《夜幕下的故事》是一部由米歇尔·欧斯洛执导，朱利安·贝朗米斯 / 马里内·格里泽 / 米歇尔·伊莱亚斯主演的一部动画 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夜幕下的故事》观后感(一)：夜幕下的物语：夜晚的自娱自乐
看过很多部动画电影，迪斯尼、皮克斯、宫崎骏等等数不清的有名的没名的，《夜幕下的物语》是风格最突出的一个。它没有搞笑的片段、没有滑头的对白、没有刺激的游戏，有的只是平淡的黑白以及偶然出现的华丽背景，更像是幕布，它在色彩的运用上繁复而优美，吸引着我的目光。
在我看来，这个形式更像是应该出现在中国导演的作品年表上，因为这个很像剪纸的艺术风格，可是目前好像没有人做得出，即使做得出这样的表现形式还想不到这样的演绎方式。
像是三个自娱自乐的创作人，编剧、导演、以及不可或缺的女主角，三个人以不同的神话故事为背景，化身为故事中的主人公，经历他们的冒险。故事看似简单，却透露着人生的哲理。狼人教我们不要被表像蒙蔽了双眼；原以为少年在度过了三重考验后会如那位老人所说，娶那位无人知晓的美人，可是结果却叫我大跌眼镜；少年在黄金城里的冒险改变了城里所有人的命运，而这一段的配乐也有一种无法言说的情绪，有点对即将死去的人悲悯、也有对生的向往；非洲的敲鼓男孩、从不说谎的养马少年，以及建筑师之子，他们都表现出一种特质，天然、质朴、执着……
电影的法语配音很简单，在有节奏的对白里，富于感情的倾诉，是这部电影的最好配乐。
《夜幕下的故事》观后感(二)：相关影讯
影片用华丽的彩色画面展现了一个美丽而深刻的故事，尽管那些黑色剪影只是用电脑做出来的平面形象，但他们所代表的人物形象却十分立体，有魅力、有性格、有智慧。
——《巴黎人》
影片中的故事充满阳光，而影片的想象力就像是等待人们尽快去发现的纯净珠宝。
——《20分钟》
本片继承了米休·欧斯洛前四部动画长片的成功，与此同时，它的创新已经超越了一部动画的界限。
——《电影手册》
——《星期天》
幕后制作：
《夜晚的故事》由《美女与魔法师》、《跳舞的牧羊女》以及《珠宝王子》三个神话故事组成，影片导演是多次荣获国际动画奖项，曾任国际动画电影协会主席的法国人米休·欧斯洛。他曾执导过同名电视动画片，1992年起在法国、德国、英国等地电视台播出，受到欢迎，影片是它的大银幕版本，3D技术相遇了欧洲传统简约风格的轮廓画和古老童话，呈现的是迪斯尼和皮克斯所不能描摹的风景。《夜晚的故事》也是2011年61届柏林电影节主竞赛单元中的唯一一部动画影片。
动画电影是最常运用3D技术的类型，但米休·欧斯洛这次走了另一个极端，他要的不是总被强调立体感、仿真性，而是“假3D”的平板效果。米休·欧斯洛在作品里再次运用了《王子与公主》里的剪影风格，每个图层都是平面化的，3D的作用主要在控制每个图层的距离和空间的纵深，“我想用3D做出一种纸板舞台的效果”，那种曾在20年代流行于欧洲的布偶剧场借3D技术还魂，“我按我的想法来玩3D，尽管制片人没想到会做成现在这个样子”，米休·欧斯洛说到此笑起来，“3D不仅仅是技术，它也是一种革命。”
花絮：
·影片入围了第61届柏林电影节竞赛单元，也是参加竞赛的唯一一部动画片。
·令人意外的是，米休·欧斯洛追求的效果恰恰是不少导演克服不了的“假3D”，图层就像一层层平板的剪纸，“这正是我想要的效果”，“3D是我的大玩具。”
《夜幕下的故事》观后感(三)：伴我入梦
故事没多复杂，甚至没有太深刻的内涵，更像是小时候的《格林童话》一般梦幻却简单，但回想起小时候王子和公主的传说，曾经让我梦了好多年。也许我们都曾有时，现在却消失不见。小的时候，就好像被巫女下了美妙的魔咒：我诅咒你的人生如糖，但也有挫折作伴，若不如此你便无法成长，如果你感到痛苦，想要解开此魔咒，不信我即可。
