《阿浅来了》是一部由西谷真一 / 新田真三 / 佐々木善春执导，波瑠 / 宫崎葵 / 升毅主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《阿浅来了》影评(二)：旧时代的“金刚芭比”

    作为还没出熟肉字幕的晨间剧《姐姐当家》的替代品，茶余饭后的我发现了《阿浅来了》，并没有抱着太大的期望看了起来。
    女主阿浅是京都兑换商今井家的小女儿，日本历史上的“明治女杰”广冈浅子，在明治、大正时期叱咤商界，产业涉足煤矿、银行与保险，还帮助教育家成濑仁藏创立了日本第一所女子大学。 小时候的阿浅炒鸡可爱，匪的厉害，刺绣弹琴做女工，样样不行，上树抓蛇玩相扑，不在话下。随着阿浅长大剧情发展越来越有趣，滴滴滴 男主新次郎上线“定了娃娃亲”、滴滴滴 男二五代友厚上线“街角飞奔偶遇”，南波瑠饰演长大以后的阿浅，滴溜溜一双大眼睛时而纯真时而坚定，偶尔冒出一句“吓死宝宝了”（びっくりぽん）然后就淡定的从容接受惊吓的事物，面对困难时爆发出非人的勇气不气馁。
    这是一部不同寻常的日剧，是不拘于小节、没有道德绑架的关于女性的王道晨间剧。虽然居中偶尔会显现出阿浅的“女汉子”性格，但阿浅并非激进女权主义者，她认为“男性女性都一样，女性偶尔也可以依赖男性，男性也需要女性的帮助”。男主新次郎是一个在大家看来无所事事整日弹奏三味线的“纨绔子弟”，除了长得帅弹琴好，对事业和家里的生意毫无兴趣，但是却非常支持阿浅开拓自己的事业，他喜欢做生意时专注的她、信任她，经常在背地里帮助她，从来不曾将阿浅绑架在家，而不论别人怎么说新次郎吃软饭、二流子，阿浅依然深爱他依赖他。男二五代友厚被称为“大阪经济之父”，在阿浅小时候便见识了她的魄力，相信她长大能成为大阪第一女商人，不但鼓励阿浅接触新鲜事物帮助她瞄准商机，在危险的时候总能像超人一样及时出现在女主身边，欣赏、喜欢但不逾矩。在故事中，没有谁必须是什么角色，人们都按照自己的喜好好好生活，或为身边的人带来快乐或为社会做出巨大贡献，我居然在明治时期的时代剧中看到了最最难得的自由和新观念。
    坚守“晨间剧没有坏人”的铁律，剧中所有人都性格鲜明又可爱。公公婆婆对阿浅视如己出当做“第四个儿子”；随从和店里的伙计搞笑的要上天；连姐姐阿初冷淡的老公和恶婆婆都在经历世事后有了很大改变......虽然明白故事总是故事，但是阿浅和剧中的人物还是鼓励了我感动了我，也许阿浅正是我们疲惫生活中的英雄梦想吧。

