吗？尤其是在看完主人公的故事后。
（4/15 深圳越众历史影像馆）
《恋曲》观后感(四)：一曲悲歌千行泪
很美出息的看哭了，张赞波上一部片子《天降》也曾有幸目睹。冷静的镜头背后是导演克制不住的关爱。我想不明白，导演滋生应该是一个多有人格魅力的人才能让不是那么熟悉的人敞开心扉，完全的无防备，像是对待一个亲人。
很喜欢导演本人，儒雅干净很低调。文如其人。能用最简单的方式个人最直接的冲击。
惠子的单纯和固执让我看到了身边好多姑娘的影子。士之耽兮，犹可脱也，女之耽兮，不可脱也。那一曲曲老歌，但我们回顾整个爱情，带我们重温整段青春。