《德惠翁主》是一部由许秦豪执导，孙艺珍 / 朴海日 / 罗美兰主演的一部剧情 / 历史类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《德惠翁主》影评(一)：除了感动还是感动
作为一国翁主，其悲情一生，2个小时的电影完成演绎的还是不错的。
因为是人物传记类的剧情片，所以不要期待多么刺激之类的，这是一部需要沉下心，静静来看的一部电影，
之前看了个开头忙活着又没看进去，周日腾出了两个小时静心看完了
除了感动还是感动，从德惠翁主（孙艺珍）亲日演讲就开始眼里含泪了，到与侍女福顺（罗美兰）分离，
被迫嫁给了日本人,再到韩国解放，自己却被祖国抛弃。。悲痛之下患上了痴呆症。
电影可能美化了些，给了李德惠一份爱情，金章汉（朴海日），韩国独立运动家，也是翁主一生的守护者，
在他的帮助下，翁主终于回到了自己的祖国。。
历史记载现实中的德惠翁主是很孤独忧伤的，应当没有这么一份爱情的
写着这些，也禁不住流泪。。其中的几个特写的悲情场景历历在目。。。
翁主幼小看到了自己的父亲被毒杀，这种创伤一直存在着，以至于虽然患了痴呆，依然抱着自己的水杯。。
电影用嘲讽的手法刻画了一个重要的人物--韩泽秀（尹宰文），出卖国家的人物，毁了德惠翁主一生的人物
祖国被日侵占就卖国倒日，祖国解放了他见风使舵，转身又成为了贵宾。。。这也太讽刺了
得知该片在拍摄中期制作预算上出现了问题，女主角孙艺珍自掏腰包投入了10亿韩元制作费，
让资金问题得到顺利解决，，大家才能看到这么一部感人肺腑的影片，人美心更美。
《德惠翁主》影评(二)：最后的公主
“被抢的都会还回来的。”朝鲜用了45年来实现这句诺言，虽然中间死了太多人，留了太多血，但正义最终还是战胜了侵略。人们会忘记曾经的王族，但是没有人会忘记这段历史，尽管它并不光鲜。虽然没有研究过朝鲜的历史，但是电影所反映出来的日本殖民者的穷凶极恶，朝鲜卖国者的肮脏嘴脸，以及普通平民的可怜无助，无疑是事实。作为朝鲜王室最后一位公主，她在那样一个幼小的年纪，看着自己的父亲死在自己的身旁，即使得知母亲逝世也无法回去探望，最可怜的是即使看到自己的祖国光复了也无法回到故土。我想，面对这样的人生，精神崩溃真的是一件再正常不过的事。
当德惠在号召被日本强征的朝鲜劳工坚持下去的时候，劳工们唱起了那首象征着朝鲜民族的《阿里郎》，就算作为一个外国人，我也能清楚地感受到那一股爱国的热情。亡国奴不应该只有无奈，还应该有团结起来抗击侵略的决心。二战期间，在面对日本侵略者的残酷压迫时，韩国和中国人民都在奋起反击，但是韩国又和中国有着本质的不同，毕竟那时的中国依旧是一个独立的民族国家，而韩国却连象征着国家身份的公主也保护不了，这无疑是一种莫大的耻辱。战后，这种爱国之情得到了释放。由于韩国的这段殖民历史，以及那种小国固有的不安全感，时至今日，韩国社会的爱国热情依旧很浓厚，经常可以看到韩国青年为了捍卫民族权利而走上街头抗议的新闻。韩国在慰安妇问题，以及与日本的岛屿之争上，态度都很强硬。即使是韩日两国政府间就慰安妇问题达成了协议，韩国民众也不买账。
金钱可以弥补物质上的损害，但是精神上的创伤永远也无法用物质抹平。德惠为什么愿意放弃在日本的优越生活，一心只想为了复国而流亡，不仅是为了个人的自由，更是为了国家的尊严。
《德惠翁主》影评(三)：有生之年如期归来
冲着孙艺珍的大美颜去看的，最后却哭的不行。从在广播里听到日本投降时的激动期盼，再到海关处经历积年夙愿后的绝望，被孙艺珍的演技一下冲击得哭的不能自已。她状若疯癫的质问，不敢置信带着凄厉的大吼，在地上苍凉的瘆人的笑，这份故土难回，从期盼到绝望的悲被渲染被体现的淋漓尽致，“我是德惠啊，我是韩国的德惠啊，我是心心念念盼了二十年的德惠啊，你们为什么不让我回去呢”。
