《猎凶风河谷》是一部由泰勒·谢里丹执导，凯尔西·周 / 杰瑞米·雷纳 / 茱莉亚·琼斯主演的一部动作 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《猎凶风河谷》观后感(一)：电影《猎凶风河谷》：“鹰眼”和“猩红女巫”奉献生涯最佳表演
一个女孩赤着脚在漫天的雪地里奔跑，只留下一连串冗长的脚印消失在路的尽头。女孩的眼睛里有绝望，对漫无目的的奔跑看不到尽头而绝望；有希望，有能够向远方奔跑不止而感到隐隐的希望……这就是电影《猎凶风河谷》的开头，充满着死的绝望又带着生的希望。
《复仇者联盟》中超级英雄鹰眼的扮演者杰瑞米·雷纳在电影中饰演怀俄明州印第安自留区捕猎者科里，《复仇者联盟：奥创时代》猩红女巫的饰演者伊丽莎白·奥尔森在电影中饰演FBI探员简，两人强强联手，奉献各自演艺生涯最好的表演一起调查发生在风河谷的一桩少女谋杀案。
其实电影的故事情节比较简单，女孩去找男朋友结果被男友同事轮奸，男友为了保护女孩被同事打死，女孩在雪中狂奔因为肺部出血而死。影片更值得引人深思的是少女奸杀案背后的社会问题。
故事发生的背景地是怀俄明州印第安自留区内一个名叫“风河谷”的地方，这里名义上是美国政府留给印第安人的自治区，其实却是个无人管辖犯罪案件频发的“多灾区”。
凶手说到：“你知道这个冰冻的地狱是什么样子的吗？什么娱乐都没有，没有女人，也没有乐趣，只有雪和寂静。”
逼疯当地人的是漫无边际的寂静，雪落地无声，只有让人绝望的孤独，只有被人遗忘的孤独……
风河谷出现了杀人命案，FBI派来的只是一个初出茅庐的女探员，来到冰天雪地只穿单薄的衣物，女孩的死因也是分析得一塌糊涂，再加上对FBI早已丧失信心，女探员简的工作进行得异常困难。
发现尸体的捕猎者科里尽全力地协助探员简的调查。因为科里的女儿也曾经同样死在一片冰天雪地里，她的尸体被野兽啃噬地面无全非，杀害女儿的凶手一直没有找到，他也只余遗憾。所以，这次他拼尽全力帮助简，完成自我救赎，填补遗憾。司法体制在这里起不到作用，他只能用自己的手段去取得他想要的公平正义。
这是泰勒·谢里丹第一次执导的电影作品，他更加出色的是编剧这个角色。身为编剧，他更加侧重的是影片的细腻感和真实感。
漫天白色和人的渺小形成鲜明的对比，和生活在这片地区人们内心无止境的绝望相对照。你仿佛置身那片白色中，被无境的孤独束缚着，挣不脱，逃不开……
凶手在被科里追赶时，镜头一片混乱，枝桠在镜头前匆匆闪过，凶手内心的紧张感更加真实地展现出来。
“在这里，你要么生，要么死。”
这里没有幸运，这里没有运气，只有生死。身临其境的真实感让人心悸。
这个地方没有幸运，
只有生存和死亡，
超越死亡的是令人绝望的孤独。
《猎凶风河谷》观后感(二)：“美国边境三部曲”完结篇：印第安少女奸杀案背后的边缘人群
泰勒·谢里丹这个名字，在国内可能很少有人知道。不过要说他是《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧，你可能会对这个人刮目相看。
泰勒·谢里丹从未学过写作，也没上过电影学院，属于“半路出家”，不过他担任编剧的《边境杀手》和《赴汤蹈火》，连续两年成为颁奖季的大热门，并获得奥斯卡多项提名。
而在成为好莱坞知名编剧前，泰勒·谢里丹曾经当过20多年小成本影视剧的龙套演员。在最郁郁不得志的时候，他甚至打算离开影视圈，去怀俄明州的一个农场驯马。
后来考虑到家人的生活成本，才决定转行做编剧。他说：“我不知道写剧本是怎么回事，但我这辈子起码也读了上万个剧本了，大多数还都不怎么样。所以假如我避开剧本里那些在我当演员的时候困扰我的问题，说不定就行了。”
2017年，泰勒·谢里丹首次执导筒的《猎凶风河谷》上映，一举摘得第70届戛纳电影节“一种关注单元”的最佳导演奖，再次惊艳了影迷。
《猎凶风河谷》的剧本也是出自泰勒·谢里丹之手，加上之前的《边境杀手》和《赴汤蹈火》，三部作品一起构成了“美国边境三部曲”（也被称为“现代美国前线三部曲”，另外《边境杀手》续集《边境战士》将于2018年上映，泰勒·谢里丹继续担任编剧）。
《边境杀手》与《赴汤蹈火》的故事都发生在得克萨斯州，影片用大量的远景镜头展示了美国西部空旷的戈壁沙漠，以及当地经济的萧条，民风的彪悍。
其中《边境杀手》讲述一名特工的妻女被墨西哥毒贩杀害，于是他利用一次扫毒行动独自潜入大毒枭的家中，以非法手段向对方复仇的故事。
《赴汤蹈火》则讲述一对得州兄弟为了赎回土地，精心策划了连环抢劫案，用抢劫银行的钱偿还银行贷款。
得克萨斯州的页岩油资源丰富，但在大银行和石油公司的盘剥下，当地居民的生活质量每况愈下，毒品、黑帮泛滥，偷渡、暴力犯罪猖獗。
到了《猎凶风河谷》，取景地由得克萨斯州变成了怀俄明州，泰勒·谢里丹的家乡。
故事发生于怀俄明州一个名叫“风河谷”的印第安保留区内，影片同样是以大量远景镜头展现荒无人烟的空旷野外场景，再搭配令人不寒而栗的背景音乐，让观众感受人类在自然环境中的渺小，营造出一种压抑感。（以下内容有部分剧透）
