《无穷动》是一部由宁瀛执导，洪晃 / 刘索拉 / 李勤勤主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
看这部片子是冲着争议和名人去的。因为很多人对它进行了批判，我想可能它挑战了男权主义，我想站在中间立场去看它。上中学就读过刘索拉的《你别无选择》，很喜欢她现代派的风格，想看看她在电影中的表演。事实上，选择看这电影是个错误，好在时间不算太长，否则我将无法忍受。
这几乎不像是电影而像DV，如果你我手中有机器，我想我们也能拍出来。我不知道导演想要表达什么，女权主义吗？没见得，说粗口和吸烟就代表女权主义？真正的女权主义者绝对不同意。其它呢，对婚姻的理解？也没有。只有几个女人在那里不知所云。其实是一个很好的题材，却没有深度的反映。我若是编剧，我将会让怀疑丈夫出轨的洪晃像福尔摩斯一样，悉心揣摩女友的心思，一个一个排除，最后，最不可能的成为可能。这中间，会有对爱情、婚姻、婚外恋等精僻的妙语连珠，再加一点对《欲望都市》的模仿，这都可以，只要精彩就行。可是宁瀛和刘索拉作为编剧，糊弄了观众的智商。
剧本不行，明星来凑。这是不少导演惯用的手法。《无穷动》里角也不少，除了那个近年来才在影视剧中演配角的李勤勤外，其余都是名星，尽管都人老珠黄了。因前夫陈凯歌而出名的洪晃，先锋老战士刘索拉，章老太太，还有那个夜太太，应当也是个角，非富则贵，否则靠平庸的外表不会被拉来演电影的。除了李勤勤还有点表演外，其余人都在那里做秀。粗口像她们粗糙的皮肤一样让人倒胃口，吉米打造的没有品味的造型像吉米一样让人反感。洪晃远不如在电视里做访谈那样自如，刘索拉也远不如她的小说和音乐一样吸引人。
总之，我觉得很失败，浪费了我的时间，尽管我的时间经常被浪费。如果你还没看，不看也罢。
窗外，一群孩子在玩“小人家家”，我却拉着窗帘在看《无穷动》。
镜头慢慢推近玻璃窗内的拉拉，音乐若隐若现。等待的片刻，一不小心就让孩子们天真烂漫的大叫大喊声给扯出了窗外——他们真的好像有无穷的动力去追逐幸福。无奈，终有一日他们也会长大，也会有意无意地看到形形色色男女的嘴脸，那个时候，别说是过家家没了兴趣，恐怕对自己也多少会提出些质问。
这些大人真他妈好笑，就连起码的游戏规则都遵守不了，分配你做老婆就像个老婆的样子，怎么可以老公轮流睡，朋友照样当；最看不惯她们愣是要把一只鸡脚啃出点学问来，那么麦当劳早成三好学生颁奖台，肯德鸡入围最杰出人类贡献奖了……
幸好有群孩子隔窗给我嘈杂，睡意才不致于入侵到我的中枢神经。终于等到勤勤号啕大哭，心里一乐：“原来是你小样的把妞妞老公睡了啊！”还没来得及庆幸，拉拉读完E－mail发了疯似的开始大笑，原来还有这一茬呢。影片看到这里，谁是偷人家老公的罪魁祸首已经不再重要，谁也不那么可爱，谁好像都可以被伤害。
夹杂在孩子与一群衰妇中间，我多少开始怀念，怀念童年也曾经痴迷过类似过家家这样的游戏，且每一次都充满了新奇与创意；而时事是再过十几年，也许都用不了这么久，你会发现一大群无聊的主妇里就有我的身影。
成人的世界多么没劲！
很久没有看国产的电影了，而且，还是这种京味浓重的。
影片的一开始很让人震惊，一个杀鸡的场景，一个吃鸡脚的过程。很难想像现实生活中的人是不是也是这样，也许我们看多了俊男美女的演绎，现在看到这种毫不修饰的画面，四个皮肤松弛，化妆过渡的中年女人的表演，真的让人有种看恐怖片的幻觉。
曾经有个男人在北京旁边的一个村里脱了衣服烧菜，引了很多人去观望，大家称之为“行为艺术”。
那么，《无》中的那只被割破喉咙，被放了血，还能从砧板上跳下的鸡，也算是艺术了一把。如果这还不算，那最后它被拔光了毛后，也应该算了。