枕边的童话，伴着父母的爱意，让我进入梦乡，游历另一个奇幻的世界。在那里，我只看到自己的黑影，和漂亮的世界。我看到深不见底的井中似乎有某种东西闪闪发光，看到愤怒的猛兽不过是一只小小的蜜蜂，跟着如我一样黑影的人们一起唱着歌着，随着他们一起听着快乐的鼓点舞蹈，为那头为爱而死的马儿悲伤，为一只跟随着男子的乌鸦而担心，在一家停业的电影院里偷偷的看着三个有趣的人在编制梦境。
随着这一个个故事，懵懂的我开始了解梦想、快乐、痛苦、自由、信念、抗争、情感、觉悟、悲伤、坚持、执着，这一切的一切幻化成了巫女的幻影，我只需不信她，便可解除魔咒，为了生存活过每一天。
这似乎并不是一个简单的童话故事。
《夜幕下的故事》观后感(四)：每一个童话都应该有个美好的结尾。
由于《暗》是多个动画大师的作品集锦，同本片比内容风格更多样化，然而，如本片这种纯粹的童话故事其实会让人感觉更身心愉悦。
风格上容易让中国观众想起传统民俗皮影戏，在动画作品的大胆应用让人的确眼前一亮，人物皆是轮廓剪影，但是已经足够把人物性格甚至属于正反哪面角色都表述出来。华丽丽的背景让人目不暇接，无论是色彩斑斓的热带雨林，还是旭日东升的西藏雪山，亦或是璀璨夺目的黄金城，每个布景貌似都花了大心思，但奇怪的事，背景越华丽眩美，人物反而越明晰独特，完全没有被背景掩盖掉，不得不感慨本片主创大师的概念与技艺。
本片由六个小故事组成：狼人的故事、无人知晓的美人、黄金城的神选者、敲鼓男孩、不说谎的男孩、化身鹿的女孩和建筑师之子，真爱、智慧、勇气、梦想让每个故事都耐人寻味，尤其是《无》与《化》，结局更是有点黑色幽默的反转色彩，每个故事都都有个完美结局，童话得相当纯粹，在沐浴在各种蕴含他言深意的连动画片都不放过的电影世界里，本片的童话性让我真心愉悦。
童话，就应该如此简单，童话的结尾，就应该如此完美，至少在我心中。
好想有那么一个博学的大叔编剧，那么一个默契搭档，那么一台全自动换装设备，让我也为自己随心所欲地演出一出童话剧，那感觉一定超棒！
《夜幕下的故事》观后感(五)：《夜的故事》影评：两维动画片的3D探索
法国动画片导演米休·欧斯洛，尝试用3D技术制作两维电影，完成了《夜的故事》。独特的画面使其呈现出与好莱坞商业动画片截然不同的气质，用最通俗的话说，这部电影就是把中国的皮影戏和剪纸艺术放在了万花筒前，不过做到这一点的是法国人。
《夜的故事》在故事上脱胎于米休·欧斯洛1992年的电视系列动画片和2000年的剧场版电影《王子与公主》，对其中一些故事做了调整和增减，最大的变化是以3D效果作为表现。有意思的是，3D电影中最为重视的纵深效果，在这部动画片中出现的频率降到了最低，大部分画面都是平面卷轴，只有极少数的画面使用到了视觉效果强烈的纵深。
故事发生在一间年久失修的剧院，一个男孩，一个女孩，在一个老人的指导下，每天在这里发挥想象，表演世界各地不同时代的神话传说、童话故事。这些故事包括狼人与善恶公主的纠葛，一个男人面对洞穴里国王的难题，黄金城的传说，非洲部落的神奇鼓手，建筑师与被诅咒的爱人，一个从不说谎的马童面临的考验……故事从印加帝国到中世纪的欧洲，从西藏到非洲部落，每个夜晚，我们都随着剧院里面的三个主角，穿越时空和地域，感受林林总总的童话。
与之前的几部作品相比，3D效果使得米休·欧斯洛放弃了一些之前作品中的花哨特效，而将全部精力集中在了对于3D表现能力的探索中，毫无疑问，他的这次创新是成功的，与之前的电影相比，《夜的故事》的视觉表现很独特，既与好莱坞电影不同，也突破了自己之前的作品。
在某种意义上讲，《夜的故事》并不是哗众取宠的电影，比起《诸神之战》那样为了骗钱而制作的后期转制3D，《夜的故事》最大限度地挖掘了3D效果对于两维动画的表现，画面朴实，故事平实感人，同时还蕴含着法国人独有的幽默。但过于简单的画面在某种意义上来看，也多少显得缺乏诚意，想想《哈利·波特与死圣（上）》中那段三兄弟与死神的动画故事吧，瑞士导演本·希波恩的创新能力显然更胜一筹。无论是弹是赞，相信这两种声音在《夜的故事》公映之后都会出现。观众到底喜欢与否，关键还是看自己的口味和偏好。