印第安保留区名义上是美国政府给予印第安人的自治区，实际上却是被隔绝在都市文明之外的穷乡僻壤。
为了发展经济，当地印第安人通常利用自治权发展博彩业，由此引发一系列社会问题，更由于这些地区通常属于警力不足的“三不管地带”，犯罪案件频发。
《猎凶风河谷》改编自印第安保留地一个真实发生的少女凶杀案。影片以一个大远景开头，一名少女为了躲避强奸犯的追杀，披头散发的在雪地里狂奔，留下一大长串脚印，背后是壮丽连绵的山丘和一轮明月。
这名刚满18岁的印第安少女赤脚在零下20度的冰天雪地中奔跑了十公里，最后死于呼吸太多冷空气导致的肺出血。
“鹰眼”杰瑞米·雷纳在片中饰演了一名猎人，平时的工作就是狩猎那些会威胁到居民和牲口的野生动物。在一次追捕狮子的任务中，他发现了这具被冻僵的女尸。
“绯红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演一名FBI的菜鸟探员，她接手案件后来到了风河谷，像是一个“闯入者”。因为在印第安保留区，白人探员并不受当地人信任，而遇害少女的主要死因，也无法让法医认定这是一起凶杀案。
就在案件一筹莫展时，菜鸟探员求助于熟悉当地环境的猎人，两人决定联手找出案件的真凶。
杰瑞米·雷纳已经是第N次出演神枪手这种类型的角色，不过这次他饰演的猎人更有深度了。
在目睹印第安少女冰冷的尸体后，猎人回想起自己的女儿3年前同样死在冰天雪地。被人发现后，女儿的尸体已经被野兽啃食的面目全非。出于对受害者家人的同情，他加入到寻找凶手的队伍中。
有外媒评论称“这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”。失去女儿的痛苦，寻找线索的睿智，狙杀目标的平静，杰瑞米·雷纳演绎出了角色经历过人生创伤后特有的那份沉稳。
随着调查的深入，观众会发现表面上银装素裹的风河谷，其实蕴藏了肮脏堕落的一面。当地青年人沉迷于毒品和暴力犯罪，枪支泛滥。
遇害少女的哥哥就是一名毒贩，他和同伙持枪拒捕，却被猎人制服。从他提供的线索得知，害死少女的真凶是她男朋友的同事们，一群受雇于某个挖掘场的警卫。
导演用闪回的方式说明了案件发生的过程：一名被恋爱冲昏头脑的印第安少女冒着大雪来到男友的集体宿舍，趁其他警卫不在的时候享受二人世界。正在这时喝的醉醺醺的警卫们返回宿舍，于是见色起意。男友受到挑衅后与同事们大打出手，却被失手打死。
大错铸成之后，几名醉醺醺的警卫干脆一不做二不休，趁机轮奸了少女，随后就发生了少女赤足在雪地狂奔十公里被冻死的惨剧。
探员、猎人与当地警察来到挖掘场取证，警卫们却以挖掘场是私人领地为由，与他们持枪对峙，随即引发了一场枪战，警察几乎全灭。
大海倒觉得这个场景有点反映导演对枪支泛滥的担忧，当执法者在法律层面和武器装备上都不能占据优势，又怎么能对犯罪分子形成有效的威慑力？
法律与执法者无法为受害者主持公道，以牙还牙的私刑正义就会出现，泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”全都阐述了这个主题。
枪战最后，杰瑞米·雷纳饰演的猎人大显神威，在远处狙杀了多名歹徒，然后有一名歹徒受伤逃跑，猎人把他绑到了雪山上，在冻死他之前逼问犯罪的动机。
对方的回答是：“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗？什么娱乐都没有，没有女人也没有乐趣，只有雪和寂静。”
其实不止是这些罪犯，当地所有沉迷毒品和暴力的年轻人，堕落的原因可能也是同样的理由：没有目标、没有希望、没有未来。
泰勒·谢里丹本人就出生在怀俄明州的印第安保留地，这部导演处女作也是他回归初心的表现。
他的创作初衷就是想展现保留地内的一个悲惨现实：每年都有大量印第安女性在这里失踪，但通常她们的家属却不愿意报警，因为警方毫无作为，政府也从没有认真统计过受害者的数字。
另外，泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”虽然主题都很宏大，探讨了美墨边境的毒品交易，得克萨斯的次贷危机，以及印第安保留区被边缘化的少数族裔，但在这些宏大的主题之下都隐藏了一个微小的核心：一个失败的父亲。
《边境杀手》中，特工的妻子被毒贩砍头，女儿被扔进了硫酸桶里；
《猎凶风河谷》中，猎人和印第安人的女儿先后死在风河谷的冰天雪地里。
这种“失败父亲”的情节据说来源于泰勒·谢里丹的个人经历，在他当龙套演员的20多年里，薪水根本不够养家，用他自己的话说：“四十多岁的时候还没办法去看儿子的棒球比赛，只因为有个小广告或者什么必须要拍。”
而一切探讨社会问题的议题，最终的回归点可能就是在家庭上，因为正是千万个小家组成了大家、国家。
