《辣手神探》是一部由吴宇森执导，周润发 / 梁朝伟 / 毛舜筠主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《辣手神探》影评(一)：阿浪与陈永仁
《辣手神探》影评(二)：论枪战片的走位问题
一、两人对垒
如果两个都知对方方位，各在隐蔽处，必有人先动，后者后发制人。双方最后僵持，或先动者死。
如果两人都不知对方方位，无解。必有一人先知，比如镜子等。
二、二对一
二人那方看似拥有主动权，但是未必。因为两边都不希望死人，而且一个人那方在通常情况下会强于对方的单一者。所以，其实这是变相的一对一模式，但是这个会更好看，因为最后效果会是两个一对一剪在一起。
如果一人手拿两枪，就不存在这个问题。
如果一人只有一枪，就会发生有先后，特别是两人组合战多人，互相打掩护，会好看。他就会实际变成一人执两枪。但是镜头切换会多样化。
四、限制才是关键
枪战片其实很无聊的，因为变化很少，双方都拿枪，等于武功一样。如果武侠小说里面所有人武功一样高，会多无聊。来来去去就是打不打得中，其实每一次的拖延都很无聊，就是滚来滚去，故意打不中对手，最后打中就完了。这个是没有道理，因为如果最后一次打得中，一开始还不是可以。所以只能依靠动作设计的花式，这样发挥就会不稳定，花式是完全靠灵感的。
吴宇森的无聊，就在子弹永远打不完，先后节奏无所谓。当然这有利于塑造英雄形象。
《辣手神探》影评(三)：一个时代的终结
又是一部发哥的电影，又是一部吴宇森的电影。他们二人的电影在我心中占据着一个很不一样的地位。如果我想看英雄，如果我想看激烈的枪战，那么他们绝对是我的不二选择。现代的电影虽然特技好，帅哥美女也不缺，但是很少有人能带给我那种很纯粹很过瘾的感受了。
梁朝伟后来在《无间道》中扮演了卧底陈永仁，两个卧底之间还是存在一些差别的。相比起陈永仁，阿浪的命运要好的多，他开名车，住游艇，大哥器重他，另一个大佬詹尼欣赏他，又有发哥的惺惺相惜和并肩作战，所以他虽然令人同情，但还没到陈永仁那样悲情的地步。最后那个舍生取义，明知不可为而为之的行为也是由他来完成的，这也从另一个侧面反映出本片中的英雄到底是谁，发哥是高手，但阿浪才是英雄，而他宁愿牺牲自己来换取罪犯的落网，更加令人敬佩。至于结局，发哥和上司烧掉了阿浪的档案，紧接着又出现阿浪站在轮船上的画面，这到底是意味着阿浪幸运未死，终于可以前往冰岛过着24小时都见光的生活了，还是发哥心中对于朋友的幻想，就不得而知了。当然我绝对希望是前者。
本片中的枪战片段很长，虽然没有那么血腥暴力，但还是很精彩激烈，总有打不完的子弹，死不完的人，在娱乐效果方面还是不错的。尤其是医院婴儿房那一幕，至少不会黑暗得令人不忍目睹。还让我们看到了年轻时的林保怡和欧阳震华，那时的他们在发哥的电影里当配角，后来的他们是TVB的台柱子，是金子总会发光，而毛毛还是那么的可爱。
另一个让我印象深刻的就是，吴导的电影中很喜欢用一些艺术性与象征性很浓的东西，比如《喋血双雄》中的白鸽与圣母像，本片中则是千纸鹤，与他的暴力画面形成了鲜明的对比。
后来吴大导演就去好莱坞发展了，所以本片应该算是他与发哥黄金搭档的终结了吧。
《辣手神探》影评(四)：电影《辣手神探》的影评
《辣手神探》影评(五)：长将此生寻一问，不枉英雄堕红尘
香港的枪战片，我喜欢吴宇森早期的，卧底片，我最喜欢《辣手神探》《龙虎风云》《无间道》这三个。
《辣手神探/枪神》,吴宇森电影,剧情很惊悚。原来这个眼神忧郁,名叫浪的年轻男孩(梁朝伟)并非真的黑帮,他只是个卧底。为了查案,他被迫杀敬重若父的老大海叔,他实在不想这么做,但阿浪为职责忍了。对海叔手下扫射,他射出的不是子弹,是一个悲情卧底内心的痛苦。他的眼神以说明一切痛苦。还差点被警探特基拉(周润发)误杀。后阿浪做回自己,与特基拉联手抗敌。他虽杀人不少却不缺乏孩子版天真。结局含蓄。可以认为阿浪后来牺牲了,也可认为没死。在结局看见阿浪倒在血泊中，使我感到凄凉，但后来他又出现了，给人希望同样,特基拉(又名阿云)也有双重人格,他性格叛逆,形式鲁莽、火爆,但他对朋友重情重义,为人正直,忠于职守。我小表姐看后说这片子好看但太恐怖。
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片子很惊悚(吴导的都惊悚)。但在此惊悚片里可看出他们在逆境中的勇敢作战,近似冒险。年轻的特基拉(又名云)有着叛逆的性格和鲁莽的行事,但并不一直如此。我喜欢孤苦卧底江浪,他有一颗孩子的心,为职责,年轻的阿浪放弃一切(包括生命),内心极痛苦。
天台戏使人想起以后的《无间道》,这个不惊悚但悬疑。就不多讲了,这个与以往的卧底片不同的是两边都派人卧底。永仁(梁朝伟)和刘健明(刘德华)虽没像高秋、阿浪那样与黑社会发生感情,但由于长期做卧底,坠入无间,身份迷失
阿浪：起码见得了光。我问过人了，那儿二十四小时都有阳光。
袁浩云（特基拉：呵呵，理想不是光用嘴巴说。我也有理想：年轻的时候想搞乐队，没想到进了这一行。哎，这个世界只是个笑话.........
