《魔法活船1·魔法之船（上下）》是一本由[美] 罗宾·霍布 / Robin Hobb著作，上海社会科学院出版社出版的平装图书，本书定价：59.80元，页数：828，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(一)：科幻有软硬，奇幻却总述说人性
三册同贴一篇书评太怪了，而且有很多值得深入讨论的地方，又不需要顾虑政治正确性。想吐槽就吐槽想鞭挞就鞭挞想走题就走题的感觉不要太好。哼哼！
硬科幻和软科幻的区别大约相当于《上锁的房间》和《模仿犯》，而奇幻么，内核的话，和社会派还相近些（所以阿姑才能一手写推理，一手写奇幻哈，话说阿姑的时代小说也夹杂了许多奇幻设定，比如我最喜欢的阿初，还有一堆怪谈什么的）。当然作为一个奇幻看的不多的人，印象中除了HP，好像基本上都是中世纪平行世界的设定，孤胆英雄或者团队英雄各种领任务打怪，同种族跨种族友情爱情亲情汉堡香肠寿司反正想到加什么料就加什么料，一直熬，熬出几百年的老鸡汤又名回力丹加血丸，吃完后腰也不酸腿也不痛走路也有劲儿了，揍起大Boss小螺丝简直手不能停，最后开挂的英雄团队跳起了欢乐的印度神舞。当然啦，凑不要脸的腐国《碟形世界》太不正经了不能算。
然而这套书设定的时间更接近18、19世纪的欧美，当然啦这一点并不是太重要，不过里面很多人设和大环境设定更能找到当下中国的影子，简直让人神情复杂内心纠葛。
最明显的便是社会风气从刚建国（建城）不久的“女人能顶半边天”到第四代时的“好女孩就应该在家里呆着，保证自己的贞洁，以后才能找个好人家，出去工作，尤其是到男性垄断的行业工作的，都是婊子。”‘女孩子失了身，不管是不是自愿的，就都成了婊子。“”夫唱妇随，父母命，不敢违。“等等现实世界这些近几年突然变得耳熟能详的调子。我们的一号女主人公就是因为受大环境影响的老妈在2B老姐吸血凤凰姐夫的挑唆下改换老爹遗嘱而失去了继承家族活船以及所有家产的权利。女主当然暴跳如雷，毕竟年纪小，脾气直，然而凤凰男姐夫还对着自己的三个小孩说，表像你们的小姨一样，这种不守清规的女孩就是妓女。老姐作为一个典型的市侩，当然希望家产全部落自己口袋以后给自家小孩，妹妹什么的，以后结婚给一笔钱不就打发了？老妈么，果真是亲妈，虽然在凤凰女婿打算把家里所有权力揽到自己身上，也就是鸠占鹊巢时挺后悔，但也认为，当妹妹的不结婚，没小孩，姐姐养了一窝，钱当然还是要留给姐姐。姐夫为了夺船硬把自己在修道院醉心于艺术哲学这类精神活动的长子拉到船上，非暴力不合作时就罚做小工，不愧是凤凰男的典型。
作者也对这种风气逆转的原因提供了一些见解。首先，初代是因为各种原因从宗主国流落到此地的，之后一直和宗主国保持着密切联系。换句话说，就是，老祖宗传下来的东西里有很多渣滓。其次，邻国，也就是吸血凤凰的原籍，就是典型的山沟沟，那里的人一般被本城人（比如上海）成为恰斯猪（农村猪），它们买卖人口（拐卖妇女儿童）并习以为常，女性的社会地位完全由所依附的男性的社会地位决定（村长的女人谁敢惹？），失去所依附的男性，就被视为公娼（寡妇门随便踢在支国乡豚眼中简直是好事一桩啊），最后，邻国（农村）凤凰和与邻国交好的宗主国官员（凤X代）大量进入本城（农村包围城市），把风气往坏的方向扭转。当然，在后书中，本城人的解决方案是，团结三观契合者，强硬手段赶出泥巴种凤X代们。
所以我一直对”寒门再难出贵子“这句话嗤之以鼻。如果说寒门代表着有骨气有才气的没落大家子弟也罢了，现在凤凰男横行的时代，寒门基本上就是指那些没爬上来的厌女乡猪之流。就像虽然环境有自净能力，大量臭水涌入，不都会恶化么？寒门大量出贵子的例子和后果用得着说吗？看看前几十年就行了。文化断层是什么导致的？再看看当下，这些霸占了一线二线所有位子的红顶商人们宣传的是什么东西，把个中国整成个大农村，真正意义上的中国人倒像是流浪的犹太人一样心无所依，只会拿别人东西的只拿猪只拿凤凰们倒实现了支国的建立。让农村猪都翻上来，你支立马变印度。