嘉年华丨正义联盟丨家族之苦2丨相爱相亲丨雷神3丨银翼杀手2049丨王牌特工2丨天才枪手丨猎凶风河谷丨羞羞的铁拳丨人生密密缝丨蜘蛛侠：英雄归来丨敦刻尔克丨极盗车神丨杀破狼：贪狼丨二十二丨战狼2丨绣春刀2丨冈仁波齐丨海边的曼彻斯特
《猎凶风河谷》观后感(三)：苍茫大地，谁解正义？
如果从悬疑作品流派来简单分类，《猎凶风河谷》应该算所谓的“社会派”作品，在美国寒冷的印第安保留区，一位惨遭侵犯的少女在荒野深雪赤脚狂奔，直到毙命野外。少女遇害，是美国犯罪作品常见题材，这类犯罪往往与性相关，罪犯手法残暴，同时带有精神病症，可以延伸出涉及犯罪心理剖析，以及社会环境思辨的丰富话题，常常拍的令人心痛，又引人深思。
《猎凶风河谷》的社会背景更为特殊，发生于美国印第安人保留地，这本身就是一个具有历史沉重感的话题。同时，更沉重的是，这是一个渐渐被人遗忘的概念，印第安人对于美国社会以外的人，感觉更加陌生，简直就是个“上古”话题。
看过美剧《谋杀》的观众应该对这个题材有些感觉，同样与印第安保留地有一定关系，但是那部剧集社会关系更加复杂，而在《猎凶风河谷》中，则是一片肃杀荒凉之地，一如这个正被遗忘的历史话题。
不过整个事件并不是一个单纯的印第安人的事件，你会发现在这片大地也有复杂的“身份”隔阂，受害者是印第安人家庭，执法部门基本上还是当地白人和一个外来的FBI，此外还有外来工程项目承包商。而一起少女遇害事件，将这片辽阔，但是人口稀疏的大地上，看起来松散的各个角色连贯起来。而其中，扮演重要角色的有两个人，一个是生于斯长于斯，在当地显然深受各方信任的白人猎手，另一个则是FBI派来调查案件的女警官。
两个角色的设置很有意思，猎手虽然不是警方，但是在这片荒野，野生动物出没与人的纽带依然紧密，而通过这层纽带，猎手自然成了这个社区与各方关系不错，周旋空间更大的人物，一如社区中的居委会大妈。在片中，他正在执行一个猎杀野狼的任务，恰巧碰上少女亡命事件，于是乎因为职业身份熟悉周遭环境的他也成为当仁不让的人选，而其个人的一段悲剧性经历也让他后来的种种举动显得合乎逻辑。是的，只有在商业经济发达的地区，才有更加细致的经济和行政分工，就如人口密集的城市，大家都各就各位，且有一套层级明确的行政体系和信息系统。而在如片中的荒野，形式上这样的分工和结构还存在，但是事实上形同虚设，广袤的大地上，明显人手不足。所以，在这样的环境下，所谓熟人社会形成的民间体系，乃至“人治”就更加重要，这也为本片大部分时间集聚的悲剧性力量在最后的释放埋下了伏笔。
而FBI警官则是一个“闯入者”的角色，这样的角色其实在影视作品中很常见，在美国电影中，他们或许是闯入南部保守小镇的；在中国电影中，他们或许是闯入一个偏僻的村庄，总之，常常被用来反衬出一种保守压抑的社会现实。在本片中，略有不同，警官并未承受太深的敌意，但是却以一个局外人的视角，一个更接近本片观众的视角，感受这个社区的无奈、悲伤、温情，以及自我矫正的力量，可以说，她就是我们的“代表”，去体察当地人习以为常的环境下深深的悲伤。
尽管是一个犯罪题材，但是导演的节奏和镜头一直显得很克制，却巧妙的不漏声色的布局悬念，制造反转。比如，受害者的男友，到底在其中扮演了什么角色，是加害者，还是另有隐情？导演以一种显得很符合常理的逻辑推动故事，并调动观众情绪。而在这个过程中，整个节奏却显得并不急迫，一如这个社区的生活节奏，哪怕出现冲突，也没那么激烈。
但是，正是这种节奏，不断酝酿着影片的能量和观众的情绪，开篇无辜女孩的遭遇，到影片推进中相关人压抑不住的悲伤，都让观众慢慢被代入，开始因为真相的模糊而着急：快一点，能不能快一点，告诉我们真相，给我们一个说法？！而这一切，正是给了结尾的爆发以充足的“蓄能”，终于，真相大白，一个感人却更令人有痛感的爱情故事令人更加悲伤；终于，善恶对决，猛然爆发，让人猝不及防，却又拍手称快。而故事的收尾更是余味悠长，当这片“保留地”成为某种意义上的“无主之地”，秩序也只有靠一种原始的规则来维持。不要说这里的一些手段不够法治，因为这里的资源缺乏足够的法制，所谓的“保留地”，也不过是远离现代社会和秩序的荒郊野岭。本片没有直接触及历史，却让历史照进现实，片中受害人的父亲压抑的情感，最终以传统的方式释放，让人在看似痛快的结局后，依然难以迅速摆脱这种异样的情绪。。。
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《猎凶风河谷》观后感(四)：二点启示
看了所有的影评，都在讲电影本身，而我想说的是遇到同样情形如何避免冲突，如何自救互救。
第一个不认同的地方是，男友让女友去关门帘，女友没有披衣服，导致走光。这不是赤裸裸的诱惑吗，即使当天没有发生任何事情，也会给对方种下一个欲望的种子，不晓得什么时候就发芽了。还是不要让自己女人果身抛头露面的了。
第二个不认同的地方是，女友不该动手打人。这样只会激化男友与同事的矛盾，让事态无法控制。最终让血性的男友失去生命。一瞬间的冲动，爱人死在眼前，自己无助出逃最终冻死，造成家人一辈子的殇痛。