　　《阿浅来了》影评(四)：阿浅来了

　　剧集本身算不错了，可是如果从晨间剧总体的感觉来看有些偏离主流了。按我对晨间剧的理解，是表现日本普通女性的优良品质，如此剧中的阿初到是非常符合，可是阿浅的故事能算吗？ 　　以阿浅的事迹来看，固然是值得敬佩的，不是因为她守住了家业，在历史大动荡时期还把事业做得异常的成功，而是其富裕后不忘回归社会，牵头成立了日本第一所女子大学，对于推动日本妇女的进步起了巨大的作用。 　　可问题在于她的成功不是自我的成功，而是出身于日本最大的富商今井家，并且婆家也是大阪数一数二的大商家（要知道大阪是日本经商最成功的地方，东京也只是靠着政治地位才能超越它）。剧中刻意避开了这一点，去着重描写着其女性身份成功的模样，却忽视了日本这种身份等级森严的国度，身份就是最大的成功，如同历史上日本曾经有过女天皇，而当今印度、巴基斯坦、斯里兰卡都有过女总统总理，可那只是代表家族而不是自我，更不是女性的成功。说实话清醒的人看到阿浅的成功只可能会认为是家族的成功（当然个人的努力也是有的）。并不会对女性进步有太大感触，事实上当今的日本女性地位低下依旧。 　　那么此剧成功的原因是什么呢？如果其在日本收视成功的话，我想可能就是其表现的是日本明治维新以后取得的巨大成就，以及日本人理解到以后成功怕也只有实业经济这条路了。 　　但反过来说，这种成功更反衬出日本当今的没落，也许日本人看此剧的心理与当年八旗子弟们心里的想的“祖上的从龙之功”相同吧。 　　日本历史理论上从来没有真正成功过，只蜗居在日本列岛。只是在明治维新后才真正登上世界并称霸一时。所以明治时代是日本的光荣与梦想，我想日本人无时不想重温历史。可是清醒起来看，这是不可能的，原因在于日本因循守旧，不敢进行改革甚至革命，事实上明治维新就是一场革命，而经历的革命的人们自然才华横溢，而社会也因为革命而焕发出强大的萌芽，这才是真正成功的内因。而反观当今日本，根本没有这种社会条件，也只能梦想了。 　　而推崇阿浅的原因还有一个，就是阿浅基本上是做实业的，哪怕是成立银行也不是如今的投行，而是传统意义上吸储放贷的银行，算是实体经济的重要支柱。而此剧也着重表现着明治维新后经济方面的进步，这怕也是清醒的日本人明白了以后日本要掘起只能靠经济，在美国鹰和中国龙的夹击下，要想在政治军事方面有作用只可能是镜花水月。 　　很是让人敬佩的阿浅，不过不能算是真正的晨间剧的《阿浅来了》，可怜的日本人。让他们在历史辉煌中沉醉吧。

　　《阿浅来了》影评(五)：充满正能量的晨间剧

首先这部剧讲述的年代正是时代发生巨变的年代，无论是经济、科技还是政治、教育、或者是对女性的评价都在发生改变。最后的结果表明只有紧跟时代发展的人才不会被历史大浪拍死在沙滩上。
阿浅的成功除了她自己的天赋，当然还有她爷爷、公公、新次郎、五代的助攻，不是否定女性的重要地位，而是觉得成就一个人，背后要有很多贵人相助。当然也要看你值不值得别人助你一臂之力。
阿浅的女儿和她是完全相反的性格，反而更像阿初。教育，应该是努力引导孩子走向正轨，当她有选择能力的时候，让孩子自己选择自己的梦想。孩子的梦想和父母的梦想不应该互相牵连。
阿浅和阿初都无一例为想当时的女孩子一样从小定下娃娃亲，成为父辈生意的牺牲品。但是不可否认的是她们的父亲还是十分疼爱女儿的，也是认真挑选婆家，才定下的亲事。我还是觉得那样嫁给一个没见过面的人还是挺奇怪的。
所以女性到底是怎样比较好呢？如果被父母包办婚姻，嫁到别人家里然后相夫教子，这样确实很省事。但是我还是比较倾向于自由平等，女性选择自己喜欢的工作，实现自己的价值，虽然同时要兼顾家庭比较辛苦，但还是比较支持这种做法。

