《魔戒》是一本由(英)J.R.R.托尔金著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：39.50元，页数：464，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《魔戒》读后感(一)：初涉魔戒
魔戒似乎就像中国古代四大名著之一的西游记一样被大家所熟知，谈到魔戒不得不从发现这本泛着魔幻外衣般让人神往之旅说起！
对，和很多情节不同，事情发生在图书馆，那个散发着浓郁书香，却又很压抑的地方。我喜欢去图书馆淘金，但不喜欢在一个小心又小心，连放屁都能让大地颤三颤的地方，我很难让自己接受，当然大家不要误会，以为我是怕在图书馆放屁！有人建议把图书馆改名叫藏经阁，我说你真是武侠看的太入戏了！我不知道怎么就神不知地走到最后的一排书架，又怎么鬼不觉的瞄到最里面最顶端的位置！那感觉像发现了易筋经什么的，突然可以让你功力大增！不过这应该不会是主因，而是身高起了绝对作用，就这样我拿到了魔戒。
魔戒内容不是取经，英俊的唐僧也变成一个Mini小哈比！悟空比较对称，更重要的是自己更加自由，而且是最理智得那个！好吧大家可能一致 同意山姆的猪八戒角色，不过唯一不同他更忠诚！皮聘就算是沙和尚吧！一路的惊险似乎没有那么惊心动魄，翻江倒海，瞬息万里！一步一步，脚踏实地，这其实更符合当代人应该学习和借鉴的地方！
那众戒之王，璀璨，闪耀，那散发死亡的气息，让你痴迷，却又像一杯毒酒，燃烧你的血液，直至死亡！
好了，继续魔戒之旅！
《魔戒》读后感(二)：伟大的魔戒
整本书的故事很简单，因为有一个确定的索隆作为邪恶的代表。当然还有很多其他吸引我的地方，最主要的是超出了电影很多情节，细节，当然了书相比电影，需要很多想象力的，没有电影的铺垫，说实在的我根本无法想象很多的画面，说实在的如果不是先看了电影的话，可能我永远都不会来看书。尝试过看时光之论的书，发现书太枯燥了，根本没法脑补画面。非常感谢新西兰导演，让我们领略了如此美妙的画面。
魔戒的语言很简单，大段的描写和短句，对话也比较简单，情节简单，为什么能够吸引这么多人，在全世界收入这么多的读者呢？我想一是因为电影，魔戒电影即使是放在现在来看，仍然是非常好的电影，画面、演员、服装、道具简直把国产电影甩开几十年，当然的看了电影之后，很多人也会像我一样，想再看看电影。第二就是名气太大，名气大有个好处就是减少了选择一本烂书的概率。它既然有这么大的名气，最起码说明很多人都推荐，是一本烂书的可能性就少了，这就是时间沉淀的作用。
但是这种简单的语言组成了这么美好的故事，实在是作者最伟大的能力。看着本书的时候已经工作5年了，在社会上已经混了这么久，再去看简单的故事感觉就少了很多乐趣，而且唯二论的情节和世界观已经从很多年之前就不再相信了。
《魔戒》读后感(三)：一点看法
说实话，我是因为冰火才入了魔戒的坑。在读屈畅写的序言中，他将冰与火之歌系列与魔戒系列和哈利波特系列作了两个对比，作为严肃奇幻的前两部作品和青少年奇幻的HP系列，都取得了巨大的成功。魔戒通常被认为是奇幻小说的开山鼻祖，意义非常，而冰火则被屈畅认为是一座里程碑式的作品，开创了奇幻小说的新潮流。于是乎，在读完了冰火的正传，外传，设定集后，我义无反顾的投向了魔戒的怀抱。