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(二)：故事不错，编辑和校对不及格啊
换做某奇幻大社 肯定上中下咣咣咣1000多页的出版，一年挤出来一本。
但是，这个编辑和校对实在无法忍啊。
这书的译者和台版的译者是同一个人，相对于原创翻译，对于编辑和校对，工作应该少了很多，就不能用心把“繁体”转换“简体”这个工作好好做好么？
1、第二章
【“这就是了？这东西在这儿……嗯，你说这东西在这儿多久了？三十年？”这人讲话有口音】
两个同向双引号
2、第七章
【以前父亲不总是这样跟她说的吗？。】
这话根本没有疑问语气，见到“吗” 就来问号了。最后这种“？。”的用法我也是头一次见
上面这些标点也就忍了，可是正文中各种混杂着繁体的用法，繁体转简体失败的字词还有些莫名奇妙的错误就不能忍了，那些可以理解的通用的我就不提了，捡一下奇葩无法理解的说。
3、【安祥】
整篇 安详 都在安祥啊安祥
4、【“被人从异类岛带出来的宝物可说是凤毛鳞角，结果你竟把那东西奉送给妓女。”】
你不能因为是海上故事就强行 凤毛鳞角吧？
5、【驼鸟】
【含情默默】
这个应该是鸵鸟、含情脉脉吧
6、【不过依妲只是偷偷地朝柯尼提瞄了一眼，看看这她这一番奉承他受不受用。】。
看看“对”才对吧！，或者是去掉 “这”
7、还有一处【耽溺】，文中其他地方都用的“沉溺”，是不是繁体“沈溺”转换失败了
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(三)：由《魔法活船》简论奇幻文学
奇幻文学写作是在我们这个扁平世界里书写历史的一种方式。当历史从古代史到近代史，到现代史，再到克罗齐（曾经是）振聋发聩地喊出：“一切历史都是当代史！”在他那里，历史的时间向度被连根拔起，宣告一切“真”历史都是精神史，所有过去的记忆只有在被当下的现实激活和思考才具有生命。
奇幻文学将这种思考推进到更远的地方，不仅仅是过去的，“历史的”，当代的，历史书写把未来也作为一个部分融合了进来。这就是奇幻文学的魅力，一种同时指涉过去、当下以及未来的作品形式。从内容上来看，奇幻类作品可以说继承了历史演义小说的衣钵，于其中融入了近代以来的科幻小说，这一巨大的引力场将时间扭曲，以致其两端连接，闭合成环。这种取消深度的场域型毫无疑问是当下文明类型隐秘的隐喻与勘破。这比起克罗齐的“当代史”观念无疑是一次革命，革命早早就已取得成功，早到甚至让质疑者认为这根本就是一次倒退，一种自我阉割，一条末路。不管怎样，照着“魔魇现实主义”提法，奇幻文学补完了这个理念未成形的另一半，姑且由我在这里大放厥词，统两者而成为“魔魇未来主义”。
而这种文本因此也很容易时空架构太过空虚缥缈，一旦这种虚构缺乏切实的生存体验，割裂了与读者自身历史现实体验的联系，就很难获得读者的认同，更不要说共鸣了。此外吊诡的是，写作者也因自己取消掉叙事的历史性规范，摆脱叙事背后福柯意义上的隐秘的知识的权力获致极大限度的自由，自由到贪恋其中，沉迷于造物指事而超出必要。写作者只顾自己的快感而忽略读者，自然也难获青睐。
这两点直指奇幻文学的要害，尤其是第二点，正是揭示了奇幻文学作为一种新叙事可能缺乏自觉。它仍依赖着从类似神话时代、中世纪的历史中借取舞台道具，或者是从科幻小说那里偷师来百般奇巧淫技，往往会忽略了与现实当下的通灵。如果这种文学性叙事一直要依赖以猎奇和致幻来招徕读者，那它就是不成熟和失败的。
《魔法活船》很好地避免了这些，甚至说，它在这些方面上表现得非常优秀。书中并未将重点放在设置什么花里胡哨的，不必要的新物新词，利用“为万物命名”的苍白的快感去敷衍读者。相反，它的重点，引用原书的一句话来说是“the blood or gold， the debt is owed”，这句我认为是全书之眼。
