《代号D机关Ⅰ》是一本由[日]柳广司著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：30.00元，页数：195，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
不同于一般谍战小说电影电视剧，动不动就枪炮连天，不杀人、不自杀、不被抓，这部小说的间谍活动的沉默的，寂静的，不动声色的。
作为一部描写日本二战时期间谍活动的小说，在中国真的有些尴尬，但是作者对日本军部毫无疑问是唾弃的，这或许是这本书能在国内出版的原因。很遗憾的是目前简体中文版已经绝版了，虽然看得是台版，还是忍不住想要评论一下。
对比东野圭吾的推理小说名义的爱情小说，岛田庄司的纯本格推理小说，柳广司的小说可以说是介于两者之间，可读性和逻辑性兼具。
有人说这本书里的结城多智近妖、上帝视角。确实有点，每一个人都是近乎完美的、能力值爆表，但是其实并无大碍，每个故事的逻辑都是环环相扣、近乎完美的，没有必要在这方面吹毛求疵。而且这些特工们，即使能力再逆天，依旧有生有死，会被抓会犯错。难道只允许汤川（东野圭吾《嫌疑人x的献身》中的侦探）智商爆表，不允许结城未雨绸缪？
《代号D机关Ⅰ》读后感(二)：《代号D机关I》——隐形人，碟中谍
封面上的人物就是灵魂人物结城中校，其实这个封面害了这本书，我原以为这么漫画的人物其内容一定是一本轻小说。但是没有想到这么酣畅淋漓，这么引人入胜。几乎是一口气读完的，每一个故事都让人惊出一身冷汗又完美收场。对于一个间谍来说调查永远不会有尽头，你看到的现实也未必就是真实的现实。高手总在你背后操纵着一切，即使是训练有素天赋异禀的间谍人才也不过是一枚棋子而已，有时身陷棋局都不知道。然而面对这样的局面，有时候凭借自己的头脑解开谜题背后的谜题也正是乐趣之所在。生而为间谍，背负着没有信仰、没有感情的职业生涯，再不在智力上给自己找到一些些快感，那活着和咸鱼就真的没有什么区别了。
剧情的设置非常令人舒服，每一篇的篇幅不长，互相之间也没有太多的关联，连各个故事的主角也不尽相同。唯一能够贯穿全场的是那双如同鹰眼的冷峻眼睛。我很难想象如果自己是一个D机关的考生或者学院，和这样一双眼睛对视的时候会不会吓出一身冷汗然后自动退学算了。而且每一篇的剧情都能得到合理的反转，看似是为了得到情报实则是为了输出假情报；看似是为了暗杀敌人的奸细实则是为了处理国内的政治矛盾……真是亏了柳广司成批死亡的脑细胞了。好在我不用做间谍，只要老老实实做自己的“地方人”就好了。但是间谍的技术和一些心理战的技巧则是扎根在人内心的阴暗面——想要窥探别人的隐私，想要获得对自己有利的信息，这对于一个生物的生存其实具有重要的价值，何况人和人形成的组织哉？由此得到的一大收获是想要去更多地了解一些谍战的知识：不只是杜宇表面的“术”而是贯穿于其职业生涯的“道”。即使不为害人，亦可以在一定程度上防人。
最后回过头来看一下历史上真正的间谍。无论是美国的、英国的、德国的、日本的、中国的，似乎都常常有失手的时候，也会做出一些无厘头的间谍行为，并不完全是一个靠谱的群体。因此结城中校这样一个算无遗策的人物未免有些太过戏剧化了，乃至于有了浓厚的阴谋论气息。当然写书必须如此，太较真也就没意思了。
《代号D机关Ⅰ》读后感(三)：怪物列传
间谍究竟是怎样的一群人呢？
是身手敏捷、枪法精准的007，还是《风声》系列里处变不惊，大义赴死的老鬼？
在日本作家柳广司的《代号D机关》系列小说里，这群间谍极力避免的就是自杀和杀人，要是把他们的故事拍成电影，打斗动作和飙车大场面基本上都没有，审问的场面也少之又少，这群自负的怪物可不允许失败。总之柳广司笔下的间谍，实在太像动画片里的人物，出现在电影里都显得过于完美了。