其实，电影里的德惠，在不幸中又是幸运的，从小有对自己无比疼爱的父皇，就算去日本也还有担心她饿着的嫂嫂，被逼嫁人了遇上的也是敬她体贴关爱她的丈夫，被逼流落他乡不得返也还有寻她踪迹助她回国的章汉。这些小温暖也才稍微暖化了一点德惠坎坷的人生。结局还算美好。
这部电影里，虽然和《末代皇帝》《川岛芳子》的表现点和技巧不尽相同，更强调了对家国情怀的执拗与坚持，可相似的都体现着末代皇室的悲哀，处处是无奈。尊贵无比的身份因着在动荡末代，更加受政治的摆布腾挪，受制于人。并没有什么轰轰烈烈，力挽狂澜，仅有的却多像风雨中飘摇的草，想要挺直腰，却无奈妥协稍低了头。
这个电影，个人感觉，还是很棒。
《德惠翁主》影评(四)：去国怀乡，日暮途远
在中国周边几个国家里，大概韩国是我最不感兴趣的国家了，在我眼里韩国并没有形成自己独特的民族文化，热衷于大众商业文化，模式化的造星，模式化的韩剧，模式化的整容，模式化的装束，没有太多文化积淀。对于周围人热捧的韩星韩剧韩饭，一般情况下我都是嗤之以鼻的。会看韩国电影是因为当年看我是歌手，李健说自己最喜欢的韩国女演员是孙艺珍，还给假如爱有天意填了词，所以把这部电影找来看了一遍，也因此喜欢上了孙艺珍的相貌，比起其他当红的在审美上我没法认同的韩国女明星，孙艺珍真是好看得一塌糊涂了。
没有看过末代皇帝，一点韩国的历史都不了解，连韩国和朝鲜是怎么回事都搞不清楚，所以不做史实上的判断，只是对电影做的所有抒情化处理照单全收，没想到从头哭到尾，看到最后眼泪吧嗒吧嗒的掉，完全控制不住自己。也许是很久没看过这种题材，这种情况还是第一次发生。
在所有抗日爱国题材里，比起战场上的宏大场面，我更喜欢这种对于个体生命的演绎。上一次被这样的题材感动还是《美丽人生》，但是比起那一部，这里的日本侵略背景更能引起情感上的共鸣，好像韩国人的每种屈辱，我们全都感同身受。也因此对君主立宪制有了些感触，皇室是国家的象征，翁主在日本露天的环境里建立起学校，日本人逼迫下发表鼓动群众的演讲，当她看到人民的苦难，看到儿童的糟害，选择了安抚鼓励民众，在情感上煽动了人民的反抗，人民唱起故国的歌曲，她就是国家的象征，是人民情感的维系者，是爱国主义的一种动力。
金汉章这个人物想必是虚构，所有美丽的爱情在这样的电影里煽情时，现实中从来不会有这样的运气遇到这样的人，翁主也不例外。但是这条爱情线在我眼里比假如爱有天意更动情，守护，永远是比说我爱你更动人的事。他说，她是他的动力。他送她的唱片，她听了余生。他见她时说的第一句介绍自己名字的话，在逃难时让她等他十分钟的那些话，她年暮垂垂，失去记忆，却还记在心里。就像妈妈临行前给她的水壶她在出院时都依然抱在怀里。爱情与忠于国家是一体的，（中国文学就喜欢把君臣关系比作男女恋情）他忠诚于大韩民国，就是守护翁主，守护翁主，就是为实现民族独立的大业而走动。明知道这样的情节是虚构的，却还是接受这样的设定。这是电影，生活比它要残酷。
有人说，为什么德惠一定要回去，她回去她逃难又不会改变什么韩国的现状，她回去一点意义都没有。因为故土是心灵所系，因为她还等母亲叫她一声德惠，因为她一生都在怀念宫殿的秋天和辣白菜汤的味道。这片子的爱国主义教育对我来说真是做得成功，国产灾难片战争片歌颂党国片都没让我觉得日本帝国主义这么万恶不赦，这部片子把我哭到太恶心日本法西斯和汉奸了。
回乡的路，德惠走了三十余年。远道不可思，宿昔梦见之。能在故国溘然长逝，是得以瞑目的事。
《德惠翁主》影评(五)：中国人民万岁
看完影片后，内心充满着心疼。
2016.10.1国庆节就要来了。
回想起2015年9月3日，纪念抗日战胜利70周年纪念的阅兵式 ，阅兵现场给我留下深刻印象的是老兵方阵。他们坐在车上，接受全世界爱好和平的人们最高的敬意。虽然容颜已然衰老，目光不再坚毅，但历史不会忘记千千万万抗战老兵的奉献和牺牲。
若时间能回转，若是没有抗日，没有战争，没有牺牲，又该有多好。
九一八事变
七七事变
南京大屠杀
三光政策.......