小时候，我也协助过我妈妈杀过鸡，就一次，但印象深刻，我想我一辈子都会记着那只鸡在我手中挣扎、抽搐的感觉。杀鸡给猴看的古训是正确的，我真的很怕。
《无穷动》影评(四)：并非女权主义的“女权主义”电影
《无穷动》惹出的无数口水似乎是因为它的话题性，这里不谈它作为“话题”，只聊它作为“电影”。
《无穷动》给我的感受和很多人有些类似，确实是一个小圈子里所谓“精英”的文化产品。
只看宣传语和开头似乎是女权主义者要向男人宣战，女人们一个个口沫横飞豪气干云摆着大马金刀舍我其谁的架势，可看着看着却看出了女人的软弱和悲哀。表面强硬的女人们其实一个个外强中干，一开始的豪气万丈变成了自哀自怜；一开始为了一个男人互相出刀试探勾心斗角，转眼变成了女人们抱成一团追忆逝去的爱情和逝去的年代。所有人都失落，但不承认自己失落；空虚，但不相信自己空虚。
影片的线索和主题都有点模糊，导演和片中人物一样茫然，不知道在这表面光鲜灿烂内里坍塌萎靡的生活中，要抓到怎么一根浮木来做生活的支柱。
影片有文革情结，精英情结，文化情结，女性情结。适合那些出身上层、经历文革、受过高等教育、如今功成名就的女人们。
虽然我不认为它是部女权主义的电影，但无奈的是，以后它会让人记住和提起的，一定是片中那些貌似女权主义的高论。那些言语在这个年代里太过触目惊心锋利逼人，会让女人心跳，让男人吐血。hehe～
《无穷动》影评(五)：再看《无穷动》
大晚上想起了这部电影，就修改了下以前写的，算作观后。
《无穷动》，之前觉得故事更适合她们后来出的那本书的名字——《谁睡了我的老公》，单单就吸引人的眼球而言也是后者有优势，至于为什么叫这个名字，洪晃说她也不知道，得问导演了。或许无穷动代表了欲望的无穷无尽吧，你看电影里你的朋友也要什么有什么的样子，可是单单就和你老公勾搭上了。绝大多数人总是不安于现状的，安于的人过去说好听点叫归园田居，现在说难听点叫没有出息，我们衡量幸福的标准一直停留在物质上，学着国外的经济，国外的开放，学不来人家正常的生活方式，这样讲的话会有一群人跳出来说没钱哪有资格谈别的，可是不快乐的大多是有钱人吧，自杀的，抑郁的，老公被别人睡了的，老婆和别人跑了的···要么说北欧的人是生活在童话里的，扯远了。
一个中年富婆发现老公和自己的女性朋友中的某一位有了一腿，于是在大年三十的时候把3个朋友都请来想看看到底是谁，而在这个过程中四个人又都回忆了各自的过去，当找“真凶”看似不那么重要的时候，富婆的老公突然死了，真凶于是自然而然的暴露了。听起来很有意思的故事，完全可以拍成一个带有悬疑元素的商业片，不过《无穷动》的有趣之处就在于他没有这样做。
印象最深的就是刘索拉吃鸡爪，以至于有时候去超市，看到熟食区的鸡爪时，我脑子里老涌现出她们神仙般吃鸡爪的画面。以前以为她们是不是觉得鸡很可怜，所以先在电影开始用原始的纪录方式残忍的杀鸡，然后又特别原始的拍吃鸡爪，为的就让看过的人对鸡有阴影么······后来才想明白，可能人家是想说人就是那么残忍的，对鸡爪也好，对同类也好，不然你看，四个背景各自不同的女人吃鸡爪的方式一模一样。
李勤勤演的很好，毕竟她是专业的，片子里能明显看出四个人中她的弱势，自然也是因为经济的缘故，打麻将的时候她的手是最干净的。洪晃整个状态感觉挺自恋的，非专业这样也可以了，做作点就做作点吧，她和陈凯歌的旧事其实我没太大兴趣她爱在电影里讲也算赚噱头吧。
后面部分的情绪应该说是我们这代人体会不了的，毕竟军区大院的生活仅限于那个时期的北京，就回忆而言的话可能还有点共通性。记得一个姐姐说过，你再也无法找到一个时代的人能像当年那些人一样的纯真，即便那种纯真的背后是不正确的，但历史的真相谁又知道呢。
