《了不起的窃照：完美的接待员》是一部由三谷幸喜执导，深津绘里 / 小林隆 / 浅野忠信主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《了不起的窃照：完美的接待员》观后感(一)：引出各种人生面
关于本片中我得到的想法：
其中其实是门房，遇到的不同身份的客人，摄影师、电影导演、音乐剧导演、不会做菜的美食家等等。
关于灵感：
例如电影导演的不自信，其实就是他本身对自己的不自信，不相信自己做出很棒很好的电影作品，才会一直反复要问别人自己拍的电影如何如何，其实是他自己，不敢打破自己的不自信，一直深陷在里面，一直渴望外界给他肯定。
所以，自信来源于哪里呢？
来源于你的内心，你的内心觉得你自己是否足够有价值？自己的作品是否有价值？
而不是让别人觉得你有价值，你才有价值。
还有例如美食家那段。
她们两砸面团，其实是一种发泄。
《了不起的窃照：完美的接待员》观后感(二)：跟电影的角色对照
出场顺
／ 电影
深津絵里 门房 ／ 律师
三谷幸喜 監督
山本耕史 爱脱衣的摄影师 ／ 竹内结子演的姐姐的情夫
浅野和之 老gay／鹿跳荘（しかばね,日语里与尸体同音，旅店名）老板
草剪刚 马戏团团员 ／ 深津过世的爹
另，SP里面深津叫ミエ，电影里面叫エミ。主题曲SP跟电影一样[once in a blue moon]。同样是门房上司的SP里叫菅原，电影里叫菅仁。中井貴一的角色SP里和电影都姓小佐野，鉴于龟毛的性格，估计是设定为了同一个人。不过，在电影里面演半吊子阴阳师的市村正親是出现在SP里面了么？没找到。
个人觉得要看了电影，就是剧中三谷幸喜所说的那个片子再看sp会比较有感触些。
《了不起的窃照：完美的接待员》观后感(三)：ステキな隠し撮り～完全無欠のコンシェルジュ～
本来是作为三谷为新作宣传而拍的两部特别电视企画之一，但最后由于那件被称为“触犯业界规则”的大问题化事件，这部作品成为了唯一。另一部特别作品则由于三谷的直性子（在酒桌上口头许诺给北海道台一个特别篇，孰料北海道台是朝日系电视台，和富士CX系的北海道文化台是竞争关系，参与拍摄影片的富士台不允许特别企画在敌台播出），搞到最后所有人都不快（三谷暴怒，大泉无奈，富士虽然暂时和三谷还没离缘，但想来以后三谷给富士撰写长篇剧的可能性更渺茫了）。富士无疑有些过于死板了，TBS和NTV都曾跨系与地方台合作过，富士却只和关西等CX系电视台合作。何况真要是那么死板的话，富士这次就不应该和东宝合作拍摄这部影片，它难道就不怕松竹不快？（同为电影五社之一的松竹和富士同为芙蓉系成员，而东宝则是阪急阪神系）
总之无论如何，这部特别篇在主创人员和电视台搞得不愉快之后，毕竟还是在富士台播出了。深津绘里几乎独挑大梁，而浅野、三谷本人和山本耕史的三个开篇故事极其精彩爆笑，反而令迟迟出场的结子样的那个故事显得有些泯然无常了。话说回来，结子样的扮相和口音都有些残念了，而且似乎更像是自由发挥，而不是依靠演技。而一旦不依靠演技而自由发挥，有着绝佳演技生活中却稍嫌刻板的结子样便有些无从发挥了。浅野和之则破天荒地出演同性恋角色，这也许是他生涯debut也未可知。久违的户田惠子则有些令人感到不够协调；暴走刚的马戏团演员黐线暴走，而西田敏行倒是结了个好尾。附带一提下那几位昙花一现的龙套吧，虽然数据统计唐泽兄才是和三谷合作次数最多的演员，但如果说小日向是三谷御用应该也没人会质疑吧（再话说另一位脚本神野岛先生这些年的御用该算是寺岛兄了吧），而小日向这次的造型也足够别致。中井贵一的开局布得不错，而盗撮魔看背影一直以为是堤兄，没想到却是生濑。至于宽？还是算了吧。
《了不起的窃照：完美的接待员》观后感(四)：三谷幸喜的败笔
影片模仿《四个房间》的形式，同时延续了三谷幸喜一贯的对话风格。总体来讲，无论三谷的特别企划目的是什么，他还是携众大牌为我们呈现了一部不知所谓的作品。
三谷幸喜已经在片中，通过自己饰演的导演角色来阐述了观众以及影评家对其执导能力的非议，以及本部作品的不被看好，看来比起自嘲，三谷还是有点自知之明的。
三谷幸喜的对话电影多有舞台剧的风格，这是与我们喜闻乐见的法式对话电影所截然不同的。后者是通过对话来制造情感范围，以平淡而浓郁的情欲取胜，候麦就是其中的王者；而前者往往是通过冗长的铺叙制造一个高潮来拯救电影本身，故美其名曰“画龙点睛”，如三谷自己为大中华地区人们所熟知的《了不起的亡灵》《魔幻时刻》《笑之大学》以及更早的《人生小节》。与以往不同，三谷没有在片尾拯救全剧，反而大搞荷里活风，真是有些不知所谓。