《柏林综合症》是一部由凯特·休特兰执导，泰莉莎·帕尔墨 / 马克思·雷迈特 / 马蒂亚斯·哈比希主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
最近看的两部电影都让我联想到了一个词-自由，生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。自由是一个人的基本权利，柏林综合症里的女孩遇人不淑，单纯的她就这样一步一步走进坏人的圈套，在被完全控制以前都是有挣脱和拒绝的机会，一旦关上了门，系上了手铐，再想要逃脱就希望渺茫。
这部电影带给了我心里的影响，它让我感同深受，没有特意夸大，非常朴实自然，作为一个坏人的角色也不嚣张或故意露出丑恶嘴脸，因为他就是一个看起来跟普通人没有差别的心理变态的囚禁狂，他表现的很冷静，即使在女主一遍遍想逃离禁锢，甚至差点暴露他，他都没有表现的气急败坏，因为俗话说咬人的狗不叫。他的凶狠从不显露，但十分可怕。
观看过程中不止一遍的为女主的智商捉急，特别是她已经被囚禁了，还不知道是多大的危险、多残酷的折磨在等着她，依然以为男主在开玩笑，或者觉得这是他爱他的表现。直到她用留下的钥匙打不开门、她砸毁玻璃发现有一道加固玻璃，望向厚重的铁门才意识到了危险的来临。这天晚上她趁他回家开门之际想透过缝隙溜出去，结果被拦下，我感到了深深的绝望，在一切还没有开诚布公以前，两人是客客气气的，在女主如梦初醒后，呵呵，不好意思，你猜对了，我就是要禁锢你，没有商量的余地。从此刻开始，两人的关系已经不再平等，她不再是一个拥有自由之身，拥有摄影见解的被他欣赏独立女性了，她失去了最后的自尊，她就是像一个宠物被圈养，管理好你的情绪，对面的人已经不是昔日的爱人，他是可以对你殷气颐指的主人，我感到了被压迫的憋屈，好像自己的生活和命都掌握在他的手上，如果想过的好一点，都不敢朝他发泄自己的情绪。
有好几次，女主在要逃跑的过程中都给他捅了篓子，令我惊讶他居然没有暴跳如雷或拳脚相加，但我还是为女主捏把汗，因为作为一个别人案板上的鱼肉，现在非常被动，只能寄希望于他没有那么快厌烦我，因为一旦他发现她没有激起他欲望的吸引力的时候，她就会被处理掉。所以居住在这样的小屋看似简单与世隔绝，不用为生活操劳，但是一旦没有了危机意识，很快就会失去光彩，默默的死去，所以不抗争是没有出路的，女主才会想尽一切办法逃生。不扒层皮是无法获得重生。
果然男主动了杀心，停了水电，女主会被活活饿死，比起这些，所有痛苦的逃生经历都不足以相比。最后女主重获自由，坐在车上，享受着阳光，微风。自由的感觉真好。我心底升出对现在生活的感激之情，失而复得的更加珍贵。
《柏林综合症》影评(二)：《柏林综合症》
看凯特·休特兰这部新片，确实令人想起一堆“囚禁”题材的影片。《黑暗面》大玩的脑洞；《爱丽丝的失踪》对囚禁本身非常不错的逻辑表现；《分裂》中类型套路的主线；《房间》中极端环境中现实情感的描写......
不过我觉得本片纯粹就是一部爱情片，形式上更接近于奥利维耶·阿萨亚斯近作《私人采购员》，连女主演泰莉莎·帕尔墨 Teresa Palmer都与克里斯汀·斯图尔特外形气质有相似之处。
影片将两性之间的控制与反控制、嫉妒与反复都用一种略极端形式展现，不然你是解释不了女主人公种种动机，而对导演比较熟悉的人是不会认为休特兰会犯如此低级的错误。那只有一种解释，囚禁本身以及恐怖片的音效都是障眼法。
《柏林综合症》影评(三)：无甚新意的作品
密室囚禁题材的惊悚片，唯一的亮点是美女Teresa Palmer在里面秀了一把裸戏。不过非好莱坞电影能做成这样也算是合格了。
剧情其实很简单，一位澳洲妹子独自前往柏林，遇到一位本地男青年，二人啪啪之后妹子发现被锁在男青年家中，成了男青年的囚徒。在剧情推进的过程中，二人似乎也有过一段甜蜜时光，但女主始终不曾忘记逃跑，并且发现自己并非第一位被囚禁于此的人。最终在另一位女同学的帮助下成功逃脱并如法炮制，将男青年囚禁于屋内，至此影片结束。
这类电影最难处理的其实还是智商问题，比如女主一开始找到工具，明明可以杀死男主，却只往男主手上不痛不痒地来了一下。男主在女主动了反抗之心以后反倒不再捆绑。女主明明有很多工具可以杀死男主却任其囚禁。基本全程智商不在线，难怪《林中小屋》会将恐怖片套路恶狠狠地讽刺一番。
《柏林综合症》影评(四)：柏林综合症