我先读完了《霍比特人》，再开始了正传。平心而论，读魔戒和冰火最大的不同就是阅读的流畅度。冰火我是十分顺畅，一天能读24小时的那种。而魔戒，前面的霍比特人还行，后面的正传居然读得想放弃了。当然这不是说魔戒不好，反而是因为它太棒了，它不仅仅是像冰火那样小说，而是一个综合体，还包含了诗歌，神话，历史等等。 读魔戒需要耐心。魔戒是一个全新的世界，一个创世的神话。
我想我读得难受的一个重要原因是翻译。读冰火的时候，若有什么迷惑的地方，我可以上冰火的中文维基上面搜索。读魔戒的时候，我也如法炮制，却悲伤地发现，这TM的译名不一样啊。魔戒中文维基 (灰机wiki)上采用了上海人民出版社邓嘉宛女士的译名，我看的则是译林出版社朱学恒先生的翻译，差距还是很大。比如，阿拉贡——亚拉冈，加拉德瑞尔——凯兰崔尔，这些很是让人头大。所以说，翻译很重要。当然，这不是说朱先生不如邓女士，他们的翻译都非常不错，很有水准。此外，也是因为托老逆天的才华，他为书籍创造了新的语言，这真是让我等佩服得五体投地。托老在书中设定的不同种族也有着不同的语言，正是如此，书中同一个人，同一个地方可能有许多个名字，像熟知的甘道夫，在精灵中叫米斯兰迪尔，在矮人中叫沙库恩，他还有欧罗林，因卡努斯等名字，特别是一些地名，像希斯艾格利尔，看着是个人，其实是座山(迷雾山脉)。如此不可尽述。
《魔戒》读后感(四)：很玄也很酷
最近在读《魔戒护卫队》，读的差不多了。有时看的有点累了，就把电影找出来再重温一下。这么一来可以制造出像是飘在中土上空一样的感觉，很玄但是也很酷。
写之前刚刚撂下书，之后百度了一下，据作者自己说，这本书的前半部基本上可以算作是儿童读物，从后半部开始连着后两本才是真正意义上的残酷冒险。我最爱看的就是他们离开瑞文戴尔之前的所有情节了，九人小分队一成立情节顿时就沉重了。果真长这么大了，看书的问题上一点长进也没有啊真难过。
书里有一些情节电影里取精华、去糟粕地没有展现，比如汤姆庞巴迪这一段。虽然看到目前为止，这个人貌似之后不会再出现了，我却挺喜欢他的，感觉他的样子应该是类似比尔博，小小矮矮的可爱老头，但却很厉害（因为能管住那么一大片的树林）。相应地，金莓的部分也没有在电影里出现，能歌善舞，虽然她不是类似亚玟那种仙气十足、闪着白光的精灵，但相信放到影像中观赏性应该也很强。
另外一段我觉得特别有爱的地方，是甘道夫去寻求萨鲁曼帮助未遂二人反目这里。有两段对话很有趣，第一段，
萨：“我是萨鲁曼，xxx的萨鲁曼，xxx的萨鲁曼，彩袍萨鲁曼！”（xxx在这里都是很厉害的形容词）
另一段，
萨：“待索伦的任务完成后，我就要处理一些小事情，例如解决掉你，甘道夫。”
甘：“这可不能算是小事。”
感觉面对甘道夫这种傲娇的吐槽估计也就萨鲁曼还能往下继续接话。电影里把这段删了虽然可惜，不过也挺对的，要不看着萨鲁曼在那为最后的爆发蓄势时，观众如果被甘道夫逗得一愣一愣的，那绝对不是导演想要的效果。
电影中很有爱的部分是四个哈比人找跃马旅店的部分，敲门之后，看门人开了一扇小门发现什么也没看到，于是才开了适合哈比人身高的另一扇小门，这才看到了敲门人。还有就是佛罗多在瑞文戴尔醒来后见到比尔博时，比尔博坐在小凳上摇着双脚的样子特别可爱。