第三个不认同的地方是，既然已经打了人，烧起战火，并且眼看男友被打的奄奄一息，就不要丢下男友不管，即使出去了也没有可以就近求助的地方，把力气花在冰天雪地力，不如用来拼命打死一个算一个。
《猎凶风河谷》观后感(五)：远离垃圾人 - 当鹰眼拿起了枪
鄙人本来是带着看悬疑剧的准备来观摩此片。故而在影片诸多情节上都特意留心。未想本片其实根本算不上悬疑片，而是一部实打实的叙事/故事片。影片中没有阴谋，没有深深的套路，一切的一切都源自一对无辜的情侣恰好遇上了垃圾人的故事。
正如前不久某综艺小女星和男友在某处遇上了垃圾人，起了冲突，结果一死一伤。本片的故事起源大致也是如此。
之所以认定其是悬疑片，不得不说影片的官方文字预告起了误导作用。文字预告里赫然写着：当男女主一心要追查女孩死亡案件时，殊不知危险正悄然来临。
其实到最后危险都没有来临。
然而鄙人依然觉得此片值满分。其背后的意义，影片所带来的当地人文都是这个时代少有的良心影片。
lt;首先我们来想一个问题，为何导演及编剧要写这么一部影片？>
影片的主要内容讲述的是印第安保护区内的一桩凶杀案。其背后衬托的是美国当局的不作为和轻视。导演和编剧是同一个人-Taylor Sheridan. 此人同时也是《边境杀手》的编剧。Taylor出生在美国极其保守的德州，大学辍学后去好莱坞发展。而常看美片的观众应该都有这个感受：好莱坞的片子大多会宣扬美式主义和人文。这部以印第安保护区人生活作为人文背景的片子恰恰是宣扬了美国的阴暗之处，可说是反好莱坞主义的片子。那么Taylor到底有什么经历，能让其有这种雄心去写和拍这么一部片子。鄙人查了查Taylor今年8月份的一个访谈，在其中他说道自己早年在印第安保护区居住的时光以及如何在洛杉矶求表演时感受到的孤独和寂寞。在和印第安人的相处中，Taylor结识了不少懂得印第安文化的专业人士以及不少印第安编剧。其中就有一个名叫Cory（与影片男主角鹰眼同名）的男人。Taylor同时也遭遇了美式对待印第安人的种族歧视。在访谈中他说道：总得有人拍这样的片子，告知事实。我不是拍给4亿人（全美）看的，我是拍给4百万人（全美印第安人数）看，然后再用来教育剩下的3亿9千6百万人。
至此，不难看出导演拍此剧的初衷。对于这种勇气和反抗社会固有的鄙陋认知的决心，鄙人是极其钦佩的。这也是电影文化极其优良的一块玉地，也是许多快餐电影很难具有的精神层次。
lt;接着，鄙人来说说影片中时刻透露着的美国当局对印第安保护区的轻视>
硕大的一个怀俄明州的印第安保护区 - Wind River只有六个警察。这个保护区多大呢？按照影片中人物对白的说法，大小和美国的罗德岛州大小差不多，也就是说大概比上海大一点。简单点说一个和上海差不多大小的地方，只有六个警察。而同样名为Taylor的歌星霉霉在罗德岛州有一处豪宅，每年国庆节的派对当地至少也派出几十个警力维持治安。可见这个Wind River保护区的警力有多少弱。
出事后，因为印第安保护区出事，FBI必须先介入，所以FBI在拉斯维加斯的站点拍了猩红女巫前去助阵。从拉斯维加斯到保护区的距离至少有差不多美国东岸到西岸的1/6。飞穿美国的飞机时间大概为6个小时，足见距离之长。而怀俄明州州内就有4个FBI站点。其次怀俄明州和拉斯维加斯所处的内华达州还不接壤，中间还隔着犹他州。这种种显然可见FBI对这个事件的轻视态度。而猩红女巫是个没有什么经验的FBI探员，连她自己都承认。甚至从内华达州到怀俄明都没准备合适的衣服，还得问当地人借。FBI本地的人力不派，隔着一个州派了个没什么经验的菜鸟，就连猩红女巫自己都不好意思，当被当地警察反复质问：FBI就派了你？她都转移话题。这种人力派遣的荒唐程度就好像宁夏出了命案，公安厅从开封派了个小伙子前去查探一样无厘头。看到这里，鄙人都憋不住用老美常说的话怼：
Are you fucking kidding me？
而在尸检报告定论时，因为被害女死亡的原因其实是天寒地冻，并非是凶案，故而验尸官受限于职业准则，无法写下凶杀案结论。这也导致猩红女巫无法以凶杀案定论去要求FBI增派人手。这种混蛋的官僚主义，教条式的制度和彭宇案中法官质问“你既然没撞到，为什么要扶她”一样无厘头及可笑。不禁让鄙人想起先前德克萨斯州某案件：一嫖客拒绝支付嫖资，然后被妓女追打讨要，嫖客将妓女枪杀，最后法官却判嫖客正当防卫无罪。用操蛋来形容这种不作为真是再合适不过。
影片的最后字幕，制作人更是直接用文字怼FBI，狠批FBI不会追踪失踪的印第安女性人数，因为他们连有多少印第安人都不清楚。
看到这里，鹰眼和猩红女巫看了都想打人。
lt;来说说影片>
影片没有特别的大起大落，没有很大的惊喜，也不足以让人不敢尿尿。不过其故事流程还是比较流畅，鹰眼承担了主要的剧情推动作用。一些对白看似拖拉，比如猩红女巫半夜造访鹰眼房间去对对白，不过都是在为剧情服务。鄙人也不一一赘述分析。片中有一些亮点：