故事的背景放在二战时期，时间对中国读者来说略显尴尬，但书中的那些间谍们并没有什么为国赴死的牺牲想法，他们喜欢的是单纯的挑战。绰号“魔王”的结城中校力排众议，在日本陆军成立了间谍培训学校“D机关”。柳广司在书中提到，军方对此非常不满——想必全世界只有日本军方才会觉得情报活动是极其卑鄙的行为，间谍这种人不配成为军人吧。在日本军方看来，间谍只是一种权宜之计，本质上有违日本传统的武士道精神。日本军人要随时都有切腹的心理准备，但对于D机关的间谍来说，自杀就意味着任务失败，决不允许发生。
乍一想，确实没有看过什么谍战题材的日本电影，但是就像每个国家都有驻外大使一样，驻内驻外一定会有情报人员，日本绝不例外。否则，著名的川岛芳子又是干什么的呢？
不过单纯把《代号D机关》当做是推理小说来看也是可以的，这一系列都是短篇小说，在每个人的任务下都是一个推理故事。有的是常规的找出凶手，有的则是找出内应，推理虽然大都不算复杂，但描写得很有气氛。不过书中最有意思的还是作者对间谍心态的描写，这种“变态”到怪物的心理还真是日本特色呢。
他们首先要通过稀奇古怪的测验，比如朗读内容毫无意义的文章，过了一会儿后，再倒着背出来；接着是超乎想象的训练，穿着衣服在冷水中游泳，之后彻夜不眠地前往他处。结果呢，只有默默无闻的未来在等着他们，因为一旦成为间谍，就意味着变成了隐身人，舍弃出人头地这种世俗的观念。低调，不起眼，像影子般的存在。和家人、朋友再无接触。他们对此都能欣然接受，还要装作若无其事的样子。——如此巨大的牺牲并不是因为爱国奉献，想要以身报国，而是追求刺激！
“除了我之外，恐怕没人可以通过这么麻烦的考试”，“能完成这项任务的人只有我，如果是我，这种小事一定办得到。”一切都是出自这种过人的自负，结果过上了走钢丝的日子。这种心理可真像是那些高智商罪犯啊。
柳广司在书中写道，这些人能力超群，以至于因为绝对的优越感而感到空虚，对于传说中那名点石成金的弥达斯王的干渴感同身受。拥有无处使用的能力，因心中的焦急几欲发狂。
这群桀骜不驯，难以驾驭的天才怪物们，之所以选择成为间谍，完全是为了自己无处安放的高智商。他们这种无所不能的形象让人在看书时少了紧张的刺激，但也有让人伤感的时刻。
这样的怪物也会有任务失败的时候。只是微小的错误就可能带来致命的结果，他们唯一的软肋就是情感，同父异母的哥哥，抚养自己长大的保姆，不需要念念不忘，只要对相关人士稍有差别考虑，就带来让人心碎的结果。
在《XX》那个故事中，主人公飞崎在任务结束之后选择了辞职，他心里想的是，真正杰出的间谍是可以舍弃自己以外的一切事物，背叛自己所爱的人，独自生活却觉得十分自然的人。我已经达到极限，不管再怎么努力，我也无法成为像他们那样的怪物。
真的有人可以活在自己的孤独星球上吗？或许这样的怪物只能活在日本人写的故事里吧。
《代号D机关》所有的故事都发生在我们熟悉且痛心的年代，然而在几乎所有的故事中都看不到硝烟弥漫。
柳广司以侧写的形式，从正面战场里永远看不到的角度，用紧凑犀利的笔法虚构了一个充满神秘的世界——间谍机构——D机关。同样，故事中的所有人物也几乎以侧写的方式勾勒出幽灵般的形象，但这种以虚化实的人物塑造反而让每一个人物都在读者心中留下了独有的印象。
回到本系列的核心人物结城中校身上，本系列的魅力正式来自这位被高度传说化却又高度可信的人物，柳广司在精心布局的十个故事中，以不同的角度和维度真实还原了这位本不存在于历史中的间谍，如果说其他的小说还停留在将人物禁锢于二维的平面文字间，那么柳广司让人钦佩的是，不着更多笔墨的他已经仿若将魔王以3D打印的方式呈现在我们面前。
幽灵的可怕和力量，不是通过如何吹嘘自我来实现的，反其道而行之的作者通常在每一个故事中将对手或者诡计描述成不可能实现逆转的天衣无缝，然而运筹帷幄于千里之外的魔王在冷笑之中登场，所有敌人的骄傲都化为颤抖的碎片。
从1938年开始，《代号D机关》的故事在日本、中国、英国、越南以及德国等多个卷入黑暗的国家间跳跃，看似漫不经心的短篇集结构，实际上柳广司早已按照关键事件点的时间轴将每一个在结城面前签订了幽灵协议的青年散落在世界每个角落，直到《代号D机关II》的结尾，珍珠港事件开始......