看到网上的一段话，“托老写文有节操，出场越帅死越早”。虽然电影里公认莱格拉斯很帅气（其实我觉着明显阿拉贡更酷），但在书里精灵出场时只有关于服装的描写。出场最帅的是波罗莫，“一名高大的人类，他的五官英俊、透露著贵族的气息，表情十分严肃”，貌似这位是男性角色里外貌描写最多的人了，果真死的最早。幸亏这句话在电影中不适用，因为这一次重看发现阿拉贡的出场简直帅爆了——带着大兜帽，看不清脸，坐在黑暗的角落里抽烟，但吸烟时烟草的火光却照亮了眼睛，和哈比人在一起又格外突出了身材的高大伟岸——三部曲最帅没有之一。
看书的一大好处是解决了很多看电影时的疑惑，比如九人小分队中为何总是莱格拉斯在担任千里眼顺风耳的角色，电影里没有说，只是一有动静就是浑身发白光的奥兰多布鲁姆冲上去眺望。书里就说的很明白，因为“莱格拉斯视力很好”。
初次看书+重看电影感觉十分好，除了时隔多年的特效动画不是很酷之外。
《魔戒》读后感(五)：一些闲扯
文学电影史上，文学文本和电影文本双峰矗立，互不掩瑜的作品不多。要么是文学经典，电影版本表现不足，遭人诟病，早期经典文学多属此类；要么是电影版本影响力大，文学文本反而遭人遗忘，电影大师的作品多如此。而双方都表现佳，互相不仅不争夺受众，还能产生奇妙的衍生趣味，让人们读了原著想去看电影，看了电影更想去读原著。这样的作品，整个历史上都屈指可数。《飘》和【乱世佳人】算早期一个范例。近二十年中，《魔戒》和【指环王】算又一个范例。
尤其在中国，由于历史原因，《魔戒》图书风靡世界的时候，我们还在闭关锁国拒绝资本主义的一切精神粮食。还在我们没有把世界彻底遗忘，赶上了【指环王】电影再次让中土世界风靡全球的第二波。大多数中国人，也是在这个过程中开始补偿错过的《魔戒》。
先看图书再看电影，和先看电影再看图书，两种观赏顺序的效果是完全不同的。文字控的人往往喜欢先看图书，然后拿着先入为主的偏见对电影版本吹毛求疵；影视控的人往往先看直观感受的电影版，再看节奏舒缓的图书时，发现写得好像并不如电影那样精彩和引人入胜。双方都能讨好的作品不多。
不管怎样，对于情节控来说，这种重复看同一个故事的方式都没多少乐趣。一个能够提供重复阅读趣味的文本，一定是在故事情节之外，还有许多值得玩味的东西。
国内的新奇幻文学浪潮，也蔓延了十余年了，似乎还只是在一个封闭的圈子里传播，还没有产生像《魔戒》这样能衍生成大众文化消费品的作品。更别说能够重复阅读的文学精品了。
对比《魔戒》和国内流行的奇幻文学，寻找其中的区别与共同点，也是非常值得玩味的事情。
共同点：
当然，不同点更值得注意：
1.读惯国产奇幻的读者都会发现，《魔戒》的故事节奏出奇的慢，而且对话很少，描绘性的文字很多，动辄就是几页大篇幅的环境描写，完全脱离了故事情节，对于情节控来说，这些都显得很乏味。
2.《魔戒》故事虽然也很奇幻，但是对奇幻的渲染则非常委婉，很少一惊一乍的情节点，就算是故事高潮，对人物情绪和语言的处理也非常节制，没有多少刻意营造的爆点。对于爆点控来说，读起来不够有快感。
3.缺少情情爱爱的元素。
4.虽然也有浓重的英雄主义色彩，但是代入感并不高，没有国产奇幻对威猛、女色、权力、金钱的意淫偏好。
5.正邪二元架构法是通俗奇幻小说的惯用手法，不管是简单的好人坏人，还是复杂的看起来好的坏人和看起来坏的好人，都是正邪二元结构。而《魔戒》看起来也是简单的二元结构，而实际上的母题是“欲望的邪恶”，每个人都有欲望，而且每个人的欲望经过放大和扭曲都会变成邪恶。结合作品的创作年代和整个二十世纪的时代主题，这个主题就显现出无限丰富的内涵。这种设定，一下就把它和一般打怪升级练手好功夫找个好姑娘PK终极BOSS欢乐大结局的二流奇幻拉开了无限大的距离。