　　《阿浅来了》影评(六)：阿浅来了 第123集

    15分钟哭了3次。阿浅和阿初成为母亲了啊，是这一集才让我有了更深切的感受。
    病院里，千代跟新次郎说不要把自己哭鼻子的事告诉妈妈，那样会很难为情。阿浅问及这几天看护她的两个人是怎么睡的，一家三口协商今晚怎样住，阿浅又被女儿说了“好傻”。最后新次郎提议母女俩睡床上，他自己睡长椅。千代抱怨说病床太窄，后面却也说了怕碰到妈妈的伤口。久违的和女儿睡在一起的阿浅很开心。新次郎把妻子和女儿的被子盖盖好，在一旁看着家人笑容温暖。母女俩叫他，他没应声。默默听着她们谈心。（这里很想采访下新次郎，既然没睡着，干嘛装睡。）
    “被你看到我不堪的一面了吧”，母亲在乎这一点，问及被捅一刀的情节，女儿顺着再现了现场，没说几句，吐槽起再也不想回忆这种事。两个人的互动很萌，波瑠的演技越来越好了，这里的面部表情和小动作让人感同身受。偷听的新次郎听到这看起来要憋不住笑出声了。住院后阿浅开始反思自己，一直把喜欢的生意放在第一位的她，无形中忽略了身边人。做女儿的指出没弱点的母亲让人讨厌。“我的弱点是夫君和你啊”，阿浅开始回想过去，说到三味线师傅美和时，新次郎不由得举起一只手蒙住耳朵（喂，你暴露了。）山本耕史饰演的土方岁三再登场，那时的惊险让她确认了丈夫的心迹，想到两人的吻笑得超甜，这之后家人连成一心，夫妇也有了夫妇的样子。
    “你又小，又软软的…照顾你的那段日子是我的宝物”，这样的话让千代的心离母亲更近了。阿浅明白无误地知道自己喜欢做生意，这是体现她生存价值的让她骄傲的事。但因为工作的忙碌与女儿交心的时间甚少，跟着奶奶和爸爸长大的千代，听着总把“银行”、“煤矿”挂在嘴边的妈妈，质疑自己存在的意义，不能感受或者有意无意以此忽略母亲对她的关心。（此处有“来建银行吧，银行建不起来，银行建起来了”的抱怨，小芝风花的表情变化太赞。）说开了的两人情不自禁地笑了，背对着的新次郎也笑了。
     另一边，姐姐阿初和丈夫惣兵卫收到电报赶到加野屋。夜间和蓝之助睡在一处。三个人也是有阵子没见面了，阿初看着儿子的睡颜，惣兵卫想得却是妻子长途奔波该累了。（爱妻典范惣兵卫）说起阿浅逃过一劫，惣兵卫“毒舌”的话还很白蛇。他还说”住在这么气派的屋子里想到从前。“我相信两个人都不后悔自己后来走的道路，种橘子真的开心，可是这句从前还是让我红了眼，第一时间闪过的画面是他摆满了一屋子的布匹，让阿初挑自己喜欢的做衣服的场景。第二天，走到众人工作的地方，惣兵卫感叹道“这就是银行啊”，”那个弟弟也成为了出色的管理者了“。而阿初注视着努力工作看着很开心的蓝之助。
    由儿子带路，病院里，姊妹相见。
    这集还有拿刀捅伤阿浅的万谷，他的被抓很诗意。家境渐颓，失意的人沉溺于酒，每日喝得醉醺醺，没办法得到加野银行的信任，借钱来东山再起的他，开始耍起无赖，又怒又怨，做了冲动的事，那个当下的他害怕无助，骗自己说“这是你（指阿浅）应得的报复”。深夜无花，他坐在路中间对巡逻的警察说，“那里不是有樱花”。“没有酒，怎么赏花啊”，囊中羞涩，无钱，也就无可以与花相衬的酒，月光下他凌乱的发是白的。恸哭。他会为自己做的事付出代价，而放到大环境里，他是被时代抛弃的人，更迭变化间不能迅速做出反应在大海里扬帆的人，是会被海浪打翻的。（没有实际航海经验，不知道这样的反应对否？）为失败的人立传是几乎无人做的事，芸芸众生中最多的是小人物。所以，同情有，但是少，好像无坚不摧了，可也会有无能为力的时刻。命运被倾覆，仍能选择不偏离轨道。