全书紧扣“blood”“gold”两个关键，论金钱利益，将全部故事设置在个商业性环境，这不是对于海洋文明的拙劣模仿。例如麦尔妲，几乎全书都在现世享乐与真实情感以及后面的历史使命间摇摆。不仅如此，她本人对这一切是清醒和自觉的，清醒得令读者我都觉得可怕。她会抛开感性思绪，仔细考量权衡两方面，以致在她看来真感情也并不是纯然美好，价值至上的。对于自身历史使命的认清，她根本就是痛苦的，被迫如此。
论血缘情感，书中不止一例打破血缘神话，艾惜雅作为女性对家族活船的争取，温德洛在其父海文的人格压制下遁入空门，海盗船长柯尼提的黑暗童年以及自恋狂症候，人、船间的诡异感情以及活船自我人格的觉醒过程等等等等。最后否定血缘的天然亲缘性与性别正确，认可只有共同经历生活，信赖与共享生命才能构建真实而牢固的情感关系。
这些几乎是当代性的内容。在家族故事，象征“寻找”母题的船只航行，自我升华的“化龙”，分别代表着在世肉身、寻求解脱的历程与最终得救的主体分裂（“人、船、龙”）等古老原型之中，叙述的是当下这个商品经济时代中每个人都经历的情感畸变、解救信仰的缺失、人格异化一系列的迫切问题。这也是全书能引起读者共鸣的原因所在吧。
最后，那句“the debt is owed”绝对是极佳的“原罪”当代版说明。全书对大团圆结局的打破，一针见血地向读者，向当代人指出，情感也好，利益纠葛也好，我们还要背负着这些罪责继续上路，而那得救的时刻仍是尚未言明的。
还记得《百年孤独》中，霍·阿·布恩蒂亚庄严地将手放在“热得烫手”的冰块上，说道：“这是我们这个时代最伟大的发明。”
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(四)：一定是因为我读书太少
一开始看这本书，我还以为是加勒比海盗式的海上冒险之旅，但是没看几章，我就发现剧情的精彩和人物的复杂远远超出我的预期。
有多少人想象过将来能开着全自动的小车到处浪？反正我是从小就做这种白日梦了，但《魔法活船》的作者脑洞显然比我更高一筹，居然设计了全自动的商船！能自己转向加速不算，还能说话思考！每条活船都和人一样，有着自己独立的性格脾气，但有一点是一样的——他们都很能干，实乃居家旅行必备利器。
不过活船虽好却不可多得，获得活船的代价十分高昂，而且只有正统的缤城商人世家才有资格拥有，所以整个故事便是围绕着“活船商人”展开的——当然我是看了大半才领悟这一点，作者的线索真是铺得高明！
仅仅有脑洞是不够的，本书能在众多奇幻作品中脱颖而出，在我心目中占据一席之地，靠的还是错综复杂的人物关系以及作者作为一个心思细腻的女作家对角色细致入微的刻画。
有了奇异的世界观、庞大的故事背景，然后演员们该登场了。柯尼提，一个英俊又狡猾的海盗，他野心勃勃，艺高人胆大。期初我以为他会是个杰克船长一般的人物，后来又觉得他是个混蛋，而到了最后，当属于他自己的那段历史被揭秘，无论觉得他是好人还是坏人都没那么重要了，因为他一生中经历的——各种意味上——实在太多了。光是感情线就要用上整整一只手来整理——童年阴影、女人、男人、女活船、男活船——你们城里人真会玩！
既然说到了柯尼提船长的感情线，就不得不提提与他一路相伴的提妲和温德洛。
提妲是个了不起的女人，虽然出身低贱，但坚强又充满智慧。在艰难环境中求生的人自有他们对生活的体悟，实用度绝不亚于修院的教士们受到的教育。她作为船长的女人被带上船，最后却能在关键时刻成为船上的支柱。
而温德洛呢？这个被海盗劫持的商人世家之子，作为维系活船正常运作的“血脉”被留下一条小命的俘虏，一个不被任何人看好的“怯懦而不够格的继承人”，在饱受父亲的折磨之后竟然在海盗的带领下迅速成长起来，甚至……与柯尼提和提妲之间都产生了微妙的感情，当我发现这点的时候受惊程度几乎不亚于当年看到奈德被砍脑袋。然而这一切仔细想来也是情理之中，对此我正想说一句贵圈真乱，但作者却没有给我喘息的机会。