尽管在一开始，因为中国人心中躲不过去的情节，让我担心以日本陆军总参旗下间谍机构为框架的故事会夹带许多令人不舒服的心理暗示。但实际上，柳广司毫无疑问通过两本书中的十个故事传递出强烈的反战情绪，甚至早在整个战争陷入胶着状态之前，就借主人公之口说出“日本必须输掉这场战争”的表态立场。
基于这种判断，我相信在尚未完结的第三步《代号D机关：paradise lost》中，号称“魔王”的如同神（或者恶魔）般存在的结城将会以自己的方式加快日本军国主义的灭亡，结束这场人间惨剧。
所有把本系列当成推理来误读的读者需要注意，作者其实是在绝妙的伪装之下告诉我们另一种人物写作的可能性。可以说，柳广司对于人物刻画的把握足以媲美以“一笔入魂”立足的横山秀夫。一寸短一寸险的笔调下，那个遥远年代背面世界中的阴谋正一幕幕的向我们走来——
确实，这个问题已变得越来越普遍了。特别是当自己的年龄渐长，身边的“诱惑”渐多，最主要的是，当手机已经成为我们生活的必需品时，我们便越会发现：
书，真的读不动了。
其实，类似的问题不少作家也曾被问过，他们也分别给出了自己的答案。比如，身为“老书虫”台湾作家唐诺就这样解释道，我们之所以不想看书，是因为
“我们认为有这个事那个事远比拿一本书看要急迫要重要，我们于是没那个时间留给阅读这件事。”但是，平心而论，即使我们留出了时间，并调动起自己的全部精神来面对一本书，却还是会发现，有些书并不是靠一鼓作气就可以啃下的。这时，我会让自己的注意力转移片刻，找一本轻松有趣一点的书作为补充，正如在馒头米饭之外总要略备小菜，二者穿插进行，才会让自己的大脑不至变得枯涩。
在我偏爱的这类书籍中，悬疑类作品往往最具事半功倍的效果，诸如东野圭吾、伊坂幸太郎、京极夏彦等的小说，它们能很快吊起我们的阅读胃口。而在2017年将要结束的时候，我的清单上又多了一个名字：柳广司，正是他的作品帮我度过了一个又一个“读不动”的时刻。
说起柳广司，很多读者也许并不熟悉，他其实是日本文坛新近崛起的一位通俗文学作家。出道以来，先后夺得日本推理作家协会奖以及吉川英治文学新人奖。只是与上面提到的多位作家以本格推理闻名不同，柳广司有着自己更为擅长的领域：间谍小说。
谍战作为类型小说的一种，无疑有着自己固定的模式：主人公有着异于常人的技能，从属于幕后神秘的机构，并遵循着与现实世界截然不同的规则。柳广司显然延续了这一套路，在他的小说《代号D机关》中，就打造出这样一群D机关中的间谍群像。然而，如果只是炒炒以往的“间谍”冷饭，显然只能是个三流货色。因此，柳广司在旧有架构的基础上一反常态，试图将间谍小说的一些固有元素进行颠覆——于是，一开篇就提出了间谍应当遵守的三大原则：
不准死、不准杀人、不准被抓。不得不说，这实在有悖于我们对间谍小说的传统认知。因为在以往的间谍小说中，杀人（詹姆斯·邦德的杀人执照），或被杀（《伪装者》中的王天风）几乎已经成为一部间谍小说的经典所在，一上来就对其全盘否定实在有些让人匪夷所思。然而，听听柳广司的解释，确实又合情合理。因为，
“间谍的目的是将敌国的机密情报带回国内，杀人和自杀，对间谍来说，是最糟糕的选择。死往往是世人最关心的事。平时要是有人丧命，一定会吸引周围人注意，警方也一定会出动。对理应是‘隐形人’的间谍来说，一旦暴露身份……不，只要是引来周围的注意，就意味着任务已经失败。”倘依此标准，以往电影中那些呼风唤雨的超级间谍们实在是再蹩脚不过。