结尾用LC的话来说太仓促了，我也觉得或许天亮了什么也没发生四个女人各自离去比较好，即便要找出那个发email的人，也可以换一种方式，总之不要死人比较好吧，动不动就死人不是艺考班学生编讲故事最爱用的吗。
电影终究是电影，女人们的老公不至于都被别人睡吧，至少不至于都被自己的朋友睡吧，呵呵 。
（写完看一遍觉得怎么TM这么阴暗啊，我还是特别愿意相信生活是美好的，人们是善良的，太阳永远是照常升起的，特别特别愿意。）
虽然之前耳边萦绕了很多批评之声，但在看这部片子的时候心态还算平和，没有抱着丝毫的挑衅意味~。
很难给这个片子下一个定论，好或不好都不能简单地一言蔽之，只感觉这不是一部应该公映的电影。很多人都会有写日记的习惯，小时候的日记往往还要交给老师或是被爸爸妈妈偷看；长大了没有人再会以管教为由看我们的日记的时候，博客又不失时机地出现了。奇怪地是小时候七藏八藏的东西长大后偏偏会希望它引起别人的注意或是想方设法使别人注意，说专业点叫做点击。究竟写博客是不是娱乐大众、读博客算不算窥私之癖姑且不论，只想说好的博客一定是内心独白与大众焦点来电的那一类。编剧搞个剧本让导演拍，虽说都是写心中之所想拍心中之所想，但终究要迎合大众的审美，一如博客。
《无穷动》严格讲应该属于日记的范畴，片中很多对白给我的感觉它更像是一部纪录片。我们的观众中太少有片中的那种小资的钱和闲或是演员本身彰显的地位，我们的社会还在解决温饱小康，所谓的女权之说虽然随着女性地位日益膨胀但终究不是社会的主流声音。因此缺少共鸣是在我看来最大的缺憾。所以，它也不是一个好的博客。
其实非主流的东西拿出来秀也无所厚非。就像喜欢在街上穿晚礼服，无论穿它的人样貌身材何许，终究是注目者多，侧目者更多。
挺喜欢李勤勤^_^
《无穷动》影评(七)：无穷动：男人作为消失的存在
“无穷动”是一种音乐形式的名称，从头到尾贯穿着急速的节奏。对于我来说，没有过多的美感，有的是一种急切的盼望，似乎立马有什么会发生，又从另一面让人觉得随时会戛然而止。这种充满激情的不安全的感觉，是一个女人进入四十岁被欲望点燃又被衰老和生活中所遇到的所有事情压抑着时所孕育出来的感情。
我想导演把这三个字作为电影的名称，似乎说的就是这种感情吧。
故事讲得不过是一个女人妞妞一早起来，在发现自己的丈夫消失了，电脑里的黄色Email显示他有了外遇。她便邀请了几个朋友来到家里过年，希望能够调查出到底是谁。然而在答案即将浮现的时候，他得丈夫却在一场意外中死去了，和他同时死的还有一个18岁的小姑娘。彼时，哭的哭，笑的笑，故事进入一种荒谬的状态。最后除却疯了的拉拉，另外三个女人不停变换姿势和队列走在北京清晨的大路上。妞妞甚至轻快地跳跃起来。那一刻，她们之间的背叛和仇恨被抛诸脑后，往前走，走出男人给他们画下的生活轨迹。
--女人--
四个女人是截然不同的四个女人。
妞妞是高干家庭，爷爷辈传下来的完整的四合院被安放在北京城的胡同里。那种一眼望过去只看见灰蒙蒙的天空和瓦墙的感觉，非常的真实。我总希望出现一些鸽子或者哨音，但是也是没有的。她在国外接受的教育，回国以后在跨国公司有一份极为体面的工作，嫁的丈夫是个英俊小生，最初穷酸搞艺术，最后成了主流小说家。她身上自然有种天不怕地不怕的气质，这种气质让人生出一种敬畏又生出一种说不出的讨厌，因为她得生活过于轻松和顺利。
琴琴肯定讨厌这种气质。因为她是一个典型的边缘化人物。嫁过两任丈夫，全是外国人，第一任日本丈夫离婚后因为车祸死了，第二任美国丈夫也离婚了。她从小和家里人来到北京和三家人一起住在四合院，以一种卑微的姿态成长起来，长相得人喜欢，却从来没办法过上安定的生活，还得了个荡妇的名号。她一定极为羡慕妞妞，虽然不是什么坏人，但是暗地里偷妞妞的丈夫也让她生出快乐。麻雀飞进这院子里的藏书阁的时候，她也跟着妞妞上了楼，但是完全没有理会那只麻雀，只是看那一层一层的文书。翻开一本，上面写的东西都不懂。这是她和妞妞之间的区别。这种知识的差别和气质的差别带来的焦虑和最初她听妞妞谈恋爱经历时的认真表情遥相呼应。一个可以和男人谈文学谈哲学谈艺术的女人，一个只能和男人谈长相谈欲望的女人。这就是叶太太所说的“命运”二字。他们命不同，运也不同。