因为最后柯尼提的真爱来找他了，无论提妲和温德洛多么爱他，都无法像那个人一样安慰受伤的柯尼提、为他减轻痛苦，甚至代替他承受那些痛苦。当然，他们最后在一起了，真正地融为了一体，这也是活船的魔法，至于真爱是谁，现在说出来就不好玩了，大家自己看吧。
当然这并不是言情小说，所以感情线虽然精彩，但他的奋斗之路更加精彩，想象一下，一个普普通通的海盗，一个凡人，就比其他凡人多了点心机和魄力，竟能成为整个海盗王国的国王，甚至受到了大君的承认。这样一看，故事是不是瞬间就高大上了？
别急，还有别的呢。
大家都说，工程穷三代，考古毁一生，于是作者大人表示不服。本作中出现了一个崭崭新的种族——古灵人。这个衰落的族群不仅通过考古发家致富，后来还组织人们搞起了工程，直接召唤神龙走向复兴。是不是更高大上了？考古的朋友们赶紧来取取经，没准下一把就是迅猛龙了。
说了这么多，主角都没来得及登场呢。其实这个故事最终还是属于活船家族的，他们的奋斗、他们背负的诅咒、家族中勇敢拼搏的男人和坚强智慧的女性、年轻人的成长与转变，还有他们为自身利益而战，与海盗抗争、与大君抗争，甚至与侵略者抗争并努力寻求更好的生活。
说了这么多，你们猜到柯尼提的黑历史是什么了吗？翻书确认一下吧，绝对不会失望的。
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(五)：承载过去，驶向未来
“……人要求生存，就得改变。你们得先想好，对你们而言哪些习俗最为重要，然后就把那些习俗保留下来。还有，只要是观念与你们一致的，你们就必须与之结盟，但不能对新盟友疑神疑鬼的。最重的就是，凡是不属于你们的东西，你们就得割舍……”
这段话出自《魔法活船》漫长的文字旅途的中间段。当时，缤城的战火尚不明显，并非所有人都到了必须做出抉择，选择新的生活道路的时刻。说出这番话的人物非主人公，却站在着为女主角指航、帮活船派拉岗号祛除迷惘的位置。她的这番话虽说称不上先知，却字字提炼自人生历练。
不仅是人，故事中的三大主线全体人物或生物——人、活船、龙，以及海蛇——全都准确地走在那番话的轮转中。改变者得生，固执地抱持旧观念者则亡。
数代之前，一群被社会所流放、身无长物的人们来到天谴海滩，依靠勇气与决心，制订了专属自己的规范，打出一片天地。这就是缤城商人的祖先。他们代代谨遵祖训，视先人的条规为不可违逆之言。而新商的涌入打破了他们的生存模式，他们以祖先的规范筑起高高的防范城墙，固守在墙内苦苦维持；奈何新商的背后是大君和操控大君的另一拨人，旧有的体制崩溃在即。战火烧到了家乡，缤城商人做出了抉择：保留商人的尊严和骄傲，打开双臂欢迎合法的新人加入缤城；放下旧商人高高在上的模式，与所有新人平起平坐。
“缤城商人的取舍与改变”是个模糊的团体概念。具体到个人，则有女主角艾希雅、男主角之一的贝笙、艾希雅的一对外甥（女）等人。作为女主角，艾希雅的成长与改变自不必说，而改变之迅速、成长之快让读者不由拍手庆贺的，却是艾希雅的外甥女——麦尔坦。个性最像她刚愎自用、凤（CAO）凰（JI）男气息十足的父亲（海文确实感叹过为何麦尔坦不是个男孩），早年只知爱慕虚荣、被人卖了都不知道的无知少女（自己做女人的礼服被狠狠宰了却不自知，那段堪为神来之笔），在一连串的困境中迅速成为足以与她精明的外祖母比肩的能干商人。这一过程中，她选择留下了缤城商人引以为豪的东西，舍弃了父亲留给她的负面资产。如果说前期的麦尔坦是无知的熊孩子，那淬炼过后，她确实配得上龙族称呼一声“小王后”。
与蜕变的商人们成反比，不懂取舍与改变的反面人物，恰恰是麦尔坦曾经盲目崇拜的父亲；以及驰骋一时的海盗柯尼提。前者在岳父亡故、自己不名誉地当家做主之后开始无限膨胀，赶走小姨子、打压亲生子、做起非法生意。纵使被俘，他也没意识到错都在自己，一味可笑地强硬，最终被所有人抛弃，一个人的死能让所有活着的人都松了一口气，不可谓不悲剧。当然，在他看来，这不是自己的错。不知这种浑身无名之毒的人，海葬了会不会连鱼（故事中的话大概是海蛇）都嫌弃他的肉？