我真的不敢想象当时的中国民众是有多痛苦，中国军人是多热血，而日本侵略者的心是有多黑。
幸好的是，我们终究迎来了胜利，狗日的低下了它们的狗头。
电影中，韩国最后一位翁主，年幼时被迫去日本做一个提线木偶，费劲心思想要反抗，想要回祖国，想要见亲人，却不断被打击。
爱国者愿意以死换取祖国的自由，韩国翁主又何尝不是，回国是她坚持的理由，即使有丈夫，有女儿，但根在故乡，树枝需依靠。作为翁主，是榜样，也是在日受压迫的韩民的支撑，可是却手无缚鸡之力，这是多么无奈。孙艺珍/朴海日的演技，真的是非常值得佩服，到动人之处，使我不禁落泪。
《德惠翁主》影评(六)：随记
抱着打发时间的心态打开哔哩，偶然在首页看到这部老早就收藏却一直没有看的片，没想到被一击即中。
她离开和回来的时候侍女们的两次跪拜让我痛哭。人生充斥着无能为力的绝望，又不断在家国情怀中燃起希望，在那样一个大坏境背景下，有多少人为了一个信仰为了难以忘怀的家乡努力着、牺牲了…
为何，为何，为何…为何前路坎坷，诸多荆棘。
我做不到原谅，原谅那些历史的罪人。时间不会磨灭那些罪恶与肮脏。
致敬。
动荡年代，无论是大人物还是小人物，命运总是身不由己。然而待时间流逝，改朝换代后，渐渐便没有人记得，也没有人想去了解他们的坎坷，他们逐渐成了被遗忘的可怜人。历史塑造了他们的悲剧后又狠狠将他们甩在身后，没有人会对他们的不幸负责……好在还有这样的电影及其它艺术作品在，他们就不算被历史抛弃吧。
看德惠翁主时，我总是想起国际市场和闯入者。国际市场也是大热韩影，主人公用自己坎坷的一生换来家人的安乐，而自己却成了一个不被理解的顽固老头。最终，他还是看开，再次与时代和解，或者是不得不被时代合流。王小帅导演的闯入者在国内绝对算不上大众，可能因为它相对来说表达得更隐晦吧，一个似乎与生活格格不入的老太太，在经历了一系列离奇事件后，发现一切都是WG年代留下的后遗症，并最终导致了悲剧。一个时代并不会征求谁的意见便直接闯入了人们的生活，人们在潜移默化中被改变，然而时代也是说变就变，人们还没缓过神，下一个时代便再次闯入，留下一群不被新时代所理解的“老顽固”，时代留给他们的伤痕，全由他们自己承担。从宏观角度来说，是人创造了时代，但具体到个体人物身上，却又是人被时代推着走。这种问题我总是不能细想，因为越想越觉得无解。
最后还是要夸孙艺珍，这么多年还是这么美不说，这部电影据说也是她极力促成的，果然不仅演技出色，还是个有追求的女演员。
《德惠翁主》影评(八)：祖国的热枕
这部剧本来就是奔着孙艺珍去的，结果演技真的很棒，电影无论是演员，配乐还是画面处理都很不错，看完真的感叹在家破人亡面前人类的力量真的强大，从头到尾坚持了38年终于回到祖国，尤其是看到最后翁主回国，福顺还有宫里的老人们喊小姐，38年了您终于回国了，请受我们一拜的时候真的一下子眼泪涌出啊。看这部剧的时候我一直在想着末代皇帝溥仪，大概溥仪和德惠翁主一样吧，面对家破国亡的时候努力却无奈的处境，原来我一直不懂爷爷会不停的说日本侵略的故事，老爸看抗日剧时候义愤填膺的样子，虽然我没有生在那个年代，但是通过这部电影了解到了真正的家国情吧，尤其是德惠翁主最后在皇宫想念自己小时候的样子，以及最后出现的遗言都向我们证明信仰的力量将。孙艺珍的演技也将我们代入到了那个年代和场景，让我们领略了这段历史和最后一代皇女对于祖国的热忱，