猩红女巫敲开凶案现场大门时，开门的瞬间直接变成倒叙，叙述了案发当日，印第安女孩和其其人如何被情人的垃圾人同事谋害。这个倒叙毫无接缝，尤其被安排在影片末尾，很好地全片保留了一点点关于凶案起源的悬念。
影片贯穿着山地狮的梗。鹰眼开始就提了山地狮，在猩红女巫与凶案一群人对质之时，鹰眼总算找到了山地狮的老窝，只瞧见一只母狮，两只小狮窝在洞里，嘴里发出警告之呼声。鄙人一直在想，影片种了这么几个山地狮的情节意图为何。鄙人查了查山地狮在北美印第安文化中的代表含义，发现东南印第安文化对山地狮的形象刻画各有不同 - 西面印第安文化倾向认为山地狮具有邪性，代表着罪恶；而东面印第安文化中山地狮则是神圣的一类动物。鄙人觉着这几头山地狮似乎也隐喻被世俗文化驱赶到荒山野岭的印第安人，苟活在偏隅之所。剧情上似乎最后发现山地狮洞口时，鹰眼又瞥见了拖尸体的痕迹，以及不少动物的尸骨。这些动物的尸骨是不是人的尸骨，这很难说。如果是，不得不说那一群安保人员真的是太畜牲了（杀人越货，还把人仍在山里喂狮子毁尸灭迹）。不过至于这一段，鄙人觉着还得再瞧瞧。
猩红女巫最终在病床上演技炸裂，在说道被害女孩坚毅地在雪地里裸足跑了六公里时，她的眼泪恰时奔流。
鹰眼和被害女父亲在高速公路旁静静地对话，父亲本想自尽，故意画起了死亡面相。他无意问起那个失踪的安保人员（垃圾人），鹰眼暗示那垃圾人已遭制裁，又是喂了几口心灵鸡汤，总算打消了女孩父亲的轻生念头，两人静静哀思逝去的印第安少女。
影片最辛辣的部分莫过于鹰眼将最后的凶手（也就是垃圾人）放逐，让其裸足在雪地里逃命（正如被害女裸足雪地逃生）。结果这垃圾人跑了一百多米就嗝屁。这部分的辛辣讽刺在于第一，垃圾人属于冻死，法医不会以凶杀定罪，FBI不会过于介入，鹰眼故而绝对不会被死死追查，可以免去责任。颇有种利用漏洞的感觉；第二，印第安女孩坚毅如山地在雪地求生六英里 - 相当九公里多，而垃圾人只跑了几百米。导演通过自己在印第安保护区的正面经历，赞美了印第安的坚强，讽刺了一些披着白人皮肤的垃圾老美的蠢弱。
lt;收尾>
鄙人觉得这么一部打美国主义脸的片子票房不会太高，于是鄙人查了查票房纪录，影片成本一千一百美金，票房四千万不到。对于上映了几个礼拜，有两位人气明星加盟的片子来说实在是惨不忍睹。而影片一开始上映的院线少的可怜，整个纽约市只有3-4家才能看到。之后因为正面的评价，上映院线算是多了起来。不过时值至今，其全美总上映影院数量只有700不到，而同时期的《猩球决战》有4000多家。可见该片在美国的“风靡”程度。
老美最终还是不敢面对自己的低劣一面。
还是用不怼老美的话来终结这个影片吧：我们还是得远离垃圾人，毕竟鹰眼没了箭还是神射手，我们就是普通人。
《猎凶风河谷》观后感(六)：寒意彻骨
蛮荒之地，也是法外之地。
故事非常简单，没有大都市的似海心机和峰回路转，寂静的雪原，平静的叙述，乍起的对决，确实令人亮眼。
鹰眼细腻的感情戏很符合东方人的心理诉求，只是他自述女儿的事情那段剧本不好，没有很多的铺垫就去跟一个陌生人撕自己的伤疤，有点刻意，像是为了呼应剧情。
红女巫把一个业余菜鸟，却又有着理想主义、无知无畏的探员形象演绎的挺好。只是导演她露出美臀是几个意思？
全片最好的演员是受害人的父亲！没有之一！
他面对着科瑞时整个人从冷漠到恸哭的那段感情戏超赞！最后他给自己画上勇士的油彩，却又无处挥戈的绝望，和得知罪徒已诛后的复杂心情溢出银幕让观众感同身受。
很喜欢寂静雪原的长镜头，和大量的白色，处处透着冰冷，让银幕前的人也能感觉到寒意彻骨。
《猎凶风河谷》观后感(七)：离开还是留下
泰勒•谢里丹的《猎凶风河谷》故事的完整度令人惊奇。一个被谋杀的当地女孩呈现了一个冰雪笼罩的土地以及生活在这片土地上的人们，展现了生活在这片土地上人们不屈的意志，承袭了美国西部片的传统，象征人类阳刚一面的男性在恶劣环境追踪代表人性暗面的恶人，但泰勒•谢里丹高级的地方，在于并不着重于事件的调查和追踪的过程，不是简单的正义战胜了邪恶，而将人带入了这片土地，并激发了观影人对这片土地的敬畏，主题是人们对离开还是留下的挣扎，外来者想要离开，年轻一代想要离开，但娜塔丽的男友离开了，辗转世界，还是回来了，娜塔丽的哥哥因为没有离开的办法，沉迷在吸毒和犯罪，强奸娜塔丽的凶手是因为无法忍受这片残酷的风雪大地，然而泰勒•谢里丹却是在褒扬这片土地，这是泰勒•谢里丹非常非常高级的地方，他杰瑞米•雷纳的口说出了狼群吃掉的是体弱的鹿道出他个人的内心表达，娜塔丽即使是一个受害者，是弱势的一方，却能在雪地里徒步奔跑六英里。而作为加害者的外来人得到了杰瑞米•雷纳给予的机会，你如果光脚在雪地里奔跑六英里就可以到达高速路边，就可以得救，但他无法做到。剧作上十分工整，开头猎杀事件，之后工作场景过度到生活场景，十五分钟发现女尸，引入主要事件，三十分钟表现白人和印第安人的矛盾，呼唤男主回来，四十分钟男主许下承诺要解决凶犯，六十分钟男主的内心困境揭开，八十分钟女主陷入危机，九十分钟男主以牙还牙解决凶犯，如果不是剪辑的原因，是非常标准的七幕式。