柯尼提是另一种悲剧。拥有悲伤的过往，分明应该是全书中最该改变自身的人，却不知不觉踏上了曾经的加害者的老路，遗忘了曾有过的骄傲。他死去，留下遗腹子，然而正如故事最后所说，那孩子不属于他，而属于将其教养长大的人。这种彻头彻尾的抹杀（哪怕多数人管他的遗腹子叫“柯尼提”的孩子，但那孩子永远不会是他的），正是柯尼提选错路的延续。
活船是旧缤城商人改变与前进的活见证。故事中，不断有形形色色的人——多数是拥有活船的家族——询问活船：死去的家人灵魂与你同在吗？你是不是就是他（死去的先人）？不只一艘活船耐心地回复着人类：我不是他，我只是吸收了他的记忆和知识。一代代的商人用自己的记忆哺育出一艘艘性格迥异的活船，船们与商人的抉择同进退：留下珍贵的，抛弃该抛弃的东西走向未来；抑或固守旧规，被时代所悄悄淘汰。
而对于拥有巨大秘密的活船本身，走的也是一条“保留与舍弃”的道路。当秘密昭然若揭，有平日和善的活船变得尖酸刻薄，也有稳健的船选择接受现有的自己，抛弃永远不可再行的飞翔梦想。“我所拥有的回忆，可是相当珍贵的哟”，女家长式的老活船如此说。有的活船宣称忘记了所有“前世”的记忆，但笔者认为他们全都记得，却选择了放手。毕竟不论以何种形式生存，活船都将度过比人类更长久的生命，不舍弃某些东西，登船之人以及活船自己，都决不会幸福安逸。
作为第三条主线，海蛇与龙可谓人与活船之间的纽带。为了延续生命，龙放下高傲的身段协助人类（虽然处处透着别扭），海蛇不得不接受全新的成长道路，沿着被改变的河道一路逆行。舍弃了一些古老的规则，他们仍然是天空的霸主，优雅而强大，没有人会因为他们的些许改变而不再尊重他们。
物转星移，对渺小的人类而言看似亘古不变的星盘都有改变的时候，任何生命也是一样。在不断的取舍之中，生命进化成长。正如同载着历代船主记忆与知识的活船，继续乘风破浪，哪怕过程从来不曾一帆风顺。
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(六)：成长•善恶•爱与未来
上一次这么痴迷于一部奇幻小说还是在看《圣石传奇》的时候，读奇幻文学果然还是要读这种大部头，一连两个月沉浸其中，六本书，就像是自己也经历了一次活船旅行。可以说，这本书没有绝对的主角，多线叙述让每个人的故事都成为这个拼图中不可获取的一部分。《魔法之船》《疯狂之船》《命运之船》，开端、酝酿、高潮，人物们相遇分离，故事发生的场所在古老的大地与海洋之间切换，王国的巨变，海盗战争，王国纷争，波澜壮阔的奇幻世界就这样拉开了序幕。罗平荷布在这本小说中并没有开创什么独特的世界体系，像是很多奇幻小说，都会描绘一个高大上的世界观，最后还会给你附赠一个语言和金钱对照表加上各种拗口的名称，这当然是作者的匠心独运，但是，我还是更喜欢活船的故事，只讲一个故事，就是如此。
关于成长
许多人物组合在一起，就是一方势力；许多方势力牵制碰撞，就形成社会；新旧社会的更迭，那就是时代。《活船》就是刻画人物、描绘时代的一个故事。其实任何小说都逃避不了一个主题，那就是成长。温德洛、艾希雅、麦尔坦在成长，活船在成长，甚至书里的时代也在跟着成长。温德洛在与父亲呆在一起的屈辱与痛苦中变得坚强，哪怕在被迫与柯尼提一起旅行，在最开始绝对算不上什么好事，但渐渐地也正是这段经历让他获得能够认识自我的能力。我心中绝对的女主角艾希雅在一系列海洋冒险后，在与爱人的共甘苦、同患难后，不再像以前那么执着任性，最后的放手让她真正从一个女孩变成女人。最开始真的很讨厌凯尔和他的女儿麦尔坦，对于前者，我要是艾希雅，说不定早就一刀砍死这个刚愎自用的混蛋了，他也是被成长抛弃的男人，当周围的一切都在成长，等待凯尔的就只有领便当的命运。但是，麦尔坦，在认清自我、抛弃旧我之后，走上了发愤图强、实现抱负的康庄大道。一直在故事里力量强大、神秘异常但最后在我看来颇为可爱的海蛇们也在朝着自己不曾想过的方向成长着，这才是一切预言的真谛——成长。缤城商人世家与新商人的矛盾更迭也是主线之一，是完全的否定，还是全盘接受，维司奇家的女眷、达弗德•重生交上了不一样的答卷，最终等待他们的也是不一样的结局。薇瓦琪号作为故事里最核心的一条活船，她的成长也是作者费心着墨的一点，活船派拉冈号和欧菲丽雅号分别是不同的成长代表，作为一艘刚刚苏醒的活船，薇瓦琪也在不断的波折历险中走向了一条新的成长之路（三条活船我都都非常喜欢！）。