海叔：阿浪，世事就是这样的，有些是你不愿意做，可是逼你非做不可。就像我想收山也不可能，自从踏入江湖我就知道会有这么一天。
《辣手神探》影评(六)：神探
《辣手神探》影评(七)：类型片之旅 五、《辣手神探》
个人感觉，《辣手神探》才是吴宇森暴力美学的巅峰之作，《喋血双雄》与之相比，稍嫌青涩，风格上，也偏矫揉，而大众最熟悉的《英雄本色1、2》，名气虽大，实则只是吴氏风格形成期的作品而已。《辣手神探》之后，吴宇森便远赴好莱坞，虽然也拍摄了《断箭》《变脸》《碟中谍2》《风语者》一系列优秀作品，但吴氏特有的暴力美学已基本消失殆尽，剩下的只是典型好莱坞商业类型片的模式化风格而已。而世纪大烂片《赤壁》的出炉，又使这位几乎可以成为华语版卡梅隆的类型片导演一落千丈。我们也只能感叹英雄垂暮。
仍是以三方面，分析这部电影。
1、故事：《辣》几乎是枪战场面从头到尾，有评论说这是电影史上枪战场面最多的电影。子弹横飞，画面却流畅、节奏快捷，叙事却平稳，加上爵士作为背景音乐，形成了及其独特的影像风格。衡量一个导演或演员的代表作，有一个很硬性的条件，就是风格的“无他性”——任何人都可以模仿，但永远不可能替代，李小龙是，昆汀是，周星驰是，《辣手神探》亦是。
尽管动作场面几乎占了全片的百分之七十，可《辣》的故事，却并不简单，双线叙述，慢慢融合为单线前进，起承转合几乎找不到任何故事硬伤，这对于一部以全场无尿点为根本出发点的动作类商业类型片来说，极其难得。以致后来香港的巅峰之作《无间道》，都借鉴了本片的故事大架。
《辣手神探》影评(八)：經典中的經典
第一次看這部戲的時候，是在電視上看的。那時候家里的頻道正在播這部劇。我看的時候已經晚了，是從梁扮演的角色去醫院殺人的時候開始看的。然后是火爆的槍戰，黃秋生的冷酷的奸笑。以及周潤發和梁朝偉的配合。讓看完這部戲的我，無法忘懷。后來網絡的發達，最近又看了幾遍覺得越看越有滋味。
首先是劇中各個人物的感情。一是海叔與阿浪的感情二是袁浩云與好友的感情三是阿浪與唯一知道他身份的組長之間的情感。當阿浪為了能進入到更深層的軍火集團不得不把海叔殺死時兩個人的對話，讓兩個人的感情升華了。當阿浪把海叔殺死后眼睛里的淚以及轉身面對黃秋生的笑，把握的很到位。讓人對梁朝偉的演技有了更深層次的看法。當袁把阿浪本來已經控制的場面給破壞后，兩個人的對峙。袁的面目表情和阿浪那種表情電影刻畫的很到位。
其次是，槍戰的效果很吸引人。吳宇森對暴力美的追求，讓觀眾得到了視覺的滿足。即這部戲以后很少有這么刺激的槍戰。
再次就是結局的安排，一直以為是梁朝偉為了紀念犧牲的阿浪。后來看了另一個人的評論才恍然大悟原來是阿浪并沒有死而是去了他一直夢想去的北半球。
《辣手神探》影评(九)：［辣手神探］观影笔记
有意思的地方：
梁朝伟的角色设定：送白玫瑰＋卡片作为情报暗号；每杀一个人都折一只千纸鹤，经常用满屋悬吊的千纸鹤来烘托人物内心情绪；人物形象塑造的很丰富，谈理想，想去冰岛，24小时都有阳光；
节奏：
为了在后半段的大量快节奏枪火场面中把节奏中途慢下来，用了一些比较不太合剧情的桥段，比如在军火库里谈理想；比如救bb；
较有意思的桥段：
镜头设计：
及其注重场面调度，大量摇臂或斯坦尼康镜头带环境载摇到故事主角身上；与现在枪战片相比，镜头偏长，多调度多群演，多氛围营造
暴力美学：
没太大感觉，就觉得比很多港片纯暴力导演要丰富很多，比如人物塑造上的柔情咯，比如周润发抱着婴儿枪战那场最干净与凶残的对比，婴儿脸上溅的血
《辣手神探》影评(十)：周润发和梁朝伟还会联手吗？
那时候周润发和梁朝伟甚至黄秋生都很年轻，独是毛舜筠显得有点老（跟现在差不多）。依稀看到了《无间道》的影子，《无间道》应该借鉴了吧？有些细节还是不错的，如白玫瑰，如千纸鹤，如打火机，给啼哭的婴儿唱歌。后面大段大段的枪战，在当年观众看着应该很爽吧，不过现在看来，设置还是简单粗暴了点，吴宇森拍枪战动作还是有一套的，看看徐克在《智取威虎山》用3D技术拍了个不错的枪战片，而且票房有望达到8亿，而老吴在《太平轮》惨败，他是不是应该回归最拿手的类型，弄个枪战大片出来，跟徐老怪争一争锋？华语电影是需要枪战这一类型的。周润发和梁朝伟还会联手吗？吴宇森还会重拾他最擅长的题材吗？忽然有点伤感，那些黄金时代不会再来了，新的一带电影人，会诞生又一个吴宇森吗？也许永远不会再有吴宇森、周润发、梁朝伟了，就连新的香港偶像也难以寻觅了。是那些年的香港演员多出身小人物？现今的演员却生于安乐，而欠缺了一种味道吗？