剧作里并没有将凶犯设计为是三年前自己女儿的凶手，落入恶俗的设计，更多是强化两个家庭间的交情，失去女儿两个父亲间共同的悲伤，来解释主人公行为的合理性，这更塑造了一个硬汉的形象，最后鼓励女主和与娜塔丽父亲见面，也很表现泰勒•谢里丹的剧作技巧，男人的对话作为结尾，杰瑞米•雷纳最后一句，我哪都不去，是一句潜台词，看似是在回应娜塔丽父亲，陪他坐一会的请求，但事实上却是在说我不会离开这片风雪大地，他的父辈一百多年前被驱赶到这里，但如今已经与这片土地不可分割。画面呈现，有许多丹尼斯•维伦纽瓦的影子，大幅大幅的风雪远景十分迷人。这是部应该在大荧幕上观看的电影。和一直想在大荧幕上观看《阿拉伯的劳伦斯》是一样的，前者估计机会不大，《猎凶风河谷》希望有这个机会吧。缺点也是有的，男主与自己儿子的戏事实上可以省略。
《猎凶风河谷》观后感(八)：风河谷的“冷”和谢里丹失去的深度
这个影片的导演和编剧是泰勒•谢里丹，此前还有两部作品，这三部作品构成“美国边境三部曲”。（三部都会剧透，慎点。）
滚石的影评人说
你会非常吃惊，处女作是《边境杀手》的Taylor Sheridan能够把一个猎人，一个特工和一个美国女孩的死亡案件转变成尖锐的社会评论。
这也可以看作三部作品的一个共同特征：通过一场犯罪揭示社会问题。
《边境杀手》发生在美国和墨西哥交界的灰色地带上，这里法律形同虚设，《赴汤蹈火》讲述美国德克萨斯州上兄弟两人抢银行来拯救自家农场的的故事。《猎凶风河谷》则将镜头对准了地广人稀的印第安保留区。
《猎凶风河谷》的故事特别冷，不仅仅是物理上的冷，还有心理上的。
故事发生在风河镇印第安保留区。猎人科里专门猎杀猛兽。他接到一个任务：猎杀狮子。在追踪狮子的时候，他发现了一个女孩的尸体。白雪皑皑中，气温极低，最近的房子都要3.5英里（约5600米），在这前不着村后不着店的地方，女孩甚至没有穿鞋。
尸体上发现被性侵的痕迹，不知道她从哪里逃跑出来，不知道她到底跑了多远。
在看到尸体的时候，猎人立刻报了警。因为地理位置的特殊（印第安保留区），必须要有FBI到场才能继续追踪。
踪迹马上要被暴雪掩盖，然而FBI还是不见踪影。
这是这里的常态：得不到帮助。甚至可以说是一个被遗忘的地点。
救护车都要一个小时才能到达。
这个常态并不是很合理，然而不论合理与否，都已经僵化成型。
例如这次凶杀案，FBI只派来了一个探员，她还是一路从维加斯飞来，甚至只是一个新手。
居民对这样的常态已经习惯，就像久居鲍市，不闻其臭。这样不合理的常态需要一个外人、一个旁观者来看到里面的残酷和冷漠。
在这部电影里，FBI探员珍•班纳就是这个旁观者。
《边境杀手》里的FBI探员凯特、《赴汤蹈火》里的警察马库斯，也是一样的人设，起着同样的作用。旁观者（包括观众）会惊讶的场景，甚至看起来非常难以置信、魔幻主义的场景，在生活在边境的人来看，只是习惯了的日常。
例如在女孩的死亡原因上。猎人科里从雪地里看出看出来女孩的行动痕迹，并且从痕迹中看出了女孩的死因。
因为奔跑和寒冷导致血液冻结，从而肺破裂导致死亡。从尸检结果来看，死因和科比推断的相似，那就是被冷死的。
因为最终死亡原因是寒冷，虽然有很多证据证明是谋杀，但是尸检结果上，只能写死于寒冷，而不是死于谋杀。
不是谋杀意味着这个案件不能出动FBI，而归印第安人事务局管理。意味着没有资源，也得不到后援。
珍和这里的人形成很强的对比。她对这样的情况难以置信，试图争论。
警长在听说不能出动FBI时，只是点点头，因为他对这种情况已经习以为常。
珍气愤离开，她在乎，充满热情，这正好是这里的居民已经所缺少或者不愿意流露出来的情感。
而这么冷漠的原因也不可能是天生的。只是习以为常了。
面对一次次的无所作为，所能剩下的也就只有失望、无能为力和深入骨髓的冷。
印第安保留区地广人稀，目之所及除了雪就是雪。电影中有很多俯视的远景镜头，显得人非常渺小，在自然面前毫无掌控力。
一片白色的苍茫中，人的无助也被成倍放大。
地区的人们得不到帮助，生活环境也是极其残酷。这里生活的人每时每刻都在努力活着。
没有运气这个说法。你要么生，要么放弃，然后死去。
兼任导演和编剧的泰勒•谢里丹非常善于对环境的塑造，三部电影创造出三个世界观。三部曲还有一个共通之处，那就是对正义的诉求。
不公平的事情在发生，《赴汤蹈火》里，两兄弟为了阻止自己家的农场被银行收走，于是抢劫银行来还债。从一开始他们就走向了法外正义的道路。
因为在他们以为的正义中，有无辜的人死去。虽然得到了“正义”，但是代价却太大了。影片结尾的场景也非常棒，很是画龙点睛。警长来拜访已经逍遥法外的弟弟。提出那个会困扰他们两人终身的问题。
《边境杀手》也一样，无辜惨死的出租车司机甚至是一个支线故事。