关于善恶
有阳光的地方就会有阴影。凯尔的恶就是简单的坏，那种让人恨不得一锤子砸死的坏人；故事里的奴隶制度也是恶，只要是有人存在，有贪婪的地方，就会存在。但真正值得去说的恶，我认为还是柯尼提，这个人真的是全书最复杂最出彩的人物，邪恶又强大。柯尼提是推动故事出现波澜、向前发展的关键。从故事最开篇的询问异类预言的时候，就足以见他的心狠手辣与高智商、高胆魄，更别提他还有一个通过很血腥的方法获得的巫木手环，就像是活船一样，在醒来之后拥有自己的意识，柯尼提称之为护身符。可是，俗话也说了，可恨之人必有可怜之处，柯尼提也有非常悲惨的过去。但是这个悲惨的过去没有让他对光明产生依赖与渴望，反而把他往深渊里越推越远。其实，他拥有的真的很多，他也有忠心的手下，也有深爱他的女人，而且靠着自己的能力，他其实已然如预言一般成为海上的霸王，但是，这些依然不能填补他内心的空洞，偏执如他，很难回头。在很多时候，只要是他稍微放手，做出另外一个选择，也许，故事的结局就会完全不一样。当然，善良的力量依旧存在，活船与活船之间的惺惺相惜，善意满满；我们的几个主角也没有近墨者黑，在黑暗中始终坚守着自己的信念，也在好心人的帮助下一步步坚持了下来。
关于未来、关于爱
只要还能不断前行，那就是未来。无论哪一本书，最后最后能够摧毁黑暗力量的终究是爱。艾希雅与贝笙的逐渐靠近，最后携手闯天涯；家族成员之间的亲情纽带；有温德洛与柯尼提、依妲的种种羁绊；还有柯尼提那剪不清理还乱但是最后真的触动到我的各色感情（基情）。当然，还有活船与人之前的心灵相通与爱。活船的旅行还会继续，不过那又会是另外一个故事了，关于未来的故事。其实最后真正能够决定人的命运的不是预言，而是人本身，爱真的能改变预言。
如果自己也能拥有这么一艘会说话会思考的活船该多好，所以，平时对待自己的物品一定要倾注自己的感情，好好爱护，说不定哪一天，它也张嘴说话啦。也不知道是不是思维定势，在看书的过程中就觉得书里面一定有基情，果然不出所料，而且很对我的胃口。最后说一句，作者已经很是手下留情了，不信你看师出同门的刺客系列。
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(七)：激情阅读，魔法活船
给我最大的感受是作者极其娴熟的对各种情节进程的切换，而丝毫不会让你感到衔接上的不适和突兀，什么微瓦琪活船从复活到被劫到她对柯尼提好感的渐增，从爱希雅的老爸的死到爱希雅不得已离开活船，以及他和贝笙的激情交集从海蛇的分崩到对村古忆的不解和追寻，多个视角同事并进
其次就是作者罗宾不愧是人物描写大师，对人物的刻画可以说是细致入微，人物的心态会随着他们的经历发生变化，人物有着不同的个性，从小经受残酷现实磨练的柯尼提船长的奸诈和冷酷，一直受到修道院教育的温洛德的善良和坚持，刚刚苏醒不久的微瓦琪活船小姐的羞涩和对恭维他的柯尼提船长的倾慕，总之，人物是活的，并且也是会成长的包括船和海蛇，
最后谜团一个接一个，绝对让你恋恋不舍，哈哈，我们书中见了，朋友
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(八)：没有一个是天使
不知道多少人认可，角色的立体感是评价一部作品好坏的重要标准。一水坏到底的反派和一路红旗飘飘的正派，再怎么互动也难免寡淡无味。若是以此标准来看活船三部曲，罗宾阿姨洋洋洒洒的二百来万字，充满了丰富的人性色彩，情节曲折迀回，立意亦颇为深刻，读来可多回味一番。
友情提示：此文严重剧透，若没看过书请向后转齐步走。