《德惠翁主》影评(九)：都能看看吧，看完会觉得自己是幸运的~~~~~~~~~~~
《德蕙翁主》与《末代皇帝》
1：《德惠翁主》三星还行可以看，末代皇族悲呛，被动，屈辱无力被牺牲的一生；前半部分节奏温吞（可又想，这种片不温吞一点哪里有情绪感受到那个时代的压抑？）
演员搭配也不太协调，总体比较平，真实的德惠比电影悲惨更多，电影出于可看性考虑与人物形象提升还是做了比较大的改编；（可惜改编的处理BUG太多了）
《末代皇帝》经典四星推荐看，虽然是1987年的片子，用的还是插叙的叙事方法，居然觉得完成度好的不是一星半点，虽然剪辑厉害得也明显，还是一个老外拍的~~~~除开小皇帝的紫禁城内那段看着寒碜外，其他的代入感都各种强~~~虽然现在看某些场景不合时宜，也不真正符合历史~~~~
2：俩位主演，《末代皇帝》的主演，尊龙，有着一个时代气质的美（真是少有的气质，比张国荣更儒雅淡然却不缺英气），站出来，看不出戏的全是戏，你会就相信他就是（虽然尊龙比溥仪当然是帅多了））；
相较孙艺珍，她的演技不是艺术那一挂的，感觉差的就是档次问题了，演技没可比性（当然孙艺珍这片表现算很好，缺的是什么呢，想来是年代感吧），要知，可是相差了29年的~~~~
当然有历史人物本身的问题，德惠的历史筹码地位而言远不如溥仪，其自身的故事特性也没有溥仪的可看性强，我们对于两国历史的认知也是之一，
3：其他演员部分，《德惠翁主》的高修跟金材昱（其原型人物宗武志也很帅啊）都是亮点；《末代皇帝》里，男主跟女主足够可以，恩，~~~
：很多人看了说干嘛喊翁主，一听都像在喊老爷爷什么的，拜托，那个时代朝鲜王室规定，中宫王妃嫡出的女儿称“公主”，嫔御所出庶女称“翁主”，所以~~~~~~~~~
最后：
任何时代，
希望有这个运气，不做最后看似尊贵的幸运者OR末日狂欢者~~~~~~
历史，别一直轮回，而我们，不会再一个又一个时代的赶趟，一个又一个门无法打开，太特姆悲剧了~~~~~~
《德惠翁主》影评(十)：历史的洪流与执拗的守望。
好多朋友用南唐后主李煜的虞美人这一首词来作为这部电影的高度概括，我觉得这是很绝妙的，也许德惠心中并没有李煜那样强烈的故国今安在的慨叹，她的内心是无比复杂的，同时也是最简单的，那就是回归祖国。然而即使回去了，雕栏玉砌也朱颜尽改，山河犹在，但家人、故友以及之前熟悉的一切都早已淹没在历史的洪流之中。一生荒芜，并不足以形容德惠翁主的漫长人生经历。
本片的综合质量在我个人看来属于上乘，无论是制作、演员表演、剧情还是其他方面都展现出了一定水准。这就是我们所说的主角配角，所有人几乎都很出彩的电影。主角孙艺珍和朴海日自然不必多说，一如既往的好，配角罗美兰、尹宰文、郑尚勋乃至出场记录不多的金所炫、高修（这个属于是彩蛋啊）、金材煜、金大明等等都属于演技不错，充分体现了角色作用的。这就让观众很容易被剧情所吸引，而不是迟迟不能入戏，以上这些配角给影片大大增色。另外这里很想提一下金所炫，她如今可以说是韩国最引人瞩目的新星之一，如果一切顺利的话未来是很值得期待的，谁能知道她会不会是韩国影坛的下一个最佳女主角呢？