在科里对凶手最后的惩罚中，同样是私刑，却让观众不由自主的站在主角一边，也没有无辜的人因为科里的行为死去，使得这样的复仇看起来更有快感。也形成了这个电影与其他两部最大的不同。抛弃了对这种私自执刑的思考和拷问，直接站在了赞成的角度上。这样的做法，让电影干巴巴了不少，没了看完的纠结和无力感，而只能通过印第安文化来充当影片缺失的深度。
《猎凶风河谷》观后感(九)：压抑如同回甘
鹰眼当年也是奥斯卡最佳影片的男主（拆弹部队，击败的是阿凡达，有多厉害自己体会），演技在线自然不用说，想说说电影中营造的那如同溺水一般，令人无力挣扎的压抑气氛。
可能是生活在东北的原因吧，对于寒冷会更加感同身受一些，看到那一望无际、一片死寂的雪，那种压抑到冰点以下的气氛，透过屏幕扑面而来。想象一下在零下二十度的风雪里，带着求生的欲望与绝望赤足狂奔，这种压抑真实到可以触碰。
就场景来说（纯属个人观点），这部电影让我想起了冰血暴和白日焰火，同样透露出一种诡异的冷。就电影的氛围来说，在我看-钢的琴、hello树先生、天注定和最爱（都是国产电影，都得过大大小小的奖，票房应该都很惨，所以别说中国拍不出好电影了，其实中国缺乏的是好观众）的时候都有类似的感受，生命着实充满苦难，但是除了忍受我们好像也改变不了什么，真的是天注定。。。
题外话，最近的热点白夜追凶和无证之罪，体现了国产剧的进步（大家说的），满怀期待的我，看了一集白夜追凶，然后，就没有然后了。。。作为犯罪题材的的剧，实在是绕不过去与真探和冰血暴（第三季除外，第三季算科幻了。。。）对比， 可能要求太是高了，但是至少要明白差距在哪儿。
另外，wind river这种inspired by actual event的剧本，让我第一时间就联想到了当年的于洪杰案，就没有稍微了解一点历史的编剧去改编一下这些大案么？可惜现在还不能结合那个特殊的时代背景去剖析人性。夹缝中求生存的编剧，有时候确实也是难啊。。。
《猎凶风河谷》观后感(十)：Survive or Surrender？
he is a warrior.
全球首映礼，片场座无虚席，却鸦雀无声。影片落幕，掌声如雷。
第十一届西宁First青年电影展的开幕式，有幸亲临现场，与诸多电影爱好者一起，见证这一时刻。
影片的开头，镜头拉的很长很远，我们可以看到风河谷的全貌，被大雪覆盖，一片寂静，浩大邈远。女主角简用追忆的口吻描述过去的点滴，重回故地，那是永远不愿再回想起的过去，也是让人永远不想再踏足的土地。
风雪中出现风河谷印第安保留区的标牌。没错，reserve not protect。这也预示着这只是一个印第安原始部落的保留区而不是保护区。也是影片剧情发生的主阵地。影片伊始，就展示了科里家庭微妙尴尬的关系，他和妻子关系冷淡疏远，整个家庭萦绕着一种诡秘的阴云，也为之后揭示家庭的悲剧埋下了伏笔。
情节从少女娜塔莉的意外死亡展开，在苍茫的大雪中，被强奸的她，光着脚丫在冰上奔跑了6英里，最终倒在雪地里，像个英雄一样。FBI探员简前来调查追凶，而科里主动提出帮助。
娜塔莉的父亲，这个沉稳深情的印第安男人，尊重并深爱着女儿，他说，她已经是个成年人了。他沉浸在失去爱女的痛苦中，科里对他说：坏消息是，你失去了她，永远失去了她，她再也不会回来，你永远变成了那个不完整的自己；好消息是，你必须接受这个现实，没有办法，只能忍受痛苦。
从这时候，科里帮助简的动机开始随着他历经的悲剧渐渐展露出来。科里的小儿子的话一语中的：她也是像艾米莉一样死去的，对吗？
三年过去了，女儿的意外身亡对于这个家庭的伤痛一点都没有减少。自女儿走后，这个家开始变得破碎，科里和妻子明明知道还深爱着对方，可是因为女儿的离去，他们再也无法面对对方，也开始渐行渐远。
这个笼罩在失去至亲的伤痛阴影下的破碎的家庭，和娜塔莉的家庭如今面临的这一现实多么的相似。
科里下定决心找出杀害娜塔莉的凶手，也是为了给自己死去女儿一个交代。他和简，踏上了这条复仇之路。
在这一过程中，以娜塔莉的弟弟奇普的出现为节点，我们看到了印第安原住民保留地青年们的生存状态：他们无所事事，不务正业，吸毒、嫖掠，无恶不作，他们频繁进出监狱，甚至认为在监狱的日子还算不错——典型的社会毒瘤。在得知姐姐的死之后，叛逆的少年奇普内心那部分脆弱的被冰封的部分开始瓦解。
在风雪中顺藤摸瓜，寻踪觅迹，并根据提供的线索，科里和简得知了娜塔莉的男友山姆，并深入守在这里的青年的内部，在一场内讧和混战中，枪口瞄向不同的方向，最后简以FBI探员的身份责令其他人放下武器。我们可以看到州和邦法律的冲突，在联邦法律面前，各州法律可能是失效的，但是事实上，完备的联邦法律并不能将效力深入到这被人遗忘的原住民居住地，法律，在这里，似乎没有武力来得快捷和有效。