早些年，在看到实物之前，曾经对「部队火锅」怀有过浓厚的兴趣。作为一个半吊子军迷加上美食爱好者，具有这样一种名称的食物无疑是非常引人的。因此，即便对韩国料理嗤之以鼻，也不能阻挡「部队火锅」的诱惑。然而，等到一锅劳什子的玩意儿放到我的面前时，之前所有美好的向往登时烟消云散，心中一万只草泥马轰然而过。
「部队火锅」看上去丰盛实在，荤的素的都有，但是内中终究没什么稀罕的东西，味道亦只有泡菜大酱味而已。作为韩战时期驻军文化的衍生品，它的发端仅仅是美军基地附近的居民将军队处理掉的肉类和泡菜一起烹煮，以解常年无肉之苦的权宜产物罢了。到了后来，才又加入年糕、方便面之类，成了现在的大杂烩。除了果腹管饱，个人觉得「部队火锅」丝毫不具任何谈得上「美食」的要素。
拿《柏林》跟「部队火锅」比，或许稍嫌贬低之意。不过说实在的，《柏林》也只是看上去很美。虽然五次获奖，但却多是青龙奖、大钟奖里的边缘奖项（摄影、照明等）；虽然名角甚多，但给予河正宇、韩石圭、全智贤表演的空间有限。充其量，这部电影就是挂着大卡司和谍战之名的一锅乱炖，管饱可以，细嚼无味。
《柏林综合症》影评(五)：柏林综合症
看到一半的时候我还在心里叫好 本来随着男主父亲那条线带出来的剧情 已经开始让观众对男主逐渐移情 产生的同情心和之前以女主视角代入时的情感冲突的撕裂感 这个写的很漂亮 但是又强行再翻了一番之后就变成庸俗反转剧了 再说结尾的反转也真没多爽 主题如果保持在讨论身处爱情中，人性的迷失和丑陋自私，都会比讨论什么喜新厌旧、爱情易逝来的深刻和高级。这种类型片都玩烂了的庸俗题材还拿出来讨论，不用尝，一端上来看着就觉得无趣。再说同题材的佳作还有太多的珠玉在前。
大概是基于商业考量和类型片的元素满足，情结强化了，主题弱化了。
好处是，让观众出了影院还能一直讨论情节细节，还觉得，“剧情烧脑”、“画面酷炫”、“编剧牛逼”、“导演巨牛”。不讨论离经叛道的小众主题，也让主流观众更好接受。投资人少操心，制片也能拍着肩膀欣慰的说“小伙儿不错啊，懂事儿。下部还投你。”
对比之下，阿莫多瓦《Tie Me Up ! Tie Me Down ! 》中坦荡直白的原始欲望，无耻自私的性表达牛逼太多了。
至于情节，繁复与优秀不是同一标准。如果就是醉心此道，那就专心好好拍悬疑片去。类型片的模式就注定了主创一思考，观众就想笑。主创一深刻就是假模假式的出来装腔作势的讨论人性。
拿了六便士就好好纵情声马，别没事总往窗户外面的天上瞅了。
《柏林综合症》影评(六)：关于安迪，细思极恐的几个细节
有人说安迪对克莱尔是真爱，前半段我也心存幻想，也许他确实爱吧，只是不会表达而已。
但是后半段的几个细节彻底打碎了幻想，细思极恐。
1，克莱尔跟小狗狗日益亲密，小狗是她在囚禁岁月里唯一的慰藉。克莱尔表现出对小狗特别的喜爱，但是安迪出门时故意将小狗丢弃，有一个镜头他坐在车里，窗外有很大的狗叫声。
2，烟火之夜，安迪捡起一个女生掉落的围巾，眼中出现了发现猎物的兴奋。他跟那个女生搭讪的内容和套路都跟当初和克莱尔一样，故意说错“冥想”的梗。可见套路之深，不是生手，是个惯犯。
3，看报时发现了克莱尔的照片在游客失踪报道里，当晚让克莱尔收拾好她自己的东西，把她所有的东西都装进包里。安迪心里此时已经对处理克莱尔有了打算。
4，第二天安迪将克莱尔打包好的行李拿走了，然后去了一个暗房，把行李包丢进那里，并且关上了房间的水电开关总闸。克莱尔当天房间就停水了……要不是克莱尔已经把求助照片加进女学生的作业本里，试想一个女人在密闭的空间里，窗户被封，没有水电，不出两日就会死掉。真的细思极恐。
5，回到最开始，他俩共度的第一夜，当时俩人还没撕破脸，克莱尔问，“当你认识一个人的时候会发生什么事？”
安迪用德语回答道“你可以看到所有恶心的事情”，这不是他第一次对单身女性囚禁了。
6，安迪跟他爸爸的对话：
爸爸：“娜塔莉呢？”，应该是上一个被囚禁的女孩的名字。
安迪：“她回加拿大了” 也许已经死了
爸爸：“你什么都没告诉过我”
7，很多人说女主最后没有进行绝杀。但是把安迪锁紧那个无水无电暗无天日的房间难道不是最好的绝杀吗？可以预见，如果无人前来，他活不过三日的。
说完角色安迪，最后我想说两句演员MAX！
《超感猎杀》里人气最旺的柏林扛把子wolfgang，演员本人就是德国人。
Max走在柏林街头的感觉一度让我串戏了~~在那里面是多么甜的霸气忠犬，好想看他和kara发糖啊！