柳广司虽然能够自圆其说，但对传统的颠覆，却也意味着写作难度的提升。于是，从篇章的设计上，柳广司就一别以往间谍小说的长篇写作方式，直接选取了短篇的形式，将笔墨集中于单一场景下的复杂事件，用最少的铺垫重现间谍之间波云诡谲的较量。
例如，在D机关系列小说中，我们会发现故事的发生地都较为狭小，酒店、游轮、公寓、餐馆……但正是这些场景显得太过平常，其间的种种算计争夺才显得更为惊心动魄。特别是，为了能营造出更为紧张的剧情，作者将故事的大背景置于二战期间日军作战的各个战场：上海、新加坡、印度尼西亚、美国……甚至轴心国德国，更加勾勒出情报战中各国势力的纵横捭阖。
有意思的是，小说中的D机关虽然归属于日本，但其行事风格却与我们在抗日神剧中建构起的日军印象大相径庭。作者甚至会借主人公之口，对日本天皇和军国主义进行毫不留情的嘲讽。
如，在小说中会几次讨论天皇制的正统和合法性，而当谈到被当年日本军方引以为傲的皇军传统时，作者直接用一个词予以定性：愚蠢，而在剧情设计上日军参谋本部的“风机关”，也屡屡成为D机关戏谑的对象。
不过话说回来，短平快的叙事风格固然能够迅速提升读者的阅读兴趣，但同时也削弱了作品本身对内容深度的构建。例如，在读完作品后，我们会发现里面的人物都太过简单和平面，他们更像是一台流水线上制造出的情报机器，而不是夹杂在黑白世界间有着情感和血肉的真实人物；又如，作者虽然将故事放在二战的背景中，但在处理时，历史的张力与战争的压迫感却很难在一个短篇的构架中完整展现。
由此看来，柳广司的作品，恰如辣条薯片，虽然适口，但不宜多食。然而作为一个让人提神醒脑的调味剂，帮助我们重拾起久违的阅读快感，无疑，它是个不错的选择。
（微信公众号：乐编辑时间）
《代号D机关Ⅰ》读后感(六)：堪称精彩。
《代号D机关：joker game》
【学术意义】
A 推理作家协会奖
推理界的三大奖，乱步奖是新人奖，直木奖应该算通俗文学的最高奖，但直木奖并不仅仅局限于推理小说。要是说专业领域内，最权威的奖项，还是推理作家协会奖。好多作家因为获此奖，一奖封神。名家名作实在是太多，比如逢坂刚的《卡迪斯红星》，泡坂妻夫的《失控的玩具》,东野圭吾的《秘密》。
这个奖严格追溯的话，也是江户川乱步先生首创，几经变迁，最终成了现在这个样子。是一种终身成就奖（一辈子就一次）。
短篇连作
我一直很喜欢这种，在一个共同的世界观下，写出的多篇短篇小说。《代号》显然就符合这个要求。这样写出来可以通过不同小说中所谓的“龙套人物”达成人物塑造的叠加。而且，对于“冒险小说”来说，节奏感紧凑感显然更强烈。
【文学意义】（故事的模式很相似）
A 在每篇里都会介绍间谍工作的“内情”
因为作者所采用的设定是个类似培训机构，就可以借学员之口，讲出好多关于间谍的要求和规则。而且，好多规则是具有颠覆性的。本书五篇中，除了讲上海的《魔都》之外，都有较大篇幅的“内情”涉猎。
第一篇《JOKER GAME》讲到招收间谍的高难度考试。几乎可以说考上的都不是一般人，会问你一个在地图上没有的地方，或者要求你过目不忘。
第二篇《幽灵》讲到，“间谍事件背卑鄙的工作，只有绅士才能从事”。
第三篇《鲁滨逊》详细地讲到了一个间谍如果被俘之后应该怎么办。（1）不要自杀和杀人（2）学会刺探对方所掌握的情报（3）如何让对方“套”出自己的情报并相信。