叶太太是一个明白人儿。生意人不明白不行。她虽然叫叶太太，但是她不谈叶先生。这个也是很有意思了。
拉拉是个艺术家，是妞妞丈夫的前女友。她是唯一一个在故事结束前一直置身事外的人，她对妞妞的所有问题几乎都采取不正面回答的态度，相对其里外两个人的好奇心，她不过是坐在原地思考自己的事情，然而她最终疯了，被救护车送走。她撕心裂肺的笑声让我觉得毛骨悚然。有一段是三个女人去藏书阁赶麻雀，唯独拉拉在窗前想起了自己的父亲，她的手一直在写着什么，本以为是文字，仔细看觉得是音符，然后又是戏剧里的一些手势。这种癫狂我很熟悉。是因为有很多东西难以结束，确又不愿为人知，如何采取一种表达？直接的语言真的非常苍白。她潜在的双性恋的姿态，是一种长期积累的困惑的结果。这种困惑不是对于某种事情的结局的困惑，而是对于一个过程的困惑。
这四个人坐在一起有大段的时间是沉默的，有时是一个黄色笑话引发的哄笑，有时是几句真实的倾诉带来的眼泪。我不得不说女人是群居动物，永远是在分享的过程中，永远是在孕育的过程中。
--欲望--
故事既然是从黄色Email开始，欲望就是故事里必不可少的一个元素。可是我根本就不想多谈。欲望本身又有什么意思呢？
身体的欲望，心理的欲望，从来没有哪个是完全的独立。可是我从来读不懂。
--男人--
这部电影里几乎没有出现过男人，但是从一开始妞妞说自己和丈夫是如何相恋的，到最后拉拉留下对自己父亲的独白，没有哪一个部分是和男人无关的。
男人在女人的生活中就是这样以一种消失的状态存在。母亲必须不断地谈自己的儿子，妻子必须不断地谈自己的丈夫，女儿必须不断谈自己的父亲。我们的大脑是男权的方式组织的。但是女人本身对这种霸道的理解又是以爱的方式。
电影中谈了中国男人，说中国男人就是含蓄，不会上来就谈性，必须要先用一堆别的什么mind-fuck，让女人完全地失去自己的意见，成为某种程度的思想奴隶，让后才会小心翼翼提到性。电影也通过琴琴的口吻谈到了外国男人，可是我是真没兴趣想。
--父亲--
电影中四个女人都说过一句类似的话，意指来到这样一个四合院儿，让她想起来小时候的事情。她们又回忆起来四合院当中的家庭，回忆起来自己的父亲和亲人。
父亲和四合院是两种类似的意象，一种规则的构建和严谨的安静的姿态。女人就是被严实地禁锢在这种安全感里，又是被严实地禁锢在这种神秘感里。
拉拉在独白里说了很多关于父亲的话，包括父亲对于感情的压制，对于偶像的崇拜。有时候对于这种男人的感情的理解让人觉得想写诗或者写词，这种理解带来的自我消耗是剧烈的。
我半年前看过一遍这部电影，昨天又重新看了一遍。北京入了秋，晚上很凉，还不赶巧是个雷雨天。我看着看着心中极为悲伤。
也有这样一个消失的男人完整地存在在我的生活里。我如此地仰望着他，而他只是仰望着别的地方。我想我是模糊了一些边界，把他和很多的形象混合在一起。
可是无论如何，我也还是睡不着。
《无穷动》影评(八)：无穷动
无聊的阴雨的下午，不算无聊的人看了一部有些人说无聊说挺郁闷的电影而且还不觉得闷，我忍不住想是不是我这人已经太闷了，太老了，拉拉的声音在耳边响起的时候总是唤起太多的无奈。她们的爱都不在当下，也许这就是我与她们的相同点。
喜欢那灰色萧条清冷的四合院，人特别喜欢怀旧，无论是小时候电视里常见的北京四合院，亦或曾经和他相处同出同进的四合院。城市、世界都在以迅雷不及掩耳的速度变化，还有身处其中的我们，除了令人疯狂的新鲜、活力，有时也总让人没有归属感，忍不住想有多少旧是可念、可恋的呢，家的感觉到底维系在哪些东西上面。