先说海盗“国王”柯尼提，第一部里展示了其野心勃勃，精明强干的一面。他坚信好运常在，不达目的誓不罢休，一心想要夺取活船，称霸一方。而在第二部，他的戏份却变得暧昧不明，不仅对被迫上船的维司奇家人温德洛产生一种惺惺相惜之感，而且和活船薇瓦琪之间也有一种无法言说的情愫，还让依妲暗自醋意大发。正是这种与他性格并不匹配的错位感，成为最后一部中透露出的不堪的童年和旧商的身份谜底揭晓的伏笔。而且，让人觉得巧妙得是柯尼提的气势大多是通过依妲的感受，索科的表现等侧面表达出来的，再结合那个经常泼冷水的巫木头像叨逼叨，柯尼提整个人形象很丰满，像一匹狼，目光如炬。
然而，对于他如何从最可怜走向最强大，罗宾并没有太多着墨。他对派拉岗的亲近又恐惧的矛盾心理亦草草收尾，为了埋葬过去而想要“杀”死派拉岗倒是很好理解，但后来为什么却一定要死在派拉岗的船板上才算是圆满呢？人之将死，于是需要接受一生的功过？实在有些牵强。
另一方面活船只是接收了家族的记忆而已，那么活船的归属感从何而来呢？说到此，掰扯一下派拉岗的故事，派拉岗是以疯船形象登场的，雨野原人也说拥有派拉岗是用两块不同的龙木建成了的，于是派拉岗患有先天性精神分裂倾向，仿佛解释了派拉岗发疯的原由。疯船翻了两次，“杀”了所有人，于是被大运家视为不吉之船，晾在了沙滩上，直到琥珀买下了它，让它重新启航，但是派拉岗是如何与柯尼提分开独自回到缤城的呢？后来的双龙之争，在琥珀的三言两语下就化解了。罗宾对派拉岗的描述常常是没长大的男孩子，而第三步里面的表现有种不明就里，一夜长大的突兀感。
相比之下，柯尼提将伤痛转化为野心，派拉岗一直在拒绝和回避伤痛，一人一船，最后柯尼提的灵魂融入派拉岗，派拉岗就完整了。可是派拉岗还有两条龙，角色设置有点儿信息过载，而最后又没有太出彩。
最让我有共鸣的角色是艾希雅，对于感情，她最初是怯懦的，因年幼天真而犯下了青春的过错，让她一直对于感情是自卑的逃避的，总觉得贝笙是在玩弄自己的感情，而不敢正视自己的心。一方面想要维持旧商世家的端庄，一方面拒绝成为男人的附属。生活往往是选择，无法两全其美。好在在合适的时间里遇到了琥珀，一语点醒梦中人。对于选择恐惧症的人算是个不小的启发。但最后还是没能追回自己的爱船，和贝笙执手共进也算不悖她的初心了吧！可是明明缤城旧商最初跑到天遣海岸，是男女平等，共同致富的，而后来这些限制女性的繁文缛节是怎么被创造出来的？
所以，到头来，转型最成功是维司奇家的作女麦尔妲，从任性虚荣的小公举，变身守护龙族的古灵人。转变的过程很自然，有些出忽意料之外。但是她母亲的转变实在是有些生硬了，一个毫无主见依附他人的妇人，不仅认清了凤凰男的真面目，还变得坚强果敢，这是不是大bug？
而最神秘的人物——琥珀，她莫名其妙地拥有先知的能力，思想层次超脱于故事中的所有存在，简直像神显一般。她鼓励艾希雅认清自己的内心，她教化奴隶反抗，她改变活船派拉岗。她是一个巧手的木匠，一个易容高手，一个会得怪病的家伙。而她的来龙去脉一直未有详细的交待，总是一种背负很多的欲言又止。作为读者，对她期待太多，最终成了一场空。这是要出外传的节奏吗？
总之，活船故事中，没有完美的假人，每个角色都能反射出我们自身的影子，没有一个是天使，也蛮好。
《魔法活船1·魔法之船（上下）》读后感(九)：我是一条活船，如果你们人类不爱我，为什么要唤醒我，将我抛弃在世间受苦？
夏洛克曾说，他有一段梦想，想去当一个海盗。我想了想，很认真地点了点头：这个梦想，我也有。
从前我就有纵横大海的梦想，这个梦想一直伴随着我从高中到大学，从研究生到就业，渐渐淡去，却从未遗忘。就像很多童年的秘密，历经多年也不会遗忘一样，我的梦想，我的海盗航海梦，也未搁浅过。
有幸翻开了《魔法活船》。老实说，因为机缘巧合，我很早就拿到了这部书，很早就打开了来。很多曾经的回忆重新又回到我的身边来。我是这样子被吸引住的。