第五篇《XX》则讲到，不进行情报交换的间谍不叫间谍。
正是由于这样大量的有知识性的关于间谍的常识插入，才让短文显得新颖而紧凑。
在每篇里都会讲一个“故事以外的故事”
也是作者竭力追求故事节奏的一个原因。
要想要节奏紧凑，无外乎几个方法。第一，无物而快，第二，有物而缓。作者显然属于第二种，其实读起来并没有觉得故事发展的很紧凑，但是整个一个故事下来，确实有应接不暇之感。说明作者有很精心的内容安排，保证知识量，保证故事量，然后不紧不慢的去讲故事。这个氛围我很喜欢，也是作者笔力的一个标志。
【个人感悟】
作者一反我们原来心中对谍战血雨腥风的印象，说出来“间谍最差的选择，就是自杀和杀人”。甚至专门拿出一篇讲这个观点——《鲁滨逊》，对间谍刷新了认识。在《XX》中，主人公在任务结束之后选择了退出间谍组织（这就意味着可能会死），因为他知道，真正杰出的间谍是可以舍弃自己以外的一切事物，背叛自己所爱的人，独自生活却觉得十分自然的人。
书中的间谍故事，并没有着力于表现“间谍行动”，而是写间谍行动背后的人的故事，机构的故事。写间谍机构内斗的就两篇《JOKER GAME》和《鲁滨逊》。故事的背后，其实是人。间谍，也是人啊。
在《XX》中，主人公在任务结束之后选择了退出间谍组织（这就意味着可能会死），因为他知道，真正杰出的间谍是可以舍弃自己以外的一切事物，背叛自己所爱的人，独自生活却觉得十分自然的人。而他不想这样。
但是这个结尾，却是大魔王告诉他“活下来”。
这个就高级了，大魔王也是最优秀的间谍，但是这句话确实是满满的人情，说明这个主人公的理解有偏差。就像好多人觉得，国学学的好的人，一定保守。其实还是功夫没到家，半吊子，真正研究到通达的人，自会开明 进取的。
【吐槽及其他】
作者很讨厌性间谍啊，似乎是觉得低端。其实，性间谍还是间谍史上抹不去的一笔呢~~~没那么多性间谍，谁关注你的故事啊！哼！
还有 对魔都～什么态度～～～～为什么不写拉斯维加斯呢（已经收到五毛钱，再见(^_^)）
《代号D机关Ⅰ》读后感(七)：★★★☆
提示: 有关键情节透露
名为间谍小说 实为推理小说
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JOKER GAME
如何找到没有找的的东西
答：天皇相片后面
幽灵
通过伞柄传递情报
鲁宾逊
通过小说传递暗号
魔都
自导自演的爆炸案
XX
通过电话受害人自己写下遗书
《代号D机关Ⅰ》读后感(八)：看完柳广司，觉得电视上的谍战剧真是弱爆了。。。
这本书算不算推理小说真不知道，如果真算是推理小说，也应该是变格派吧。。读起来让我想起一本叫做《我的老千生涯》的书，二者本质上比较接近，都是在揭秘普通人不了的职业和世界的潜规则。
代号D机关读起来紧张、刺激、一气呵成，让人忍不住想一口气读完，究其原因我想是因为这本书虽然全部是虚构的故事和人物，却通过逐步揭示结城中校这位间谍魔王对培训学员的教育内容，揭示那些超乎想象的阴谋、动机、诡计，揭示间谍才懂得的逻辑，重现了二战期间那个尔虞我诈的国际政治、军事舞台，带给了读者无与伦比的真实感。比起电视上看的那些谍战剧，我相信每个读过代号D机关的读者，都会发自内心地感叹：这才是间谍！这才是间谍应有的本色！