在追凶皮特的小木屋前，镜头出现了一段往事的回放。这不是谁的回忆，只是这个木房子里的记忆。风雪夜，娜塔莉来寻找山姆，两人一阵温存。对于未谙世事甚至未出过深山的美丽的印第安少女娜塔莉来讲，眼前雄壮、威武、迷人、温柔、成熟、富有阅历的男人，她根本无法抵抗他的魅力。窗外是漫天风雪，而屋里是一对紧紧相拥的爱人。他给她讲纽约，讲洛杉矶，讲芝加哥，讲在21度的天气过圣诞节的奥哈伊。对于这个祖祖辈辈都定居在风河谷原住民姑娘来说，走出风河谷，去看看外面的世界，是一个遥远的梦想，也是一个她穷极一生要完成的梦想。而眼前的这个男人，是一个窗口，予以她更广阔的视野和贴心备至的呵护。她的眼里两者晶亮的光，她说：那我们以后就去奥哈伊定居吧。这些片段是影片中难得一见的温暖色调，它不以任何人的视角出现，而是如飞来神笔一般叙述这个年轻印第安女孩的爱情、向往和梦想。随之皮特等人的出现，戏谑，侵犯和伤害，改变了这个美好画面的走向。人性可以有多丑恶，他们彼此称兄道弟，却又互相算计陷害，又或许，正应了那句“穷山恶水出刁民”，他们在漫漫风河谷，都在绝望的谷底，因为同病相怜集合成一个团体，却又各自心怀鬼胎，不怀好意。又或许，那不是丑陋的人性，人本来就有劣根性，在极端的环境下会更容易激化和爆发，那是嫉妒，是愤怒，是愚昧，是在这个环境逼迫下的所有伪善面具的撕裂。
开门的皮特举起了枪，站在门口的简首当其冲。远处埋伏的科里救了受伤的简，并一个人俘虏了凶手。他向凶手逼供出了行凶杀人的事实，在皮特谈及那些细节时，他扭头皱起眉头，鼻头一酸，又迅速掩饰自己的悲伤。他想象到娜塔莉和女儿承受的那些痛苦，不能自持自己的情感。皮特说：在这个鬼地方，这雪一般的寂静。这些雪像在这里存在了千年，不停堆积，又源源不断，它一点也不温柔，甚至非常地狂暴和残酷——它让人感到压抑和绝望。无法撼动的高山，无法突破的印第安保留区，和无法改变的命运，给每个出生和生长在这里的人一份残忍的命运宣判书。皮特在这样极端的环境中，人性发生率根本的扭曲。也许他也并非恶意，只是在这绝望的生活使得他彻底崩溃。影片中科里就好像是真理和善良的提灯人，他说：我们来到这里几个世纪，从来没有出去过，但是你必须在这里忍受这一切。他不立即处决他，他知道一枪毙命的复仇的快感无法让他宽慰，这个成熟睿智的男人有他自己的处理方式：他让他光着脚丫逃跑，匍匐在怀俄明州最高峰大提顿峰的山脊上，圣歌响起，不是为仓皇而逃的他，而是对艾米莉和娜塔莉两位勇敢女性的颂歌，她们从冰封的雪山光着脚丫跑向公路的方向，直到耗尽最后一丝力气，正如科里所说：无论你觉得她们能跑多远，她们都比你想象的要跑得远。
最后简得救了，科里给了她一个短吻鳄的娃娃，告诉她：你是自己救了自己，你是多么勇敢的女性。科里和简之间的情感，说不清，道不明，是父女，是情人，是最默契的搭档，和相互欣赏的人。命运安排他们遇见，也让他们惺惺相惜。
故事的结尾，虽然失去了女儿，但是娜塔莉的家庭在这次涅槃中获得重生——少年奇普决心回归家庭。这次猎凶，对于曾经堕落的少年奇普来说，是一场生命的救赎。生活从未公平。影片最后，面容沉静的娜塔莉的父亲脸上涂了鲜艳的油彩，他说他画的是他死去的样子，两个来自破碎家庭命运相似的父亲望向远方，互相告慰，身后的两个秋千碰撞在一起，这一切，很平静，很安宁。
风雪本就让人抑郁，何况是那一望无际的、积年累月的风雪。在猎猎风中，这个流放的部落和失落的文明应当何去何从，是选择生存还是投降妥协，被困在风河谷的不同种族之间也长久存在着尖锐的矛盾，这里有原住民的困惑，有不同的价值选择反叛无奈或沉着坚守。这其实是一场暴风雪的围困和突围。影片最后的字幕：没有人知道到底有多少原住民女性失踪，因为这一失踪人口不在管理和保护范围内。这揭示了印第安原住民的生存现状，通过影片现场的互动活动，我们得知影片导演泰勒·谢里丹为了拍摄这部电影，曾在原住民保留地生活三年，与那些沉静闲适的原住民有着深入接触，他研究这一社会现实超过五年，多年磨一剑，才为我们呈现出如此具有电影人的担当和使命又如此手法娴熟、精益求精的处女作，给我们以心灵的触动乃至撞击，呼吁法律的精进和人权的保护。
美丽又坚强的印第安姑娘们啊，愿你们深深被爱，也愿你们获得长久幸福。
展映的这一天上午，起床时就看到linkin Park主唱查斯特·贝宁顿的自杀新闻。心里咯噔一下。初中时拿一个哥哥废弃的键盘手机当闹钟，里面有一些歌曲，当时听了一首感觉很振奋，就一直把它设成手机闹铃。
后来才知道，那首歌叫《In the end》。后来陆陆续续地听他们的许多歌。谈不上狂热粉，但也许过那种一生一定要看一次LP现场才不遗憾的宏愿。没想到，结局早就写在开始的那一页——In the end。那台旧手机早已不见踪影，没想到伴随我整整两年的铃声，最后变成了绝唱。
在写这篇影评的时候，在放LP的歌单，想要这一晚听个够，以后再也不要触碰了吧。然后听到了声嘶力竭的呼喊“Invisible”，这是查叔对个人困境的呐喊，同样，用在这部电影上也贴切不过，失踪的印第安少女，不也是“Invisible”吗？
他这一生荣耀，也一生灰暗，巨星从人间陨落，在天堂嘶吼。如他所言：When life leaves us blind,love keeps us kind。苍莽风河谷，颓败的美国西部，希望你把爱留下。