一望无际的大海，静谧黑夜的夜空挂着一轮月。海蛇迎着海水，从聚居地出发，开始寻找一段属于它们的千年记忆……罗宾·霍布的开篇似为我而写，海蛇是我脑中那个曾经的海盗梦，我很快被吸引住了。用最快的速度，读完了第一册两卷本。说是读完的，还不如是翻完的。因为第一遍，我是花了四个小时。
“魔法活船”是一种神奇的“生物”，说是生物，其实我也不知道应该叫它什么。它有性别，但它没有血肉；它由木而生，却非巫木本身。书中的琥珀曾对活船有一个评价：我以为你是由木头雕砌成的，而我对木极其熟悉，任何木质，只要我摸过，就能知道材料。但是我不知道你是什么做的，因为我什么也摸不出来。
历经三代血、灵与船的结合，“魔法活船”就这样诞生了。这是航海人爱船的最高境界。当喜爱船舶到一定程度时，便希望与船舶结合为一体，航行到海天一色的世界尽头。这是最美的梦想，也是最高的期望。就像书，有一种书用献血写就，有一种书用人皮制作，在《梦书之城》中，图书甚至成就了一个城邦的整个人生。这与船舶和航海人的关系是相通的。当你喜欢一件东西的时候，就会期待它能动能说，能理解你的想法，能与你沟通。我曾经也有这样的经历。对着镜子中的“自己”呆呆出神几个小时，看到最后，眼花了，却认真地以为那个镜中的“自己”拥有了属于它的灵魂，能跑能跳，与我一样，存在于一个世界之中。
“活船”是这样的造物，它分属无生命之物，却能说能唱、能哭能笑，刚刚苏醒之时，犹如人类的婴儿般，迷茫，对这个世界充满好奇。书中的活船有三个典型的种类：刚刚苏醒的迷茫懵懂的薇瓦琪；命运多舛脾气古怪的派拉冈；家境优越善良任性的欧菲丽雅。
其实与一般的写人小说差不多，薇瓦琪就是一位家道中落却茫然失措的小家碧玉；派拉冈是出身世族却性格孤僻的富家少爷；而欧菲丽雅就是人见人爱的活泼善良的大家闺秀。说是写船，其实写的还是人，那些既熟悉又陌生的人。
扯远了。三艘活船，虽各有脾性，遭遇各不相同，却有一个共同的特点：善良。善良的薇瓦琪，自身不保却关心同病相怜的艾希雅，善良的派拉冈，总是遭人嫌弃，却在琥珀的言语中流露出对同伴的渴望，欧菲丽雅的善良则更加明显，她总是在帮助主人公艾希雅，甚至用撒娇、耍赖的方式逼迫宠爱她的船主，一起去帮助艾希雅。
活船脾性不同，却都善良，所处命运的不同，其实都是人造的结果。薇瓦琪在遭到凯尔粗暴对待的时候，哭着说：难道这一切都是我的错？我才是真正的受害者，是我愿意来到这个世上的吗？你们历经三代，将我唤醒，难道就是为了这样粗暴的对待我？
我是羡慕欧菲丽雅的。她有很好的家世，很好的教养，还有宠爱她到天上的船主。“活船”欧菲丽雅代表着航海人最美好的憧憬。一艘活船，行航千里，一般的海盗船只能落于后头，能自行辨清方向，能在海上化险为夷。活船所属的家族，开明、勤奋、能干，他们的船阳光明媚，即使是波涛汹涌的海上，也是杨帆千里，自由畅快。
但我更愿意看薇瓦琪的故事。并非因为三艘活船中，她是主角。但却因为她是主角，罗宾给了她很多关爱。对于剧中的“人物”，作者的偏爱是不确定的，无论酸甜苦辣，只要作者花了诸多笔墨在她身上，她就是被关爱、被偏爱的一个。
薇瓦琪就是被偏爱的那一个。所有的矛盾交织、冲突都集中于她一艘船上。对于派拉冈来说，他早就是被人嫌弃、遗忘的破败之船了，对于欧菲丽雅来说，她的太过完美，让一切故事都失去了悬念。就像一部从头恩爱到尾的爱情，一定没有多少读者，非得加个三角恋，才能说这部小说“好看”。
无论是人，无论是船，道理总是一般。薇瓦琪是刚刚苏醒的船，原本该宠爱她的家族出现了变故，变得离心离德，原本该陪伴在她身边的艾希雅被逼走，只换来了一心想做教士，不情不愿的温德洛。这种情形下，思想、性情日渐形成的薇瓦琪是危险的。因为欧菲丽雅和派拉冈都是她的未来，一个通向希望，一个通向绝望，而薇瓦琪已经走偏了航道，向绝望的深渊驶去了。
好在，作者罗宾也是善良的，在第一册结束的地方，她通过欧菲丽雅之口说道：因为曾经有了派拉冈的事，活船之间便有了默契，无论将来哪一条活船出现了危机，都要伸出援手，我们不能再让派拉冈的悲剧发生。我们是活船，我们之间就应该互相帮助的。