关于风格。不排斥写实的境头，跟美扯不上什么关系，既然生活本身如此何必要说是对美的颠覆呢。这类电影通常不好用什么字眼去归纳，本身的小众就是它的属性。
其中特别喜欢拉拉，又脆弱又坚强，又潇洒又感性，结果却疯掉了，总觉得有点虎头蛇尾，却也想不出更好的结局。喜欢那“水牛啊水牛啊”的歌声，你知道它动听在什么地方。
花了一两小时看的电影我一般不说不好的，既然看都看了总看到些动人的地方。而且，不知道人怎么了，看到别人流泪就有流泪的感觉，小时候常听我大姑就是那么说的：一见人哭我就受不了想哭。是心里的苦多了吗，所以不管别人的自己的都一块儿悲伤了。张爱玲说因为懂得所以慈悲，放此应该也有些许类似的意思。要开心的笑，畅快的哭，别委屈自己，也别总是自嘲，不然年到四十估计不疯也就那样了。所谓幸运，也许就是要看是哪些人懂你了。
喜剧总是看完就感慨一番完了，越是闷片越是有看完写点什么的冲动，看博客上留下的几篇跟电影有关的无不如此，果然悲伤的事情总比较深刻。检讨。电影音乐文学都是丢出来的包袱多解决的问题少，映射现实……
开心的笑，就像你在身边一样，只是也只是像。
《无穷动》影评(九)：无穷动
作为喜欢从字面寻求潜藏含义的观众，这部电影大有玩味，影片中许多对白已成为当下“时尚圈”媒体人谈吐借鉴的上好台本，偶有相识。影片镜头，音乐让人欲罢不能，尤其是暗含女性更年期强烈性隐喻的吃鸡爪镜头，而剧终时三位女性从窜破的胡同里走在开阔马路上时，配上刘索拉哭腔呐喊般的声音，传递出一种看似豁达宽恕，但又心有不甘的矛盾与纠结，尽管刘索拉疯了，男人死了，但她们四人仍走在一起，不是吗？
宣传说这是一部表达女权主义的作品，在我看来正好相反，这群由同一男人联系到一块的女人，恰恰已将男权主义宣扬表达到极致，所谓事业有成，语言犀利、独立个性也都只不过是女性柔软躯体上的一层浮土……
此外，看见章含之是份惊喜。
《无穷动》影评(十)：关于《无穷动》的杂感
好久没有看过这么有意思的片子了，真叫人回味无穷。没有精力写长文了，姑且记录几个点，散乱不成体系。
O.1
男性是缺席的，仅以一张照片出现，他成了被女性谈论、调侃的欲望之物和“他者”，这是对传统两性关系的挑战和解构。但这样一来，是不是矫枉过正，落入了激进女性主义的圈套呢？女性主义应当追求两性的平等与和谐。（注意，男性虽然未出现，但实际上无处不在。）
O.2
【她们能否代表全体中国女性？
不能。片子中的四位女性都是上层社会的成功人士，属于少数人群；人性的复杂远非两性差异可以涵盖。
【她们是否需要代表？
也许，导演想表现的只是鲜活的个体，拒绝宏大叙事。
O.3
不论是具有年代感的符号还是穿插在叙事中的独白，历史都是这部影片的一个支点。动乱年代中的情感缺失给她们造成了无法抹去的创伤性记忆。也许这不仅是历史进程中女性的集体命运，更是全人类的生存困境。
O.4
拒绝被看。吃鸡爪的片段可以看做是某种“身体叙事”，女性处于“被看”的位置，但是这种凝视毫无视觉快感可言，颠覆了传统的审美取向。
O.5
结尾处拉拉疯了，另外三个女人走在大道上。女性的命运充满了焦虑和未知，但是大跨步不回头的姿态是女性自我意识觉醒的表征。女性的欲望无穷无尽。
O.6
张太太作为一个被男权中心文化规训的旧式妇女，一直用“偷窥”的姿态观察这四个女性，很有张力。一新一旧的对比。还有留心影片的空间——四合院，是男权文化遗留的产物。女性困于其中无法逃脱。
O.7
叙事结构接近散文，头和尾关注的是“谁睡了我的男人”，中间穿插着四个女人的情感和记忆，整体结构像一棵枝桠旁逸的大树，贯穿首尾的是对女性命运的观照。
O.8
黑色幽默。