这是一部韩国主旋律影片，主人公德惠翁主是不平凡的，因为她生长在帝王之家。同时她又是平凡的，与其他所有人一样无法置身与社会巨变之外。通观全片，我们除了对女主命运的哀叹之外，最强烈的感受就是对军国主义侵略以及卖国贼无耻行径的憎恶，还有对沉重历史的感慨与敬畏。从这个角度上来说，这部电影是极其成功的，它赞扬了德惠的强烈爱国品质与金章汉一生不信命运为国家、为翁主所做的一切，金章汉这个人物就像是历史的巨浪中执着的弄潮儿，他就好像是为独立运动、为了翁主而生的。让我这样一个外国人都对他以及所有韩国独立运动人士感到深深敬佩。我们的主旋律电影虽也直接描写类似之人物，但永远只能歌功颂德，让观众无法体会得到历史究竟残酷与否，主人公完全圣人化，这样的电影展现出的内容，是没有温度的。
常说的一句话是历史是由胜利者书写的，但不管是谁，都无法将历史明明白白、完完全全的展现出来。但凡过去即成历史，在时代的风起云涌中，谁又能将历史长河中的每一滴水都看的清清楚楚？是非，在这里也许就分不清了。影片中大韩奸韩泽秀竟然在战后依然可以不受任何惩戒甚至身份得到美军认可，看到这不禁要为这个社会时常会表现出来的黑暗而痛心，同时在这里德惠被拒绝入境，精神近乎要失常，这一个片段孙艺珍所爆发出演技让人几乎窒息，不忍看下去。为独立运动已经倾尽所有的男主竟然被质问还有没有爱国心，而本片中也出现过的朴正熙在历史上也不过是为日本帝国主义卖命的爪牙而已，但他却成为了韩国总统。如果翁主能向命运稍稍低头，就在日本与丈夫孩子度过了余生，我想这也不能算是彻彻底底的悲剧。但翁主的个人性格就决定了她永远不会如此——在敌国的土地上，一口水也不能随便喝。母亲临行前的一句叮咛，一记就是一辈子，时隔几十载，那个保温杯依然在手中紧握。
孙艺珍是一个仙女，真的，真是一个仙女。看过她的电影，任何对她外表的赞誉之词都无过者。专心看她的表演一段时间 ，你也许就会信了她是从天上下凡来的。然而在这部电影中，仙女坠入凡尘，甚至人身自由都被限制，我想没有人不会为此叹息。孙艺珍是这部电影的基石，暂且不论作为女主角的她本人为此片的拍摄提供的十亿韩元的资金，单说其在本片中的展示、表演，不得不让人赞叹。因为她演技高超，整部电影真实而又自然，又因为她气质出众，犹如天仙下凡，就更让观众怜悯之心油然而生，让人觉得她一个仙女，不该承受这些种种的人间疾苦，心疼之余，自然而然的感受到那个特殊年代的那种残酷。还好还有孙艺珍，多亏了她卖力的表演，否则我们也许会遗忘、会随随便便轻视历史。影后的称号，实至名归。
我们每个人都是这个时代普普通通的一个组成部分，不管财富多寡、阶级高低，都没有什么区别。身后留下什么评价，什么名声也许不很重要，重要的是，忠诚于自己的本心，只要它是正确的。